CC BY
40
Алина Булгакова,
к.п.н., директор МИА
АННОТАЦИЯ: статья является атрибутационным исследованием авторских клейм на французской мебели XVIII века из Большого собрания изящных искусств ASG. Отдельный раздел статьи посвящён клейму гильдии парижских эбенистов. В Большом собрании изящных искусств ASG на сегодняшний день выявлено 88 предметов с авторскими клеймами. В настоящем исследовании приводятся фотографии и факсимиле данных клейм, а также анализируется стилистика оформления мебельных изделий.
КЛЮЧЕВЫЕ СЛОВА: авторское клеймо, эбенист, мастерская, стиль, декоративное оформление, парижская гильдия эбенистов.
ABSTRACT: the article is an attribution study of the author's brands on French furniture of the XVIII century from the Grand Assembly of Fine Arts ASG. A separate section of the article is devoted to the stigma of the Guild of Parisian Ebeniste. In the Grand Assembly of Fine Arts ASG, 88 items with author's stamps have been identified to date. In this study, photographs and facsimiles of these brands are provided, as well as the stylistics of the design of furniture products are analyzed..
KEYWORDS: author's brand, ebenist, workshop, style, decorative design, Parisian guild of ebenists.
АВТОРСКИЕ КЛЕЙМА ФРАНЦУЗСКИХ ЭБЕНИСТОВ XVIII ВЕКА
В мебельном искусстве Франции XVIII века самой важной маркировкой изделия являлось авторское клеймо или штамп (фр. «l'estampille»). В 1743 году в Париже вышел статут, согласно которому каждый эбенист был обязан иметь собственное клеймо. Парламент принял закон об авторских клеймах в 1751 году. С этого времени и почти на протяжении полувека каждый эбенист должен был иметь клеймо с его фамилией, именем или инициалами. Это клеймо, на-
Металлическая печать с клеймом эбениста Жана Демулана (1715 - 1798). 5*11 см. Мастер использовал данное клеймо в период работы в Париже, а затем и в провинции. Здесь же металлическая печать с клеймом парижской гильдии мебельщиков
Музей изящных искусств, Дижон
несённое на металлическую печать, регистрировалось в гильдии мебельщиков.
После событий Великой французской революции 1789 - 1790 годов мебельщики Франции прекратили маркировать свои изделия. Хотя некоторые мастера, в основном те, кто начал работать при Директории, ставили свои клейма на мебели вплоть до середины XIX века. В других странах Европы, за исключением Швеции, мебель практически не маркировалась. Из Парижа тенденция ставить клейма на мебели распространилась и во французские провинции. Но, помимо мастеров из крупных городов, мебельщики редко пользовались этой привилегией.
Клеймо на мебели, безусловно, помогает атрибутировать изделие: установить авторство, дату изготовления, проанализировать авторский стиль. Однако в полной мере на клеймо полагаться нельзя, т.к. на сегодняшний день ещё существует множество ошибок, неточностей и пробелов в изучении этой сложнейшей темы.
Основной проблемой при атрибуции французских мебельных изделий XVIII века являются поддельные клейма, которые появились сразу же после принятия закона об обязательной маркировке мебели. В научных изданиях клейма французских эбенистов публикуются в виде
факсимиле. Причём приводятся в основном только клейма широко известных мастеров. При выявлении поддельных клейм важно опираться на стиль, в котором выполнен предмет. Например, если на комоде в стиле Людовика XVI стоит клеймо парижского эбениста Матье Криэра (1689 - 1776), то оно бесспорно поддельное, т.к. мастер работал только до 1767 года. Но при этом эбенисты, работавшие в эпоху Неоклассицизма, изготавливали и клеймили мебель в стиле Людовика XV. Так Анри Ризенер (1734 - 1806) копировал предметы Антуана-Робера Годро (1680 - 1746), а также Андре-Шарля Буля (1642 - 1732) и ставил на них свои клейма.
Криэр, Матье Комод
Франция, XVIII век (период Рококо)
Палисандр, маркетри, золочёная бронза, красный
мрамор с прожилками и пятнами серого и белого
цветов (Rouge royal)
87x147x69 см
БСИИ ASG, инв. № 12-1998
Клеймо Матье Криэра (5 - 6 мм) на комоде (буква «М» утрачена в результате отщепления древесины) Большого собрания изящных искусств ASG, инв. № 12-1998 стоит в левом фасадном углу деревянной столешницы
Криэр, Бюро
Франция, середина XVIII века (период Рококо) Палисандр, фиалковое дерево, маркетри, золочёный картон 93x80x45,5 см БСИИ ASG, инв. № 15-0623
Клеймо Матье Криэра (5 - 6 мм) на бюро Большого собрания изящных искусств ASG, инв. № 15-0623 стоит дважды на нижнем ребре задней стенки
MCR1AÊRD
147 CBUtftÙ (И.)
Факсимиле клейма Матье Криэра [1, с. 179]
Отсутствие клейма на предмете может означать, что он был создан в провинции, а если он по-столичному роскошно декорирован, то возможно его изготовили до 1743 года, когда ещё не был принят статут. В частности, выдающийся эбенист Шарль Крессан (1685 - 1768) или тот же Годро ещё не клеймили свои работы. Эбенисты второй половины XVIII столетия могли не маркировать свои изделия по небрежности или даже из враждебности к новому закону. Среди неклеймёной мебели
много предметов XIX века, которые ошибочно принимают за изделия предшествующего столетия. В настоящее время не известно ни одного исследования авторских клейм на мебели, датированного ранее 1880 года, а потому подделки клейм были очень некачественными и примитивными. Их легко было вычислить, и они не представляли опасности для исследователей. Хотя нередки случаи, когда при атрибуции наборов мебели для сидения оригиналы
XVIII века можно было отличить от их копий
XIX столетия только по наличию клейм.
Клейма исчезали и по естественным причинам с ходом времени. Иногда их бывает сложно заметить при естественном освещении и нужен дополнительный источник света. Они могли быть утрачены и в результате повреждения мебели. Отверстия от гвоздей на сидениях, применение пружин в XIX веке и клиньев, трение мраморных столешниц, реставрационные вмешательства - всё это приводило к износу древесины, а значит и к возможной потере клейм. Порой клейма оказывались скрытыми под толстым слоем краски или бумажной этикеткой того же XVIII столетия. Кроме этого клейма часто «выцарапывались» продавцами мебели или непрофессиональными реставраторами. Сегодня недобросовестные арт-дилеры так же удаляют клейма на мебели XIX века, выдавая её за более ранние образцы. Подчас это делается просто по причине того, что мошенник счёл имя мастера не достаточно известным.
Иногда подлинные клейма мастера имели несколько вариантов написания. Они наносились разными способами на детали конструкции мебельных изделий.
Сегодня вопросы атрибуции отличающихся по написанию клейм разрешаются с помощью монографий, посвященных практически каждому выдающемуся эбенисту Франции XVIII века. Долгое время ошибочно считалось, что мастер на протяжении всего творческого пути имел один единственный тип клейма. Но печать с клеймом могла сноситься, сломаться, потеряться. Один эбенист мог последовательно владеть двумя-тремя разными печатями с вариативными написаниями своего имени и инициалов. Данный факт стимулировал фальсификаторов на создание поддельных клейм.
В мебели для сидения клейма чаще всего ставили на задних царгах с внутренней стороны или на нижней части её ребра. Иногда клейма встречаются на передних царгах, реже - на боковых. Некоторые эбенисты, такие как Жан-Батист Крессон (1720 - 1781), Пьер Ногаре (1718 - 1771) и Франсуа Лапьер (1753 - 1823) клеймили свои работы, изготовленные чаще всего из нетонированного ореха, с внешней стороны задней царги. Анри Ризенер (1734 - 1806) и Жозеф Канабас (1712 - 1797) также ставили клейма на своей массивной мебели красного дерева с внешней стороны царг. У комодов, секретеров и угловой мебели клеймились столешницы, в результате чего штампы оказывались скрытыми под мрамором. На столах клейма ставили под столешницами (в подстольях). Были и исключения, иногда клейма встречаются на столах и комодах в верхних частях их ножек. В этом случае клейма можно обнаружить лишь во время реставрации при снятии с предмета столешницы. Этим часто пользовались продавцы мебели. В Лувре хранится большое плоское бюро, прозванное «де Вержен» (фр. de Veгgennes). Долгое время его единственным автором считался Пьер Мижон (1696 - 1758), поскольку в подстолье бюро стояло его клеймо. Однако после реставрационных работ было обнаружено клеймо мастера, осуществившего основную часть работ. Им оказался Жак Дюбуа (1694 - 1763). Его клеймо стояло в верхней части ножки, под столешницей.
Плоское бюро, прозванное «де Вержен» Мастер Жак Дюбуа При участии Пьера Мижона Музей Лувра, Париж
Николя Жан Маршан (получил звание мастера в 1738 году) клеймил свои комоды под задней перекладиной. Жан-Франсуа Эбен (1721 - 1763) ставил клейма на секретерах не под мраморными столешницами, а на задних стенках изделий. Анри Ризенер клеймил свои работы не единожды, его штамп встречается на некоторых комодах до четырех раз: либо в верхней части каждой ножки, либо по одному на двух углах и на верхушках передних ножек.
Клеймо на мебельном изделии всегда указывает мастера-мебельщика, осуществившего все столярные работы. Имена авторов мебельных эскизов, - во Франции их называли скульпторами (фр. «sculpteur»), приводились редко. Мастеров по золочению, лакированию и перетяжке тканью (обойщики) не указывали. Если на предмете стоит два клейма, то необходимо попытаться разграничить область работ, что бывает довольно сложно сделать. Если два клейма встречаются на мебели для сидения, то одно из них приписывается эбенисту, а второе - скульптору. Но на это не всегда стоит полагаться с полной уверенностью. В замке Азе-ле-Феррон находятся кресла, на которых стоят клейма с именами Дениса Жюльена (получил звание мастера 31 июля 1775 года) и Нико-
ля-Мартина Делапорта (умер в 1756 году). Делапорт использовал для клейма инициалы: «N.DLP.S». Это же клеймо, только без буквы «S» стоит и на другой мебели для сидения. Можно ли отнести данные предметы к авторству Николя-Мартина Делапорта или же кому-то из представителей этой династии мебельщиков? Возможна и другая интерпретация буквы «S», которая использовалась для обозначения того мастера из двух, кто являлся скульптором изделия. Букву «S» использовал в своём клейме парижский мастер Франсуа Кано (умер в 1786 году): «Canot S». Делал он это, по-видимому, для того, чтобы обозначить себя скульптором мебельного изделия. Если в клейме отсутствует буква «S», то понять, кто из двух мастеров является эбенистом, а кто скульптором, затруднительно. К примеру, в Арсенале хранятся два кресла со спинками кабриоль, на которых стоит два клейма - того же Дениса Жюлье-на и неизвестного мастера H. Aguette. Эти же два клейма встречаются и на канапе из шато де Буж. В силу того, что мастер по фамилии H. Aguette является неизвестным, то он вряд ли мог выступать скульптором.
