CC BY
240
«МОЩНО, ВЕЛИКО ТЫ БЫЛО, СТОЛЕТЬЕ!». СПб., 2014
А. А. Дутов
К ВОПРОСУ ОБ АТРИБУЦИИ ПОРТРЕТОВ ГРАФИНИ АННЫ ДАНИЛОВНЫ ДЕВИЕР, СЕСТРЫ А. Д. МЕНШИКОВА
В 1996 г. Н. В. Калязина начала статью «К истории русского портретного искусства первой трети XVIII в. (женские портреты семьи князя А. Д. Меншикова)» следующими словами: «Атрибуция русских портретов петровского времени, как давно известно, тема весьма неблагодарная и сложная. Она не сулит ничего бесспорного. Всегда остаются вопросы...»' В этой работе было убедительно доказано, что два портрета, которые ныне экспонируются во дворце А. Д. Меншикова на Васильевском острове, являются портретами Д. М. Меншиковой и А. Д. Девиер.
Тем не менее, в последующих публикациях исследователей не нашлось подтверждения этой атрибуции. В 2002 г. издается каталог шереметевского собрания живописи Кусково1 2, в котором портрет жены Меншикова атрибутирован как портрет царицы Прасковьи Федоровны Салтыковой, жены царя Ивана Алексеевича, работы неизвестного художника второй половины XVIII в. (копия с неизвестного оригинала, холст, масло, 84,5 х 68,5 см, инв. № Ж-86). Р. Р. Гафифуллин, публикуя «Catalogue de tableaux» 1801-1806 гг. Гатчинского дворца3, сохраняет старую, еще XIX в., атрибуцию портрета, считая по-прежнему этот портрет изображением жены Меншикова, Дарьи Михайловны, несмотря на то, что
1 КалязинаН. В. К истории русского портретного искусства первой трети XVHI в. (женские портреты семьи князя А. Д. Меншикова) / Памятники культуры. Новые открытия. 1994. М., 1996. С. 233-238.
2 Преснова Н. Г. Портретное собрание графов Шереметевых в усадьбе Кусково. Альбом-каталог. М., 2О02. С. 498-499. Инв. № Ж-86.
3 «Catalogue de tableaux» 1801-1806 гг. (РГИА. Ф. 759. Оп. 1. Д. 378. Л. 1-19) // Императорская Гатчина. Материалы научной конференции. СПб., 2003. Публикация Гафифуллина Р. Р. С. 202. № 250.
56
К вопросу об атрибуции портретов графини Анны Даниловны Девиер...
ранее Н. В. Калязиной была аргументированно предложена новая атрибуция портрета как изображающего А. Д. Девиер. В 2009 г. была опубликована статья А. Д. Демкина4, в которой автор подробно рассматривает физиономические особенности А. Д. Меншикова и членов его семьи, анализируя изображения по портретам как достоверным, так и сомнительным, и приходит к совершенно противоположным выводам, чем те, которые были сделаны когда-то Н. В. Калязиной. В альбоме «Неизвестный художник»5, выпущенном в 2012 г. Государственным Русским музеем в сопровождение выставки, публикуется портрет Дарьи Михайловны как портрет царевны Екатерины Ивановны (неизвестный художник, конец 1720-х - 1730-е гг., холст, масло, 127 х 102,9 см, инв. № Ж-3998).
Русская иконография петровского времени крайне бедна и поэтому ввод в научный оборот ранее неизвестных произведений портретного жанра и определение изображенных лиц имеет очень большое значение. За прошедшее время после выхода статьи Н. В. Калязиной были введены в научный оборот новые архивные материалы, которые касаются произведенной ею атрибуции, и живописные произведения, ранее неизвестные. В связи с этим необходимо вновь вернуться к атрибуции портретов семьи А. Д. Меншикова. Кроме того, вопрос идентификации изображенных лиц на портретах крайне важен, так как они находятся в постоянной экспозиции Государственного Эрмитажа во дворце Меншикова и, соответственно, требуют бесспорной персонификации.
