CC BY
95
were discussed in the Ministry of Culture of Russia]. (In Russ.). Available at: https://www.mkrf.ru/press/news/ osnovnye_meropriyatiya_prazdnovaniya_400_letiya_so_dnya_rozhdeniya_protopopa_avvakuma_obsudili_v_min (accessed 02.04.2020).
6. Romanova E.V. Gosudarstvenno-konfessional'nye kommunikatsii: k postanovke problemy [State-confessional communications: to the formulation of the problem]. (In Russ.). Available at: http://www.my-luni.ru/journal/ clauses/45 (accesed 02.04.2020).
7. Ryabtseva V.A. Sovremennoe sostoyanie muzyikal'noy kul'tury staroobryadtsev Zapadnoy Sibiri [The current state of the musical culture of the Old Believers of Western Siberia]. Vestnik Kemerovskogo gosudarstvennogo universiteta kul'tury i iskusstv [Bulletin of the Kemerovo State University of Culture and Arts], 2019, no. 45/2, pp. 170-174. (In Russ.).
8. Staroobryadcheskiy Mitropolit Korniliy svidetel 'stvuet ob uluchshenii otnosheniy s Russkoy pravoslavnoy tserkov'yu [Old Believer Metropolitan Cornelius testifies to the improvement of relations with the Russian Orthodox Church]. (In Russ.). Available at: http://www.patriarchia.ru/db/text/306631.html (accesed 02.04.2020).
УДК 008
ИНТЕГРАЦИОННО-ДИСТАНЦИОННАЯ ФОРМА ПОСТАНОВКИ СОВРЕМЕННЫХ ТЕАТРАЛИЗОВАННЫХ ПРЕДСТАВЛЕНИЙ И ПРАЗДНИКОВ КАК РЕЗУЛЬТАТ РАЗВИТИЯ МЕДИАТЕХНОЛОГИЙ
Астафьева Татьяна Владимировна, кандидат искусствоведения, доцент, доцент кафедры режиссуры театрализованных представлений и праздников, Санкт-Петербургский государственный институт культуры, доцент кафедры режиссуры музыкального театра, Санкт-Петербургская государственная консерватория им. Н. А. Римского-Корсакова (г. Санкт-Петербург, РФ). E-mail: tastafieva7@rambler.ru
Кудашов Валерий Фазильевич, кандидат педагогических наук, доцент, доцент кафедры режиссуры театрализованных представлений и праздников, Санкт- Петербургский государственный институт культуры, лауреат национальной премии «Театр Масс» (г. Санкт-Петербург, РФ). E-mail: kudashoff@ mail.ru
В статье проанализирован процесс динамичного развития постановочного искусства в сфере меди-атехнологий. Медиа, в том числе и Интернет, как инструмент информационной коммуникации, воздействуют на процессы формообразования современных постановочных решений. Инновационная интеграционно-дистанционная форма постановки современного театрализованного представления связана с новым, многомерным восприятием действительности современным зрителем. Создание новой формы постановки с использованием сетевой электронной коммуникативной среды позволяет активизировать зрителя - участника инновационной театрализации (на примере Молодежного праздника «Алые паруса Крыма»).
Усиление роли телевидения позволяет осуществить дальнейший переход к более глобальному и «надсоциальному» характеру содержания представлений. Технологии виртуальности используются современными режиссерами и сценографами в драматических и музыкальных спектаклях, театрализованных представлениях и праздниках, телевизионных проектах, культурно-досуговых мероприятиях, образовательных формах постановок, в пространстве музейных экспозиций, в симулятивных обучающих и спортивных играх, формируя нематериальную сценографическую структуру постановки. В ситуации глобальной международной изоляции множества стран в связи с эпидемиологической обстановкой 2020 года именно виртуализация и ставка на нематериальное, но при этом интегративное решение - это ключ к новому революционному этапу развития зрелищных форм, процессов их подготовки и реализации.
