CC BY
42
СОЦ1АЛЬН1 КОМУШКАЦП
УДК 654.197
DOI: 10.15587/2313-8416.2016.66277
РОЗВАЖАЛЬНИЙ ХАРАКТЕР СУЧАСНОГО ТЕЛЕБАЧЕННЯ: ПЕРСПЕКТИВИ ТА ТЕНДЕНЦП
© А. О. Недо
У cmammi описано тенденци розвитку розважального телебачення в Укра'М, як: вестернiзацiя, макдо-нальдизацiя, таблоiдизацiя, розвиток пост-шоу. Вестернiзацiя як процес запозичення комерцшних фор-матiв розважальних шоу у США та крашах Захiдноi Свропи. Макдональдизащя як процес спрощення форматiв програм. Таблоiдизацiя як процес матпулювання увагою глядача через провокацiйнi анонси программ. Розвиток пост-шоу як процес створення програм, що доповнюють реалiтi-шоу Ключовi слова: телебачення, розвага, телев1зтний маркетинг, ток-шоу, реалiтi-шоу, вестернiзацiя, ма-кдональдизацiя, таблоiдизацiя, розвиток пост-шоу
This article describes trends of the development of entertainment television in Ukraine as westernization, McDonaldization, tabloidization, development of post-show. Westernization is viewed as the process of borrowing commercial formats of entertainment shows from the US and Western Europe. McDonaldization is considered as a process of simplifying program formats. Tabloidization is shown as a process of manipulating the viewer's attention through lively and provocative announcements ofprograms. Development ofpost-show is covered as a process of creating programs that supplement reality shows
Keywords: television, entertainment, TV marketing, talk show, reality show, westernization, McDonaldization, tabloidization, development of post-show
1. Вступ
Постановка проблеми тенденцш та перспектив розважального телебачення зумовлена низкою причин. По-перше, зростаючою шльшстю розважальних програм, яш, як близнюки, схож1, одна на одну. При цьому вони грунтуються на примгтивних та захвдних цшностях. Майже у вах них ввдсутнш виховний чи певний моральний тдтекст. По-друге, такий стан речей негативно впливае на процес соцiалiзацil. Адже викликае дуже великий сумшв позитивний влив розважальних програм на формування iдеалiв та цшнос-тей сучасно! людини. Тим б№ше, що грайливий характер та несерйозшсть починають домшувати не лише по ввдношенню до телебачення, але й до життя уах громадян Укра!ни.
2. Лггературний огляд
1снуе низка робгт, яш присвячеш вивченню того чи шшого аспекту розважального телебачення. Так, С. Акiнфiев [1] дослвджуе жанрову специфку розважального телебачення; С. Блавацький [2] - спе-цифiку прояву явищ жовто! преси та таблощв у су-часних ЗМ1; С. Жуков [3] - розглядае особливосп ре-алiтi-шоу; О. Мiтчук [4] - особливосп ток-шоу в укра!нському ефiрi; Г. Набокова [5] - розважальну культуру на телебаченнi у цшому; О. Невмержицька
[6] - вплив розважального телебачення на виховання молодо Однак iснуe коло питань, яш сучаснi науковцi оминають своею увагою. Так, наприклад, вiдсутнi прогностичнi чи аналтгичш дослщження програм розважального характеру на укра!нському телебаченнi. Адже вивчення зазначеного вище феномену зводить-ся до теоретичного опису рiзновидiв жанрiв такого типу телебачення та специфщ каналiв, як1 транслю-ють таш програми.
3. Мета дослщження
Визначити перспективи та тенденцй' розвитку розважального телебачення в Укра!ш.
4. Розважальш телепрограми як основа су-часного телебачення
Розважальне телебачення, на рiвнi з шформацш-но-аналiтичним, е складовою як процесу соцiалiзацi! особистосп, так i частиною життя сучасно! людини.
У цшому, дослщниця Г. Набокова наголошуе на тому, що: «Сучасна телевiзiйна масова культура зорiентована на потреби в дозвiллi, розважанш, емо-цiйнiй компенсацп й розрядщ. Вона е дистанцшова-ною вщ вишуканих смак1в й глибоких духовних шу-кань, мае меншу художню цiннiсть, н1ж елiтарна культура» [4].
