CC BY
37Н
'АУЧНЫИ
РЕЗУЛЬТАТ
Сараева Л. П.
ЦЕЛОСТНЫЙ ОХВАТ КОММУНИКАТИВНОЙ СФЕРЫ
_______________музыкального фольклора
107
Сараева Л. П.
Sarajeva L. Р.
ЦЕЛОСТНЫЙ ОХВАТ КОММУНИКАТИВНОЙ СФЕРЫ МУЗЫКАЛЬНОГО ФОЛЬКЛОРА
THE MODERN RENAISSANCE OF RUSSIAN NATIONAL SONG:
THE CULTURAL ANALYSIS
Аннотация
Целью работы является обоснование тезиса, что комплексный психологический, этнологический, социологический и фольклористический подход, привлекая «бессознательное», помогает понять, «как оно становится социальным», как музыкальный фольклор способствует пониманию механизмов сознательно-ментальной регуляции жизнедеятельности и обнаруживает характеристики информационно-коммуникативной среды.
Методологически статья выполнена в форме комплексного междисциплинарного психологического, этнологического, социологического и фольклористического подхода к анализу организации специально-научного знания.
В результате исследовательской работы выявлено многообразие способов выявления коммуникативно-ценностных оснований музыкального фольклора.
Применение результатов исследования возможно в научно-исследовательской, учебной и научно-творческой деятельности.
Основным можно считать вывод о том, что сфера музыкального фольклора способствует пониманию гуманитарных технологий сознательно-ментальной регуляции жизнедеятельности и обнаруживает характеристики информационно-коммуникативной среды.
Ключевые слова: музыкальный фольклор; селекция коммуникативных связей; регулятивные механизмы поведенческой
Abstract
The paper is focused on the feasibility of the thesis that complex psychological, ethnological, sociological and folklore approach involving the «unconscious» helps to understand «how it becomes social», how musical folklore contributes to understanding the mechanisms of conscious and mental life regulation and reveals the characteristics of the information and communication environment.
Methodologically the paper is presented in the form of a complex interdisciplinary psychological, ethnological, sociological and folklore approach to the organization analysis of special scientific knowledge.
As a result of the study, the author reveals a variety of ways of identifying communicative and value bases of musical folklore.
The output application is possible in research, educational, scientific and creative activity.
The main conclusion is that the scope of musical folklore promotes understanding of humanitarian technologies of conscious and mental life regulation and reveals the characteristics of information and communication environment.
Key words: folk music; selection of communication links; regulatory mechanisms of behavioral activity; direct communication; ritual communication; artistic communication.
108
СЕТЕВОЙ НАУЧНО-ПРАКТИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ ТГАУЧНЫЙ РЕЗУЛЬТАТ
СЕРИЯ СОЦИАЛЬНЫЕ и ГУМАНИТАРНЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ
активности; прямая коммуникация; ритуальная коммуникация; художественная коммуникация.
Переключение внимания в области исследования обычаев, мифов, ритуалов, входящих в содержательную ткань музыкального фольклора, с объектов познания на субъект притягивает психологическую компоненту к поиску причин функционирования социального и антропологического феномена музыкального фольклора. Гуманитарная, а именно, социозащитная функция музыкального фольклора наделяет ментальную систему статусом развитых регулятивных механизмов в человеческих сообществах, адаптирующихся согласно изменяющимся условиям окружающей среды от состояния нерасчленённости, синкретизма процессов познавательных и духовных до возникновения исторического сознания. Данный подход целесообразен для анализа коммуникативного аспекта музыкального фольклора, так как выстраивает все его звенья в зависимости от различных поведенческих практик, селектирующих коммуникативные связи социума. Несомненно, доминирующую роль среди них играет речевой (специфически человеческий) способ обмена информацией.