Ключевые слова: инновационное проектирование, режиссура театрализованного представления и праздника, современное искусство, современный постановочный процесс, Алые паруса Крыма.
REMOTE-INTEGRATIVE FORM OF MODERN THEATRICAL PERFORMANCES AND FESTIVALS AS A RESULT OF EVOLUTION OF MEDIA TECHNOLOGIES
Astafyeva Tatyana Vladimirovna, PhD in Art History, Associate Professor, Associate Professor of Department of Directing Theatrical Performances and Festivals, St. Petersburg State University of Culture, Associate Professor of Department of Directing the Musical Theater, St. Petersburg Rimsky-Korsakov State Conservatory (St. Petersburg, Russian Federation). E-mail: tastafieva7@rambler.ru
Kudashov Valeriy Fazilyevich, PhD in Pedagogy, Associate Professor, Associate Professor of Department of Directing the Theatrical Performances and Festivals, St. Petersburg State University of Culture, Winner of the National Award "Theater of the Masses" (St. Petersburg, Russian Federation). E-mail: kudashoff@mail.ru
The article describes the process of dynamic evolution of staging process with innovative media technology. Media, including the Internet, as an instrument of information communication, affects the processes of modern staged solutions. The innovative remote-integrative form of staging the modern theatrical performances and festivals are associated with a new, multidimensional perception of reality by a new NET-audience. Creating the new form of production using the networked electronic communication environment with deep involving the audience in innovative theatricalization (in case of the Festival "Scarlet Sails of Crimea"). Strengthening the role of television dictates the further transition on a more global and supra-social content of the event. Directors and scenographers use VR technologies in musical and theatrical performances and festivals, in film and TV projects, cultural and leisure events, in museums and simulated educational and sports games, All of this components form new intangible scenographic structure of the production. Remote integration form of modern theatrical performances and festivals is the key to new revolutionary steps in the situation of global international isolation by the epidemiological situation in 2020.
Keywords: innovative design, directing a theatrical performance and celebration, modern Art, modern staging process, Scarlet Sails of Crimea.
Doi: 10.31773/2078-1768-2020-52-56-62
Картина мира, сформированная в начале XXI века - это универсальный (глобальный) эволюционизм, информационный подход, в рамках которого информация понимается как атрибут материи наряду с движением, пространством и временем. В современной науке развитие трактуется как нелинейный, вероятностный и необратимый процесс, характеризующийся относительной непредсказуемостью результата. В силу указанных обстоятельств прогнозирование как необходимый элемент философского и научного знания в настоящее время воплощается в форме построения возможных миров, представляющих собой набор предполагаемых будущих состояний того или иного объекта [2, с. 126-128].
Традиционная деятельность современных постановщиков театрализованных представлений и праздников постоянно интегрируется с техноло-
гическими инновациями, усиливая роль информационных технологий в развитии постановочного процесса. В частности, речь идет о влиянии информационных технологий на способы передачи художественной образности сценического произведения, формировании нового типа художественного пространства и изменении характера диалога художественного произведения и зрителя [3, с. 10].
Постановочный процесс сегодня не может быть полностью независим от использования современного инструментария мультимедиа и технического комплекса для усиления эффектов выразительности, в том числе для поддержки современного медийного формата зрелища. Недавно только программировались тенденции в развитии массовых театрализованно-праздничных и художественно-спортивных событий:
- активное внедрение новых технологий в процесс создания элементов мероприятий: от театрализованных до церемониальных;
- усиление роли телевидения и дальнейший переход к более глобальному, «надсоци-альному» характеру содержания представлений [8, с. 123].
А сегодня это уже распространенный инструментарий в структуре постановочного процесса, определяющегося синтезом различных художественно-эстетических форм.
