CC BY
131
Общественные и гуманитарные науки
• ••
81
Литература
1. Гусейнов Ч. Г. Этот живой феномен: Советская многонациональная литература вчера и сегодня [Текст] / Ч. Г. Гусейнов. М. : Сов. писатель, 1988. 430 с. 2. Дарьялова Л. Н. Художественный докумен-тализм Дмитрия Фурманова в литературе 20-х годов и критике: Учебн. пособ. [Текст] / Л. Н. Дарьялова. Калининград: изд-во Калинингр. ун-та, 1983. 76 с. 3. Квитченко О. Жанровые разновидности документального романа в советской прозе 70-х годов [Текст] / О. Квитченко // Филологические науки. 1982. № 4. С. 3-10. 4. Мальсагов А. У., Туркаев Х. В., Писатели советской Чечено-Ингушетии [Текст] / А. У.
Мальсагов, Х. В. Туркаев. Грозный: Чечено-Ингушское книжное издательство, 1969. 150 с. 5. Оляндер Л. К. Документалистика о Великой Отечественной войне [Текст] / Л. К. Оляндер. Львов: Свит, 1990. 143 с. 6. Соколов Г. В. Мы с Малой земли. Документальные рассказы [Текст] / Г. В. Соколов. Краснодар: Кн. изд-во, 1985. 473 с. 7. Юсупова X. Тема войны в современной чеченской литературе [Текст] / Х. Юсупова // Вайнах. 2006. № 5. С. 57-58.
References
1. Guseynov Ch. G. This living phenomenon: the Soviet multinational literature of yesterday and today [Text] / Ch. G. Guseynov. M. : Sov. pisatel, 1988. 430 p. 2. Daryalova L. N. Dmitry Furmanov's art documentary in the literature of the 20s and the criticism: Textbook. [Text] / L. N. Daryalova. Kaliningrad: Kaliningr. University publishing, 1983. 76p. 3. Kvitchenko O. Genre variety of the documentary novel in the Soviet prose of the 70s [Text] / O. Kvitchenko // Philological Sciences. 1982. # 4. P. 3-10. 4. Malsagov A. U., Turkaev Kh. V., Writers of the Soviet Checheno-Ingushetia [Text] / A. U. Malsagov, Kh. V. Turkaev. Grozny: Checheno-Ingush book publishing house, 1969. 150 p. 5. Olyander L. K. Documentary about the Great Patriotic War [Text] / L. K. Olyander. Lviv: Svit, 1990. 143 p. 6. Sokolov G. V. We are from Malaya Zemlya. Documentary stories [Text] / G. V. Sokolov. Krasnodar: Book publishing, 1985. 473 p. 7. Yusupova Kh. Theme of war in the modern Chechen literature [Text] / Kh. Yusupova // Vainakh. 2006. # 5. P. 57-58.
Literatura
1. Gusejnov Ch. G. Jetot zhivoj fenomen: Sovetskaja mnogonacional'naja literatura vchera i segodnja [Tekst] / Ch. G. Gusejnov. M. : Sov. pisatel', 1988. 430 s. 2. Dar'jalova L. N. Hudozhestvennyj dokumental-izm Dmitrija Furmanova v literature 20-h godov i kritike: Uchebn. posob. [Tekst] / L. N. Dar'jalova. Kaliningrad: izd-vo Kaliningr. un-ta, 1983. 76 s. 3. Kvitchenko O. Zhanrovye raznovidnosti dokumental'nogo romana v sovetskoj proze 70-h godov [Tekst] / O. Kvitchenko // Filologicheskie nauki. 1982. № 4. S. 3-10.
4. Mal'sagov A. U., Turkaev H. V., Pisateli sovetskoj Checheno-Ingushetii [Tekst] / A. U. Mal'sagov, H. V. Turkaev. Groznyj: Checheno-Ingushskoe knizhnoe izdatel'stvo, 1969. 150 s. 5. Oljander L. K. Dokumentalisti-ka o Velikoj Otechestvennoj vojne [Tekst] / L. K. Oljander. L'vov: Svit, 1990. 143 s. 6. Sokolov G. V. My s Maloi zemli. Dokumentalnye rasskazy [Tekst] / G. V. Sokolov. Krasnodar: Kn. izd-vo, 1985. 473 s. 7. Iusupova X. Tema voiny v sovremennoi chechenskoi literature [Tekst] / K. H. Iusupova // Vainakh. 2006. № 5. S. 57-58.
