CC BY
213А. М. ЗИНИН
методические проблемы исследования портретных изображений как видов исторических документов
Исторические факты изучаются с помощью различных исторических документов. При этом уделяется большое внимание не только событиям, но и личности их участников, особенно занимающих ведущее положение в обществе.
Изучение личности осуществляется с помощью исторических документов, в которых, в том числе, отражен внешний облик людей, чья роль в исторических событиях является не только значимой, но и порой ключевой, во многом, определяющей ход этих событий.
Проблема отображения во внешнем облике человека свойств и черт его личности является чрезвычайно сложной и требует углубленных исследований. Она не должна сводиться к перенесению упрощенных постулатов физиогномики на представления о личности того или иного человека. Такие исследования должны осуществляться путем привлечения различных научных знаний и накопления объективных наблюдений, исключающих субъективизм выводов на основе поверхностных суждений. Но, тем не менее, при изучении личности следует анализировать внешний облик человека как отображение ряда ее свойств, делая при этом поправку на стремление человека представить одни свойства и замаскировать, скрыть другие.
Эта задача является достаточно сложной, так как требует восприятия человека в разных условиях, ситуациях. Еще более она осложняется, когда в нашем распоряжении имеется лишь изображение человека, которое можно назвать обобщенным термином «портрет».
Для проведения экспертного исследования при изучении исторических документов внешний облик человека может быть представлен в виде произведений изобразительного искусства и фотографических портретов.
При исследовании портретов как исторических документов решаются задачи их атрибуции и иконографии. Атрибуция — это традиционная искусствоведческая задача. Что же касается иконографии, то установление личности человека, изображенного на портрете, также предпринимается искусствоведами. При этом, наряду с собиранием данных о принадлежности мундира определенной воинской части, о наградах и звании изображенного лица, наблюдается стремление оценить признаки строения элементов внешности и сопоставить их с признаками на других портретах, где изображены уже установленные лица.
Если обратиться к публикациям по поводу установления личности неизвестных на портретах, то можно наблюдать упрощенный подход к процессу исследования признаков внешности. Сопоставление признаков на разных портретах осуществляется не путем их исследования, а путем умозрительного сравнения на бытовом уровне. В результате порой возникают ситуации повторной иконографии другим исследователем с установлением другой личности по уже исследованному портрету.
Между тем, в таких ситуациях целесообразно применять криминалистическую методику идентификации личности по признакам внешности, предназначенную, в том числе, и для решения этой задачи при исследовании портретных изображений. Однако при этом следует иметь в виду, что в своей основе данная методика была разработана для ситуаций идентификации человека, запечатленного на опознавательном фотоснимке. Поэтому применение такой методики в ситуациях исследования портретов как видов исторических документов, особенно произведений изобразительного искусства, нуждается в определенных коррективах, порой весьма существенных.
Направления этих корректив наиболее целесообразно рассмотреть с учетом целей и содержания стадий, этапов проведения судебно-портретной экспертизы.
Портретная экспертиза, как и другие криминалистические экспертизы, выполняется в определенном порядке, установленном научной методикой. Экспертные исследования осуществляются на общих методических положениях и подходах и состоят из четырех стадий: подготовительной, или предварительного экспертного исследования; аналитической, или раздельного экспертного исследования; стадии сравнительного экспертного исследования и стадии оценки результатов экспертного исследования.
Такое разделение всего процесса экспертного исследования на отдельные стадии обуславливается теми задачами, которые решаются в процессе диагностики и идентификации человека по его изображениям.
Строгая последовательность в проведении всех стадий позволяет правильно проанализировать выявленные признаки и на основе их всесторонней и глубокой оценки сформулировать выводы по результатам экспертного исследования. Она является гарантией доброкачественности экспертизы.
Представим краткое содержание этих стадий. На стадии предварительного исследования происходит изучение условий отображения признаков внешности, факторов, влияющих на этот процесс, определение пригодности объектов для отождествления, подготовка объектов к этому процессу и выбор на этой основе методов и средств дальнейшего исследования.
На стадии раздельного (аналитического) исследования изучаются изображения отдельных элементов внешности, устанавливаются признаки этих элементов и их качество, оценивается идентификационная значимость выявленных признаков.
На стадии сравнительного исследования осуществляется использование приемов и методов сопоставления признаков внешности, выявляются их различия и совпадения, устанавливается происхождение, сущность совпадений и различий.