Виды искусства синтетичны по своей природе и при реализации художественного образа неразрывно связаны с использованием технических средств, что стало очевидным в развитии таких сформировавшихся искусств, как телевидение, мультимедиа. Конструктивисты начала ХХ века одновременно с изобразительно-пластическими компонентами ввели в состав сценографического языка технологические, технические и производственные компоненты как инновацию. Практика современной сценографии осуществила технико-технологическую революцию в постановочном искусстве, реализующую центральную идею авангарда начала ХХ века: создание новой реальности путем радикального преобразования пространства предметного мира в обобщенную модель эпохи. Тенденция трансфера технологий в начале XXI века заложила основу для инновации постановочного процесса (трансфер технологий в данном контексте трактуется как форма инновации, способствующая коммерциализации постановочного искусства, а инновацией является практика внесения в художественные процессы новых способов, повышающих результативность моделирования пространственной среды, проектирования и управления постановочным процессом).
Ставшая «узкой» сценическая коробка в конце XX века стала трансформироваться в симультанное пространство, когда действо не ограничивалось рампой, а выходило за ее пределы с помощью подиума, выносов, перенесения действия в зал и т. д. В истории театральных постановочных технологий известны периоды развития новой формы зрелищ, толчком для которых послужил технический прогресс. Однако подобные «переходные периоды» связаны не только с развитием искусства, но и с активизацией социально-экономических и бизнес-процессов [4, с. 144].
XXI век с активным внедрением технологий продиктовал новые условия, позволив режиссерам в тесном сотрудничестве с техническими специалистами расширить сценическое пространство, превратив в место действия весь зрительный зал (например, шоу «Цветные сны Белой ночи» в Санкт-Петербурге).
А такое явление, как «глобальная телеориентированность» современных шоу-программ, красочных церемоний и спортивных церемониалов, позволившее войти кинозрителю в сегмент интернет-зрителя, качественно изменило подход к постановке зрелищных мероприятий.
Таким образом, инновационное развитие постановочного процесса заключается в использовании:
- компенсации избыточных технологических процессов и технической насыщенности художественными средствами режиссуры;
- стратегической интеграции творческих процессов с ивент-индустрией;
- гибкости и сбалансированности художественных и технических средств;
- экспериментальной практики творческих лабораторий.
Особенностью современной медийной режиссуры является постоянная активизация зрителя в условиях театрализованных и праздничных событий. Зрительский фактор - это важнейшая компонента такого художественно-эстетического понятия, как зрелищность [7, с. 251].
Сегодня экран и экранное (проекционное пространство) зачастую становятся главным действующим лицом представления. Проекционная сценография позволяет зрителю погрузиться в визуальное художественное пространство, которое несопоставимо с пространством реальным. Композиция размещения экранов на сцене может усиливать художественный образ действия-погружения в воображаемые миры (экран-трансфор-мер, полиэкран, проходной экран, виртуальное пространство и многое другое).-
Технологии виртуальных миров сегодня используются режиссерами и сценографами в драматических и музыкальных спектаклях, театрализованных представлениях и праздниках, в телевизионных проектах и культурно-досуговых мероприятиях, а также в образовательных формах постановки для создания художественного
пространства, при помощи которого происходит погружение зрителей-участников в имитацию материальной среды. В постановках виртуальных музейных экскурсий и путешествий при помощи гибридных технологий виртуальности моделируются копии артефактов и иллюстрируются историко-географические особенности пространственной среды, отображаемой в нематериальной структуре. Для усиления художественной выразительности виртуального пространства медиапостановщиками применяется синтез инновационных технологий, позволяющий включать тепловые и запаховые следы, звукошумовые эффекты природных явлений в образный контекст «одушевленности природы и предметов».