Така точка зору мае право на кнування. Оскь льки багато науковцiв дотримуються подiбних пог-лвдв. Так, наприклад, С. Жуков слушно зазначае, що: «Розважальшсть - це «супервдеолопя», особлива якiсть, яку телебачення повщомляе практично всiм предметам, що висвгтлюються. Бажання «розслаби-тись, перемкнути увагу», «вiдволiктися ввд проблем», «ввдпочити пiсля роботи» е основною установкою сучасного глядача при переглядi телебачення та ви-борi програм» [3].
Розвага та розважальшсть як явище та якiсть знаходять свое вщображення в телевiзорах завдяки телевiзiйному маркетингу. I. Черемних дае таке ви-значення цiй специфiчнiй функци управлшня: «Те-левiзiйний маркетинг - це сощальна технологiя, спрямована на задоволення потреб людей в шформаци i розвазi завдяки доставцi телевiзiйного продукту. 1деться про визначення найбшьш рейтингово! розважально! телепрограми, в яку доцшьно вклада-ти грош^ окреслити оптимальний ефiрний час и показу з метою якнайповнiшого задоволення духовних потреб телеглядачiв, зважаючи на !хню загальну культуру й професшну пiдготовленiсть, спосiб житте-дiяльностi та прагнення подальшого самовдоскона-лення» [7].
Очевидно, що основу розважального телеба-чення складають програми ввдповщного спряму-вання. Так, С. Акiнфiев зазначае: «Розважальна те-лепрограма - це телепрограма, що е формою i способом проведення дозвшля, розрахована на емо-цшну реакцiю аудитори, пов'язану з отриманням задоволення, насолоди, емоцшного комфорту i ре-лаксаци» [1].
Трактуючи розважальш передачi чинником виховання, О. Невмержицька визначае !х як «такi, що впливають на свiдомiсть та шдсвщомють споживача, транслюючи певнi групи цшностей, при цьому форма подачi шформаци характеризуеться видовищнiстю, спрощеним змiстом, що дозволяе засвоювати пропа-гованi цшносп непомiтно та ненав'язливо. Вони ви-конують iнформацiйно-пiзнавальну, комунiкативну, виховну та рекреативну функци. Автори цих програм здебшьшого звертають увагу на останню з перерахо-ваних функцiй, нехтуючи виховною» [6].
С. Акiнфiев наголошуе на тому, що передачу можна назвати розважальною, якщо вона задоволь-няе хоча б кшька таких глядацьких потреб, як:
1) отримання задоволення, позитивних емоцш;
2) зняття напруги (рекреац1я та релаксац1я), редукцiя тривоги;
3) вiдхiд вiд реальностi (ескашзм);
4) азарт;
5) емоцiйне осмислення комiчного (гумор) [1].
Таким чином, розважальною програмою мож-
на вважати саме ту, в як1й наявш зазначенi вище ознаки.
Водночас розважальш телепрограми можна розподiлити на тзнавально-розважальш та суто роз-важальнi.
1. Шзнавально-розважальш програми подшя-ються на: контакта програми (ток-шоу); штелектуа-льно-розважальш програми; програми-«iнфотеймент».
2. Суто розважальш програми: реалт-шоу; розважальнi шоу-видовища; свггсьш хронiки (програми про моду та модне життя); музичнi програми; iгровi розважальнi програми (iнтерактивнi при); ку-лiнарнi шоу; гумористичнi програми; «програми-перевтшення».
I як зазначае А. Юсипович: «Зважаючи на рейтинги, на думку телекритишв та переачних глядачiв, усi цi типи розважальних програм користуються по-пуляршстю серед украшських телеглядачiв» [8].
Доповнюючи зазначену вище класифiкацiю, Ю. Щербина наголошуе, що: «Складаючи сiтку мов-лення на украшському телебаченнi, до уваги бралося спiввiдношення часу трансляци та iнтереси глядаць-ко1 аудитори. Вiдповiдно до цього з'явилися програми ранков^ деннi, вечiрнi, тобто класиф^вали ïx за часом виходу в ефiр. Результат дослiдження показав, що розважальш програми на украшському телеба-ченнi можна класифiкувати за вжом глядацько1 ауди-торiï: молодiжна (пiдлiтки й молодь до 35 рошв) та старшi (за 35 рошв). Ц розважальнi програми вiдрiз-няються мiж собою стилем, манерами ведучих, мо-вою подачi шформаци (наприклад, у молодiжниx програмах вживаеться чимало слинпв)» [9].