Формально структура человеческой речи предоставляет широкие возможности для экспликации и репрезентации в режиме «проговаривания» различного рода идеальных представлений. Соответственно, ментальное содержание психики получает конвенционально закрепленный, стереотипный способ своего «овнешнения» в звуковой, а позже - и в письменной речи, в реализации двух типов режима: перевода «речи другого» в план идеальных объектов, управляющих поведенческой активностью, и перевода идеальных объектов, присутствующих в психике индивида, в «речь для другого». На этом этапе становится возможной и
автоадресация: речь для другого направляется к самому себе и воспринимается как речь другого. В этой коммуникативной «биполярности системы ментального обеспечения человеческой индивидуальной деятельности» [14, с. 158-160] сфера музыкального фольклора имеет выходы на «прямую» и «ритуальную» формы коммуникации. «Прямая» - связана с образованием института «знания». Характеризуясь как «обладание предназначенными для регуляции жизнедеятельности идеальными объектами» [14, с. 159], оно становится в рамках конкретного человеческого сообщества фактически совокупным, становится со-знанием. «Знание в себе» становится «знанием для себя», самосознающим знанием. Именно в рамках человеческого способа жизнедеятельности конституируется система не просто ментальной, но - сознательно-ментальной регуляции жизнедеятельности. При этом на первый план выходят смысловые образования, обслуживающие выполнение общественно значимых целей и задач, среди которых основополагающей является задача сохранения социального статуса. Это предполагает, с одной стороны, сохранение сообщества как такового и, с другой стороны, поддержание своего членства в сообществе.
Помимо «прямой коммуникации», увеличивающей информацию, Ю.М. Лотманом выделяется «ритуальная коммуникация». В ней «извне получается лишь определённая часть информации, которая играет роль возбудителя, вызывающего возрастание информации внутри сознания получателя». Функции приемников информации («органов») [4] в ритуале несут его структурные единицы: ритуальные символы, которые, по мнению Вяч. Иванова, способны «превращать интимнейшее молчание индивидуальной мистической души в орган вселенского единомыслия и единочувствия, подобно слову и могущественнее слова» [4]. Могущество сим-
Н
'АУЧНЫй
РЕЗУЛЬТАТ
Сараева Л. П.
ЦЕЛОСТНЫЙ ОХВАТ КОММУНИКАТИВНОЙ СФЕРЫ
_______________музыкального фольклора
109
вола основывается на «невспоминаемои коллективной памяти» - коллективном бессознательном, содержание, смыслы и символы которого наследуется посредством определенной формы мнемических (запоминающихся) образов или, выражаясь анатомически, через структуры мозга. «Бессознательное» при этом является источником сил, «приводящих душу в движение», а его регуляторами - «формами и категориями» - предстают «архетипы» [1, с. 163]. Отсюда - функционирование института иконичности, канона, поддерживающего «символическую реальность», основанную на глубоком и стойком уважении к образцам в древнем обществе с его низкой социокультурной динамикой. С этой особенностью «ритуальной коммуникации» связано то, что столь каноническая система не теряет способность быть информационно активной, так как образы сохраняли архетипические стержни и механизмы, обеспечивающие психологическую и духовную преемственность [4]. Анализ Ю.С. Степановым цитат-текстов [10] выявил процессы концептуализации «коллективного бессознательного» в русской культуре в проявлении концептов как «Вера», «Любовь», «Вечность» и т. п., высвечивая их социальную функцию, «специфические качества социальной группы», где информационно-активными предстают не только особенности мыслей, но и эмоциональная оценка.
Признавая эмоцию психоэнергетическим феноменом, Ю.В. Рождественский в выбросе эмоциональной энергии видит механизм адаптациогенеза человека не только к окружающей среде, но и, что важнее, адаптацию человека «к среде себе подобных», то есть коадаптацию, в том числе - на уровне ментального долговременного эмоционального адаптациогенеза [8]. Действительно, «каждая группа людей в определенную историческую эпоху по-своему воспринимает, воображает и оценивает окружающую действительность, и именно в этом отношении народа к объективному и, в
частности, к продуктам труда и творчества (культуре), и выражается душа этой общности. Вследствие этого можно сказать, что одним из главных компонентов народной души является не общность понятий или волевых усилий, но общность эмоциональных переживаний, отношений», а эмоция предстает одним из важнейших инструментов в процессе присвоения культуры» [14, с. 20].