На завершающей, синтезирующей, стадии происходит оценка совпадающих и различающихся признаков и формируется вывод о тождестве или его отсутствии, который может быть категорическим или вероятным. Дается мотивировка вывода по результатам исследования.
ФОТОГРАФИЯ. ИЗОБРАЖЕНИЕ. ДОКУМЕНТ. ВЫП. 6(6)
Илл. 1. Портреты А. О. Смирновой-россет работы разных художников
Из содержания первой стадии следует, что в ее ходе осуществляется предварительное исследование портретов как носителей информации о признаках внешности. На этой стадии изучается общая характеристика портретов: являются ли они оригиналом или копией, и если копией, то каким образом она получена.
Когда речь идет о портретах-произведениях изобразительного искусства, то это может быть авторская копия; копия, выполненная другим художником; копия, полученная путем фоторепродуцирования или использования современных копировальных средств (например, ксерокопия рисунка, гравюры и т.п.).
Когда на исследование представлена репродукция или фотоснимок живописного, скульптурного портрета, то следует предпринять усилия для изучения подлинника или его фотосъемки по правилам, исключающим перспективные искажения, которые могут возникнуть, например, при фотосъёмке «с рук».
На этой же стадии целесообразно попытаться получить другие изображения предполагаемого лица, выполненные разными художниками (илл. 1). Это позволит на последующей стадии более полно и достоверно изучить признаки внешности человека, чей внешний облик предстоит исследовать.
При поступлении на исследование фотоснимков важно установить, к какому виду портретного изображения они относятся (документные, жанровые и др.), каково состояние фотографий: наличие повреждений, изменение контрастности, плотности изображения, что может указывать на примерный временной отрезок изготовления фотоснимка, условия его хранения. Необходимо выяснить, являются ли изображения прямыми или зеркальными. Устанавливается характеристика освещения, при котором осуществлялось фотографирование (вид источника света, его положение относительно объекта съёмки, по возможности — количество источников света).
Отмечается положение головы относительно объектива (анфас, в профиль, в три четверти поворота головы, виды наклонов и поворотов головы). От положения головы зависит возможность изучения признаков элементов лица. После этого изучается качество изображения, т.е. его контрастность, резкость, зернистость и другие характеристики.
Выявляются признаки негативной и/или позитивной ретуши, которой часто подвергались портретные фотоснимки [2, илл. 1, 2].
Следующей стадией экспертного исследования является выявление на портретах всех элементов внешности и оценка достоверности их отображения; затем определяются признаки выявленных элементов; производится оценка устойчивости исследуемых характеристик элементов лица и возможности их выделения в качестве идентификационных признаков.
Выявление на портретах признаков элементов внешности — задача методически не сложная, но требующая знания системы этих признаков, их значимости для процесса идентификации, а также учета такого явления, как взаимозависимость признаков, когда характеристика одного признака определяет значение другого признака. Например, выгнутой спинке носа соответствует опущенное его основание.
Более сложной задачей является оценка достоверности отображения признаков внешности.
При изучении фотографических портретов оценка достоверности обеспечивается знанием особенностей процесса фотосъёмки человека для получения портретного изображения, влияния на этот процесс фотографической техники, условий фотосъёмки, а также технологии получения снимка.
Гораздо сложнее оценить достоверность отображения признаков внешности по портретам-произведениям изобразительного искусства. Данная задача решается путем учета жанра портрета, степени владения автором портрета приемами художественной техники, умением воспроизвести в портрете признаки внешнего облика, особенности элементов лица, не исказив их против реальных характеристик (илл. 2).
Жанр портрета в определенной мере предопределяет полноту отображения признаков внешности. Так, завершенный портрет должен отвечать данному критерию. Эскиз, набросок ориентирован на отображение в портрете наиболее значимых для художника признаков внешности.
В то же время жанровые особенности портрета следует учитывать и при оценке достоверности отображения признаков внешности. Некоторые виды портретов, такие как шаржи, карикатуры, создаются не для достоверного, с точки зрения объективности, отображения признаков внешности, а для представления в портрете наиболее характерных признаков данного лица, обеспечивающих его узнавание.