В некоторых случаях два клейма на предмете могут обозначать исполнившего его
Дюбю, Жан-Франсуа Экран для камина Франция, XVIII век (период Рококо) Массив и шпон палисандра, резьба, медь 91x55x34 см БСИИ ASG, инв. № 24-1736
Клеймо Жана-Франсуа Дюбю (4 - 5 мм) и два клейма гильдии парижских мебельщиков <<|МЕ» на нижней стороне складной полки каминного экрана Большого собрания изящных искусств ASG, инв. № 24-1736
]*F> D 17BUT
Факсимиле клейма Жана-Франсуа Дюбю [1, с. 175]
Буден, Леонар
Туалетный столик
Франция, XVIII век (период Рококо)
Набор различных пород дерева, маркетри,
бронза, зеркало
73,5x86x50 см
БСИИ ASG, инв. № 22-1852
Факсимиле клейма Леонара Будена [1, с. 176]
I/BOUDI N
Клеймо Леонара Будена (5 - 6 мм) и клеймо гильдии парижских мебельщиков «JME» на туалетном столике Большого собрания изящных искусств ASG, инв. № 22-1852 стоит в правой части на перекладине между передней и задней ножками
эбениста и мастера, отреставрировавшего его позднее. Часто клеймо называло и имя торговца мебелью, продававшего тот предмет, на котором оно стоит. Однако зачастую эбенистами и торговцами мебелью были одни и те же мастера. К таким можно отнести Пьера Мижона, Леонара Будена (1735 - 1807), Шарля Бернара Прово (1706 - 1737), Николя Пети (1732 - 1791), Адриена Антуана Госсели (получил звание мастера в 1772 году). Поэтому понять, в какой роли они выступают (эбе-нистов или продавцов) сложно. В таких случаях принято относить первое в очерёдности клеймо к продавцу, а второе к автору мебельного изделия. Кроме этого важно сравнивать рассматриваемый предмет с другими изделиями данных мастеров, чтобы понять, чьей манере исполнения он ближе. Встречается мебель и с тремя клеймами. В музее Ламбине в Версале хранится секретер, на котором стоит монограмма Роже Вандеркруза Лакруа (около 1727 - 1799) «R.V.L.C.», а также клейма Луи Перидье (получил звание мастера в 1764 году) и Жана-Франсуа Дюбю (Jean-Francois Dubut, ? - 1778).
Способы нанесения клейма также были разнообразны. Некоторые эбенисты делали свои клейма очень глубокими, утапливая их. Другие наносили штампы заподлицо. До нас не дошло имя французского мастера, клеймившего свои изделия инициалами «В^^.В.». В случаях, когда он изготавливал небольшие столики он подкрашивал свой штамп чернилами для того, чтобы сделать его более выразительным, но при этом не слишком глубоким. И напротив, работая над большими комодами по заказам курфюрста Саксонского, он не применял чернила, глубже вдавливая штамп.
Иногда вместо клейм мастера гравировали своё имя или наносили его пером/карандашом. В Художественном музее Кливленда на корпусе часов выгравирована фамилия Жана-Пьера Латца (около 1691 - 1754). Подпись мастера Фуле (возможно принадлежащая Пьеру Антуану Фулле, получил звание мастера в 1765 году), однако его фамилия пишется с двумя буквами «л» - Foullet, выгравирована на наборе маркетри откидной крышки секретера из коллекции Уоллеса (Лондон). Собственноручные подписи эбенистов, сделанные
чернилами, часто встречаются на выдвижных ящиках и корпусах предметов: один из мастеров династии Мижон подписал таким образом туалетный столик из шато Шан-сюр-Марн и секретер из замка Фредериксборг (Дания). Выдающийся эбенист Жан-Франсуа Лёлё (1729 - 1807) подписал чернилами секретер с цилиндрической крышкой из венского музея: «Stadtler et beniste rue Royalle à Paris». В провинциальной мебели подписи эбенистов или скульпторов можно видеть на шкафах, причём зачастую они были столь велики, что занимали весь фасад. Обойщики часто писали свои имена карандашом на деревянных сидениях изделий, которые обивали впервые или повторно.
Имена мастеров-мебельщиков и торговцев указывались и на бумажных этикетках. Некоторые отпечатывали их в типографиях, сопровождая текст виньетками, рамками, сюжетными композициями. Известны этикетки эбенистов Филиппа-Клода Монтиньи (1734 - 1800), Нико-ля-Пьера Северина (1728 - 1798), Жана-Матье Коффлера (1736 - 1796), Жана-Франсуа Аша (1730 - 1796), Жана Демулана, а также торговцев Осера (Auxerre), Бьенне (Biennais), Берта-на (Bertin), Дагера (Deguerre), Дарно (Darnault), Дюво (Duvaux), Гранше (Granchez), Порье (Poirier), Тюар (Tuart). В книге Пьера Верле приводится печатная этикетка Жана-Матье Коф-флера. В ней перечисляются виды деятельности мастера, типы изготавливаемой им мебели, приводится адрес его мастерской, а также подчёркивается высокое качество продукции.
ROFFLER,
Marchand, Fabricant, Ébcuiftc, Machiiiifte & Dcfllfuctur, Demeure Enclos Saini-Jcan-di-Latran 3 a Paris ;
Fait route* fortes d'Otmage* à Ia"Françoife, i l'Angloifc £c ii l'Allemande .Meubles en boi* d'acsjou, bois «le role. se en haïs deiapportibpi* d'cMUnuscxês-agEcablc«, Jô toutes faites de façons. Secrétaires en mecaniijue , Bureaux , Cîiwt'.oJes, Bibliiiihiijuei ¿c autre» Meubles qui concernent les Appartement j Tables a pupitre en mécanique tde »ut« fifoiu. Cofrrvs portatifs, tres~eommode* ¡»01« la tjiletîc ic. les tf.f.aus des Dames, Se antres CoSres ou NécefTaites pout U tanifiagnei Chifloniiierirs Je toute* façon*; toutes lotte* de Rouets & de Dévidons s Mctiets, a filets, Mcr'tfj j. tambour i Métiers a Upiifcxies i Navett;*, 2c ^jtciilctitdiit tout <c tjni cduccme l'acttipdùoâ des 0HHh.
Dauci-bcana dediScreata grandeurs , tn bei* d'icaj'ou Se autres t erès-commodci p«jLir ta cmi№dc , avec JçftjueJlcs on peue faste du beurre ett peu de temps.
Parfums (TappWciDcni arec leur» gîobej, de diifetemcs grandeurs„ fctvanu i diafct le mauvais lix des appatïctoctiï, dans IcfijUcls on peux mettre idle odtac tjite l'on d.fire.
Ma^ada £c Fabrique de tous les Jeux imaginables , tant^ pour Ja ville que pour la Campagne, comme Jeux d'escrcicc 5e d'adrcftei Damiers loGdcs pour îe» cafui, avec les affortîinen* eu ivoire ¿c en ebeue,
11 fait MtJlî des deflîns , tant pour Icî Meubles que pout les Jeux d'cxerckc fe d'adrefîe. Il fair touires fortes Je mode!« pour 1;* Fabriquai d'ctorfis ¿î autre* Fabriques, £4 des Machines de toutes fajuns. U fait la Conînttiîîou pont les Départeuicris ic Fa)"a étranger?.
---
Печатная этикетка Жана-Матье Коффлера [1, с. 235]
Есть ещё два типа этикеток. Один из них чаще всего использовал Жорж Жакоб (1739 -1814) в мебели для сидения и кроватях. Рядом со своим клеймом мастер приклеивал белую этикетку размером 10*3,5 см. В ней не указывалась ни фамилия мебельщика, ни дата изготовления, а только адрес заказчика. Объём выпускаемой продукции династии Жакоб был столь велик, что они приклеивали подобные этикетки для того, чтобы не совершать ошибок при доставке готовых изделий.
Этикетка с адресом заказчика на кресле, изготовленном Жоржем Жакобом. Приклеена на внутреннюю сторону задней царги кресла [1, илл. 170 Ь]
Второй тип этикеток использовался на мебели из Гард-Мёбль (хранилище дворцовой мебели в Париже). Их применял в последние годы правления Людовика XVI художник и позолотчик Луи-Франсуа Шатар (1749 - 1819). Он наклеивал эти этикетки на все предметы мебели, прошедшие через его руки. В них содержалась информация с указанием на происхождение изделия из Гард-Мёбль, имя мастера, дата изготовления, номер заказа и адрес доставки.
Во французской мебели XVIII века на накладках из золочёной бронзы часто встречается клеймо в виде буквы C, увенчанной короной (фр. poinçon C couronné). Это клеймо государственной налоговой службы, проставлявшееся на всех металлических изделиях, в составе которых присутствовала медь. Данная отметка использовалась на бронзе в период с 1745 по
1749 годы. Впервые это клеймо расшифровал скульптор и медальер Анри Нок (1869 - 1942) в 1933 году. До этого времени его рассматривали как клеймо эбениста Шарля Крессана или скульптора Жана-Жака Каффиери (1725 -1792).
На элементах мебели для сидения часто можно встретить написанные или вырезанные римские или арабские цифры. Наносились они в трёх случаях: во-первых, для того чтобы соблюсти общий порядок и очередность при изготовлении больших наборов мебели; во-вторых, они использовались как пометки для обойщиков при перетяжке предметов необходимой тканью; в-третьих, они помогали сначала мебельщикам с изготовлением предметов, а затем и реставраторам с правильной сборкой, после проведения необходимых работ.
КЛЕЙМО ПАРИЖСКОЙ ГИЛЬДИИ
МЕБЕЛЬЩИКОВ XVIII ВЕКА
Клеймо парижской гильдии мебельщиков является аббревиатурой, состоящей из трёх букв «JME» (фр. Jurande des Menuisiers Ebénistes). Слово «Jurande» имеет латинское происхождение и его можно перевести на русский как «присяжный ремесленного цеха» или «собрание присяжных». Таким образом дословно название гильдии мебельщиков Парижа переводится как «Собрание плотников эбенистов».