Поскольку объективация эмоций - непосредственных смыслов - может происходить в самом необычном материале, в том числе - слове, звуках, составляющих инвариантные эмоционально-смысловые поля, то музыкальное содержание фольклора, несомненно, в этом отношении, представляет исключительный интерес. Действительно, в отношении музыкального ритма В.Я. Проппом подчеркивается его зависимость от психоэмоциональной сферы, как, впрочем, и у «интонации», «эмоции», «лада», «жанра» [7, с. 181]. Чувство музыкального ритма имеет не только моторную, но и эмоциональную природу. Это позволяет рассматривать данную область как информационно-коммуникативную среду. Например, характер интонирования сообщает об обстоятельствах исполнения. Аргументом к этому является утверждение И.И. Земцовского о продуцирующей силе самого пения в архаичной календарной обрядовости. Ее характер интонирования, по мнению исследователя, отличается особым тембром, мотивированным действенным (магическим) началом. С утратой действенного (магического) начала доминирует уже в немотивированном обряде его эстетическая часть. Сочетание работы и пения придавало любым, в том числе обрядовым песням, лирический, протяжный характер («Под лен голос длиннее тянет»). Во время молодежной беседы магическая семантика этих песен не актуализировалась с такой полнотой, как непосредственно в обряде. В соотнесении с коммуникативными практиками, средствами данное разграничение
110
СЕТЕВОЙ НАУЧНО-ПРАКТИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ ТГАУЧНЫЙ РЕЗУЛЬТАТ
СЕРИЯ СОЦИАЛЬНЫЕ и ГУМАНИТАРНЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ
мотивированного и немотивированного (со стороны коллектива) интонирования предстает как «единство обобщения и общения», «средство социального общения, высказывания и понимания» [3, с. 6].
Исследователями А.С Каргиным и Н.А. Хреновым выделяется фольклорный тип коммуникации в эмоциональной активизации личности (имеются в виду эмоциональные механизмы возбуждения, общения, подражания, заражения и т. д.) с целью введения ее в приемлемое для культуры русло, с приданием стихии эмоциональной жизни формы, необходимой для психологического равновесия. Вывод, сделанный учёными, важен для данного аспекта рассмотрения музыкального фольклора: фольклорный тип коммуникации, присущий традиционной среде и способствующий выживанию общества, как раз и заключается в подавлении природы (что возможно лишь отчасти) или организации ее проявлений в таких формах, чтобы они не были для культуры разрушительными [2]. Такой культурной функцией (осуществление фольклорного типа коммуникации) обладают в истории все обряды.
В контексте обрядов, по мнению А.С. Каргина и Н.А. Хренова [5], происходит становление и зрелищных, и устных форм фольклора, в которых в игровых формах закрепилась возможность «выхода» эмоций. Напоминает о своеобразном моделировании и изживании конфликта в праздниках и обрядах «разделение» участвующих на две противопоставленные партии: мы -они, свои - чужие. Эффект противопоставления возникает не только в обрядах, но и в молодежной среде, в отношениях между поколениями, в пространственно-географических формах. Например, в традиционной среде каждая территориальная общность имела свой фольклорный образ. И. Снегирев описывает, как малороссияне дразнили русских москалями, бурлаками и кацапами [9, с. 162]. Те же называли малороссиян мазепинцами, мазепиным духом, крепака-
ми, хохлами, чубами. Социально-психологический механизм противопоставления в фольклоре по принципу «мы» и «они» демонстрирует стихию весьма «мирного» общения в ее наиболее древних формах. Оппозиционность как коммуникативное средство заложена и в чередовании будней и праздников - серьезного и игрового. В праздничной атмосфере она выражена «состязательностью» - одной из эмоционально-коммуникативных доминант. В этом проявляются наиболее универсальные черты традиционной культуры, которые невозможно понять без природы их коммуникативности. В частности, рассмотрение праздника с его отменой запретов, проявлением агрессивных инстинктов, выходом из границ обычного существования, нарушением повседневных норм поведения, когда освобождаются подавленные культурой психологические влечения человека, преподносит его как разрядку, механизм регулирования природного и социального начал в человеке. Социальная доминанта музыкального фольклора свидетельствует о его назначении регулировать эмоциональный климат общности. Игнорирование фольклорных механизмов нарушает гармоничность соотношения природного и социального начал как у отдельной личности, так и в социокультурной общности.
