CC BY
40Ученые записки Таврического национального университета им. В.И. Вернадского Серия «Филология. Социальные коммуникации» Том 27 (66). № 1. Ч.1 - С. 66-59
УДК 811
Колористика у творчост Т. Г. Шевченка Дброва С.М., Ларна Г.А.
Таврйський нацюнальний унверситет '¡м. В.1. Вернадського, м. амферополь, Республка Крим
У статт1 проанал1зовано вживання кольоропозначень Т. Г. Шевченка, выявлено частоту використання, зд1йснено класифтацт кол1рних одиниць 7 встановлення гх особливостей.
Ключовi слова: колористика, «Кобзар», Т. Г. Шевченко, кол1рна гама, семантика.
Розумшня значення кольору й умшня встановити його культурш й емоцшш конотацп мають неабияке значення для системного семантичного анатзу поетичного тексту, оскшьки колiр i колiрнi поеднання допомагають сприйняти тональшсть повщомлення, його суть, а також викликати потрiбну (школи й передбачувану) реакщю читача. Цим керуються автори при створенш свого художнього свiту.
Сучасш науковi розробки розкривають питання колористики в цшому, проте мовнi портрети вщомих письменникiв та поетiв залишаються мало дослiдженими. Так, недостатньо розкритим е питання семантики кольору в поетичнш спадщиш Т. Г. Шевченка. Крiм того, семантичне навантаження кольоропозначень у самих текстах залишаеться часто поза увагою дослiдникiв.
Кольороназви функщонують у рiзних наукових парадигмах, набуваючи специфiчного, дисциплiнарно вмотивованого наповнення: у лшгвютичнш, соцiологiчнiй, психологiчнiй та шших сферах.
Зарубiжнi та дослiдники пострадянського простору внесли чималий вклад у вивчення та дослщження кольору. З багатьох хотшося б визначити Леонардо да Вшч^ 1саака Ньютона, 1оганна Вольфганга Гете, Володимира Хлебнiкова, Макса Люшера.
Одним iз перших, хто розглянув у науковому зрiзi кольори, був Леонардо да Вшчь Саме вш створив струнку систему кольорiв, а також встановив що рiзноманiття кольору, вiдкрите ще древнiми греками i римлянами, може бути обмежене лише шютьма простими кольорами: бшим, жовтим, зеленим, синiм, червоним та чорним. В свою чергу також видшив два можливих аспекти кольору : художнш та фiзичний [1, с.141].
Через пiвтора столiття двадцяти трьохлiтнiй 1саак Ньютон провiв низку дослщжень i в результатi за допомогою сонячно! призми i скла переламав сонячний колiр, отримавши веселку (спектр). Вш вважав основними кольорами синш, жовтий i червоний, з яких можна здобути шляхом перемшування промiжнi кольори [2, с.144].
1оганн Вольфганг Гете розглядав феномен кольорiв комплексно, враховуючи його фiзiологiчний i психологiчний аспекти. У 1810 рощ була надрукована його книга «Вивчення про колiр». Саме так, вшм вiдомий нiмецький поет висловлювався iз цього приводу так: «Всьому, чого я досяг як поет, я не надаю жодного значення...» Особливий штерес викликае «частина про дда кольорiв на зiр i розум» [3, с. 281-302].
Невiд'емним е той факт, що саме вш вщкрив феномен контрасту: якщо дивитися на свггло, то отримаемо темну копiю предмету i навпаки, якщо дивитися з темноти на
освiтлений предмет, видно i колiр предмету. Ефект поеднання кольорiв мiж собою, коли однi з них тдсилюють один одного, а iншi приглушають. У наш час книга Гете багато в чому застарша, але И частина присвячена трактуванню кольорiв, !х символiчному, мiфологiчному i психологiчному вмiсту, не втратила свое! актуальность
Вщомий поет Велимир Хлебшков шукав вiдповiднiсть лiтер росiйського алфавггу кольоровiй гамi, iншi оригiнали намагалися зробити те ж саме з музичною гамою.[4] Ще одним видатним дослiдником був Макс Люшер. Вш вивчав психологiю, фiлософiю, клiнiчну псж!атрда, але серйозно зайнявся вивченням кольору, а саме, його вплив на псих^ людини. Одним iз феноменальних творiв став «Колiрний тест Люшера», який використовуеться i в сучаснш психiатрil. [5, с. 69-84]
Метою нашо! роботи е вивчення кольоропозначення у творах класика укра1нсько1 лтератури - Т. Г. Шевченка «справжнього художника» поетичного слова, який умшо використовуе кольоропозначення для створення обр^в сво!х геро!в, часто включае переносш значення кольору як в зовшшш, так i психологiчнi характеристики портре^в персонаж1в.