Хольтхаузен, Жан Шкаф Франция, 60 -70-е годы XVIII века (период Транзисьон) Каркас - массив дуба, шпон - палисандр, маркетри, бронза, стекло 193x102x45 см БСИИ ASG, инв. № 17-2466
Клеймо «|МЕ» подтверждает парижское происхождение мебели. Его использовали в период с 1743 года до начала революции. Штамп имел размеры 6*8 мм. Правом ставить данное клеймо на мебель обладали присяжные гильдии (шесть присяжных и один принципал), эбенисты такой привилегии не имели. Присяжные ставили эти клейма на мебель во время инспекционных обходов столичных мастерских (четыре раза в год). Если их не удовлетворяло качество изделия, они его не клеймили. Однако высокое качество предмета - еще не гарантия того, что на нём непременно окажется клеймо гильдии, на момент его изготовления инспекторы могли просто не
J-HOLTHAUSEN
Факсимиле клейма Жана Хольтхаузена [1, с. 175]
Клеймо Жана Хольтхаузена и клеймо гильдии парижских мебельщиков «JME» на комоде Галерея «Anticstore. art», Париж
Клеймо Жана Хольтхаузена (4 - 5 мм) и клеймо гильдии парижских мебельщиков <«|МЕ» на шкафе Большого собрания изящных искусств ASG, инв. № 17-2466
Авторское клеймо стоит на задней стенке у правой кромки, ближе к середине шкафа
посетить мастерскую. Поэтому клейма «JME» крайне не систематичны.
В провинции клеймо «JME» не использовалось. Здесь эбенисты ставили клейма, на которых в начале указывались их имена, а затем названия городов: Лион, Монбельяр, Гренобль. Но это были личные клейма. Мебельщики провинции пытались объединиться. Об этом свидетельствуют единичные клейма на мебели с изображениями геральдических лилий, присутствующих на флаге города Лилль, или горностая с герба Нанта. Однако эти клейма столь малочисленны, что говорить об объединениях мебельщиков французской провинции не представляется возможным.
КЛЕЙМА НА ФРАНЦУЗСКОЙ МЕБЕЛИ
XVIII СТОЛЕТИЯ ИЗ БОЛЬШОГО
СОБРАНИЯ ИЗЯЩНЫХ ИСКУССТВ ASG
В Большом собрании изящных искусств ASG находится как минимум 88 клеймённых предметов мебели XVIII века. Число их возрастает, поскольку многие клейма находятся в труднодоступных местах и обнаруживаются только в ходе реставрационных работ. На момент написания статьи свежей находкой является клеймо парижского эбениста Луи Перидье (Louis Péridiez). Оно проставлено на задней стенке у левой кромки в нижней части секретера периода Транзисьон.
Перидье родился в 1731 году. Его отцом был знаменитый эбенист Брис Перидье, а младшим братом - Жерар Перидье, с которым он работал в одно и то же время. Луи незаслуженно оставался в их тени долгое время. Его имя стало известным благодаря французскому аристократу, дипломату и автору научно-популярных книг по мебели Франсуа де Сальверту (1872 - 1929), который впервые наткнулся на клеймо Перидье на стуле периода Людовика XVI.
Перидье начал работу подмастерьем у эбениста Нокарта на улице Шарантон, а затем на улице Фобур Сент-Антуан. Кроме того, что Пе-ридье-младший был мебельщиком, он служил во Французской гвардии. 17 апреля 1764 года он получил звание мастера. Однако уже к концу правления Людовика XV Перидье практически прекращает активную деятельность.
Сегодня работы Луи Перидье весьма малочисленны. Для замка Шуази-ле-Руа, где располагалась его мастерская, он создал несколько предметов меблировки. Все изделия Перидье выполнены в стиле Людовика XV, Транзисьон и Людовика XVI: небольшие столы, комоды, мас-
Факсимиле клейма Луи Перидье [2, с. 689]
Перидье, Луи Секретер Франция, 60 - 70-е годы XVIII века (период Транзисьон) Набор различных пород дерева, маркетри, золоченая бронза, черно-красный мрамор с прожилками и пятнами серого и белого цветов 129^99x49 см БСИИ ASG, инв. №161784
-M' f- .N iv -Vv
' : ' ' -V
■ С.:;,.
■ : gjî У;
p . >■■• ty ■
Клеймо Луи Перидье и гильдии парижских мебельщиков <«|МЕ» на секретере Большого собрания изящных искусств ASG, инв. №16-1784
сивные, но при этом изящные бюро, секретеры, угловые тумбы, декорированные линейными маркетри и т.д. Часто он украшал мебель и цветочными наборами. Секретеры периода Людовика XVI Перидье декорировал маркетри с изображениями людей, цветов, военных трофеев, обрамленных ажурным орнаментом и трельяжем с соцветиями по бокам. Как и его брат Жерар Перидье, Луи часто использовал в маркетри светлый фон шпона дерева.
Клеймо Луи Перидье расположено слева у края задней стенки секретера из собрания ASG. Перед ним стоит клеймо гильдии парижских мебельщиков «JME». Авторское клеймо начинается с первой буквы его имени «L» с точкой. Полностью свои имена французские мебельщики указывали крайне редко, приводя лишь инициалы. В нашем исследовании мы будем не только публиковать фото клейм из собрания ASG, но сопровождать их факсимиле, воспроизведенными в книге Пьера Верле «Les meubles français du XVIII siècle» и большой энциклопедии Пьера Кельберга «Le mobilier français du XVIIIe siècle». В данной энциклопедии указывается имя мастера, основные биографические данные о нём, факсимиле клейма, перечисляются работы в крупных музейных собраниях, библиография и фото изделий [2]. Мы публикуем данные факсимиле для того, чтобы проследить являются ли клейма эбенистов
XVIII века на предметах мебели из Большого собрания изящных искусств ASG классическими или же, напротив, нетипичными по написанию и исполнению для того или иного мастера.
Приблизительно у 15 % мебели XVIII века из собрания ASG авторские клейма сопровождены клеймом парижской гильдии. Большинство из них дополняет ранние авторские клейма на корпусной мебели периода Рококо. К их числу относится большой платяной шкаф эпохи Людовика XV. На нём стоит клеймо Антуана Му-зара (Antoine Mouzard).
Антуан Музар получил звание мастера в 1755 году. Он работал в Париже на улице Сен-Луи. Вероятно начинал свою деятельность в провинции Луары Сен-Боне-Ле-Шато. Его мастерская в Париже просуществовала вплоть до революции.
На шкафе из собрания ASG клеймо Музара проставлено по диагонали. Оно так же, как и клеймо Перидье, начинается с первой буквы его имени «A» с точкой. Однако здесь клеймо гильдии стоит после имени эбениста. Авторское клеймо в данном случае имеет такой же вид, что и на факсимиле из книги Пьера Верле. Примечательно, что в монографии французского исследователя все факсимиле приводятся списком начиная от самых маленьких (4 мм в высоту) и по возрастающей до самых больших (8 мм в высоту).
Музар, Антуан Шкаф
Франция, середина XVIII века (период Рококо) Орех, красное дерево, резьба, железо, ковка 296x159x71 см БСИИ ASG, инв. № 17-2306
A*MOUZ,ARD
Факсимиле клейма Антуана Музара [1, с. 106]
Клеймо Антуана Музара (4 - 5 мм) и гильдии парижских мебельщиков «JME» на шкафе Большого собрания изящных искусств ASG, инв. № 172306
Не все эбенисты использовали в клеймах свои инициалы, так, например, парижский эбенист Адриен Делорм (Adrien Delorme, 1722 -1791) указывал только свою фамилию. На комоде периода рококо его клеймо стоит по диагонали в левом фасадном углу деревянной столешницы, в результате чего оказывается скрытым под мрамором. Штамп гильдии здесь отсутствует.
Делорм был представителем династии ма-стеров-эбенистов. Его отец - Франсуа Делорм -специализировался на китайских лаках. Адриен начал работать мебельным дилером на улице Тампль в Париже, поэтому его клейма можно
встретить на продукции других мастеров. Позднее он обосновался в собственной мастерской. Получил звание мастера в 1748 году. Он выполнял многочисленные столы и кабинеты в стиле рококо и неоклассицизма. Декорировал мебель и в стиле шинуазри, европейскими лаками, имитирующими восточные. Работал в технике маркетри с экзотическими породами древесины, часто используя мотив «елочки» на дереве контрастного оттенка, цветочные композиции, а также технику торцевых срезов «буэ дэ бу» (фр. «bois de bout») на светлом фоне дерева. В 1783 году Делорм продал дело на открытом аукционе и ушел из торговли.
DELORfíE
Факсимиле клейма Адриена Делорма [1, с. 177]
Делорм, Адриен Комод
Франция, середина XVIII века (период Рококо) Палисандр, розовое дерево, фиалковое дерево, маркетри, золочёная бронза, серый мрамор с пятнами и жилами красного и белого цветов (Gris des Ardennes) 89,5x102x53 см БСИИ ASG, инв. № 12-1999
Клеймо Адриена Делорма (6 - 7 мм) на комоде Большого собрания изящных искусств ASG, инв. №12-1999
Клеймо Адриена Делорма в подстолье рабочего столика Метрополитен-музей, Нью-Йорк
В Большом собрании изящных искусств ASG клеймо гильдии отсутствует и на одном из двух комодов Жана-Жоржа Шлихтига (JeanGeorges Schlichtig). Он получил звание мастера в 1765 году. Работал по заказам Марии-Антуанетты. Мастерская располагалась на улице Фабур-Сен-Антуан в Париже, позже - на улице Сен-Николя. В его творчестве отразились три главных художественных направления XVIII столетия: рококо, транзисьон и неоклассицизм. Работы мастера пользовались большим успехом. Для них свойственно не только тонкое чувство формы, но и материала. После смерти Шлихтига его вдова сохранила действующей мастерскую до 1787 года. На сегодняшний день многие работы мастера выставлены в лучших музеях мира, в том числе в Лувре.
Комоды Шлихтига из собрания ASG выполнены в разных стилях. На том, что изготовлен в традициях рококо клеймо стоит справа на самом краю боковой части деревянной столешницы. Оно находится под мрамором и из-за трения плохо сохранилось - в фамилии «SCHLIGHTIG» по причине отщепления древесины практически утрачены буквы «Н» и «L». Перед авторским клеймом стоит аббревиатура гильдии «JME».
