CC BY
830
ART / «еЮкШШШМ-ЛШШаИ» S22W9), 2021
положении, с книгой на коленях, также сумел показать высокие нравственные качества своего героя, у которого была миссия - заставить других задуматься. В результате удачного дополнения друг друга - бронзовой фигуры занятого мыслями героя и гранитного постамента, расположенных в саду в одном из центральных уголков столицы, этот ансамбль по праву считается памятным образцом синтеза искусств. То, что это произведение было включено в список лучших образцов монументальной скульптуры в СССР того времени, несомненно,
связано с его высоким художественным и эстетическим уровнем.
Литература
1. Новрузова Дж. Скульптура Советского Азербайджана. Баку: Элм, 160 с.
2. Алиев З. Этапы развития Азербайджанской скульптуры ХХ века. Баку: 2016, 192 с. (на азерб.языке)
3. Кулиев Р. История и личность в изобразительном искусстве Азербайджана. Баку: Леттерпресс, 220 с. (на азерб.языке)
УДК745/749
Искандерли Флора Абдулхалык кызы Диссертант Азербайджанской Государственной Академии художеств
DOI: 10.24412/2520-6990-2021-22109-30-32
ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ОСОБЕННОСТИ ИЛЛЮСТРАЦИЙ НАРОДНОГО ХУДОЖНИКА КЯЗИМА КЯЗИМЗАДЕ К КНИГЕ «АЗЕРБАЙДЖАНСКИЕ СКАЗКИ»
Isgandarli Flora Abdulkhalig gizi
Post graduate student of Azerbaijan State Academy of Arts
ARTISTIC FEATURES OF ILLUSTRATIONS DRAWN BY PEOPLE'S ARTIST KAZIM KAZIMZADE IN THE BOOK "AZERBAIJANI FAIRY TALES"
Аннотация
Творчество народного художника Азербайджана Кязима Кязимзаде всегда было в центре внимания своими уникальными особенностями. Художник начал свой творческий путь в середине прошлого века. Участвуя в выставках своими графическими работами в республике и за рубежом, художник, привлекал внимание зрителей, и глубоко овладев тонкостями искусства, был известен как художник с большим вкусом и широким кругозором. Иллюстрации, созданные художником к книге «Азербайджанские сказки», привлекают внимание своим художественным совершенством. В статье исследуются работы художника из этой серии.
Abstract
People's artist of Azerbaijan Kazim Kazimzade's activity has always been in the center of attention with the peculiarities. The artist began to his activity in the middle of the last century. Participating in exhibitions opened in the republic and abroad with graphic works the artist has become the center of attention of the audience, deeply mastered the subtleties of art and known as an artist with a wonderful taste and wide outlook. The illustrations drawn by the artist for the book "Azerbaijani fairy tales" attract attention with their artistic perfection. In the article the works by the artist from this series are studied.
Ключевые слова: графика, сказка, иллюстрация, описание, изображение, искусство, пространство, экспрессия.
Keywords: graphics, fairy tale, illustration, description, image, artistic, place, expression.
Введение. Динамика в произведениях народ- онную форму, которая дает представление о ситуа-
ного художника Азербайджана Кязима Кязимзаде ции перед сценой и за ее пределами. В этом аспекте
передает зрителю выразительность и жизненность иллюстрации художника к «Азербайджанским
событий в композициях, созданных эмоциональной сказкам» - это игры света и тени, которые создают
силой художественных эффектов на бумаге. Сим- высокую чувствительность, давая эффекты, кото-
метрия или баланс, создаваемый в подобных произ- рые всегда лежат в основе события, несмотря на
ведениях художника, за счет взаимодействия объ- плотность или единичное изображение элементов в
ектов в композиционной структуре всего изображе- большом пространстве, служащих для открытия со-
ния, нашла свое идеальное решение на основе держания. С этой точки зрения, интересны иллю-
удачных элементов и деталей, выбранных худож- страции Кязима Кязимзаде к «Азербайджанским
ником. сказкам» 1940 года издания. Изображение старин-
Работы художника, характеризуются динамич- ной городской среды в работе создано идеальным
ным выражением, движением и чувствительным решением архитектурной среды места. Разговор
взглядом автора на события (1, 35). В этих работах двух мужчин друг с другом, охранник, стоящий у
чтобы изобразить событие, которое планируется дверей, показывающий образ жениха, приглашаю-
донести до зрителя, художник создает композици- щий его во дворец, безусловно, отражает изображе-
«етуушшим-лшшаи» 2©21 / лят
31
ние сюжета в соответствии с сюжетной линией. Однако главным нюансом лирико-романтического выражения пространства является решение пространства-среды по образцу древневосточных архитектурных памятников. Узорные элементы в восточном стиле на стенах дверей дворца эффектно смотрятся с правильными переходами оттенков черного и белого. Вверху здания находится отличающийся верхний этаж, с которого открывается интересный вид на старинный дворец. Перегородки двери обрамлены декоративными бордюрами. В такой же форме тянется конструкция, проталкиваясь за деревья, создавая представление о своем продолжении. Здесь художник старается обратить внимание на картину, не отвлекая зрителя лишними деталями, показывая основные моменты, не вдаваясь в детали пространства, которое видит зритель. Соответствие достаточно серьезного облика образов и реального отражения пространства характеризует удачное композиционное решение произведения в целом. Художник, который не позволял ни одному элементу быть исключенным из содержания или восполнять пробел, сумел создать произведение как прекрасный ценитель графических приемов.