Степень профессионального мастерства художника является важнейшим фактором, влияющим на достоверное отображение признаков внешности. Учет данного фактора
облегчается, когда автором портрета является общепризнанный мастер. Сложнее обстоит дело с портретами работы неизвестных художников. В этой ситуации желательно изучить изображение искомого лица, выполненного другим художником. Их сопоставление позволит выявить признаки, достоверно воспроизводимые в разных портретах, и, тем самым, решить задачу оценки устойчивости характеристик элементов лица и возможности их выделения в качестве идентификационных признаков (пример — портреты А. С. Пушкина работы О. А. Кипренского и В. А. Тропинина).
Следующей стадией экспертного исследования портретных изображений является сопоставление выявленных в ходе раздельного исследования признаков с целью определения их совпадения или различия. Данная стадия имеет название сравнительной. Особенностью этой стадии является установление и объяснение причин различий, наблюдаемых на сравниваемых портретах, а также установление и оценка достоверности совпадений идентификационных признаков внешности.
При сравнении фотоснимков, на которых лица изображены в одних и тех же ракурсах съёмки и положении головы, могут быть применены такие приемы сопоставления изображений, как линейное совмещение и наложение изображений друг на друга. Эти приемы позволяют наглядно показать совпадение или различие одноименных точек и плоскостей сравниваемых изображений, пропорций и относительных размеров элементов лиц.
Прием наложения изображений может выполняться в двух вариантах — сложение (оба сравниваемых изображения негативные или позитивные), либо вычитание (одно изображение негативное, другое позитивное). При применении первого типа наложения наиболее ярко проявляются совпадающие признаки, при использовании второго — различающиеся.
Известно, что лицо человека асимметрично, т. е. признаки парных элементов, расположение элементов правой и левой половин не совпадают. Такое несовпадение имеет разную степень выраженности — от незначительного до заметного, существенного. Обычно же асимметрия не носит выраженного характера.
Для того, чтобы выявить биологическую асимметрию лица человека и наглядно показать ее, изготовляют комбинированные портреты, каждый из которых состоит из соединения прямого и зеркального изображения одной и той же стороны лица — правых или левых половин. Такие портреты наглядно демонстрируют совпадение или различие биологической асимметрии исследуемых лиц.
Этот метод применяется при наличии изображений лиц строго анфас и при условии, если между запечатлением лиц на сравниваемых портретах прошел относительно небольшой отрезок времени, в течение которого не произошло существенных возрастных изменений признаков внешности.
При сравнении портретов-произведений изобразительного искусства, как правило, применимы лишь методы визуального сопоставления признаков элементов лиц. Это объясняется тем, что исполнители портретов не всегда соблюдают точные пропорции и размеры элементов внешности. Вместе с тем, относительные значения этих величин совпадают, так же как формы, контуры элементов лица, что обеспечивает идентификацию по портретам такого вида.
Однако следует отметить, что, например, И. Е. Репин, В. А. Серов, И. Н. Крамской и другие выдающиеся портретисты реалистического направления в своих работах точно передавали эти характеристики элементов внешности. Поэтому, если достоверно известно авторство таких художников, то применимы и вышеуказанные приемы сопоставления изображений.
Завершающей стадией экспертного исследования является оценка полученных результатов и формирование выводов эксперта.
В процессе экспертного исследования выясняется происхождение, природа совпадений или различий, являлись ли они случайными или закономерными. Это производится путем изучения свойств совпадающих и различающихся признаков — обусловлены ли совпадения тем, что на портретах изображено одно и то же лицо, а различия — различными факторами отображения, закономерными изменениями признаков.
Совпадающие признаки должны образовывать совокупность, индивидуализирующую внешний облик человека. Признаки должны быть индивидуальны в совокупности, в комплексе. По отдельности признаки могут встречаться у разных лиц, но их совокупность должна быть неповторимой.
Различающиеся признаки могут объясняться следующим:
- преходящими причинами, если на портретах изображено одно и то же лицо, т.е. после исчезновения таких причин признак восстанавливается (например, освещение, ракурс при съемке, заболевание, влекущее временное изменение некоторых признаков внешнего облика человека);
- принадлежностью признаков разным лицам, т.е. различие устойчиво, не зависит ни от каких факторов.
Таким образом, чтобы выяснить сущность, природу совпадения или различия, эксперту необходимо, синтезируя результаты раздельного и сравнительного исследования, изучить достоверность отображения на портретах признаков внешности и объяснить причины выявленных совпадений и различий признаков.
Достоверность отображения на портретах признаков внешности анализируется в ходе раздельного исследования. На заключительной стадии сравнительного исследования синтезируют все факторы, повлиявшие на отображение реально существующих свойств внешности запечатленных на портретах лиц.