Глубину феномена музыкального фольклора и, в то же время, коммуникативные характеристики определяет органическое начало его социокультурной природы, и, в частности, художественной. Особенности последней раскрываются через специфику «художественной коммуникации», формирование которой, как было уже отмечено, связывается с результатом деятельности «социальной психики» в процессе тяжелой физической работы (К. Бюхер) [2, с. 108]. При этом объективируются коммуникативные средства «социального разрешения бессознательного». В этом отношении лирике и поэзии изначально присуще «прикладное значение» (вспомним «ранний»
Н
’АУЧНЬШ
РЕЗУЛЬТАТ
Сараева Л. П.
111
ЦЕЛОСТНЫЙ ОХВАТ КОММУНИКАТИВНОЙ СФЕРЫ
МУЗЫКАЛЬНОГО ФОЛЬКЛОРА
период музыкального фольклора - так называемую «календарную обрядовость»), вписывающееся в определенные формы поведенческой активности человека, так как они возникли из общего органического начала, связанного с бессознательным. Существенно, что общие для музыки и поэзии элементы (такие, как ритм, форма и т.п.) выделяются как «побуждающие» к привлечению бессознательного и «указывающие», «как бессознательное в искусстве становится социальным» [2], - то есть наделяются символическим статусом. Например, действие художественной формы есть средство для правильного, социально-психологического истолкования символов искусства и его исторического развития, так как она суть «не только фасад, но и важнейший механизм искусств» [2], - особая идеологическая форма, имеющая дело с совершенно своеобразной областью человеческой психики - сферой его чувства. Благодаря этому выводу констатируется способность искусства заключать в себе власть над чувством; и это управление чувством (внешней и внутренней направленности - прим. авт.), по его мнению, «есть не что иное, как процесс уравновешивания организма со средой». Таким образом, художественная сфера также увязывается с коммуникативными практиками человека.
Собственно «художественная коммуникация» раскрывается через рассмотрение области музыкального фольклора в синтезе логико-вербальной и образной сфер коммуникаций. Интуитивно первое представлено в работах П.А. Флоренского, который рассматривал слово как «факт языка» и как «факт личной духовной жизни». Процесс речи у П.А. Флоренского - «взаимопрорастание энергии индивидуального духа и энергии народного, общечеловеческого разума». И для этой «встречи» слова не сочиняются, «а находятся или отыскиваются, обретаются» [11, с. 232-234]. О «всеобъемлющем и всепроникающем единстве всего сущего» (сфера объективной действитель-
ности и реальность, открывающаяся в лице внутренней духовной жизни человека) писал С.Л. Франк. Он полагал, что «наше сознание, наш опыт шире сферы нашей мысли; мысль помогает нам ориентироваться в многообразии его содержания, но не распространяется на то предельное нечто, которое образует первичную основу и общее существо нашего опытного достояния» [12, с. 78-91]. С.Л. Франк обращал внимание на способность слова (в лице поэзии) выразить эту некую конкретную реальность, не разлагая ее на систему отвлеченных понятий. «Это возможно потому, что назначение слова не исчерпывается его функцией быть обозначением понятий; слово одновременно есть орудие осмысляющего духовного овладения опытом в его сверхлогическом конкретном существе. Факт поэзии свидетельствует о том, что опыт именно не обречен оставаться немым и неосмысленным, а имеет специфическую форму своего “выражения”, то есть “понимания” именно с той своей стороны, в которой он превышает отвлеченную мысль» [12, с. 78-91]. Эстетические эмоции пропускаются через сознание. В то же время общие эмоции характеризуются тем, что затрагивают область бессознательного. Так, Петражицким отмечается способность общих эмоций возбуждать и потенцировать те из них, которые требуются обществом в конкретной ситуации (например, воинственные). Эстетические («прекрасные») - немедленно не выражаются никаким действием. Но, не выражаясь сразу практическим действием, эстетические эмоции способны, накапливаясь и повторяясь, приводить к существенным практическим результатам. Эстетическая реакция «есть реакция в ответ на произведение искусства и новый сильнейший раздражитель для дальнейших поступков. Искусство требует ответа, побуждает к известным действиям и поступкам» [2, с. 325]. Оно - средство социализации чувства, механизм трансформации чувства индивидуального в общественное. Отсюда и чувство
112
СЕТЕВОЙ НАУЧНО-ПРАКТИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ ТГАУЧНЫЙ РЕЗУЛЬТАТ
СЕРИЯ СОЦИАЛЬНЫЕ и ГУМАНИТАРНЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ
рассматривается как социальное в нас.