Второй комод мастера создан в стиле транзисьон. Здесь клеймо также находится справа у края боковой части деревянной столешницы под мрамором, но сохранность его куда лучше. Штамп гильдии отсутствует. Оба клейма имеют инициалы имени и типичны по написанию для мастера, доказательством чему слу-
Шлихтиг, Жан-Жорж Комод
Франция, XVIII век (период Рококо) Розовое дерево, тонированный палисандр, золочёная бронза, красный мрамор c включениями белого цвета (Griotte rouge de belgique)
88,5x130x63,5 см БСИИ ASG, инв. № 12-1861
Шлихтиг, Жан-Жорж Комод
Франция, 60 - 70-е годы XVIII века (период Транзисьон)
Палисандр, розовое дерево, самшит, окрашенный
сикомор, маркетри, золоченая бронза, светло-серый
мрамор с прожилками белого цвета (Sainte-Anne des
Pyrenees)
86x111x49 см
БСИИ ASG, инв. № 12-0991
Х± С * S С H ut СИ TL G
Факсимиле клейма Жана-Жоржа Шлихтига [1, с. 106]
Клеймо Жана-Жоржа Шлихтига на комоде «Galerie de Sophie», коммуна Ле Вьей-Эврё, Франция
Клеймо Жана-Жоржа Шлихтига (5 - 6 мм) на комоде Большого собрания изящных искусств ASG, инв. № 12-0991
жит факсимиле из книги Верле. В инициалах мастера после буквы «J» стоит упрощённая геральдическая лилия. Шлихтиг неоднократно ставил свои клейма на краях столешниц. Помимо двух комодов из собрания ASG это подтверждает и комод в стиле транзисьон из «Galerie de Sophie» (коммуна Ле Вьей-Эврё, Франция). Клеймо тут стоит на краю столешницы у задней стенки комода.
Из монографии Пьера Верле нам известно, что Анри Ризенер клеймил некоторые свои изделия по несколько раз [1, с. 233]. Тоже самое можно сказать и о Жаке Дюбуа. В Большом собрании изящных искусств ASG есть комод, на котором в правом фасадном углу деревянной столешницы его клеймо проставлено дважды. Три раза повторяется на нём и штамп гильдии, рядом с клеймами эбениста. При этом двойное
клеймение отнюдь не является системой для Дюбуа - на угловой тумбе из собрания ASG штамп проставлен один раз.
Дюбуа, Жак Комод
Франция, XVIII век (период Рококо) Розовое дерево, палисандр, золочёная бронза, брекчиевидный красный мрамор с полями розового и жёлтого цветов (Breche de Montmeyan )
88x114x62 см БСИИ ASG, инв. № 12-2004
Два клейма Жака Дюбуа (5 - 6 мм) и гильдии парижских мебельщиков «JME» на комоде Большого собрания изящных искусств ASG, инв. № 12-2004
Клеймо Рене Дюбуа (5 - 6 мм) и гильдии парижских мебельщиков «JME» на секретере Большого собрания изящных искусств ASG, инв. № 16-1086
Дюбуа, Рене Секретер
Франция, 70 - 80-е годы XVIII века (период Неоклассицизма)
Палисандр, розовое дерево, падуб, маркетри, золочёная
бронза, серый мрамор с прожилками белого цвета (Gris
Sainte-Anne belge)
130x85x35,5 см
БСИИ ASG, инв. № 16-1086
Дюбуа, Жак Тумба
Франция, XVIII век (стиль Рококо) Набор различных пород дерева, маркетри, тёмнокрасный мрамор с белыми прожилками и тёмно-серыми пятнами (Breche basque) 91x48 см
БСИИ ASG, инв. № 19-1875
Клеймо Жака Дюбуа и гильдии парижских мебельщиков «JME» на тумбе Большого собрания изящных искусств ASG, инв. № 19-1875
1DUB0IS
■tos, DUBOIS (J- « И-)
Факсимиле клейма Жака Дюбуа [1, с. 176]
Если мы внимательно посмотрим на клеймо Дюбуа в правом фасадном углу тумбы, то заметим, что его написание отличается от штампов на комоде и секретере - оно выполнено объёмным шрифтом. Мы уже говорили выше о том, что иногда мастера на протяжении жизни меняли печати. По этой причине характер написания фамилий и инициалов разнится. Жак Дюбуа был одним из ведущих эбенистов Франции периода правления Людовика XVI и за долгий период карьеры, по-видимому, как минимум один раз менял штамп. В книге Пьера Верле приводится факсимиле клейма Дюбуа в том виде, в каком оно стоит на комоде и секретере из собрания ASG. Под факсимиле в скобках написаны инициалы Жака Дюбуа и его сына -Рене (René Dubois, 1737 - 1799): «J. et R.». Дело в том, что под конец карьеры отца Рене взял на себя большую часть работы по изготовлению мебели, о чем свидетельствуют образцы раннего неоклассицизма, но использовал при этом клеймо Дюбуа Старшего. Этот факт затрудняет атрибуцию предметов, выполненных в дан-
ный период. Идентификацию работ Рене Дюбуа также осложняет стилистическая схожесть с предметами мебели Филиппа Клода Монтиньи (Philippe Claude Montigny, 1734 - 1800) и наличие на них клейм обоих мастеров.
Специалисты аукциона «France-Chartres. Galerie de Chartres Sarl», на котором в 2009 году был приобретён секретер из собрания ASG, атрибутировали его в целом династией Дюбуа, без обозначения конкретных имён. Секретер Дюбуа из собрания ASG декорирован в традициях искусства неоклассицизма. К этому времени отца-Дюбуа уже не было в живых (мастер умер в 1763 году). В связи с этим данный секретер следует атрибутировать Дюбуа Младшим, применявшим клеймо отца с инициалом «J». Его авторский штамп стоит на задней стенке у левой кромки в верхней части секретера.
Нередко, в тех случаях, когда несколько членов одной семьи были эбенистами и использовали одну и ту же фамилию, их клейма отличались не только инициалами и манерой исполнения оттиска. Иногда мастера разных
поколений использовали приписку «Старший» (фр. l'Aîné) и «Младший» (фр. Jeune). Среди таких был Жан-Рене Надаль (Nadal, Jean-René, родился в 1733). Он получил звание мастера в 1756 году. Работал в мастерской на улице Клери по заказам королевского двора, в частности графа д'Артуа. Закончил профессиональную деятельность в начале 1780-х годов. У Жана-Рене был младший брат, также эбе-нист - Жан-Мишель Надаль (1734 - 1800). И хотя братья были погодками, Жан-Рене добавил к своему клейму уточнение, что именно он является Старшим: «J. Nadal. Laine». Жан-Мишель использовал клеймо с инициалом имени и фамилией: «J. Nadal».
Надаль, Жан-Рене Канапе
Франция, 70 - 80-е годы XVIII века (период
Неоклассицизма)
Бук, резьба, точение, левкас
93x150x68 см
БСИИ ASG, инв. № 11-3061
Факсимиле
тгг/1т-чА* * клейма Жана-
J'NADADLA INE Рене Надаля [2,
с. 644]
Клеймо Жана-Рене Надаля на канапе Большого собрания изящных искусств ASG, инв. № 11-3061 стоит на нижнем ребре передней царги
Исследуя клейма французских эбенистов на мебели для сидения, Пьер Верле пришёл к выводу о том, что подлинность их следует проверять, основываясь не только на манере написания имени и способе нанесения оттиска на предмет, но и на том, в каком месте на изделии он расположен. Мастера оставляли свои клейма, в основном, в привычных им местах на определённых деталях мебели. Чаще всего это были внутренние стороны и нижние рёбра задних царг. В нашем исследовании мы приведём не только фотографии авторских клейм на мебели для сидения из собрания ASG, а также их факсимиле, но и обозначим их местонахождение. Данная информация будет особенно ценна при атрибуции французской мебели XVIII столетия, а также при написании научных исследований и монографий, посвященных творчеству отдельных мастеров.
В коллекции мебели для сидения XVIII века из собрания ASG хранится редкое канапе с двумя клеймами мастера Пийо (Pillot), заключенными в прямоугольные рамки. Клейма стоят на нижнем ребре задней царги. Долгое время имя эбениста оставалось загадкой. Изделия с клеймом Пийо отличались высоким качеством исполнения. Он специализировался на мебели для сидения: креслах, стульях, крес-лах-бержер, канапе. Ножки некоторых стульев
Пийо, Пьер Николя Канапе
Франция, вторая половина XVIII века (стиль Рококо)
Орех, резьба
105x192x75 см
БСИИ ASG, инв. № 11-2911
Клеймо Пьера Николя Пийо на канапе Большого собрания изящных искусств ASG, инв. № 11-2911
эпохи Людовика XVI в исполнении Пийо имели не стандартную коническую форму, а квадратную в сечении с широкой выемкой.
Имя Пийо, а также обстоятельства его жизни, удалось установить благодаря архивным исследованиям историка искусств Анри Виаля. В 1912 году он опубликовал исследование, в котором привёл этикетку, приклеенную на консоль периода Людовика XVI. В ней приводится имя мастера, а также информация о том, что помимо столярных работ, он также занимался продажей мебели в английском и греческом стиле [3].
Пьер Николя Пийо (Pierre Nicolas Pillot, Фонтенэ-ле-Виконт, 1748 - Ним, 1822) обучался в мастерской у Матьё Бова (получил звание мастера в 1754 году) в течении шести лет. Впоследствии мастера были компаньонами на протяжении девяти лет. В 1776 году Пийо перебрался в Ним, где получил звание мастера в 1780 году.
На внутренней стороне задней царги кресла эпохи рококо из Большого собрания изящных искусств ASG стоит клеймо Сильвена Николя Бланшара (Sylvain Nicolas Blanchard, 1725 - 1770). Данное клеймо с розеткой после инициала «S» полностью соответствует факсимиле из книги Верле. Рядом с клеймом от руки карандашом написана арабская цифра 6 - та самая пометка, которая ставилась либо на больших мебельных гарнитурах, либо для облегчения сборки или перетяжки предмета.