Отже, дослвдивши сутнiсть розважальних програм та розглянувши ïx класифiкацiю, ми визначили такi тенденцiï розвитку розважального телебачення в Украш, а саме: вестершзашя, макдоналiзацiя, табло-ïдизацiя, розвиток пост-шоу.
Вестершзащя як процес запозичення зразшв та норм поведiнки у США та кранах Заxiдноï £вро-пи. У вимiрi телебачення мае насамперед прояв у за-позиченнi та використанш вже популярних та пере-вiрениx форматiв розважальних телепередач.
Ю. Щербина зазначае, що: «Розважальнi програми на украшському телебаченш почали дом^ва-ти над iнформацiйними з шнця 1990-х рр. Розважальна функщя журналiстики нинi е найбшьш критикова-ною й найменш дослвдженою, хоча з-помiж iншиx функцiй мас-медiа вона разом з iнформацiйною зав-жди були домiнуючими. Розважальнi програми аме-риканського походження стали прабатьками украш-ських. Вiдтак, розважальний контент на впчизняних телеканалах демонструе глядачевi украïнський аналог американських телепрограм» [10].
З огляду на те, що лiцензiя на використання вже перевiреного та ефективного формату шоу е дорогою, ïï може to6í дозволити лише «багатий» канал. Так, одним iз таких в Украш е СТБ. Це видно навпъ з кiлькостi заxiдниx формапв, як переважають в що-денному ефiрi каналу.
В ефiрi СТБ виходять украïнськi верси таких мiжнародниx форматiв: «Украïна мае талант» (британ-ський телеформат «Got Talento» Саймона Ковела, ком-панiя SYCOtv); «Х-Фактор» (британський телеформат «X-factor» Саймона Ковела, компашя SYCOtv); «Тан-цюють вси» (американський телеформат «So you think you can dance», Саймон Фулер, Найджел Лiзгоу, телеканал <^ох»); «Холостяка» (американський формат Майка Флейса, 2002 рш, телеканал «АВС»); «Зважеш та щасливi» (американський формат «The Biggest Loser»); «Я соромлюсь свого тша» (британський фо-
рмат «Embarrassing Bodies», Channel 4, 2007 рж); «Детектор брехш» (колумбшський формат «Nada más que la verdad», «Шчого, крiм правди», формат створив американський продюсер Говард Шульц); «Май-стерШеф» (американський формат «Master Chef», телеканал «Fox», 2009); «Битва екстрасенав» (шоу створено на базi британського формату «Britain's Psychic Challenge»); «Кохана, ми вбиваемо дней» (британський формат «Honey, we're killing the kids», BBC), «Танщ з зiрками» (британський телеформат «Strictly Come Dancing», ВВС, 2004 рж), «Ваптна в 16» (американський телеформат реалт-шоу «16 and pregnant», автор формату - Лорен Долген, телеканал MTV, 2009) та «Мшяю жшку». Це укранська адаптащя британського реалт-шоу Wife Swap [11].
Стад зазначити, що зараз серед орипнальних суто украшських програм з високими рейтингами ми видiляемо лише «Ревiзор» - соцiальне реалiтi-шоу, що створене на Новому каналг А також унжальне соцiально-розважальне шоу «Хата на тата». Всi iншi програми е аналогами шоземних. I якщо ж формати шоу мають вiдношення до комерцшного прибутку та бажання утримати аудиторию, то не слщ забувати i про вестершзацш свiдомостi глядача.