До Великой отечественной войны в Гатчинском дворце хранилось два женских портрета работы неизвестных художников первой трети XVIII в. Один еще с XVIII в. считался портретом Дарьи Михайловны Меншиковой, жены светлейшего князя. Этот портрет был эвакуирован в Сарапул, о чем имеется отметка в инвентаре6, и в настоящее время он экспонируется во дворце А. Д. Меншикова как портрет Анны Даниловны Девиер, урожд. Меншиковой, благодаря атрибуции Н. В. Калязиной (илл. 1. Неизвестный художник, 1710-е гг., холст, масло, 63,5 х 51,5 см, ГМЗ «Павловск», инв. № ЦХ-1941-I, с 1983 г. на временном хранении в Государственном Эрмитаже, во дворце Меншикова). Второй — уже
4 Демкин А. И. Малоизвестные портреты Александра Даниловича Меншикова и членов его семьи // История Петербурга. 2009. № 5 (51). С. 33-44; № 6 (52). С. 55-65.
5 Н. Х. Неизвестный художник. Живопись и скульптура из собрания Русского музея. СПб., 2012. С. 46-47.
6 Благодарю хранителя живописи ГМЗ «Гатчина» А. Э. Шукурову за любезно предоставленные сведения из инвентарных описаний.
57
А. А. Дутов
по документам XVIII в. считался портретом Анны Даниловны Девиер, сестры Меншикова (илл. 2. Неизвестный художник, 1720-е гг. холст, масло, 62 х 52 см). К сожалению, этот портрет пропал из Гатчинского дворца во время войны и местонахождение его в настоящее время неизвестно, но сохранилась его фотография7 и подробное инвентарное описание.
Оба портрета когда-то входили в императорское собрание живописи, часть которого до революции 1917 г. хранилась в Гатчинском дворце. Об этом свидетельствуют инвентарные номера (1394 и 1395) Императорского Эрмитажа, по описи 1859 г.
Из-за отсутствия документов можно только предполагать, что оба портрета первоначально принадлежали А. Д. Меншикову, а после его опалы 1727 г. и конфискации вместе со всем другим имуществом поступили в казну. Принадлежать семейству Девиеров они не могли, так как сестра Меншикова, умершая в 1750-х гг., по возвращении из ссылки в 1735 г. могла вернуть эти портреты себе. Имущество же светлейшего князя было возвращено только частично его сыну Александру и дочери Александре по возвращении их из Березова в царствование Анны Иоанновны.
Первые документальные сведения о портретах содержались в наклейках на обороте. К сожалению, на сохранившемся портрете такая наклейка (илл. 3) не была возвращена на место после реставрации и дублировки холста в 1984 г. в лаборатории реставрации живописи ГЭ, но была сделана подробная фотофиксация состояния картины до реставрации. Сведения о наклейке несохранившегося портрета содержатся в довоенном инвентаре живописи Гатчинского дворца, их приводит Н. В. Калязина в своей статье8. Обе картины содержали наклейки, скрепленные красными сургучными печатями с гербовым орлом, следующего содержания: «казенной камерцалмейстерской конторы № 95. (...) Отдана в смотрение живописцу Гроту в 1744 г». Надо отметить, что обе картины (согласно наклейкам) имели одинаковый номер «95».
В 1741 г. в Петербург приезжает немецкий живописец Георг Хри-стоф Гроот (1716-1749), контракт с которым в 1743 г. продлевается, а в декабре того же года он назначается инспектором Императорской картинной галереи: ему поручается хранение и «починка» картин, при этом
7 Фотография А. М. Лушева (материалы к Исторической выставке портретов лиц XVI-XVIII вв. 1870 г.). Опубликовано Лушевым в альбоме портретов, экспонировавшихся на этой выставке.
8 КалязинаН. В. К истории русского портретного искусства... С. 238. Примеч. 3.
58
К вопросу об атрибуции портретов графини Анны Даниловны Девиер...
следует указ о передаче ему от придворного живописца Луи Каравака «имеющихся в ведомстве камор цалмейстерской конторы в наличности работы по реестру с показанием имянным откуда которая картина и в каком году в ход поступила и оные каждой на обороте приклеить ерлыки с означением камор цалмейстерской канторы Гроту отдачи года и месяца. И при том прикладывать канторы сургучом печать дабы впредь неможно было в оных какого подмену, и сверх того от оной камор цалмейстерской канторы свидетельствовать в году дважды всель оные в наличности и в каком бережении состоять будут о чем, ему Гроту, дать ордер и велеть те картины содержать в добром хранении и чистоте»9. Камерцал-мейстерская контора, которая ведала убранством и меблировкой «домов» Елизаветы Петровны, получает предписание «.. .имеющиеся в ведомстве Камер-Цалмейстерской Конторы в наличности живописной работы портреты и исторические картины и другие куншты все без изъятия, сколько в наличности ни есть, и по приходу состоят, отдать в смотрение и содержание. живописцу Гроту с приложением к ним ярлыков и конторской сургучем печати с распискою»10.