Для передачi насиченостi сюжетно! лши i яскравостi подiй автор використовуе не лише три основш кольори: червоний, синш, жовтий, але й всшяю вiдтiнки: золотий, сивий, пурпурний та iншi.
У художнш лiтературi кольоропозначення представленi рiзними параметрами. В ходi дослiдження збiрки творiв Т. Г. Шевченка «Кобзар» було видшено 267 прикладiв вживання кольорiв та виявлено 14 кольорiв: чорний, зелений, червоний, бший, темний, синш, золотий, сивий, карш, сiрий, пурпурний, блщний, свiтлий, багряний. Для пояснення семантики кольору розглянемо значення кольорiв. Основним i бiльш вживаним е чорний. Т. Г. Шевченко часто в мшорному контекст з трапзмом розкривае поведiнку, психiчний та моральний стан геро!в, образ життя. «.Усшхнулась Катерина, «.За биту голову руками
Тяжко усмiхнулась I тихо, мовчки за возами
Коло серця—як гадина Марою чорною тшла
Чорна повернулась.» На ^бр.»
(Катерина)[6, с.36] (Неофгги) [6, с.229]
Менша група прикладiв згаданого кольору не мае конкретного значення, а використовуеться частше для реального вщтворення картини, опису предмеив чи явищ.
«.Попрощалось ясне сонце «.Заступила чорна хмара З чорною землею, На бшую хмару.
Виступае круглий мюяць Виступили з-за Лиману
З сестрою зорею...» З турками татари...»
(Сон) [6, с.187] (Заступила чорна хмара) [6, с. 156]
Для опису природи, И соковитосп, весняного настрою, автор використовуе зелений колiр.
«.Пишаеться калинонька «.Тихесенько вiтер вiе,
Явор молодiе, Степи,лани мрiють,
А кругом !х верболози Мiж ярами над ставами
Й лози зелешють...» Верби зелешють...»
(Тече вода з-тд явора.) [6, с.302] (Сон) [6, с.182]
Слщ зазначити, що червоний з давшх часiв входив до трiади i його вважали найголовшшим. Поет не обходить цей колiр i використовуе його для позначення елеменпв природи та побуту. Особливу увагу придшяе святинi, символу укра!нського народу - червонiй калинi.
Д1брова С.М., Ларна Г.А.
«Зацвша в долиш «.. .Пливуть собi, а iз-за хвилi
Червона калина, Сонце хвилю червонить;
№би засмiялась Перед ними море миле
Дiвчина-дитина.» Гомонить i клекотить .»
(Зацвiла в долиш.,.)[6, с.179] (Гамалiя) [6, с. 157]
Варто зазначити, що Т. Г. Шевченко в укра1нських творах уживае червоний колiр саме для опису нащонального одягу украшщв, збереження фольклорно! iдентичностi. «.У синiй шапцi, у жупаш, «.У червоних черевиках,
В червоних, як калина, штанях, Зеленим жупаш Навприсщки влга козак, У св^лищ походжае,
Та ще й присшвуе отак.» Як панi, як пава.»
(Тт^вна) [6, с.86] (Сова) [6, с.173]
Необхiдно згадати про особливосп семантики бiлого кольору. Кобзар часто акцентуе увагу на чистоп, охайностi будинку, яка характерна для украшського села. В основному, бший колiр використовуеться в побутi як опис компонент iнтер'еру. Вiн е невщ'емною частиною опису людей, !х зовнiшнього вигляду та елементiв одягу. «.Хатки быенью виглядають, «.А Марина в сукш бтй, Мов д1ти в быих сорочках Неначе бшиця,
У тжмурки в яру гуляють, Богу молиться та плаче,
А долi сивий наш козак.» Замкнута в свгглищ.»
(Сон) [6, с.185] (Марина) [6, с.98]
Нами зафшсована група кольорiв (темний, синiй, золотий, карий, сивий, рожевий), яку автор залишив у порiвняннях, епiтетах, метафорах. Через поодиноюсть вживання у «КобзарЬ» цi кольори посiли умовно класичну нейтральну позицiю i вживаються для опису людей та елемеш!в природи.