На нашу думку, дуже слушно зазначае В. Луб-ська: «Останшми роками вестернiзацiя значно впли-вае на характер i змют телевiзiйних програм, що вь дображаеться в активнш заангажованостi захiдних кра!н. Захвдщ цiнностi, якi так нав'язуються суспшь-ству, призводять до змiни щнтсних орiентацiй у пе-вно! частини населення. Усе це обумовлюеться низь-ким рiвнем конкурентоспроможностi сфери мас-ме-дiа в Украíнi порiвняно iз Заходом. Труднощi в про-веденш всебiчноi модернiзацii вичизняно! галузi збе-рiгають i вiдтворюють ситуацiю залежносп змiсту продуктiв мас-медiа вiд економiчних i полiтичних ш-тересiв провщних зарубiжних кра!н. Таким чином, сощальш i культурш прiоритети, що сформувались при слабкiй участi держави в управлшш сферою мас-медiа, значно знижують роль iнформацiйних джерел у просуванш серед населення щей патрютизму, кон-солiдацii, почуття нацiональноi й громадянсько! щен-тифiкацii» [12].
Тобто, вестершзацгя з метою комерцiоналiзацii i, як наслщок, глобалiзацii мае позитивш наслiдки для прибуткiв каналiв i негативш - для украiнцiв.
Наступна тенденция та перспектива - це макдо-нальдизащя, тобто процес спрощення та рацiоналiза-цй' суспiльного життя шляхом використання принци-пiв, на яких базуеться робота ресторанiв мережi фаст-фуд «Макдональдс». Дж. Ргтцер, дослщник, який впе-рше ввiв цей термiн, видiляе такi його риси.
Перша риса - це ефектившсть, що полягае у створенш ресторанами швидкого обслуговування сприятливих умов для швидко! iжi, необхщних за су-часного динамiзму життя як окремоi людини, так i суспшьства [6]. На телебаченнi це проявляеться у створеннi програм, якi швидко можуть допомогти людинi задовольнити потребу у розвазг Адже не по-трiбнi володiння певними навичками, вмшнями, мо-вою чи знаннями для того, щоб просто увiмкнути не-обхiдну програму i перестати думати. Тобто, макси-
мальний результат досягаеться за найменший промь жок часу, що й визначае ефектившсть розважальних програм. Також цю рису шдкршлюе зазначена вище тенденцiя. Коли формати програм, ефектившсть яких була вже перевiрена в шших кра!нах, починають по-казувати укра1нському глядачевi.
Друга риса макдональдизаци - це можливють прорахунку, що полягае в юнуванш чiтко стандартизовано! системи оцшки якостi, швидкостi, кiлькостi та вартосп вироблених товарiв i послуг [13, 14]. Ця риса на телебаченш проявляеться у можливостi прорахунку можливо! комерцiйноi вигоди в1д програми. Також за допомогою сучасних технологш та знан-ня психологii глядача визначаеться найбiльш ефектив-ний час та день показу програми. З урахуванням сма-кiв споживача часто ведучими шоу стають популярш дiячi шоу-бiзнесу (спiваки чи актори). Адже знаючи рейтинги та популярнють ведучого, можна легше про-рахувати ефективнiсть програми у цiлому.
Третя риса - це передбачувашсть, яка полягае у тому, що товари i послуги будуть однаковими, не-залежно вiд часу i мюця, коли i де вони пропонують-ся. Це додае вiдчуття комфорту i певно!, тимчасово! стабiльностi, яш е недостатнiми у нинiшньому хаотичному свт [13]. На телебаченш це проявляеться в чь тшй вимозi та стандартах до формапв програм й по-ведiнки ведучих ток-шоу. Так, ми це можемо побачи-ти, порiвнявши, наприклад, шоу «Х-фактор» в рiзних кра!нах. То побачимо, що вони 100 % вплюються на екраш за однаковими стандартами.
Четверта риса макдональдизаци - це контроль, що полягае у здатносп здшснювати рiзнобiч-ний контроль, починаючи iз внутрiшньо-органiзацiй-ного контролю над пращвниками та характером ро-боти, продовжуючи контролем за процесом виробни-цтва, виготовлення та продажу продукцп та закiнчу-ючи контролем над споживчою поведiнкою клiентiв [13]. Ця функщя на телебаченнi проявляеться у конт-ролi як рейтинпв програм, так i поведiнцi персоналу каналiв та глядачiв.