Судя по дате на ярлыках (1744 г.), обе картины были переданы «в смотрение» Грооту в начале процесса передачи, причем с одинаковым номером «95», который позволяет предположить, что оба произведения имеют какую-то общность. К примеру, хорошо известный в настоящее время портрет А. Д. Меншикова работы неизвестного художника, экспонирующийся ныне также во дворце Меншикова, был передан Грооту в 1745 г. за № 172, как свидетельствует «ерлык» на обороте.
Об одном из этих портретов сохранилось документальное свидетельство в «Catalogue de tableaux» Гатчинского дворца11. В этой Описи картин, которая датируется 1801-1806 гг., за № 250 значится «Поясной портрет княгини Меншиковой. На холсте, выш. 14 % вершка, шир. 11 1А вешка. Пандан № 248»12.
9 РГАДА. Ф. 466. Оп. 1. 36/1629. Ед. хр. 65. Л. 102; цит. по: Маркина Л. А. Портретист Георг Христоф Гроот и немецкие живописцы в России середины XVIII века. М., 1999. С. 84-85.
10 Успенский А. И. Словарь художников, в XVIII веке писавших в императорских дворцах. М., 1913. С. 63.
11 «Catalogue de tableaux» 1801-1806 гг. ... С. 149-222.
12 Приводим полные сведения о портретах А. Д. Меншикова и членов его семьи, значащихся в описи «Catalogue de tableaux»: № 147 — Неизвестный [художник]. Портрет князя Меншикова. На холсте, выш. 14 вершков, шир. 11 % вершка
59
А. А. Дутов
Эта опись свидетельствует, что уже в начале XIX в. портрет считался «Портретом княгини Меншиковой» и, возможно, при составлении описи на его оборотной стороне и была сделана надпись «Супруга Князя Александра Даниловича Меншикова.», которая в дальнейшем, вплоть до современных публикаций, вводила исследователей в заблуждение. Если перевести размеры, указанные в описи «14 % вершка, шир. 11 V вешка» в современное измерение (63,34 х 51,12), то они почти совпадают с размерами сохранившегося портрета — 64 х 51 см.
Публикатор «Catalogue de tableaux» Р. Р. Гафифуллин пишет, что все гатчинские портреты были промаркированы на обороте масляной краской — буква «П» под короной, а на деревянном подрамнике был выжжен такой же знак13. На сохранившемся портрете такой маркировки не было, о чем свидетельствует фотофиксация портрета до реставрации, а о портрете, ныне утраченном, в инвентаре такой информации не имеется. Кроме того, автор публикации считает, без указания на источник, что портреты однозначно происходят из собрания А. Д. Меншикова, а позже были подарены Екатериной II князю Г. Г. Орлову14. О принадлежности собранию Меншикова в настоящее время мы можем только предполагать, пока не будут найдены документы, подтверждающие это. А в отношении принадлежности собранию живописи Г. Г. Орлова могут служить только косвенным подтверждением красные сургучные печати. Р. Р. Гафифуллин пишет: «Картины из собрания Орлова имели определенный знак: две сургучные печати с гербом графа15 — одна на подрамнике, другая на тыльной стороне холста, соединенные бечевкой»16. Остатки такой сургучной печати имелись на обороте сохранившейся картины. Утраченный портрет
(в Тронной Его Величества государя императора Павла Первого);
№ 248 — Портрет княжны Меншиковой. На холсте, выш. 14 % вершка, шир. 11 V вершка; № 250 — Поясной портрет княгини Меншиковой. На холсте, выш. 14 % вершка, шир. 11 V вешка. Пандан № 248;
№ 254 — Портрет княжны Меншиковой, поясной. На холсте, выш. 14 вершков, шир. 11 Vi вершков (в комнатах Его Величества государя императора Александра Павловича).
13 Императорская Гатчина. Материалы научной конференции. СПб., 2003. С. 150.
14 Там же. С. 53, 201,202.