^шийШшт^ Бланшар, Сильвен Николя
ÉT^ Кресло
и Франция, XVIII век (период
Рококо) Бук, резьба Cl ^-J U 94x68x52 см
БСИИ ASG, инв. № 11-2551
Четыре клейма Пьера Николя Пийо на креслах периода Людовика XVI
Галерея «Antiquités Philippe Glédel», Фужер, Франция
Факсимиле клейма Пьера Николя Пийо [1, с. 112]
Клеймо Сильвена Николя Бланшара (5 - 6 мм) и арабская цифра шесть, написанная от руки карандашом на кресле Большого собрания изящных искусств ASG, инв. № 11-2551
Факсимиле клейма Сильвена Николя Бланшара [1, с. 108]
S-BLAÜCHAKO
Бланшар получил звание мастера в 1743 году. Мастер работал на улице Клери (Cléry) под вывеской «Chat blanc» («Белый Кот»). Он проявил настоящее мастерство в исполнении классических образцов мебели периода Людовика XV, которые украшал резьбой в виде листьев, цветов, завитков, картушей и т.д. Работал также в стиле транзисьон, но с меньшим успехом. После смерти Бланшара его младший брат продолжил дело.
Так же, как и Рене Дюбуа, использовал клеймо своего отца парижский эбенист Луи Фальконе (Falconet, Louis, около 1710 - 1775), сохранив клеймо Пьера Фальконе (Pierre Falconet, получил звание мастера в 1743 году), однако, убрав начальную букву его имени. Он специализировался на плетеной или обитой тканью мебели для сидения, декорированной в духе регентства. После смерти Луи Фальконе мастерской руководила его вдова, сохранившая клеймо «Falconet» до 1782 года. Интересно, что прославленный французский скульптор Этьен Морис Фальконе (1716 - 1791) - создатель «Медного всадника» в Санкт-Петербурге - был выходцем из этой династии эбенистов.
Стул Луи Фальконе из Большого собрания изящных искусств ASG выполнен в традициях
FALCONET
Факсимиле клейма Луи Фальконе [1, с. 108]
искусства рококо. Он изготовлен из бука и обтянут тростником. Клеймо мастера «FALCONET» стоит на внутренней стороне задней царги.
Есть в Большом собрании изящных искусств ASG кресло, изготовленное Луи Крес-соном I (Louis Cresson I, 1706 - 1761). Своё клеймо на внешней стороне задней царги мастер окрасил чернилами. Однако Крессон не всегда окрашивал свои клейма. Так, например, на кресле из Метрополитен-музея (Нью-Йорк), так же созданном в стиле рококо, клеймо эбе-ниста не подцвечено.
Крессон, Луи I Кресло
Франция, XVIII век (период Рококо) Орех, резьба 96x65x65 см БСИИ ASG, инв. № 11-1218
Клеймо Луи Крессона I (4 - 5 мм) на кресле Большого собрания изящных искусств ASG, инв. № 11-1218
Клеймо Луи Фальконе (5 - 6 мм) на стуле Большого собрания изящных искусств ASG, инв. № 11-1663
Фальконе, Луи Стул
Франция, XVIII век (период Рококо) Бук, резьба, тростник, плетение 93x49x50 см
БСИИ ASG, инв. № 11-1663
Клеймо Луи Крессона I на кресле Метрополитен-музей, Нью-Йорк
Факсимиле клейма Луи Крессона I [1, с. 106]
L-CB ESSQK
Луи Крессон I получил звание мастера в 1738 году. Его отец - Жан Крессон (Jean Cresson) - также был эбенистом. Луи обучался в мастерской «Образ Святого Людовика» на улице де Клери. Работал по заказам принца Конде и герцога Орлеанского. Выполнил инвалидную коляску для внука Людовика XV герцога Бургундского. Особой популярностью пользовалась мебель для сидения со спинкой-«кабри-оль» и «спинкой королевы» классических и элегантных форм с резным декором, заполненная «плетёнкой» или обитая тканью (стулья, кресла, шезлонги, канапе, кушетки и т.д.).
Симон Жан (Jean, Simon) был одним из тех эбенистов Франции, кто указывал своё имя на клейме полностью: «Simon Jean». Жан получил звание мастера в 1787 году. Возможно был братом Поля Франсуа Жана, работавшего на улице Амело около Бастилии. Прославился благодаря мебели для сидения эпохи Людовика XVI, а именно оригинальными моделями плетеных кресел со спинками в форме сердца и малыми креслами со сводами спинок «шляпа жандарма». В Большом собрании изящных искусств ASG хранится клеймёный набор из шести кресел Симона Жана с трапециевидны-
ми спинками. Здесь имя и фамилия мастера на клейме располагаются не линейно, а друг над другом. Авторские клейма стоят на нижних ребрах передних царг всех кресел.
Жан, Симон Набор из шести кресел Франция, 70 - 80-е годы XVIII века (период Неоклассицизма) Массив бука, резьба, точение 86x55x50 см БСИИ АБС, инв. №112989 (1 - 6)
Клеймо Симона Жана на кресле Большого собрания изящных искусств ASG, инв. № 11-2989 (1)
Факсимиле клейма Симона Жана [2, с. 484]
Лидером по количеству авторских клейм на мебели для сидения в Большом собрании изящных искусств ASG является династия Сене (Sené). Её основатель - Жан Сене или Сене-отец (Jean Sené) родился около 1694 года. Его сыном был Клод I Сене (Claude I Sené, 1724 - 1792). Он получил звание мастера в 1743 году. Мастерская размещалась на улице Клери. Клеймо мастера имело характерные особенности написания: буква «С» больше напоминала «G», а «N» - в сравнении с латинским имеет зеркальное написание и больше похожа на «И» кириллицы. В наборе мебели из собрания ASG клеймо Клода I Сене стоит на пяти креслах дважды и на одном -единожды. На двух креслах из шести клейма стоят по нижним ребрам задних царг и на четырёх - по нижним ребрам передних царг. На канапе штамп мастера отсутствует.
Старшим сыном Клода I Сене был Жан-Батист Клод Сене (Sené, Jean-Baptiste Claude, 1747 - 1803) - самый знаменитый представитель династии. Он получил звание мастера в 1769 году. Открыв мастерскую на улице Клери под вывеской «Гро Шапелэ», быстро обрел известность. С 1775 года был поставщиком мебели для Гард-Мёбль. В 1791 году совместно со скульптором Лораном исполнил знаменитое «Королевское» кресло. Некоторые неклейменые работы Сене иногда приписываются Жоржу Жакобу, с которым он успешно конкурировал.
Клеймо Жана-Батиста Клода Сене стоит на двух креслах периода неоклассицизма из Большого собрания изящных искусств ASG. Клейма эти идентичны. Начинаются они с инициалов имени эбениста с точками «J.B.», затем фамилия SENE с традиционным латинским на-
Сене, Клод I
Канапе и шесть кресел
Франция, XVIII век (период Рококо)
Твердые породы дерева, покрытые
сусальным золотом, резьба, левкас
Канапе 88^139x67 см,
Кресла 85x62x50 см
БСИИ ASG, инв. № 11-2872 (1 - 7)
Клеймо Клода I Сене (7 - 8 мм) на наборе мебели для сидения Большого собрания изящных искусств ASG, инв.
№ 11-2872 (1 - 7)
G*S£H£
Факсимиле клейма Клода I Сене [1, с. 111
писанием буквы «№. Заканчивается клеймо четырёхлепестковой розеткой. На кресле, покрытым белым лаком, клеймо на нижнем ребре передней царги сохранилось плохо из-за отверстий от гвоздей, а потому эксперт аукционного дома «Bгissonneau Dagueггe», на котором оно было куплено, приклеил рядом этикетку с факсимиле клейма мастера.
Сене, Жан-Батист Клод Кресло
Франция, 70 - 80-е
Клеймо Жана-Батиста Клода Сене (5 - 6 мм) на кресле Большого собрания изящных искусств ASG, инв. № 11-0860 стоит на внутренней стороне задней царги
Еще хуже сохранность у клейма Сене на нижнем ребре передней царги одного из двух стульев периода рококо из собрания ASG. Фа-
Сене, Жан-Батист Клод
Клеймо Жана-Батиста Клода Сене (5 - 6 мм) и этикетка с его факсимиле на кресле Большого собрания изящных искусств ASG, инв. № 11-1293
милия читается, однако инициалы настолько затёрты, что с полной уверенностью говорить о том, кому из семьи эбенистов принадлежит работа, сложно. Однако мы можем предположить, что их автором является Клод I Сене, т.к. годы его работы совпадают с эпохой правления Людовика XV, а значит и с искусством рококо. Сыновья мастера работали в стиле неоклассицизма.
Сене, Клод I (?) Пара стульев
Франция, XVIII век (период Рококо) Дерево, резьба, левкас 87,5x54x48 см
БСИИ ASG, инв. № 11-0814 (1,2)
Клеймо Клода I Сене (?) на стуле Большого собрания изящных искусств ASG, инв. № 11-0814 (1)
В правой части нижнего ребра передней царги канапе периода неоклассицизма из собрания ASG также стоит клеймо «SENE» с традиционным латинским написанием буквы «N». У клейма нет инициалов, только фамилия. Логично было бы атрибутировать его Жаном-Батистом Клодом Сене, т.к. именно он был придворным мастером Людовика XVI. Однако параллельно с ним работал его младший брат - Клод II Сене (Claude II Sené). Братья получили звание мастера в один год - 1769. Однако Сене Младший всегда оставался в тени своего одарённого брата. Кроме этого клеймо Клода II Сене дополнял инициал имени «C». В связи с этим вопрос об авторстве данного канапе остаётся открытым.
Мастер из династии эбенистов Сене
Канапе
Франция, 70 - 80-е годы XVIII века (период
Неоклассицизма) Массив ореха, резьба, точение 105x190x65 см БСИИ ASG, инв. № 11-3044
Клеймо Сене на канапе Большого собрания изящных искусств ASG, инв. № 11-3044
Факсимиле клейма Клода II Сене [2, с. 846]
В своём научном труде Пьер Верле приводит авторские клейма французских мебельщиков XVIII столетия, поделив их на две части. Каждая оканчивается разделом, посвященным не обычным по написанию и оформлению клеймам. Среди них штамп Адриена Пьера Дюпена (Dupain, Adrien Pierre) - эбениста с улицы Ша-ронн, работавшего по заказам Марии-Антуанетты и королевского двора. Дюпен получил звание мастера в 1772 году. Много работал на торговцев, галантерейщиков и обивщиков, в том числе братьев Пресль. Мебель Дюпена отличалась органичными пропорциями, простотой и прочностью каркасов. Особенно изысканной в его работах была резьба. После революции продолжил свою деятельность вплоть до прихода к власти Наполеона Бонапарта.