К этим факторам, как отмечалось выше, относятся: качество фотоснимков (резкость, контрастность и т.п.), а также условия фотографирования — дистанция, освещение; характеристики съемочной аппаратуры; резкость изображения; расположение изображения головы на площади кадра, положение головы запечатлеваемого человека (наклон, поворот и т.п.).
Правильный учет названных факторов позволяет распознать реальные свойства внешности и выделить идентификационные признаки. Лишь с учетом достоверности отображения признаков внешности на сравниваемых портретах можно правильно объяснить наблюдающиеся совпадения либо различия.
Оценка причин различия или совпадения изображений по признакам внешности состоит в объяснении причин их возникновения и значения для решения вопроса о тождестве.
Достоверно установленные различия по характеристикам элементов внешности могут не препятствовать положительному выводу о тождестве лица, изображенного на сравниваемых портретах, если они объяснимы, например, возрастными изменениями, необычной мимикой, являются следствием пластических операций, заболеваний, травм.
Когда исключено воздействие названных факторов, различие признаков внешности следует считать существенным, что должно учитываться экспертом при обосновании вывода о тождестве или различии.
В результате совпадений сравниваемых признаков необходимо выявить степень индивидуальности каждого из них, их взаимонезависимость, а также степень индивидуальности комплекса выявленных совпадающих признаков. При этом необходимо иметь в виду, что совпадение сравниваемых признаков внешности констатируется только при его безусловности.
ФОТОГРАФИя. ИзОБРАЖЕНИЕ. дОкУМЕНТ. ВЫП. 6(6)
Илл. 2. Графические портреты а. С. Пушкина работы разных художников
Что касается сравнительного исследования признаков внешности на портретах-произведениях изобразительного искусства, то идентификационную совокупность должны образовывать признаки, индивидуализирующие запечатленных на портретах лиц, обеспечивающие узнавание портретируемых.
Весьма ответственным моментом для исследований таких объектов является оценка различающихся признаков. Практика показала, что различия могут иметь место, причем различия — в особенностях контуров, формы таких элементов внешности, которые не являются существенными для портретного сходства, например, особенности бровей, особенности контуров каймы губ, детали строения ушных раковин.
Таким образом, применительно к ситуации идентификации лиц, запечатленных на портретах-произведениях изобразительного искусства, следует уточнить критерии оценки признаков, включаемых в индивидуализирующую совокупность, и оценки различий, которые могут быть объяснимы особенностями творческой манеры художника, его умением выделять главное в портрете, и не учитывать признаки, не являющиеся существенными в данном способе отображения внешнего облика портретируемого человека.
В связи с этим, представляется необходимым при исследовании портретов-произведений изобразительного искусства к стадии предварительного исследования портретов добавить этап изучения творчества автора-художника. Задачей такого этапа будет получение представления о влиянии его творческих особенностей на достоверность отображения признаков элементов внешности портретируемых. Такое представление может быть сформировано при изучении данного фактора экспертом совместно со специалистом-искусствоведом и художником-портретистом. Этот этап должен находить отражение в заключении эксперта.
Взаимное дополнение знаний в области криминалистической портретной идентификации человека по признакам внешности знаниями в области изобразительного искусства может обеспечить достоверность вывода по результатам исследования.
ЛИТЕРАТУРА
1. Зинин А. М. Криминалистическая портретная идентификация и атрибуция произведений изобразительного искусства // Экспертиза и атрибуция произведений изобразительного искусства: сб. материалов научной конференции.— Вып. 1.— М.: Магнум Арс, 1996.— С. 125.
2. Зинин А.М. Изучение признаков внешности человека по историческим фотографиям // Фотография. Изображение. Документ: научный сборник.— СПб.: росфото, 2010.— Вып. 1 (1).— С. 43-48.
3. Зинин А.М. Проблемы идентификации человека по признакам внешности при исследовании портретов-произведений изобразительного искусства // Фотография. Изображение. Документ: научный сборник.— СПб.: росфото, 2010.— Вып. 1 (1).— С. 49-54.
4. Зинин А. М. Произведения изобразительного искусства как объекты судебно-портретной экспертизы // Теория и практика судебной экспертизы.—2010.—№ 4 (20).— С. 221-224.
5. Зинин А. М. Судебно-портретная экспертиза: методическое руководство.— М.: РФЦСЭ при МЮ РФ, 2013.