Современные постановщики относятся к фактору нематериальности, как универсальному способу создания «зримого» контекста художественного пространства и художественной целостности среды. В палитре режиссерских приемов нематериальной сценографии активизированы также все известные чувства человека: обоняние, осязание, зрение, запах, вкус, интуиция, чувство нахождения себя в пространстве. Имитация реальности при помощи компьютерных 3D-программ используется то как шок правдоподобия, то как художественная имитация диалога виртуального пространства и актера, эстетически вуалирует неясность творческих задач. Распространенное применение «нематериальной» сценографической структуры обусловлено не только универсальностью способа аудиовизуализации художественного пространства, но и развитием функции симультанного зрения аудитории. При помощи закрепления образов художественных пространств звукошумовыми эффектами, подвижными запаховыми следами, распространения тепла в пространстве, осязательными формами и т. д. формируется инновационный режиссерский способ чувственных определений пространства, его величины и наполненности. Поэтому одним из критериев нематериальной сценографии является инновационный комплекс средств создания эмоциональной насыщенности художественного пространства [1, с. 283-285].
В связи с эпидемиологической обстановкой 2020 года, в ситуации глобальной международной изоляции множества стран, именно виртуализация и ставка на нематериальные средства художественной выразительности становятся новым
революционным шагом в контексте формообразования зрелища. Интегративное постановочное решение из экспериментальной практики сегодня переходит в «новую постановочную реальность».
При фактическом разъединении людей усиливается разрыв между человеком и «средой его обитания». В этой ситуации именно медиа-инструменты способны компенсировать отсутствие «целостности экосистемы». Медиасреда, как средство массовой информации или феномен массовой культуры, становится «новейшей средой обитания» современного зрителя. Усиливая усвоение информационного потока при помощи синтеза искусств, медиапрограммы привлекают колоссальную по численности зрительскую аудиторию к телевизионным программам, концертам, трансляции спортивных состязаний. Вынужденная мера самоизоляции в 2020 году на фоне интернет-активизации (онлайн-конференции в Zoom, концерты, в том числе и оркестровые, и дистанционно-совместные вечеринки) способствовала усилению интегративной модели постановочной практики. Глобальная сеть Интернет сегодня выступает также как симультанное пространство творчества, в котором каждый пользователь компьютера может стать зрителем-участником, автором и соавтором квестов как новых форм куль-турно-досуговых программ, в том числе несущих образовательную функцию. Например, квест «Ожившие картины» от компании «Lostroom» на сайте Гильдии квестов в Санкт-Петербурге. Посетителю (зрителю) интернет-страницы не известно, где он фактически находится, на родном сервере, сервере провайдера или в памяти собственного компьютера, с кем, где и когда он на самом деле вступает в коммуникацию. Информационное сообщение в глобальной сети Интернет может стать гигантской «симулятивной коммуникацией», имитирующей «целостную экосистему».
Говоря о медиаинструментах, важно отметить, что адаптивность медийных технологий в современном постановочном процессе имеет несколько функций: выявление образности социокультурной адаптации к условиям стремительной технизации жизни; модернизация технологических процессов создания эффектов художественной выразительности; слияние художественных и технологических процессов для формообразования постановки [1, с. 283-285].
Практическим примером формообразования медийной постановки также может послужить инновационный проект «Алые паруса Крыма». Изначально, с 1971 года, празднику «Алые паруса», зародившемуся в Ленинграде, были свойственны социальные темы, синтетичность выразительных средств, вовлечение в действие зрителей, их единение, интерактивность по связи «человек -человек». Праздник «Алые паруса» был ретранслирован на часть союзных республик (не очень успешно). В период становления современной России, в 2005 году, праздник «Алые паруса» был закреплен как бренд города медийной структурой, то есть владельцами медиаинструментария -телекомпанией «Петербург. 5-й канал». Однако современный праздник Санкт-Петербурга перешел в сферу индустрии туризма, утратив первоначальную идею его авторов. В памятке постановщикам в приложении к сценарию праздника «Алые Паруса» (1971) сценарист А. Орлеанский писал: «...город, поселок, село посвящают праздник своим молодым землякам, вступающим в трудовую жизнь. Алые паруса как символ мечты, но мечта не должна, не может быть оторвана от действительности, от конкретных практических целей, которые общество, государство, народ ставит перед новым поколением, перед будущей сменой.».