Адриен Пьер Дюпен использовал круглое клеймо, включавшее фамилию мастера и его инициалы. Центр этого клейма иногда был пуст, а иногда в нём стояли инициалы «V.F». Сегодня
не известно, кому именно они принадлежали. Возможно это клеймо скульптора или торговца мебелью, работавшего с Дюпеном [4]. В Большом собрании изящных искусств ASG клеймо Дюпена с инициалами «V.F» в центре стоит на нижних рёбрах передних царг пары кресел со спинками в форме «ракеток» эпохи Неоклассицизма.
В Большом собрании изящных искусств ASG к поздним авторским клеймам относятся штампы Пьера Буашо (Boichod, Pierre) и Жана-Батиста Вассу (Vassou, Jean-Baptiste, 1739 - 1807). Буашо - мастер с 1769 года. Он начал работать у торговца-эбениста Мижона на улице Фобур-Сент-Антуан. Большая часть его работ была выполнена в периоды тран-зисьон и Людовика XVI из красного дерева с использованием золоченых бронзовых накладок. Популярностью пользовались небольшие столы, настенные этажерки с тонким ажурным декором, столы-геридоны, столики для рукоделия, комоды и десертные консоли.
Дюпен, Адриен Пьер Пара кресел Франция, 70 - 80-е годы XVIII века (период Неоклассицизма) Бук, резьба, точение, левкас 89x58x55 см
БСИИ ASG, инв. № 11-2001 (1, 2)
\И
Ôs
ТЕ&+ DUPAiN
Факсимиле клейма Адриена Пьера Дюпена [1, с. 113]
Клеймо Адриена Пьера Дюпена на креслах эпохи Людовика XVI Инициалы в данном случае стоят в стороне от авторского клейма
Проходили на аукционе АЛсипа!, 3 марта 2021 года, Париж, лот 32
Клеймо Адриена Пьера Дюпена на креслах Большого собрания изящных искусств ASG, инв. № 11-2001 (1, 2)
Клеймо Буашо стоит по вертикали на внутренней стороне задней левой ножки шифоньера с одиннадцатью ящиками из Большого собрания изящных искусств ASG. Его латунный декор лаконичен и ограничивается лишь накладками-медальонами на личинках. Красное дерево, из которого он изготовлен, указывает на то, что создан он был в поздний период правления Людовика XVI, перед самой революцией. К тому же рядом с авторским проставлено клеймо гильдии «|МЕ», которое в период директории применяться уже не будет. Штамп Буашо состоит из фамилии мастера и двух розеток, обрамляющих её.
Буашо, Пьер Шифоньер
Франция, конец XVIII века
Красное дерево, маркетри, латунь, чеканка 167x80x44,5 см БСИИ ASG, инв. № 17-0908
Жан-Батист Вассу (Vassou, Jean-Baptiste, 1739 - 1807) получил звание мастера в 1767 году. Сначала работал на улице Сен-Николя в «Тет нуар», а с 1799 года - на Фобур-Сент-Ан-туан. Работы Вассу представляют собой классическую мебель конца периода правления Людовика XV, транзисьона и Людовика XVI. В декорировке предметов мебели чаще всего использовал шпон розового и атласного дерева, обрамленный амарантом или палисандром. Выполнял маркетри в виде геометрических мотивов, цветов и военных трофеев, заключенных в медальоны. Для мебели периода Людовика XVI (прямоугольных или полукруглых комодов, десертных консолей и т.д.) использовал красное дерево. Даже в период революции Вассу удалось сохранить мастерскую, которая затем перешла его младшему сыну Жану-Луи.
Бюро-цилиндр для корреспонденции из собрания ASG, также, как и шифоньер Буашо, было выполнено Жаном-Батистом Вассу перед революцией. Авторское клеймо стоит по вертикали на обратной стороне правой задней ножки. Здесь же - клеймо гильдии «JME».
Клеймо Пьера Буашо и гильдии парижских мебельщиков <«|МЕ» на шифоньере Большого собрания изящных искусств ASG, инв. № 17-0908
Вассу, Жан-Батист Бюро
Франция, около 1790 года Набор различных пород дерева, маркетри, золочёная бронза, медь белый мрамор с прожилками и пятнами серого цвета (Carrare blanc veiné) 96,5x76x46 см БСИИ ASG, инв. № 15-1279
Факсимиле клейма Пьера Буашо [2, с. 87]
ÇBOICHODO
Клеймо Жана-Батиста Вассу (4 - 5 мм) и гильдии парижских мебельщиков <<|МЕ» на бюро Большого собрания изящных искусств ASG, инв. № 15-1279
Факсимиле клейма Жана-Батиста Вассу [1, с. 176]
Двенадцать клейм французских эбени-стов XVIII века из Большого собрания изящных искусств ASG мы опубликуем впервые в нашей статье. К таким относится штамп парижского мастера и торговца мебелью Дениса Женти (Genty, Denis). Он работал в предместье Сент-Антуан, а затем на улице l'Échelle-Saint-Honoré под вывеской «À la descente des Tuileries». Звание мастера получил 13 марта 1754 года и прославился мебелью в стиле Людовика XV. В 1762 году Женти объявил о банкротстве и продал мастерскую Луи Моро.
Эбенист специализировался на изготовлении комодов, секретеров, бюро и небольших столиков, декорированных композициями маркетри в виде крупных цветов и птиц по светлому фону. Мебель он часто покрывал китайскими лаками, а комоды украшал изысканными рокайльными накладками золочёной бронзы.
В собрании ASG хранится секретер Дениса Женти. Его диагональный набор маркетри в виде ромбов выполнен из амаранта и палисандра. У основания ножек, на углах под столешницей и в середине царги в форме «арбалета» - рокайльные накладки из золочёной бронзы. Клеймо мастера стоит в левой части на перекладине между передней и задней ножками.
Оно состоит из инициала его имени и фамилии. За авторским штампом следует клеймо гильдии «JME».
В левом углу у задней стенки деревянной столешницы на комоде периода рококо из собрания ASG стоит клеймо Шевалье (Chevallier). Клеймо сохранилось плохо, инициалы мастера утрачены, а возможно и вовсе отсутствовали. В период рококо и транзисьон работали два брата Шевалье - Жан-Матье (старший) и Шарль (младший). Оба имели классические авторские линейные клейма, состоящие из фамилии и инициалов. Эксперты аукционного дома «Millon&Associés», на котором в 2011 году был приобретён данный комод, склонны полагать, что его автором является Жан-Матье Шевалье (Chevallier, Jean-Mathieu, 1694 - 1768). Он получил звание мастера в 1743 году. В начале карьеры был торговцем мебелью на улице де Гренель. После получения звания мастера выполнял заказы для резиденции герцога де Тальмона и замка Вилльжени Луизы-Анны де
Женти, Денис Секретер Франция, XVIII век (период Рококо) Амарант, палисандр, золочёная бронза, пёстрый брекчиевидный мрамор из сцементированных обломков желтого, коричневого, красного, рыжего цветов (Breche des Cadeneaux ) 132x93x31 см БСИИ ASG, инв. № 161968
Клеймо Дениса Женти (5 - 6 мм) и гильдии парижских мебельщиков <<|МЕ» на секретере Большого собрания изящных искусств ASG, инв. № 16-1968
Факсимиле клейма Дениса Женти [1, с. 176]
Бурбон-Конде. Возможно сотрудничал с Ан-дре Шарлем Булем II. Создавал классические модели мебели в стиле Людовика XV, обладающие гармоничными формами: комоды, секретеры, шкафы, угловую мебель. Украшал их маркетри в виде цветов, перевязанных лентой, листьев или геометрических мотивов. После смерти мастера его вдова управляла магазином восемь лет.
Шарль Шевалье работал на улице Бак (Chevallier, Charles, около 1700 - 1771). Получил звание мастера до 1738 года. Он изготавливал мебель в стиле Людовика XV и транзисьон, декорируя её композициями маркетри с изображениями цветов, листьев и геометрических
орнаментов. Часто покрывал свои изделия китайскими лаками. В музее Карнавале экспонируется небольшой секретер в стиле транзисьон, изготовленный Шарлем Шеваллье. Рядом с его авторским клеймом стоит штамп Жана Лапи, который, вероятно, реставрировал его. Те же два клейма стоят на аналогичном небольшом секретере, проданном на аукционе «Hôtel Drouot» в 1986 году. И наконец, еще один секретер периода Людовика XV, декорированный цветами по фону из палисандра, проходил на аукционе в Париже в декабре 2000 года.
На сегодняшний день до нас дошло мало предметов Шарля Шевалье. Заказы его ма-
стерской, по-видимому, были не столь многочисленны в отличие от его старшего брата. Однако часто именно Шарль Шевалье использовал для своей продукции штамп без инициалов, как на комоде из собрания ASG. В связи с этим, мебель, созданную им, часто ошибочно приписывают Жану-Матье. Для того, чтобы с полной определённостью говорить об авторстве комода из Большого собрания изящных искусств ASG, необходимо провести стилистический анализ других изделий братьев и сопоставить их с его убранством (рисунок наборов маркетри, характерная форма предметов, выбор определённой фурнитуры и т.д.).
Шевалье, Жан-Матье (?) Комод
Франция, XVIII век (период рококо) Палисандр, розовое дерево, золочёная бронза, красный мрамор с белыми прожилками и пятнами (Rouge royal) 87x131x67 см БСИИ ASG, инв. № 12-2073
Шевалье, Шарль Небольшой секретер 100,5x45x35 см Проходил на аукционе в Париже 4 декабря 2000 года [2, с. 194]
Шевалье, Шарль (авторское клеймо сопровождает штамп Жана Лапи) Небольшой секретер (близок секретеру из музея Карнавале в Париже)
Проходил на аукционе «Hôtel Drouot», Париж, 18 июня 1986 года [2, с. 194]
Факсимиле клейма Шарля Шевалье [2, с. 194]
Клеймо Шевалье на комоде Большого собрания изящных искусств ASG, инв. № 12-2073
I «.CHEVALLIER
Факсимиле клейма Жана-Матье Шевалье (4 - 5 мм) [1, с. 176]
Клеймо Жана-Матье Шевалье на комоде
Аукцион Hermann Histórica, Мюнхен, 13 ноября 2019, лот 2390
Клеймо Шарля Шевалье на комоде
Галерея Ргоап^с, коммуна Ле Вьей-Эврё, Франция
На нижних рёбрах задних царг кресел собрания ASG со спинками-медальонами стоят клейма Жана-Этьенна Сен-Жоржа (Jean-Etienne Saint-Georges, 1723 - 1790), получившего звание мастера 10 апреля 1747 года. Он был сыном краснодеревщика Этьен-на Сен-Жоржа. Эбенист унаследовал мастерскую отца на улице Клери, которую объединил с делом своего родственника Клода I Сене, при этом оба сохранили собственные клейма. Позднее Жан Этьенн начал использовать клеймо своего тестя краснодеревщика Гийома Антуана Дестрюмеля с его инициалами. После ухода из дела Клода Сене в 1780 году, Жан-Э-тьенн признал себя банкротом и более не возобновлял своей деятельности. На парных креслах из Большого собрания изящных искусств ASG стоят ранние клейма мастера, которые он использовал ещё до начала работы с Дестрю-мелем. Штампы на креслах сильно пострадали из-за отверстий от гвоздей на сидениях. Клеймо Сен-Жоржа стоит так же - на нижнем ребре задней царги у кресла со «спинкой королевы», проходившего на аукционе «Artcurial» 17 декабря 2019 года. Клейма стоят на одних и тех же местах, однако в штампе на кресле с аукциона отсутствуют инициалы мастера «J.E», тогда как на креслах из собрания ASG они стоят перед его фамилией.