П'ята риса - це iррацiональнiсть рацiонально-го. Зпдно з Д. Рiтцером, рацiоналiзацiя дiяльностi у виглядi чiткоi стандартизаци i механiзацii дiяльностi та неможливють !х уникати призводять до того, що рацюнальшсть набувае характеристик iррацiонально-стi. В результатi досягнення максимально! рацюналь зацii спостерiгаються процеси дегумашзацп та гомо-генiзацi! [13]. Ця риса проявляеться в однаковосп, типовосл та примiтивностi програм розважального характеру на укра!нських телеканалах.
Таким чином, спрощення формапв програм, швидшсть отримання результату, простота доступу, вщчуття комфорту та легкостi - це все вщбуваеться на ТВ i е проявом саме процесу макдональдизаци.
Третя тенденщя - це таблощизащя. Уточни-мо, що табло!дне видання чи табло!д - це малоформатна газета з вщносно невеликими фрагментами тексту, яскравими заголовками, яш привертають увагу, великими iлюстрацiями, iнтригуючими анонсами. Протягом багатьох рокiв таке подання iнформацii вважалося виключно цариною бульварно! журналiс-тики. Проте в процеа динамiчно! конкуренци в ме-
д1а-шдустри до табловдних прийом1в почали вдавати-ся й так зваш яшсш мед1а, вадшуковуючи шляхи максимального утримання (уже навгть не зб1льшення) читацько1 чи глядацько1 аудитори [11].
Табловдизащя на телебаченш проявляться через велик! та яскрав1 заголовки, величезну к1льк1сть шоку-ючих свплин, ексклюзившсть, сенсацшну подачу [2].
Таким чином, будь-як анонси програм на ба-гатьох каналах мають вс характеристики таблощв. Дедал1 бшьше ця тенденц1я простежуеться не лише по вадношенню до розважальних передач, а й до всього телебачення в цшому. Так, наприклад, телевь зшш новини перестають мати суто шформацшний характер. Все б1льше юторш висвгтлюеться про реа-льних та простих людей. Заголовки все б1льше при-вертають увагу та стають бшьш пафосними, ан1ж ш-формашя, що в результат! оприлюднюеться. Прикро, що навпъ в анонсах до програм застосовуеться маш-пуляц1я з «вирваними» з контексту словами. Все це робиться для того, щоб викликати у глядача бажання подивитися те чи шше шоу.
Ще одна тенденщя та перспектива, яку ми ви-значаемо - це зростання кiлькостi пост-шоу, як1 су-проводжують реалт-шоу. С. Жуков зазначае, що: «Реалт-шоу - це «ерзац-продукт» культури, який не поро-джуе власний продукт, а лише 1мпуе явища спецалзо-вано1 культури, користуеться ïï формами, смислами, професшними навичками, нервдко пародше к» [3].
До реалт-шоу на украшському телебаченш ми можемо ввднести програми, в яких вадбуваються змагання таланйв: сшвоч^ танцювальш та кулшарш Адже, С. Жуков визначае, що «важлива ввдмшшсть реалт-шоу ввд шших формалв - це створення штучного середовища, яке чимось схоже на справжне або створюеться в певному простор^ але виконуе спеща-льш функци, що вкрай важлив1 для глядача» [3].
Водночас, ток-шоу - це структурована та в1д-повщно запрограмована на отримання конкретного результату бесвда на задану тему. Особлив1стю ток-шоу е те, що в процеа обговорення залучаеться сам телеглядач, котрий погоджуеться з емоцшно забарв-леними судженнями, як1 пропонуються у процес1 студ1йного обговорення, або заперечуе його [12].
Таким чином, пост-шоу - це програми, в яких обговорюеться те, що вщбувалось в 1нш1й розважа-льн1й передач1. Так, наприклад, це сер1я пост-шоу р1-зних проекпв (пост-шоу «Страст1 по рев1зору» (тсля програми «Рев1зор»), пост-шоу «Танцюють ва», пост-шоу проекту «Зважен1 та щасливЬ», пост-шоу «МайстерШеф», пост-шоу проекту «Холостяк» - «Як вийти зам1ж»).