Если современный петербургский титулованный праздник «Алые паруса» - это все-таки День именно петербургских выпускников, то проект «Алые паруса Крыма» - это инновационная форма, способная расширить интегративные связи полуострова с материковой Россией, в том числе и среди самой активной части общества - молодежи. Отличительной чертой нового формата праздника является отображение образа Парусника из повести Александра Грина в нескольких ипостасях: при помощи медийных средств выразительности, интегрированных игровых форм и с использованием традиционных постановочных приемов. Праздник «Алые паруса Крыма» состоит из равнозначных частей, каждая из которых способствует развитию культурного досуга, спорта, туризма и спортивно-патриотического воспитания молодежи в Республике Крым и г. Севастополь. Это спортивная часть, включающая в себя результаты взаимодействия Федерации парусного спорта Республики Крым и Санкт-Петербургского парусного союза Всероссийской федерации па-
русного спорта; историко-культурная часть, до-сугово-рекреационная часть и патриотико-обра-зовательная часть, направленная на воспитание молодежи и повышение общекультурного уровня.
Александр Грин (настоящее имя Александр Степанович Гриневский), опубликовавший свою «повесть-феерию» «Алые паруса» в 1923 году, до того, как стать известным писателем, освоил морское дело и осуществил карьеру моряка, что во многом определило человеческий талант писателя, его «способность верить в чудо и делать чудеса своими руками». С 1929 года до конца жизни Александр Грин жил и работал в Старом Крыму. Историко-географический фактор имеет большую значимость, поскольку важная область инновационной постановки праздника «Алые паруса Крыма» связана с развитием историко-об-разовательной формы, основанной на документальном материале, а это, в свою очередь, базируется на принципах такого режиссерского метода, как «театрализация», где именно событийность, документ и образ являются важнейшими компонентами идейно-образной системы постановки праздника. В результате интегративное постановочное решение позволяет сегодняшнему зрителю перевоплотиться из пассивного наблюдателя в участника проекта и сорежиссера, принимающего участие в командных видах спорта, в том числе в формате симулятивных спортивных игр. На современном этапе развития массовых художественно-спортивных праздников в России и за рубежом инновационные технологии являются важным инструментом в работе режиссеров-постановщиков и организаторов массовых театрализованных представлений [6].
Перформативность медийного языка режиссуры определяет «структурированную неопределенность» инновационного режиссерского решения (матрица). Так, фактор независимости инновационных процессов позволяет совместить технологию с творческой инициативой постановщиков, процессами моделирования новой формы театрализованного представления и праздника [10, с. 10]. Создание пространственного художественного решения медиапостановки театрализованного представления и праздника в жанре «виртуального макета», а по сути «новой виртуальной реальности» позволяет динамизировать процесс активизации сетевого зрителя и зрителя как та-
кового. Инновационные процессы, обладая высокой степенью неопределенности, подвержены факторам случайности и рисков [5, с. 296]. Проектирование инноваций постановочного процесса, осуществляемое в контексте структурированной неопределенности творческого поиска, в формате постановочного проекта, позволяет оптимизировать цели и задачи постановки, инновационный комплекс технологий, разработать уникальные способы режиссуры и сценографии.
Приведенные в статье базовые основы комплексного взаимодействия художественно-постановочных средств и инновационных технологий могут найти и уже находят практическую реализацию в медиапроектах современной России, в
том числе в дистанционной форме проведения театрализованных представлений (подобного рода проекты уже есть в «копилке» одного из лидеров этого направления - компании ООО «Газпром-медиа Развлекательное телевидение», имеющей в своем составе широкий набор средств массовой информации и медийных инструментов).
Создание модели инновационной формы постановки, подобно модели научного эксперимента, связано с совокупностью научной картины мира [9, с. 84]. Интеграционно-дистанционная форма постановки современных театрализованных представлений и праздников является сегодня ответом на назревшие вызовы в сфере зрелищных мероприятий.