15 Так в тексте автора. Г. Г. Орлов — граф с 22 сентября 1762 г., с июля 1763 г. — князь Священной Римской империи (Высочайше разрешено пользоваться княжеским титулом в России в октябре 1772 г.).
16 Гафифуллин Р. Р. О начальном периоде формирования коллекции живописи Гатчинского дворца // Императорская Гатчина. Материалы научной конференции. СПб., 2003. С. 53.
60
К вопросу об атрибуции портретов графини Анны Даниловны Девиер...
(по инвентарному описанию: «холст и подрамник скреплены веревкой и двумя красными печатями») также имел печати орловской коллекции. Но при этом он имел, так же как и предыдущий портрет, надпись на обороте: «Сестра князя Александра Даниловича Меньшикова; что была за графом Девиер», но такого портрета в описи «Catalogue de tableaux» не значится, что ставит под сомнение его нахождение в Гатчинском дворце к началу XIX в.
К сожалению, в комментариях к публикации «Catalogue de tableaux» Р. Р. Гафифуллиным были допущены досадные неточности, которые необходимо отметить. Сестра Меншикова никогда не имела титула княжны, а жена А. Д. Меншикова, светлейшая княгиня Дарья Михайловна, титулована графиней (графский титул был у Меншикова с 1702 г, но до женитьбы на Дарье Михайловне Арсеньевой в 1706 г. он уже в 1705 г. получил титул князя Священной Римской империи). Портрет княжны Мен-шиковой (№ 248 по описи) сопоставлен с утраченным в войну портретом графини А. Д. Девиер, хотя размеры его известны по инвентарю 1938 г. — 62 х 52 см, и плохо совпадают с размерами, указанными в описи начала XIX в. Один из портретов княжон Меншиковых (№ 254 по описи) без какой-либо аргументации приписан Р. Р. Г афифуллиным И. Г. Ведекинду (1674-1736). Этот портрет, так же как и портрет графини А. Д. Девиер, был утрачен в войну, поэтому установить авторство не представляется возможным.
Портрет Анны Даниловны экспонировался на Исторической выставке портретов 1870 г., причем в каталоге отмечено, что портрет «принадлежит Музею Импер. Эрмитажа (1395); взято из Гатчинского дворца»17. Воспроизведен он и в альбоме А. М. Лушева18, благодаря чему его изображение нам известно. Сохранившийся же портрет не экспонировался на выставке 1870 г. — видимо, уже тогда возникли сомнения, что на портрете изображена Дарья Михайловна Меншикова. Анализируя этот портрет, Н. В. Калязина пишет: «...поражает большое фамильное сходство с портретом самого князя А. Д. Меншикова.»19, и далее, сравнивая изображенную с бесспорным изображением Д. М. Меншиковой,
17 Каталог Исторической выставки портретов лиц XVI-XVIII вв. Составил П. Н. Петров. Изд. 2-е. СПб., 1870. С. 45. № 148.
18 Выставка Общества Поощрения Художников. Исторический альбом портретов известных лиц XVI-XVIII вв. Фотографированный и изданный художником А. М. Лушевым. СПб., 1870. С. 44.
19 Калязина Н. В. К истории русского портретного искусства. С. 231.
61
А. А. Дутов
выполненным гравером А. Ф. Зубовым в 1726 г., приходит к выводу, что на портрете изображена сестра А. Д. Меншикова — Анна Даниловна.
В отношении утраченного портрета Н. В. Калязина высказала предположение, «что во время войны был утрачен портрет княгини Д. М. Мен-шиковой, а сохранился портрет графини А. Д. Дивиер. Бумажные же наклейки 1744 г. на этих двух портретах были перепутаны на каком-то более раннем этапе»20. Но дело в том, что оба «ерлыка», находившиеся на тыльной стороне картин, совершенно идентичны. Содержание надписей восстанавливается благодаря фиксации в инвентаре 1938 г. и фотографии сохранившегося портрета до реставрации. Портрет А. Д. Девиер имел наклейку с надписью: «казенной камер цалмейстерской конторы № 95 отдана в смотрение живописцу Гроту 1744 г. furst Munpjikof juini Schwester». Наклейка же на сохранившемся портрете: «Казенной камор-цалмейстерской конторы № 95 Der fini furst Menshikof... (нерзб.) отдана в смотрение живописцу Гроту 1744 году». Последнее слово, которое не читается, очень похоже на «Schwester» из первой наклейки, а слово «fini» написано крайне неразборчиво и очень похоже на «juini» (младшая) из первой наклейки. Таким образом, оба ярлыка 1744 года свидетельствуют о том, на портретах была изображена одна персона — Анна Даниловна Девиер, сестра А. Д. Меншикова. Внесение надписей, определяющих изображенных лиц на портретах, явно было сделано позже, чем заготовленная заранее писцом наклейка, и информация о картинах дополнялась, возможно, самим Гроотом. К тому же, надписи появились в 1744 г., когда Анна Даниловна была еще жива. О том, что на портретах была запечатлена одна и та же персона, говорит и одинаковый номер «95», значащийся в наклейках, — т. е. под одним номером Грооту передавались два портрета, изображающие одну персону.