По «теории вчувствования», берущей начало от Й.Г. Гердера и Т Липпса, процесс активизации через эмоциональный тон элементов искусства неосознаваемых влечений психики человека осуществляется посредством механизма «вчувствования» в линейные и пространственные формы. Данный взгляд концентрируется на связях эмоции и воображения, учитывая, что «эмоция обслуживается воображением и сказывается в целом ряде образов, которые служат как бы вторым выражением». Л.С. Выготский рассматривает чувство и образ как один процесс, где воображение - центральное выражение эмоциональной реакции. Он полагает, что «образы фантазии» или «представления» являются внутренними раздражителями для нашей новой реакции, и тогда они усиливают основную реакцию. Но образные представления не являются выражением той эмоции, которую они усиливают, а являются разрядом предшествующей эмоции; в частности, фантазирование ослабляет реальное проявление эмоций, которые находят в фантазийных образах свое разрешение. Таким образом, искусство становится сильнейшим средством для наиболее целесообразных и важных разрядов нервной энергии. Развивая идею Л.Н. Толстого о потенцированности эмоции, ее заразительности, Л.С. Выготский подчеркивал, что «чувство первоначально индивидуально, а через произведение искусства оно становится общественным или обобщается» [2, с. 314]. Если бы задача сводилась, чтобы «заражать чувствами одного многих людей», то «значение и роль были бы при этом чрезвычайно незначительны, потому, что, в конце концов, никакого выхода за пределы единичного чувства кроме его количественного расширения, мы не имели бы в искусстве». «Настоящая природа искусства всегда несет в себе нечто претворяющее, преодолевающее обыкновенное чувство» [2, с. 314].
С этой точки зрения, музыкальный фольклор есть орудие общества, посредст-
вом которого вовлекаются в круг социальной жизни самые интимные и самые личные стороны человека, делая его частью общественного организма. Все это позволяет рассматривать музыкальный фольклор с точки зрения коммуникативных средств. Его музыкальная речь показывает интонацию с точки зрения «единства обобщения и общения» в целостности охвата коммуникативной сферы музыкального фольклора. Коммуникативная функция музыкального фольклора шире понимания его как «художественной коммуникации», она в подчеркивании гуманитарной составляющей данного феномена, возникающего из реальности и направленного на нее же.
Литература:
1. Антонян Ю.М. Миф и вечность. М.: Логос, 2001.464 с.
2. Выготский Л.С. Психология искусства. Ростов н/Д.: Феникс, 1998. 480 с.
3. Земцовский И. Мелодика календарных песен. Л.: Музыка, 1976. 222 с.
4. Иванов В. Родное и вселенское. М., 1994. 40 с.
5. Каргин А.С., Хренов Н.А. Фольклор и кризис общества / Гос. Центр фольклора; Рос. акад. наук. М., 1993. 164 с.
6. Лотман Ю.М. Каноническое искусство как информационный парадокс // Проблемы канона в древнем и средневековом искусстве Азии и Африки. М., 1973. 634 с.
7. Пропп В.Я. Фольклор и действительность // Пропп В.Я. Избранные статьи / АН СССР; Ин-т востоковедения. М.: Наука, 1976. 325 с.
8. Рождественский Ю.В. Введение в культурологию. М.: Наука; Флинта, 1997. 367 с.
9. Снегирёв И.М. Русские в своих пословицах. Ч. 4. М., 1834. 213 с.
10. Степанов Ю.С. Константы: словарь русской культуры. 2-е изд., испр. и доп. М.: Академический проект, 2001.990 с.
11. Флоренский П.А. У водоразделов мысли // Флоренский П.А. Сочинения в 2 тт.
Н
'АУЧНЫй
РЕЗУЛЬТАТ
Сараева Л. П.