Таким чином, одна розважальна програма по-роджуе необх1дн1сть у 1нш1й. I таким чином, аудито-р1я каналу все б1льше часу починае проводити бшя екрану телев1зора.
Ми абсолютно погоджуемося з1 словами С. Акшф1ева стосовно того, що: «Розважальна складова все част1ше стае нев1д'емною частиною шформацш-но-анал1тичного телемовлення, стверджуючи рух в б1к розважальност1 в якост1 одн1е1 з основних тенден-цш розвитку сучасного телебачення» [1].
Тому зростання шлькосп та акцент1в у б1к роз-ваг i видовищ е глобальною тенденц1ею та перспективою сучасного телебачення у цшому.
Водночас, С. Акiнфiев стверджуе, що: «Розва-га - це, насамперед, емоцшна оцiнка дiйсностi, змiс-том яко1 стае в1дмова в1д сошально-полггачних та iдеологiчних аспектiв. Головною особливютю розважальних передач е 1х орiентацiя на виконання певно1 кшькосп специфiчних функцiй, в зв'язку з чим ми i видшяемо розважальш програми в окрему групу» [1]. Проте ми не можемо погодитися з шею точкою зору. Оскшьки зараз навпъ новини, полггачш та сошально спрямованi програми набувають ознак розважальних. Тому ниш спостерпаеться тотальне проникнення видовищ, поверхневого ставлення й елементiв шоу та гри у рiзнi формати телевiзiйних програм.
5. Результати дослвдження
Отже, у результап проведеного дослiдження нами визначено, що розважальшсть - це ключова яшсть та риса сучасного телебачення. При цьому бi-льша частина програм на украшському телебаченш представлена у виглядi формапв шоу, яш запозиченi у США та у крашах Зах1дно1 Свропи. Головними характеристиками сучасного телебачення можна видь лити наступш
- по-перше, все бшьша кiлькiсть розважальних програм дае вщчуття та впевненiсть сучаснiй люди-ни, що на телебачення може потрапити кожен;
- по-друге, б№шють таких програм е запози-ченими форматами iз-за кордону, що зменшуе ризики вiд фiнансування них каналами та пвдвищуе впевне-нiсть, у тому, що аудиторiя буде доброзичлива та рейтинги програми будуть зростати. Все це зумовлюе перспективи все бшьшого запозичення закордонних форматiв, тобто вестершзацп;
- по-трете, навiть полпичт, iнформацiйно-аналiтичнi та соцiальнi програми починаюсь все бшь-ше додавати у сво1 випуски елементи гри та видовища;
- по-четверте, тенденщя макдональдизаци при-зводить до все б№шо1 примiтивностi та однаковостi розважальних програм;
- по-п'яте, завдяки частш та постiйнiй табло1-дностi анонав програм та серiалiв - все бшьша кшь-к1сть людей починае звертати увагу на ri програми, про яш ранiше навiть не шкавилась. Такий спосiб манiпуляцiï увагою глядача е ефективним, тому ця тенденщя буде й надалi розвиватися;
- по-шосте, все бшьша шльшсть шоу починае супроводжуватися пост-шоу. Завдяки цьому додаеть-ся та шдсилюеться ефект штерактивностг
6. Висновки
Таким чином, можна зробити висновки, що сучасний розважальний характер телебачення приз-водить до зростання рейтинпв та приносить каналам б№ший прибуток, а з шшого боку - людина як спо-живач, починае бiльше дивитися телевiзор i менше аналiзувати та думати, а все це в перспективi призве-де до деградаци цiнностей та змiни орiентирiв у процеа соцiaлiзaцiï.
Перспективи подальшого дослiдження розважального телебачення ми вбачаемо у вивченш шляхiв нацiоналiзацii та гуманiзацii сучасних програм на украшських телеканалах. Адже примггав-шсть, однаковiсть та запозичення шоземних цшнос-тей негативно впливають на самобутнiсть та самосвь домiсть украíнцiв.
Л1тература
1. Акинфиев, С. Жанровая структура российского развлекательного телевидения [Текст]: автореф. дис. ... канд. фи-лол. наук / С. Акинфиев. - М., 2008. - 21 с. - Режим доступа: http://www.mediascope.ru/old/node/250
2. Блавацький, С. Таблощизащя якюно! преси у Вели-кобритани [Текст] / С. Блавацький // Вюн. Льв1в. ун-ту. Сер.: Журналютика. - 2007. - Вип. 30. - С. 91-102.