Еще одна иллюстрация к книге «Азербайджанские сказки» своей драматической формой описания вызывает волнение. Сцена похищения младенца в пеленке между огромными когтями огромного орла, порхающего крыльями в небе, интригует всей своей драматичностью. Для этого художник использовал тональные пятна и с большим мастерством отразил мрачную, ненастную погоду резкими штрихами, чтобы передать тяжесть события в изображение. Художник мастерски нарисовал темные облака в небе в художественной динамической эмоциональности изображения, а не в цветах.
Орел немного наклонил голову вперед и повернул свой большой кривой клюв. Тот факт, что облака смешиваются друг с другом и входят в атмосферу события, служит для усиления эффекта общего характерного изображения. В нижнем углу табло изображены части острых отвесных скал. Эти скалы, как и среда обитания, пытаются вмешаться в общую атмосферу работы.
Внутренняя часть пеленки, в которую укутан младенец изображена с тенями. Орел уносит его далеко, к безмерности открытой композиционной конструкции, режущей взгляд зрителя. Это ощущение особенно усиливается динамичной позицией события и усиливает интерес к продолжению этого эпизода или же к финалу событий в целом.
Чуткое воплощение человеческих образов в его работах, особенно четких линий характерных образов, данных в зависимости от сюжетной линии различных произведений, демонстрирует бесценный творческий потенциал художника. Изображение более глубоких чувств в художественном оформлении одной из иллюстраций художника можно рассматривать как показатель чуткого отношения художника к восприятию чувств. Здесь особенно заметно влияние средневекового искусства восточной миниатюры (2, 7). На заднем плане изоб-
ражены ветвистое дерево и два белых голубя, летающих в голубом небе. Отражая красоту природы, художник постарался воссоздать основные нюансы, которые здесь присутствуют.
Эмоциональная сила другой иллюстрации к книге «Азербайджанские сказки» выражена в изображении лодки, одиноко плывущей на волнах бурного моря. Работа выполнена матовыми, резкими тональными пятнами и штрихами. В таком реалистичном изображении шторма, который поднимается лишь вокруг лодки, а не во всем море, художник реализовал детали своей собственной художественной силой. Например, изображение бесконечности моря, путем уменьшения размеров лодки, попавшей в шторм, возможно, означает выбор художником более легкой дороги для достижения цели. Вместе с тем, талантливый художник воссоздал сцену попытки лодки избежать катастрофы, чтобы раскрыть суть события как жизненной борьбы живого мира. Противостояние раскрытого белого паруса силе ветра, тщетные усилия остаться на плаву, представляется зрителю более захватывающим образом, чем та часть, где поднимается волна. Белая пена закрученных волн смешалась, друг с другом, словно слились в схватке жизнь и смерть.
Образы двух рыбаков на лодке изображены мелкими и затемненными. Подчеркивая накал события и пытаясь сохранить трагедию и опасность пребывания в этой ситуации, художник попытался выразить человеческое волнение на фоне стихийного бедствия и успешно справился с этой задачей. Хотя на упомянутой иллюстрации не представлены разные элементы, фигуры и сценическое пространство, отличные от предыдущего примера, использование одного и того же стиля дает изображение, которое не создает однообразия и монотонности и не отвлекает внимание.
Если выразить общее представление об обеих картинах, обобщить их, можно сказать, что они основаны на доминировании штриха, что является одним из трех основных элементов графического стиля, контрастом черной и белой краски и повествовательным характером. Правда, эту общую мысль можно применить и к другим работам художника. Однако различная характеристика рассказываемых динамических событий, подтверждается эмоциональной силой художественного выражения, разрешенного художником.