ЦЕЛОСТНЫЙ ОХВАТ КОММУНИКАТИВНОЙ СФЕРЫ ______________музыкального фольклора
113
Т 2. М.: Правда, 1990. 448 с.
12. Франк С.Л. Реальность и человек / сост. А.А. Ермичев. СПб.: РХГИ, 1997. 448 с.
13. Черников М.В. Две тенденции в аксиологии: проблема концептуального синтеза // Человек, познание, культура: сб. работ преп. и сотр. фак. филос. и психол. Воронеж. гос. ун-та. Вып. 1. Воронеж: ВГУ, 2000. 266 с.
14. Шпет Г.Г. Психология социального бытия / под ред. Т.Д. Марцинковской; вступ. ст. Т.Д. Марцинковской. М.: Изд-во ин-та практ. психол.; Воронеж: НПОМОДЭК, 1996. 402 с.
References:
1. AntonyanYu.M. Mif i vechnost [Myth and Eternity]. Moscow: Logos, 2001.464 p.
2. Vygotsky L.S. Psikhologiya iskusstva [Psychology of Art]. Rostov-on-Don: Fenix, 1998. 480 p.
3. Zemtsovsky I. Melodika kalendarnih pesen [Melodics of Calendar Songs]. Leningrad: Music, 1976. 222 p.
4. Ivanov V. Rodnoe i vselenskoe [Matters Native and Universal]. Moscow, 1994. 40 p.
5. Kargin A.S., Khrenov N.A. Folklor i krizis obshchestva / Gos. Tsentr folklora; Ross. akadem. nauk [Folklore and Crisis of Society]. Moscow, 1993. 164 p.
6. Lotman Yu.M. Kanonicheskoe iskusstvo kak informatsionniy paradoks // Problema kanona v drevnem i srednevekovom iskusstve Azii i Afriki [Canonical Art as Information Paradox // The Problem of the Canon in the Ancient and Medieval Art of Asia and Africa]. Moscow, 1973. 634 p.
7. Propp V.Ya. Folklor i deistvitelnost // Izbrannie stat’i /AN SSSR; In-t vostokovedeniya [Folklore and Reality // Selected Articles. Moscow: Nauka, 1976. 325 p.
8. Rozhdestvensky Yu.V. Vvedenie v kulturologiyu [Introduction to Culturology]. Moscow: Nauka; Flinta, 1997. 367 p.
9. Snegirev I.M. Russkie v svoih poslovitsah. Ch.4 [Russians in Their Proverbs. V. 4]. Moscow, 1834. 213 p.
10. Stepanov Yu.S. Konstanty: slovar russkoy kultury [Constants: Dictionary of
Russian Culture]. Moscow: Academic Project, 2001.990 p.
11. Florensky P.A. U vodorazdelov misly // Sochineniya v 2 tt. T 2 [At the Thin Line of Thought // Works in 2 vols. V. 2]. Moscow: Pravda, 1990. 448 p.
12. Frank S.L. Realnost i chelovek / sost. A.A. Ermichev [Reality and Human]. St.-Petersburg: RCHI, 1997. 448 p.
13. Chernikov M.V. Dve tendentsii v aksiologii: problema kontseptualnogo sinteza / Chelovek, poznanie, kultura: sb. rabot prep. i sort. fak. filosof. i psikholog. Voronezh. gos. un-ta. Vyp. 1 [Two Tendencies in Axiology: The Problem of Conceptual Synthesis // Human, Perception, Culture: Collection of Works of Voronezh State University Faculty of Philosophy and Psychology. Iss. 1]. Voronezh: Voronezh State University, 2000. 266 p.
14. Shpet G.G. Psikhologiya sotsialnogo bytiya / pod red.T.D. Martsinkovskoy [Psychology of Social Existence]. Moscow: Publishing House of Voronezh Institute of Practical Psychology and Psychology Business. Voronezh: NPOMODEK, 1996. 402 p.