Литература
1. Астафьева Т. В. Инновационное развитие современного постановочного процесса, проблемы и перспективы // Современные проблемы инновационного развития науки: сб. ст. Междунар. науч.-практ конф., Волгоград, 23 июня 2017 года. - Уфа: Омега Сайнс, 2017. - Ч. 3. - С. 283-285.
2. Астафьева Т. В. Инновационная форма современного зрелища // Способы, модели и алгоритмы модернизации науки в современных условиях: сб. ст. Междунар. науч.-практ. конф., Омск, 25 марта 2020 года. - Уфа: Аэтер-на, 2020. - С. 126-128.
3. Астафьева Т. В. Новые технологии в современном постановочном процессе: на материале театрального искусства Санкт-Петербурга 1990-2010 годов: дис. ... канд. искусствоведения. - СПб., 2011. - 187 с.
4. Астафьева Т. В. Современный постановочный процесс, новые технологии - вопросы теории и практики. II часть // IX Междунар. конф. «Проблемы и перспективы современной науки», 25 июля 2016 года. -М.: Междунар. науч. исслед., 2016. - Ч. 3. - С. 144-146.
5. Крючкова С. Е. Инновации: философско-методологический анализ: дис. ... д-ра философ. наук. - М., 2001. -296 с.
6. Кудашов В. Ф. Технические инновации в режиссуре художественно-спортивных праздников // Colloquium-journal. - 2020. - № 10 (62). - С. 55-59. - ISSN 2520-6990; ISSN 2520-2480.
7. Кудашов В. Ф. Трансформация в массовых спортивно-художественных праздниках и театрализованных представлениях // Праздник как пространство социально-художественных смыслов: межвуз. сб. науч. тр. -Челябинск: ЧГИК, 2018. - С. 250-262.
8. Кудашов В. Ф., Рабиль Г. Б., Кудашова Л. Т., Пилюгина М. М. Художественный фон в массовых спортивно-художественных представлениях. - СПб.: Нац. гос. Ун-т физ. культуры, спорта и здоровья им. П. Ф. Лесгафта, Санкт-Петербург, 2011. - 128 с.
9. Мокшин Е. В., Лукаткин А. С. Постановка научного эксперимента. - Саранск: Изд-во Мордов. ун-та, 2011. -84 с.
10. Astafieva T.V. Modern criteria of the theatrical innovation // Znanstvena misel journal. - 2018. - № 18. - P. 9-11.
References
1. Astafyeva T.V. Innovatsionnoe razvitie sovremennogo postanovochnogo protsessa, problemy i perspektivy [Innovative development of the modern production process, problems and prospects]. Sovremennye problemy innovatsion-nogo razvitiya nauki: sbornik statey Mezhdunarodnoy nauchno-prakticheskoy konferentsii [Modern problems of the innovative development of science. Collection of articles of the International scientific and practical conference]. Ufa, OMEGA SCIENCE Publ., 2017, part 3, pp. 283-285. (In Russ.).
2. Astafyeva T.V Innovatsionnaya forma sovremennogo zrelishcha [The innovative form of the modern show]. Spo-soby, modeli i algoritmy modernizatsii nauki v sovremennykh usloviyakh: sbornik statey Mezhdunarodnoy nauchno-prakticheskoy konferentsii [Methods, models and algorithms for the modernization of science in modern conditions.
Collection of articles of the International scientific and practical conference]. Ufa, Aetema Publ., 2020, pp. 126-128. (In Russ.).
3. Astafyeva T.V. Novye tekhnologii v sovremennom postanovochnom protsesse: na materiale teatral'nogo iskusstva Sankt-Peterburga 1990-2010 godov: dis. ... kand. iskusstvovedeniya [New technologies in the modern art-production process: based on the material of theatrical art of St. Petersburg 1990-2010. Diss. PhD in Art History]. St. Petersburg, 2011. 187 p. (In Russ.).