3. Жуков, С. Г. Реалити-шоу в социокультурном пространстве массовой культуры [Текст]: автореф. дис. ... канд. культурологии / С. Г. Жуков; Краснодар. гос. ун-т культуры и искусств. - Краснодар, 2009. - 21 с.
4. М1тчук, О. Ток-шоу в укра!нському еф1р1 як конфл> ктогенне середовище [Текст] / О. Мгтчук // Теле- та радюжур-налютика. - 2013. - Вип. 12. - С. 340-345. - Режим доступу: http://nbuv.gov.ua/UJRN/Tir_2013_12_62
5. Набокова, Г. Категорп дослщження телев1зшно! ви-довищно-розважально! культури [Текст] / Г. Набокова // Культура Укра!ни. - 2013. - Вип. 41. - Режим доступу: http://www.ic.ac.kharkov.ua/RIO/kultura41/23.pdf
6. Невмержицька, О. В. Розважальн програми центра-льних канатв телебачення Укра!ни як чинник морального ви-ховання шдлптав [Текст]: автореф. дис. ... канд. пед. наук / О. В. Невмержицька; Херсон. держ. ун-т. - Херсон, 2006. - 20 с.
7. Цимбаленко, С. С. Таблощизащя мед1акомушкацш [Текст] / С. С. Цимбаленко // Науков1 записки 1нституту журналютики. - 2013. - Т. 50. - С 206-211. - Режим доступу до ресурсу: http://nbuv.gov.ua/UJRN/Nzizh_2013_50_42
8. Юсипович, А. В. Типи програм розважального телебачення Укра!ни [Електронний ресурс] / А. В. Юсипович // Електрона б1блютека 1нституту журналютики. - Режим доступу: http://journlib.univ.kiev.ua/index.php? act=article&article=2122
9. Щербина, Ю. В. Пор1вняльна характеристика розважальних шоу на телеканалах США та Укра!ни [Текст] / Ю. В. Щербина // Науков1 записки 1нституту журналютики. - 2013. -Т. 51. - С. 96-100. - Режим доступу: http://www.library.univ. kiev.ua/ukr/host/viking/db/ftp/univ/nz_ij/nz_ij_2013_51.pdf
10. Черемних, I. В. Рейтингов! методики маркетинго-вих дослщжень телев1зшно! аудиторп Укра!ни [Електронний ресурс] / I. В. Черемних // Електрона б1блютека 1нституту журналютики. - Режим доступу: http://journlib.univ.kiev.ua/ index.php?act=article&article=1550
11. Терентьева, М. Укра!нське телебачення у контекст сучасних св^ових мед1атенденцш (на приклад1 телеканалу СТБ) [Текст] / М. Терентьева // Журналютика. - 2015. -Вип. 14. - С. 139-149. - Режим доступу: http://nbuv.gov.ua/ UJRN/zhur_2015_14_15
12. Лубська, В. В. Вим1р культурно! вестершзацп в Укра!ш [Текст] / В. В. Лубська // Проблеми м1жнародних вщ-носин. - 2010. - Вип. 8. - С. 72-81.
13. Ритцер, Д. Макдональдизация общества 5 [Текст] / Дж. Ритцер. - М.: Праксис, 2011. - 592 с.
14. Щербина, Ю. Жанровi особливост розважальних програм укра'шського телебачення [Текст] / Ю. Щербина // Теле- та радюжурналютика. - 2015. - Вип. 14. - С. 253-259. -Режим доступу: http://journ.lnu.edu.ua/vypusk7/n14/tv14-34.pdf
References
1. Akinfiev, S. (2008). Zhanrovaja struktura rossijskogo razvlekatel'nogo televidenija [Genre structure of the Russian entertaining TV]. Moscow, 21. Available at: http://www.mediascope.ru/old/ node/250
2. Blavatskyi, S. (2007). Tabloidyzatsiia yakisnoi presy u Velykobrytanii [Tabletitle quality press in the UK]. Visnyk of the Lviv University, Series Journalism, 30, 91-102.