сведения об авторе
сараева Любовь Павловна
кандидат философских наук, доцент
Белгородский государственный институт искусств и культуры ул. Королёва, 7, г. Белгород, 308033, Россия
Электронный адрес: [email protected]
DATA ABOUT THE AUTHOR Sarajeva Lubov Pavlovna
PhD in Philosophy, Associate Professor
Belgorod State Institute of Art and Culture
7, Koroleva St., Belgorod, 308033, Russia
E-mail: [email protected]
114
СЕТЕВОЙ НАУЧНО-ПРАКТИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ ТГАУЧНЫЙ РЕЗУЛЬТАТ
СЕРИЯ СОЦИАЛЬНЫЕ и ГУМАНИТАРНЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ
Коваленко М. В.
Kovalenko M.V.
«THE BALKANS IN TRANSITION» («БАЛКАНЫ НА ПЕРЕХОДНОЙ СТАДИИ РАЗВИТИЯ»). РЕЦЕНЗИЯ
«THE BALKANS IN TRANSITION». REVIEW
Книга «The Balkans in Transition» («Балканы на переходной стадии развития») написана специалистами в сфере социологии, политики и экономики и представляет собой международный сборник исследований современных проблем и стратегий развития Балканского региона. Рецензия содержит обзор ключевых материалов книги.
Ключевые слова: Балканы; Евроинтеграция; развитие; глобализация.
The book «The Balkans in T ransition» is an international research book covering current problems and development strategies of the Balkans. The book was written by experts in the fields of sociology, politics and economy. The review discusses the key concepts and ideas expressed in the book.
Key words: development;
Eurointegration; globalization; the Balkans.
The international research book “The Balkans in Transition” edited by the Center for the Balkan Studies (Cambridge, San Francico, Nis) covers current social, economic and cultural problems of the Balkan region and its development strategies in the light of globalization and Eurointegration. These problems’ study is undoubtedly important nowadays, in the time when globalization is one of the most important and often discussed issues. The researchers’ qualification leaves no doubt as well because most of them are acknowledged experts in the fields of sociology, politics, and economy.
The word “transition” means a global controversial process of socio-historical transformations with uncertain historical outcomes. It includes such inconsistent phenomenaasglobalizationandregionalization, Europeisation and localization, modernization and retraditionalization. The authors of the articles elucidate in detail different aspects
of this contradictory process in respect to the Balkan countries.
The article “Contemporary Balkans in the Network oftheGlobal and RegionalDevelopment Megatrends” by Dr. Lubisa Mitrovic deals with the problems of influence which the development megatrends, i.e. general historical tendencies, have on the Southeast European countries and on the Balkans particularly. She describes the present-day megatrends as objective powers of the “four riders of globalization”, namely, the technological-information revolution, global economy, global culture and transnational political regimes linking the world into a single and united “global order” (M. Peculic). Dr. Lubisa Mitrovic describes the key megatrends and points of the Balkan region and specific ways the megatrends are manifested. She notices that globalization and Europeization challenges represent a mobilizing force for the Balkan region and can be the key issue of its coming out of the crisis.
Коваленко М.В. 115
Y ТАУЧНЫЙ РЕЗУЛЬТАТ
«БАЛКАНЫ НА ПЕРЕХОДНОЙ СТАДИИ РАЗВИТИЯ». РЕЦЕНЗИЯ
The article “Social Development under Precarious Conditions: The Challenge of Accelerated Individualization” by Prof. Nikolaj Genov is devoted to the current political and economic situation in Eastern Europe and individualization of the common good above all others as a global trend. Prof. Genov describes the problems caused by individualization via privatization in Eastern Europe. He considers social integration as a counterbalance to individualization.
In the article “Interests and Development Strategies of Social Actors in the Balkans”, Dr. Vera Vratusa (-Zunjic) proposes the Balkans’ development strategies typologization in accordance with class self-production interests. Dr. Vratusa (-Zunjic) discusses the tendencies of the Balkans’ development strategies toward peripheral neocolonial capitalism and their possible alternatives.
The article “The Balkans between Retraditionalization and Modernization” by Dr. Lubisa Mitrovic covers the problem of Balkan regional identity in the face of Europeisation. Dr. Mitrovic mentions that contemporary Balkans are torn between the modernization and retraditionalization processes. She gives some recommendations on rendering the goals and the global strategy of the world social development and the United Nations tasks, on the need for further building-up of the regional approach and the necessity to involve in the integration processes in the Balkan region and in Europe and on the role of culture, science and university in the affirmation of multiculturalism, inter-Balkan cooperation and integration. Dr. Mitrovic considers the cooperation of the Balkan countries as the only alternative to some of their current conflicts.