Среди особых приемов, используемых в произведениях различных художников привлекают внимание приемы, характерные для графики, индивидуальность отношения к поверхности и пространству, и это объясняет индивидуальность творчества каждого художника. В этом смысле, неоспоримый факт, что иллюстрация, несмотря на то, что она многократно разрабатывалась по тематике, доходит до нас в ином художественном решении.
В другом табло к «Азербайджанским сказкам» Кязима Кязимзаде, изображающей батальную сцену, привлекает внимание попытка художника преодолеть поверхностность с помощью линий,
32
лят / «еюшшшум-лшшаи» 2021
светотени, последовательности тонов. Черно-белый контраст в работе, применение повествования выражает интенсивную подвижность большого пейзажа. В первую очередь художник изобразил тут пыльный и туманный воздух, который проявляется в результате произошедшего. Искусные строгие эффекты в произведении, умелое использование выразительных моментов очень захватывающе передают зрителю настоящее художественное выражение пространства, событий и образов.
Гигантская фигура дракона с извергающемся огнем из пасти, его грубые лапы и шея говорят о весе всего его тела. Однако эта тяжесть бессильна и лежит на земле перед большим мечом рыцаря на коне. Воин - герой произведения. Создание образа спасителя героя означает демонстрация не только силы, но и его гордого непобедимого вида на сцене. Для этого художник посчитал целесообразнее представить воина-всадника в центре произведения в приятной ауре, а не в грубых крупных формах. Вся эта тяжелая сценическая атмосфера очарована воздушным пространством, где бело-серые оттенки за черными тенями играют роль фона. В этой иллюстрации преобладает глубокий драматизм, который выражает как духовную, так и физическую силу.
Фыркание и вставание коня на дыбы, а также ощущение того, насколько тяжелым будет удар сияющего в небе щита, в работе были разрешены умелыми штрихами контрастов света и тьмы. Встреча негативной сила, которая доминирует в жизни людей, и положительного образа спасителя решается путем эмоционального выражения противоречий. Кандидат наук, заслуженный деятель искусств З.Алиев отмечает: «Художник, успешно создавший в пейзажи Азербайджанского изобразительного искусства ХХ века, создал памятные произведения в области книжной и станковой графики. Дизайн и иллюстрации, которые он дал нескольким образцам классической литературы, являются достойными образцами искусства, которые обогащают книжную графику» (3, 7). В другой иллюстрации Казыма Кязимзаде к «Азербайджанским сказкам» созданной в 1940 году художественные эффекты были разрешены скоростью и динамичными выражениями в работе. Естественно, что иллюстрации к сказкам с динамичным содержанием и простым языком строятся именно на этих принципах. В этом смысле
художественное оформление книги Кязима Кязим-заде, можно считать похвальным. Если обратить внимание на иллюстрации художника в графическом формате серии «Азербайджанские сказки», можно увидеть, что они созданы преимущественно штрихами. Художник, лишенный широкой цветовой гаммы, используя только черно-белые тона, изображает негативную и злую силу на скачущей по небу лошади и девушку, которую он похитил. Здесь для того, чтобы передать не только волнующие переживания, но и конкретный момент, композиция создается на такой сцене, что работа вызывает особый интерес зрителя.
Кязим Кязимзаде, художник, который в своем творчестве дал широкое место изображению живых и неживых существ в природе с контрастными формами между динамикой, фоном и элементом, написал множество иллюстраций, изображающих чувствительность в связи пространства и образа. Упомянутая работа также входит в эту серию. Прозрачность неба, направление скачущего коня, тревога птицы Симург, преследующей их в небе, оправдывает повествовательный характер произведения. Опять же, затемненные части данных крутых обрывов служат для усиления драматизма произведения. И тем самым подтверждая, что эта сцена изображена не только для заполнения пробелов.
Заключение. Богатое и многогранное творчество Кязима Кязимзаде является неотъемлемой частью современного Азербайджанского художественного наследия и стало яркой страницей в истории Азербайджанского искусства. Ряд публикаций, посвященных творчеству художника, становлению и расцвету его таланта в художественной среде того периода, в котором жил художник, подтверждают неоспоримый факт влияния его творчества на современное Азербайджанское искусство.
Литература
1. Керимова С. Кязим Кязимзаде. Баку: 2014, 303 с. (на азерб.языке)
2. Алиев З. Жизнь отраженная в штрихах // газета Республика, 7 августа 2013, с.7 (на азерб.языке).
3. Алиев З. Жизнь мастера. Баку: 1993, 32 с. (на азерб.языке)