4. Astafyeva T.V. Sovremennyy postanovochnyy protsess, novye tekhnologii - voprosy teorii i praktiki. II chast' [The modern art-production process, new technologies are issues of theory and practice, part II]. IX Mezhdunarodnaya konferentsiya "Problemy i perspektivy sovremennoy nauki" [IX International Conference "Problems and Prospects of Modern Science"]. Moscow, International scientific investigations, 2016, part 3, pp. 144-146. (In Russ.).
5. Kryuchkova S.E. Innovatsii: filosofsko-metodologicheskiy analiz: dis. doktora filosofskikh nauk [Innovation: philosophical and methodological analysis. Diss. Dr. of philosophical sciences]. Moscow, 2001. 296 p. (In Russ.).
6. Kudashov V.F. Tekhnicheskie innovatsii v rezhissure khudozhestvenno-sportivnykh prazdnikov [Technical innovations in directing art and sports events]. Colloquium-journal, 2020, no. 10(62), pp. 55-59. (In Russ), ISSN 2520-6990; ISSN 2520-2480.
7. Kudashov V.F. Transformatsiya v massovykh sportivno-khudozhestvennykh prazdnikakh i teatralizovannykh pred-stavleniyakh [Transformation in mass sports events and theatrical performances]. Prazdnik kak prostranstvo sotsial'no-khudozhestvennykh smyslov: mezhvuzovskiy sbornik nauchnykh trudov [Event as a space of social and artistic meanings. Interuniversity collection of scientific papers]. Chelyabinsk, ChGIK Publ., 2018, pp. 250-262. (In Russ.).
8. Kudashov V.F., Rabil G.B., Kudashova L.T., Pilyugina M.M. Khudozhestvennyy fon v massovykh sportivno-khu-dozhestvennykh predstavleniyakh [Art backdrop in mass sports and artistic performances]. St. Petersburg, Lesgaft National State University of Physical Education, Sport and Health, St. Petersburg Publ., 2011. 128 p. (In Russ.).
9. Mokshin E.V., Lukatkin A.S. Postanovka nauchnogo eksperimenta [Setting up a scientific experiment]. Saransk, Mordovian University Publ., 2011. 84 p. (In Russ.).
10. Astafyeva T.V. Modern criteria of the theatrical innovation. Znanstvena misel journal, 2018, no. 18, pp. 9-11. (In Engl.).
УДК 791.43/.45, 791.1, 791.4
«ОТТЕПЕЛЬ» В ЭСТЕТИКО-КУЛЬТУРНОМ КОНТЕКСТЕ КИНОДОКУМЕНТАЛИСТИКИ КЕМЕРОВСКОГО ТЕЛЕВИДЕНИЯ
Светлакова Елена Юрьевна, кандидат философских наук, доцент, заведующий кафедрой фотови-деотворчества, Кемеровский государственный институт культуры (г. Кемерово, РФ). E-mail: luna-65@ list.ru
Статья посвящена эпохе «хрущёвской оттепели» (1953-1964) в контексте культурно-исторического осмысления документального кино. Основное внимание автора сфокусировано на фундаментальном и характерном для этого важного исторического периода жанре кинодокументалистики - портретном киноочерке.
Основная задача и теоретическая значимость работы заключается в рассмотрении портретного жанра кинодокументалистики как социально-культурного и эстетического феномена 1960-х, а также в сборе, систематизации и выявлении особенностей съемок киноочерков на центральных студиях страны. Актуальность темы также обусловлена рассмотрением кинодокументалистики на местном историческом материале, в пространстве регионального кинематографа - киноочерках, снятых на Кемеровской студии телевидения в середине 1960-х - начале 70-х годов. Проведён тематический анализ наиболее ярких кино- и телеочерков - портретов этого периода, выявлены характерные методы и художественные приёмы отражения реальности документалистами-шестидесятниками, а также динамика развития жанра.