Если сравнивать лица изображенных, то поражает большое количество одинаковых черт. Прежде всего — характерная индивидуальность, которую мы вряд ли сможем найти у других портретируемых дам петровского времени. Удлиненный овал лица с резко выступающим узким подбородком, форма большого носа, мочки уха, разрез глаз, широкий лоб — все говорит о том, что на портретах изображено одно и то же лицо. И если на одном портрете второй подбородок только намечается, то на другом — он уже очевиден.
20 Там же. С. 238.
62
К вопросу об атрибуции портретов графини Анны Даниловны Девиер...
Датировка Н. В. Калязиной сохранившегося портрета — 1710— 1720-е гг. (в надписи к фотографии она ставит совершенно определенную дату — 1709 г.). Такая датировка не противоречит возрасту изображенной. А. Д. Девиер родилась в 1689 г.21 и, таким образом, к моменту написания портрета ей было более 20 лет. Второй (утраченный) портрет можно датировать более точно: концом 1726 - началом 1727 г., т. к. Анна Даниловна на нем изображена в розовой (как значится в инвентарном описании) мантии, подбитой горностаем. Среди портретов представителей русской аристократии первой трети XVIII в., удостоенных графского титула, имеются портреты, на которых изображенные представлены в мантии, подбитой горностаем, например, графиня Анастасия Ермиловна Матвеева (Г. Риго (?), ГЭ) или графиня Анна Петровна Шереметева (неизвестный художник, Кусково). Это свидетельствует, что портрет был написан после 24 октября 1726 г., когда ее супруг, Антон Мануйлович Девиер, был возведен в графское достоинство, и до 24 апреля 1727 г., когда он был арестован22. Не исключено, что именно в связи с получением графского титула и был написан этот портрет.
Н. В. Калязина обращает внимание и на красный бант, упоминающийся в инвентарном описании, считая, что он свидетельствует, что изображенная была награждена орденом Св. Екатерины, при этом замечая: «Как известно Анна Дивиер не имела ордена»23. Как мы видим на фотографии, бант является, скорее всего, принадлежностью костюма и к ордену Св. Екатерины не имеет отношения, т. к. его носили на красной ленте через правое плечо. Таким образом, этот довод не может быть причиной для отклонения изображенной как А. Д. Девиер.
Изложенные соображения подтверждают ранее сделанную Н. В. Каля-зиной атрибуцию портрета как графини Анны Даниловны Девиер, а настоящая публикация может быть поводом к разысканию второго, утраченного во время войны, ее портрета.
21 Нарбут А. Н. Род и потомки светлейшего князя А. Д. Меншикова. М., 2003. С. 9.
22 По указу от 27 мая 1727 г., Девиер был обвинен в попытках воспрепятствовать выполнению завещания императрицы Екатерины I и в намерении устранить от наследования престола Петра II, лишен дворянства и титула, чинов, имений, бит кнутом и сослан в Сибирь.
23 Калязина Н. В. К истории русского портретного искусства... С. 238.