Клеймо Жана-Этьенна Сен-Жоржа на кресле со «спинкой королевы» эпохи Людовика XV Кресло проходило на аукционе Аг1сипа1, 17 декабря 2019 года, Париж, лот 227
J-EST GEORGE 5
120 SAINTÛiOfiGES {А-Е|
Сен-Жорж, Жан-Этьенн Пара кресел
Франция, 70 - 80-е годы XVIII века (период Неоклассицизма) Массив бука, резьба, точение, левкас 88^58x58 см
БСИИ ASG, инв. № 11-3027 (1, 2)
Факсимиле клейма Жана-Этьенна Сен-Жоржа [1, с. 110]
Клеймо Жана-Этьенна Сен-Жоржа (6 - 7 мм) на кресле Большого собрания изящных искусств ASG, инв. № 11-3027 (1)
Есть в Большом собрании изящных искусств ASG два кресла из бука эпохи Людовика XV, которые объеденены в пару на основании их конструктивного сходства. Оба кресла имеют спинки-«кабриоль» и округлые своды. Они окрашены левкасом цвета слоновой кости. Однако резьба в виде расписанных бутонов цветов на сводах спинок, царгах и у вершин ножек отличается в деталях.
Реми, Пьер
Норман, Шарль Франсуа Два кресла
Франция, XVIII век (период Рококо) Бук, резьба 83x51x58 см
БСИИ ASG, инв. № 11-0813 (1,2)
На одном кресле стоит клеймо эбениста Пьера Реми (Rémy, Pierre, 1724 - 1798), на другом - Шарля Франсуа Нормана (Normand, Charles François). Это характерный пример того, когда предметы одного набора изготовлялись разными мастерами. Как правило, один из них дополнял утраченные предметы, сделанные ранее другим мастером. Однако на своих изделиях он ставил собственное авторское клеймо. Пьер Реми и Шарль Франсуа Норман работали в одно время - Реми получил звание мастера в 1750 году, Норман - в 1746. Оба изготавливали в основном мебель для сидения. А потому сложно сказать, кто из них является автором первого кресла из данного набора, ставшего образцом для второго.
Клеймо Пьера Реми (7 - 8 мм) на кресле Большого собрания изящных искусств ASG, инв. № 11-0813 (1) стоит на нижнем ребре передней царги
Р * REMY
Факсимиле клейма Пьера Реми [1, с. 111]
Клеймо Шарля Франсуа Нормана (5 - 6 мм) на кресле Большого собрания изящных искусств ASG, инв. № 110813 (2) стоит на нижнем ребре задней царги
OF-MORMAMD
Факсимиле клейма Шарля Франсуа Нормана [1, с. 109]
В Большом собрании изящных искусств ASG хранится десять кресел Пьера Реми. На девяти из них клейма стоят на задних царгах, и на одном - на передней. Штампы проставлены на нижних ребрах, а также на внутренних и внешних сторонах царг. Реми носил имя отца. Его мать была племянницей знаменитого краснодеревщика Жиля Жубера (Gilles Joubert). Эбе-нист открыл мастерскую на улице Пусонье. В 1780 году он обанкротился и закончил профессиональную деятельность. Являлся одним из инициаторов возвращения к античным формам. Особой популярностью пользовались кушетки и канапе в стиле неоклассицизма, отличающиеся сдержанной элегантностью.
Шарль Франсуа Норман работал на улице Клери до конца правления Людовика XV. Он был автором инвалидного кресла, в котором умер Вольтер (Музей Карнавале, Париж). Несколько стульев его работы находятся в музеях Швеции. В его клейме, так же, как и в штампе Клода I Сене, буквы «N» имеют зеркальное написание.
В наборах мебели для сидения или на парных креслах/стульях авторские клейма французских эбенистов не всегда ставились на всех изделиях - иногда клеймился только один предмет. В наборе собрания ASG, состоящим из канапе и трёх кресел, клеймо Пьера Ларока (Pierre Laroque) стоит только на одном из кресел.
Про Ларока известно немногое. Он получил звание мастера 11 июня 1766 года. До революции работал на улице Сен-Николя. Создавал мебель для сидения в стиле транзисьон и Людовика XVI, декорированную традиционными резными мотивами неоклассицизма.
Лишь на одном из стульев эпохи неоклассицизма собрания ASG оставил своё клеймо и эбенист Жан-Батист Булар (Jean-Baptiste Boulard, около 1725 - 1789). Штамп стоит на внутренней стороне задней царги. Спинки стульев имеют форму «ракеток» с резными перекладинами в виде пальметт. Они окантованы орнаментом гильош.
Булар, Жан-Батист Пара стульев Франция, 70 -80-е годы XVIII века (период Неоклассицизма) Дерево, резьба, точение 88,5x42,5x49,5 см
89,5x43x49 см БСИИ ASG, инв. № 11-2144 (1, 2)
Ларок, Пьер Канапе и три кресла
Франция, 70 - 80-е годы XVIII века (период
Неоклассицизма)
Дерево, резьба, точение, левкас
Канапе 84x107x69 см,
Кресла 87x58x59 см
БСИИ ASG, инв. № 11-3780 (1 - 4)
Клеймо Пьера Ларока
и гильдии парижских мебельщиков «JME» на одном из кресел Большого собрания изящных искусств ASG, инв. № 11-3780 (1) стоят на нижнем ребре передней царги
Р * LATIO QTJE
Факсимиле клейма Пьера Ларока [2, с. 526]
Клеймо Жана-Батиста Булара (4 - 5 мм) на одном из стульев Большого собрания изящных искусств ASG, инв. № 11-2144 (1)
Факсимиле клейма Жана-Батиста Булара [1, с. 107]
Jo BoBOULAPLP
Булар, Жан-Батист
Пара кресел и стул периода Людовика XVI с резными
спинками
Высота 58 и 52 см
Проходили на аукционе Tajan, 5 апреля 2001 года, Париж [2, с. 115]
Булар - выдающийся французский эбенист, которому посвящены отдельные научные исследования и монографии. Он получил звание мастера в 1755 году. Специализировался на изготовлении кресел. Первый этап его деятельности относится ко времени правления Людовика XV, когда он исполнял кресла со «спинками королевы» и «кабриоль», которые обивались тканью или заполнялись «плетёнкой». В верхней части ножек часто присутствовала резьба в виде пальметт. Кресла, выполненные мастером в период транзисьон, немногочисленны и однотипны по форме.
Булар активно работал и в стиле неоклассицизма. Кресла периода Людовика XVI, выполненные им, - широкие, подчеркнуто строгих очертаний, украшены простым рельефом. Их спинки имели разные формы: квадратную или со сводом «ручка корзины», ажурную с резьбой в виде лир по центру или в форме «медальон». С 1777 года Булар состоял на службе в Гард-Мёбль, благодаря чему получал значительные заказы от королевского двора. Для Людовика XVI он выполнил кровати для ванных комнат в
Компьене и замке Фонтенбло, кресла для кабинета в Сен-Клу, стулья со «спинкой королевы» для столовой в Версале, а также стулья по рисункам прославленного декоратора XVIII века Ж.-Д. Дюгурка, дополняющие ансамбль мебели кабинета Тийяра. В разное время при исполнении заказов Булар сотрудничал с такими резчиками по дереву, как Оре, Валлуа, Шар-ни и Жан-Батист Род. После смерти мастера его вдова продолжила совершать поставки в Гард-Мёбль до 1792 года, и к императорскому двору - до 1808. Сын Булара, Мишель Жак, сохранил клеймо отца и работал в его мастерской до 1823 года.
Уникально расположение клейма Жана На-даля (Jean Nadal) на стуле рококо из Большого собрания изящных искусств ASG, т.к. стоит оно на нижнем ребре правой царги. Жан На-даль - старейший эбенист Франции, а его стул из собрания ASG - настоящая жемчужина в коллекции мебели Людовика XV. В статье мы приведём фото клейма Надаля, а также его факсимиле. Атрибуция стула станет темой наших следующих публикаций.
Клеймо Жана Надаля (7 - 8 мм) на стуле Большого собрания изящных искусств ASG, инв. № 11-1301
В собрании ASG самым маленьким клеймом на мебели является авторский штамп Жана Попселя (Jean Popsel, родился в 1778 году) - всего 4 мм в высоту. Он проставлен дважды справа по центру задней стенки низкого шкафа эпохи транзисьон. Чуть ниже расположены два клейма гильдии парижских мебельщиков «JME».
Попсель - эбенист немецкого происхождения. Он получил звание мастера 5 июля 1755 года. Во время правления Людовика XV мебельщик работал на улице Траверсье, а затем, до революции - на Сен-Николя. Специализировался на изготовлении комодов и угловой мебели, декорированной маркетри с цветами и трельяжными сетками. Шпонировал мебель красным и сатиновым деревом.
Попсель, Жан Низкий шкаф Франция, 60 - 70-е годы XVIII века (период Транзисьон) Палисандр, розовое и окрашенное дерево, дерево фруктовых пород, маркетри, золочёная бронза, красный мрамор с прожилками и пятнами серого и белого цветов(йпоИе rouge de belgique) 132x105x47 см БСИИ ASG, инв. № 17-0896
l-MADAL
Факсимиле клейма Жана Надаля [1, с. 111]
Надаль, Жан Стул
Франция, XVIII век (период Рококо)
Дерево, резьба, левкас 83x50x44 см БСИИ ASG, инв. № 11-1301
Два клейма Жана Попселя (4 мм) на низком шкафе Большого собрания изящных искусств ASG, инв. № 17-0896
Факсимиле клейма Жана Попселя [1, с. 172]
Справа в верхней части задней стенки секретера периода транзисьон находится три авторских клейма Николя Пьера Северина (Nicolas Pierre Severin). Штампы расположены по вертикали параллельно друг другу.