3. Zhukov, S. G. (2009). Realiti-shou v sociokul'turnom prostranstve massovoj kul'tury [Reality show in the socio-cultural space of mass culture]. Krasnodar, 21.
4. Mitchuk, O. (2013). Tok-shou v ukrainskomu efiri yak konfliktohenne seredovyshche [Talk show broadcast in Ukrainian as conflict environment]. Tele- ta radiozhurnalistyka, 12, 340-345. Available at: http://nbuv.gov.ua/UJRN/Tir_2013_12_62
5. Nabokova, H. (2013). Katehorii doslidzhennia televiziinoi vydovyshchno-rozvazhalnoi kultury [Categories study television spectacular entertainment culture]. Kul'tura Ukrai'ny, 41. Available at: http://www.ic.ac.kharkov.ua/RIO/kultura41/23 .pdf
6. Nevmerzhytska, O. V. (2006). Rozvazhalni prohramy tsentralnykh kanaliv telebachennia Ukrainy yak chynnyk moralnoho vykhovannia pidlitkiv [Entertainment Television channel central Ukraine as a factor in the moral education of teenagers]. Kherson, 20.
7. Tsymbalenko, Ye. S. (2013). Tabloidyzatsiia media-komunikatsii [Tabletitle media communications]. Naukovi zapysky Instytutu zhurnalistyky, 50, 206-211. Available at: http://nbuv.gov.ua/ UJRN/Nzizh_2013_50_42
8. Yusypovych, A. V. Typy prohram rozvazhalnoho tele-bachennia Ukrainy [Types of TV entertainment programs Ukraine]. El-ektrona biblioteka Instytutu zhurnalistyky. Available at: http://joumlib.univ.kiev.ua/index.php?act=article&article=2122
9. Shcherbyna, Yu. V. (2013). Porivnialna kharakterystyka rozvazhalnykh shou na telekanalakh SShA ta Ukrainy [Comparative characteristics of entertainment shows on TV US and Ukraine]. Naukovi zapysky Instytutu zhurnalistyky, 51, 96-100. Available at: http://www.library.univ.kiev.ua/ukr/host/viking/ db/ftp/univ/nz_ij/nz_ij_2013_51.pdf
10. Cheremnykh, I. V. Reitynhovi metodyky marketynhovykh doslidzhen televiziinoi audytorii Ukrainy [Rating methods of marketing research of television audience Ukraine]. Elektrona biblioteka Instytutu zhurnalistyky. Available at: http://journlib.univ.kiev.ua/index.php?act =article&article= 1550
11. Terentieva, M. (2015). Ukrainske telebachennia u konteksti suchasnykh svitovykh mediatendentsii (na prykladi tele-kanalu STB) [Ukrainian television in the context of the current global mediatendentsiy (for example STB)]. Zhurnalistyka, 14, 139-149. Available at: http://nbuv.gov.ua/UJRN/zhur_2015_14_15
12. Lubska, V. V. (2010). Vymir kulturnoi vesternizatsii v Ukraini [Measuring cultural westernization in Ukraine]. Problemy mizhnarodnyh vidnosyn, 8, 72-81.
13. Ritcer, D. (2011). Makdonal'dizacija obshhestva 5 [McDonaldization of society 5]. Moscow: Praksis, 592.
14. Shcherbyna, Yu. (2015). Zhanrovi osoblyvosti rozva-zhalnykh prohram ukrainskoho telebachennia [Genre features entertainment Ukrainian TV]. Tele- ta radiozhurnalistyka, 14, 253259. Available at: http://journ.lnu.edu.ua/vypusk7/n14/tv14-34.pdf
Рекомендовано до публгкацИ д-р ф1лол. наук Левицький В. В.
Дата надходження рукопису 22.03.2016
Недо Андрш Олександрович, Член Нацюнально! стлки журналюпв Украши, вул. Ленша, 1, м. Мико-ла!в, Украша, директор, ТРК "Сатурн" (телерадюкомпашя), пр. Ленiна, 73, м. Миколаш, Украша, 54017 E-mail: anned35@mail.ru