63
А. А. Дутов
Информация о статье
ББК 85.14; УДК 7.041.5
Автор: Дутов Анатолий Алексеевич — заместитель заведующего отделом «Дворец Мен-шикова» Государственного Эрмитажа, Санкт-Петербург, Россия, an [email protected] Название: К вопросу об атрибуции портретов графини Анны Даниловны Девиер, сестры А. Д. Меншикова
Аннотация: Русская иконография петровского времени крайне бедна, и поэтому ввод в научный оборот ранее неизвестных произведений портретного жанра и определение изображенных лиц имеют очень большое значение. Кроме того, вопрос идентификации изображенных лиц на портретах требует бесспорной персонификации, т. к. портреты находятся в постоянной экспозиции Государственного Эрмитажа во дворце Меншикова. В работе подтверждается атрибуция, ранее сделанная Н. В. Калязиной, портрета Анны Даниловны Девиер, сестры А. Д. Меншикова, на основании сравнения с утраченным во время войны портретом А. Д. Девиер и новыми архивными данными.
Ключевые слова: А. Д. Девиер, А. Д. Меншиков, Дворец А. Д. Меншикова, Государственный Эрмитаж
Литература, использованная в статье
Выставка Общества Поощрения Художников. Исторический альбом портретов известных лиц XVI—XVin вв. Фотографированный и изданный художником А. М. Лушевым. Санкт-Петербург: Типография А. М. Котомина, 1870. 64 с.
Гафифуллин, Рифат Равильевич. О начальном периоде формирования коллекции живописи Гатчинского дворца // Императорская Гатчина. Материалы научной конференции. Санкт-Петербург: ООО «Фортекс групп», 2003. С. 49-56.
Демкин, Андрей Делеорович. Малоизвестные портреты Александра Даниловича Меншикова и членов его семьи // История Петербурга. Санкт-Петербург. 2009. № 5 (51). С. 33^4; 2009. № 6 (52). С. 55-65.
Калязина, Нинель Васильевна. К истории русского портретного искусства первой трети XVIII в. (женские портреты семьи князя А. Д. Меншикова) // Памятники культуры. Новые открытия. 1994. Москва: Наука, 1996. С. 233-238.
Каталог Исторической выставки портретов лиц XVI-XVIII вв. Составил П. Н. Петров. 2-е изд. Санкт-Петербург: Типография А. Траншеля, 1870. 232 с.
Маркина, Людмила Алексеевна. Портретист Георг Христоф Гроот и немецкие живописцы в России середины XVIII века. Москва: Памятники исторической мысли, 1999. 296 с. Нарбут, Андрей Николаевич. Род и потомки светлейшего князя А. Д. Меншикова. Родословные росписи. Вып. 13. 2-е изд., доп. Москва, 2003. 112 с.
Н. Х. Неизвестный художник. Живопись и скульптура из собрания Русского музея. Санкт-Петербург: Palace Editions, 2012. 264 с.
Преснова, Наталья Григорьевна. Портретное собрание графов Шереметевых в усадьбе Кусково. Альбом-каталог. Москва: Минувшее, 2002. 652 с.
Успенский, Александр Иванович. Словарь художников, в XVIII веке писавших в императорских дворцах. Москва: Печатня А. И. Снегиревой, 1913. 184 с.
«Catalogue de tableaux» 1801-1806 гг. Публикация Гафифуллина Р Р // Императорская Гатчина. Материалы научной конференции. Санкт-Петербург: ООО «Фортекс групп», 2003. С. 149-222.
64
К вопросу об атрибуции портретов графини Анны Даниловны Девиер...
Information about the article
Author: Dutov Anatoliy Alekseevich — Deputy Director of the Menshikov Palace Department of the State Hermitage Museum, St. Petersburg, Russia, an [email protected]
Title: On the attribution of Countess Anna Danilovna Devieir, a sister of Alexander Menshikov portraits
Summary: Russian iconography of Peter’s time is very poor and therefore entering into scientific circulation of previously unknown works of the portrait genre and attribution of the depicted persons is very important. In addition, the question of identification of a person painted on portraits requires undisputed personification, as they are a part of the permanent exhibition of the State Hermitage Museum in the Menshikov Palace. The article confirmes the attribution, made earlier by N. V. Kalyazina, of the portrait of Anna Danilovna Devieir, a sister of A. D. Menshikov on the basis of comparison with lost during the war portrait of A. D. Devieir and new archival data. Keywords: A. D. Devieir, A. D. Menshikov, the Palace of A. D. Menshikov, the State Hermitage Museum
References
«Catalogue de tableaux» 1801-1806. Publication of Gafifullin R. R., in Imperatorskaya Gatchina. Materialy nauchnoy konferentsii [Imperial Gatchina. Materials of the academic conference]. St. Petersburg: Forteks grupp Publ., 2003. P. 149-222.