Северин получил звание мастера в 1757 году. Он был сыном и учеником ремесленника из пригорода Сент-Антуан. Зарегистрировал патент на право самостоятельного занятия ремеслом в 1764 году. Мастерская располагалась на улице Дофин. Принимал участие в реставрации мебели в технике «Буль» для королевской резиденции.
В период транзисьон изготовлен и комод с цветочными композициями маркетри по фасаду. В его левом фасадном углу по диагонали стоит клеймо Этьена Авриля (Etienne Avril, 1748 - 1796). Он был более известен как Авриль Старший, поскольку один из его младших братьев также был эбени-стом. Получил звание мастера в 1774 году. Имел мастерскую на улице Шарентон, на углу с улицей Моро. Исполнял мебель по заказам королевского двора, в частности для покоев Марии-Антуанетты в замке Сен-Клу.
Северин, Николя Пьер Секретер
Франция, 60 - 70-е годы XVIII века (период Транзисьон) Палисандр, розовое дерево, золочёная бронза, жёлтый мрамор с сиреневыми включениями и белыми прожилками и миндалинами (Brocatelle jaune du jura) 128x64x35,5 см БСИИ ASG, инв. № 16-0964
N'P * SEVERIN
Три клейма Николя Пьера Северина
(4 - 5 мм) на секретере Большого собрания изящных искусств ASG, инв. № 16-0964
Факсимиле клейма Николя Пьера Северина [1, с. 176]
Клеймо Этьена Авриля (4 - 5 мм) на комоде Большого собрания изящных искусств ASG, инв. № 12-1854
ШШ
Авриль, Этьен Комод
Франция, 60 - 70-е годы XVIII века (период Транзисьон) Лимонное дерево, маркетри, тонирование, золочёная бронза, красный мрамор с пятнами розового цвета (Rouge du Maine) 95x128x64 см БСИИ ASG, инв. № 12-1854
Факсимиле клейма , ^ ^ j-^X L ЭтьенаАвриля [1, с. 172]
5
Работы Авриля, созданные в период правления Людовика XVI, характеризуются правильными пропорциями, четкостью и легкостью форм, простотой и строгостью линий, гладкими поверхностями, что отвечало вкусу времени. Он редко украшал мебель геометрическим маркетри. Чаще использовал бронзовые накладки только на личинки и иногда в качестве обрамления, подчеркивающего форму предмета. Создавал разнообразную по типологии мебель: комоды, консоли, книжные и платяные шкафы, секретеры, витрины, бюро, столы для игры в трик-трак, маленькие столы для гостиных, ночные столики и т.д. Также изготавливал предметы мебели оригинальной конструкции, среди которых: двойной секретер (с двумя откидными крышками), комод с небольшим ризалитом на фасаде из тонированного в зеленый цвет сикомора и инкрустациями из оливкового дерева (продан в Париже в 1974 году), малое дорожное бюро-цилиндр и детский секретер высотой 97 см. Излюбленными материалами мастера были красное и атласное дерево, реже - лимонное и розовое. Перед революцией передал управление своей мастерской младшему брату Пьеру, но оставил за собой магазины у Порт-Сент-Антуан. После смерти мастера товары со складов этих магазинов распрода-
вались на трёх аукционных торгах, каждый из которых длился несколько дней, что говорит об огромных производственных масштабах мастерской.
Коллекция клеймённой французской мебели XVIII столетия из Большого собрания изящных искусств ASG уникальна и невероятно обширна не только по меркам частных, но и государственных музеев России. Основная часть данной мебели с авторскими клеймами эбе-нистов была создана во второй половине XVIII века. Во многих случаях эти штампы дополнены клеймами гильдии парижских эбенистов. Самое раннее авторское клеймо принадлежит Жану Надалю. Стул его авторства из собрания ASG является редчайшим из дошедших до нас образцов декоративно-прикладного искусства Франции.
Наше исследование вносит большой вклад в изучение французской мебели XVIII века, поскольку в нём мы привели не просто факсимиле авторских клейм, но их фотографии на предметах собрания ASG, а также информацию о местонахождении. Эти данные чрезвычайно важны для атрибуции мебели. Увеличение числа подобных исследований с аналогичной информацией поможет систематизировать материалы по мебели Франции XVIII столетия. Объём статьи не позволяет нам говорить о всех авторских клеймах французских эбени-стов из собрания ASG, поэтому ниже мы приведём таблицу с фотографиями клейм мастеров и их изделиями, не освещёнными подробно в публикации.
Ссылки:
1. Verlet P. Les meubles français du XVIII siècle. - Paris: Presses Universitaires de France, 1982. - 299 p.
2. Kjellberg P. Le mobilier français du XVIIIème siècle. Dictionnaire des ébénistes et des menuisiers. - Paris: Les Editions de l'Amateur, 2002. - 927 p.
3. Pierre Nicolas Pillot [Электронный ресурс]. Режим доступа: https://fr.wikipedia.org/wiki/Pierre_Pillot - Дата доступа: 10.02.2023.
4. Paire de bergères en hêtre sculpté et peint en gris d'époque Louis XVI estampillées A.P. DUPAIN, probablement livrées pour la reine Marie-Antoinette [Электронный ресурс]. Режим доступа:
http://www.sothebys.com/en/auctions/ecatalogue/2008/important-furniture-sculptures-and-works-of-art-pf8012/lot.98.html - Дата доступа: 12.02.2023.
ТАБЛИЦА С АВТОРСКИМИ КЛЕЙМАМИ ФРАНЦУЗСКИХ ЭБЕНИСТОВ XVIII ВЕКА ИЗ БОЛЬШОГО СОБРАНИЯ ИЗЯЩНЫХ ИСКУССТВ ASG
Имя эбениста, дата присвоения ему звания мастера
Фото клейма, место его расположения на предмете
Факсимиле
Предмет мастера из БСИИ ASG
Хольтхаузен, Жан (Holthausen, Jean) Получил звание мастера в 1764 году
J-HOLTHAUSEN
По диагонали в правом фасадном углу деревянной столешницы
№ 12-1859
Лапи, Жан (Lapie, Jean) Получил званиемастера в 1762 году
J« L АР I Е
В правом фасадном углу деревянной столешницы
№ 12-2042
Рошет, Лоран (Rochette,
Laurent) Получил званиемастера в 1745 году
ЫЬ ROCHETTE
По вертикали на задней стенке у левой кромки
№ 15-1826
Реми, Пьер (Rémy, Pierre) Получил звание мастера в 1750 году
Р * REMY
Оба кресла с клеймами на внутренней стороне задних царг
№ 11-3014 (1,2)
На всех шести креслах клейма по нижним ребрам задних царг
№ 11 - 1099 (1 - 6)
Внешняя сторона задней _царги_
№ 11 - 2811
Пуарье, Филипп (Poirié ou Poirier,
Philippe) Получил звание мастера в 1765 году
PH-POIRÏE
Нижнее ребро передней царги
№ 11 - 1302
Бланшар, Сильвен Николя (Blanchard, Sylvain Nicolas) Получил звание мастера в 1743 году
s* BLANCHARD
»
Клеймо стоит дважды на внутренней и внешней стороне задней царги
№ 11 - 0988
Матон, Огюстен (Mathon, Augustin) Получил званиемастера в 1763 году
OGWVfATHOK
Внутренняя сторона задней царги
№ 11 - 0957
Бара, Шарль-Винсент (Bara, Charles Vincent)
Получил звание мастера в 1754 году
CV-ВАЯА
№ 11 - 2998 (1,2)
Ледюк, Пьер (Leduc, Pierre)
Внешняя сторона задней царги
№ 11 - 0790
Жако (Jacquot)
По центру нижнего ребра задней царги
№ 11 - 1254
Лекселан, Николя (Lexelant, Nicolas, dit Lexcellent) Получил звание мастера в 1764 году
N-LEXELANT
Один из стульев с клеймом на нижнем ребре задней царги
№ 11 - 0958 (1,2)
Обри, Луи (Aubry, Louis) Получил звание мастера в 1774 году
L*AUBRY
По вертикали на задней стенке у правой кромки в верхней части
№ 12 - 2575
Гарнье, Пьер (Garnier, Pierre) Получил звание мастера в 1742 году
P'GARKIER
По диагонали в правом углу у задней стенки деревянной столешницы
№ 12 - 2484
Лапи, Николя Александр (Lapie, Nicolas Alexandre) Получил звание мастера в 1764 году
N А * L А Р I Е
У правого фасадного угла деревянной столешницы
№ 12 - 2483
Вови, Жан-Альдебер ^vis, Jean-Aldebert)
Получил звание мастера в 1767 году
В правом фасадном углу деревянной столешницы
№ 16 - 0840
Шей, Фиделис (Schey, Fidelys) Получил звание мастера в 1777 году
В левом фасадном углу деревянной столешницы
F- SCHEY
№ 16 - 4116
Боннеман, Антуан (Bonnemain, Antoine)
Получил звание мастера в 1753 году
Д-BONNFMAIN
Один из стульев с клеймом на нижнем ребре передней царги
№ 11 - 0966 (1 - 4)
Ависс, Жан (Avisse, Jean) Получил звание мастера в 1745 году
IAVIS S Е
В изножье на нижнем ребре царги
№ 11 - 2341
Бов (Дебов), Матье (Bauve ou Debauve, Mathieu) Получил звание мастера в 1754 году
BAWE
По центру нижнего ребра передней царги
№ 11 - 2643
Эврар, Шарль-Франсуа (Evrard, Charles François) Получил звание мастера в 1752 году
CJWVRABD
Пять кресел с клеймами на нижних ребрах передних царг
№ 11 - 3796 (1 - 7)
Булар, Жан-Батист (Boulard, Jean-Baptiste)
Получил звание мастера в 1755 году
JB-BOULAKD
Оба кресла с клеймами на нижних ребрах задних царг
№ 11 - 0707 (1, 2)
Ланглуа, Элуа Пьер (Langlois, Eloi Pierre)
Получил звание мастера в 1774 году
РФЕ♦LANGXOTS
Одно из кресел с клеймом на нижнем ребре передней царги
№ 11-1079 (1 - 6)