«.За темнИ люде! «.I блщий мiсяць на ту пору
Нема кому! боже! боже! 1з хмари де-де виглядав,
Чи то ж i не буде? Неначе човен в сишм мор7
настане час великий То виринав, то потопав.»
Небесно! кари .» (Причинна) [6,с.10]
(Сретик) [6, с.199]
«.Вечiрне сонечко гай золотило, «.Бiлолиця, кароока Днiпро i поле золотом крило, I станом висока
Собор Мазепи сяе, бше, У жупаш; кругом паш
Батька Богдана могила мрiе.» I спереду, й збоку.»
(Сон) [6,с.31] (Утоплена) [6, с.123]
«.I всю Гетьманщину кругом. «.А туман, неначе ворог,
Пщ хатою дщусь сивенький Закривае море
Сидить, а сонечко низенько I хмароньку рожеву
Уже спустилось над Дншром .» I тьму за собою .»
(Сон) [6,с.31] (За сонцем хмаронька пливе) [6, с.108]
Нетиповими для Т. Г. Шевченка е кольори, яю не мають точного значення i в колiрному спектрi лише наближаються до основних. Такими е пурпурний, блiдний, св^лий, багряний - вони представленi тшьки одиничними прикладами. «.На аренi «.I блгдний мгсяць на ту пору
Лщшський золотий тсок Ь хмари де-де виглядав,
Покрився пурпуром червоним, Неначе човен в сишм мор^
В болото KpoBi замюивсь...» (Неофки) [6, c.221]
То виринав,то потопав.» (Причинна) [6, с. 12]
«.. .Отаке-то!А за вщо? За те, за що Каш Убив брата праведного У свтлому раю...» (Москалева криниця) [6, с.54]
«.Давид стинае та ридае, Багряну ризу роздирае I сипле пошл на главу. Без тебе я не поживу.» (ЦарО [6, с.77]
Окреслюючи перспективи подальших дослiджень, зауважимо, кольоропозначення - водночас широке i мало вивчене поняття, яке е цiкавим не тшьки для мовознавцiв. Колористика розвивалася протягом багатьох сотень рокiв i розвиваеться донинi. Ми можемо простежити це, вивчивши рiзнi матерiали: книги, юторичш пам'ятники, iнтернет ресурси тощо.
Нами зафшсовано приклади кольору у творах Т. Г. Шевченка у вшх аспектах: мюце прояви колористики, причини, И функцн, вживання. Основним фактором цього е рiзноманiтнiсть позначень кольорiв, !х особливостi та сфера використання.
1. Леонардо да Винчи. Книга о живописи Леонардо да Винчи, живописца и скульптора флорентинского. М., 1935, С. 141.
Ньютон И. Лекции по оптике. - СССР: Издательство Академии Наук, 1946. - .144 с. Режим доступу: http://www.e-reading.co.uk/book.php?book=136690
Гете И.-В. К учению о цвете (хроматика)/ И.-В. Гете; Пер. с нем. // Психология цвета: Сборник.- М:Рефл-бук; К. : Ваклер, 1996 .- 281-302 с.
Перцова Н. Н О «звездном языке» Велимира Хлебникова // МВХ. 359-371 с.
Люшер М. Цвет вашего характера. - «Вече», «Рипол классик», 1997.- 69-84 с.
Шевченко Т. Г. «Кобзар». - Кив: Наукова думка, 1989. - 36, 187, 187, 302, 179, 86,
Диброва С.М., Ларина Г.А. Колористика в творчестве Т. Г. Шевченко // Ученые записки Таврического национального университета им. В.И. Вернадского. Серия «Филология. Социальные коммуникации» - 2014. - Том 27 (66). № 1. Ч.1 - С. 66-69
В статье проанализированы употребления цветонаименований Т. Г. Шевченко, выявлена частота их использования, осуществлена классификация цветовых единиц и установление их особенностей.
Ключевые слова: колористика, «Кобзарь», Т. Г. Шевченко, цветовая гамма, семантика.
Dibrova S., Larina G. Colouristics in creativity of T. H. Shevchenko // Scientific Notes of Taurida V. I. Vernadsky National University. - Series: Philology. Social communications. - 2014. - Vol. 27 (66). No 1.1 - P.66-69
In article examines colors in the collection of works of T. H. Shevchenko. Analyzed and compiled semantic groups of colors.
Key words: coloring, «Kobzar», T. H. Shevchenko, color symbolism, semantics.
Список лггератури
235, 185, 199, 221, 12, 54, 77 с.
Поступила доредакцИ 07.05. 2014р.