Demkin, Andrey Deleorovich. Maloizvestnye portrety Aleksandra Danilovicha Menshikova i chlenov ego sem’i [Little-known portraits of Alexander Danilovitch Menshikov and his family members], in Istoriya Peterburga [History of St. Petersburg]. St. Petersburg. 2009. № 5 (51). P. 33-44; 2009. № 6 (52). P. 55-65.
Gafifullin, Rifat Ravil’evich. O nachalnom periode formirovaniya kollektsii zhivopisi Gatchinsk-ogo dvortsa [On the initial period of the formation of the collection of paintings of the Gatchina Palace], in Imperatorskaya Gatchina. Materialy nauchnoy konferentsii [Imperial Gatchina. Materials of the academic conference]. St. Petersburg: Forteks grupp Publ., 2003. P. 49-56.
Kalyazina, Ninel’ Vasil’evna. K istorii russkogo portretnogo iskusstva pervoy treti XVIII v. (zhen-skie portrety sem’i knyazya A. D. Menshikova) [On the history of Russian portrait art of the first third of the 18th century (female portraits of Prince Alexander Menshikov’s family)], in Pamyatniki kultury. Novye otkrytiya [Cultural monuments. New discoveries]. 1994. Moscow: Nauka Publ., 1996. P. 233-238.
Katalog Istoricheskoy vystavki portretov lits XVI—XVIII vv. Sostavil P. N. Petrov [Catalog of the historical exhibition of portraits of individuals from 16th to 18th centuries. Compiled by P. N. Petrov]. 2nd ed. St. Petersburg: A. Transhel’ Print., 1870. 232 p.
Markina, Lyudmila Alekseevna. Portretist Georg Khristof Groot i nemetskie zhivopistsy v Rossii serediny XVIII veka [Portraitist Georg Christoph Grooth and German painters in Russia in the middle of the 18h century]. Moscow: Pamyatniki istoricheskoy mysli Publ., 1999. 296 p.
Narbut, Andrey Nikolaevich. Rod i potomki svetleyshego knyazya A. D. Menshikova. Rodoslovnye rospisi [Family and descendants of His Serene Highness Prince Alexander Menshikov. Full genealogical description lists]. Issue 13. 2nd ed. Moscow, 2003. 112 p.
N. Kh. Neizvestnyy khudozhnik. Zhivopis’ i skul’ptura iz sobraniya Russkogo muzeya [The unknown artist. Paintings and sculptures from the collection of the Russian Museum]. St. Petersburg: Palace Editions Publ., 2012. 264 p.
Presnova, Natal’ya Grigor’evna. Portretnoe sobranie grafov Sheremetevykh v usad’be Kuskovo. Al’bom-katalog [The portrait collection of Counts Sheremetev in the Kuskovo estate. A catalogue album]. Moscow: Minuvshee Publ., 2002. 652 p.
65
А. А. Дутов
Uspenskiy, Aleksandr Ivanovich. Slovar ’ khudozhnikov, v XVIII veke pisavshikh v imperator-skikh dvortsakh [Dictionary of artists working in Imperial Palaces in the 18th century]. Moscow: A. I. Snegireva Print., 1913. 184 p.
Vystavka Obshchestva Pooshchreniya Khudozhnikov. Istoricheskiy al’bom portretov izvestnykh litsXVI-XVIII vv Fotografirovannyj i izdannyj khudozhnikom A. M. Lushevym [The Exhibition of The Society for the Encouragement of Artists. Historical album ofportraits offamous people from 16th to 18th centuries. Photographed and published by the artist A. M. Lushev]. St. Petersburg: A. M. Kotomin Print., 1870. 64 p.
Илл. 1. Неизвестный художник. Портрет А. Д. Девиер (ранее Д. М. Меншиковой). 1710-е гг. ГМЗ «Павловск» (на временном хранении в Государственном Эрмитаже)
66
К вопросу об атрибуции портретов графини Анны Даниловны Девиер...
Илл. 2. Неизвестный художник. Портрет А. Д. Девиер.
Конец 1726 - начало 1727 г. Фотография из альбома А. М. Лушева. СПб., 1870. Утрачен во время войны.
Илл. 3. Ярлык 1744 г., находившийся на обороте портрета А. Д. Девиер 1710-х гг.
67