The article “Religious-Ethnic Panorama of the Balkans” by Dr. Dragoljub B. Djordjevic is devoted to the problem of Balkan peoples’ ethnic identity understood as a more or less full-fledged array of ethnic, religious and cultural characteristics. Dr. Djordjevic points that there is neither entirely “pure” identity,
nor a religiously “pure” society on the Balkan Peninsula. He describes briefly the ethnic panorama of the Balkans and gives emphasize on its religious-confessional panorama. Dr. Djordjevic concludes that “the stability and development of the civic society in the Balkan states are not possible unless something is done to correct the attitude of the religious minorities towards the majority religions” [1, p. 90]. He insists that religious tolerance should become a model of ethnic tolerance and of wider intercultural practice. To sum it up, Dr. Djordjevic states that “here we are, all of us, at the Balkans, for our own sake” [1, p. 91] is the optimal way of national survival in the region.
The article “The Balkans and Regionalisation Process” by Dr. Ljubica Kostovska covers the burning problem of the Balkans’ regional cooperation. Dr. Kostovska expresses her opinion that though regionalisation and globalization seem to be the processes with opposite marks, still regionalisation “leads to the world market and globalization of the world trade” [1, p. 102].
The article “The Balkans in the Process of its Technological Development and Adjoining the European Union” by Dr. Milorad Bozic covers the present-day technological development conditions and tendencies in the Balkan region. Dr. Bozic states that scientific, technical and technological development, especially applied in the economic practice, is important for achieving the strategic goal of all Balkan countries, i.e. the membership in the European Union. He gives guidance on how the technological development should be quickened and draws some conclusions concerning the economic and technological development characteristics of the Balkans in the light of their rapprochement with the European Union.
The article “Economic Integration of the Balkan Countries in Transition” by Dr. Bijana Sekulovska-Gaber is devoted to an important question of the Balkan countries
116
СЕТЕВОЙ НАУЧНО-ПРАКТИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ ТТаучный результат
серия социальные и гуманитарные исследования
trade collaboration with the European Union. Dr. Sekulovska-Gaber argues that conditions for regional integration of the Balkans have already been created and can be easily transformed into “bridges to cooperation” [1, p. 124]. She concludes that the Balkan countries could “easier (and together) continue the way to the economic integration with the European Union” [1, p. 124].
Ivana BoZic-Miljkovic gives a detail description of the conditions and development of the Balkans’ economy and trade, both inner and international. In the article “Changes in the Scope and Structure of the Balkan Countries Trade in the Function of European Integration”, she argues that both economic and political development of the Balkan countries is the basic condition for overcoming the numerous political, social and economic problems in the region.
Finally, the problems of economic, political, cultural and social dimension in the Balkan region are exposed and observed in the article «Transitional Dynamics and Development Strategies: A Quit for an Integrated Policy-Research Framework» by Dr. Neville S. Arachchige Don in the light of globalization and liberalization. The main idea is that “a comprehensive conceptual and methodological framework is required to diagnose critical issues pertaining to development strategies for the region” [1, p. 161].
The book itself is supplied with a map of the Balkan Peninsula, which illustrates the geopolitical position of the region.
Литература:
1. The Balkans in Transition / ed. N. S. A. Don, L. Mitrovic - IRFD, Inc., 2007. 176 p.
References:
1. The Balkans in Transition / ed. N. S. A. Don, L. Mitrovic - IRFD, Inc., 2007. 176 p.
СВЕДЕНИЯ ОБ АВТОРЕ
Коваленко Марина Викторовна,
аспирант
Белгородский государственный национальный исследовательский университет
ул. Победы, 85, г. Белгород, 308015, Россия
Электронный адрес: [email protected]
DATA ABOUT THE AUTHOR
Kovalenko Marina Viktorovna
PhD Student
Belgorod National Research University 85, Pobedy St., Belgorod, 308015, Russia
e-mail: [email protected]