Статья поступила в редакцию 17.05.2015 г.
УДК 821.351.42
ГРАНИ ДОКУМЕНТАЛЬНОСТИ И ЕЕ ВАРИАЦИИ В ПРОЗЕ
THE DOCUMENTARY ASPECTS AND ITS VARIATIONS IN THE PROSE
© 2015 Чукуева З. Н.
Чеченский государственный педагогический институт
© 2015 Chukueva Z. N.
Chechen State Pedagogical Institute
Резюме. В статье рассматриваются документальные факты времен Великой Отечественной войны, а также воздействия документалистики на художественную прозу. Со всей очевидностью нашему времени присуще внимание к факту как к таковому и к его прямой трактовке, где оказывается обрушенным на современного человека из гиперактивных источни-
82
• ••
Известия ДГПУ, №3, 2015
ков информации. Мемуар снабжает читателя фактами, стимулирует его умственные вариации, детектив дает возможность урезать затрачиваемыые сроки.
Abstract. The author of the article discusses the documentary facts of the Great Patriotic War, as well as the influence of the documentaries on the fiction. Clearly modern time is inherent in the attention to the fact itself and its direct interpretation, which is brought down to the modern human from the hyperactive sources of the information. Memoir provides readers with the facts, stimulates his mental variations, detective gives him the opportunity to cut back the required time.
Rezjume. Vstate rassmatrivajutsja dokumental'nye fakty vremen Velikoj Otechestvennoj vojny, a takzhe vozdejstvija dokumentalistikina hudozhestvennuju prozu. So vsej ochevidnostju nashemu vremeni prisushhe vnimanie k faktu kak k takovomu i k ego prjamoj traktovke, gde okazyvaetsja obrushennym na sovremennogo cheloveka izgiper-aktivnyh istochnikovinformacii. Memuar snab-zhaet chitatelja faktami, stimuliruet ego umstvennye variacii, detektiv daet vozmozhnost' urezat' zatrachivaemye sroki.
Ключевые слова: документальная литература, документально-художественная литература, документалистика, литература факта, человеческий документ, литература нон-фикшн / non-fiction, авто-документальныый текст.
Keywords: documentary literature, documentary and fiction literature, documentary, literature of fact, human document, non-fiction literature, auto-documentary text.
Kljuchevye slova: dokumental'naja literatura, dokumental'no-hudozhestvennaja literatura, dokumentalistika, literatura fakta, chelovecheskij dokument, literatura non-fikshn / non-fiction, avto-dokumental'nyj tekst.
Использование документов в художественном творчестве прослеживается уже в произведениях Древней Руси и делается одной из традиций русской национальной литературы. Выбор предмета познания -прошлого, не существующего как наличная материальная и духовная субстанция, делает неизбежным включение в процесс его постижения текстов-посредников (исторических документов, научных исследований, произведений литературы и других видов искусства изображаемой эпохи). Явно выраженная документалистическая склонность оказалась традиционным явлением для авторских текстов ХХ в. Причем наиболее выраженной она считается для исторической литературы. Следовательно, nonfiction, признается отнюдь не случайной тенденцией, ожидающей ассимиляции. Прошлое столетие получило тенденцию воздействия документалистики на художественную прозу. Томас Манн говорит о технике монтажа действительного и фиктивного, и документального, и вымышленного. Монтаж - прием современный.
Однако за целый век отечественное литературоведение не совсем глубоко сумело выработать соответствующий категориальный аппарат. Сегодня в нашей науке в роли благополучно действующего суждения возникают: «документальная литература», «документально-художественная литература», «газетно-журнальная документалистика», «литература факта», «человеческий документ», «литература нон-фикшн / nonfiction», «авто-документальный текст», «эгодокумент» и т. д.
Литература и воссоздание ею подлинных условий и ситуаций ожидало гораздо более обширных и вариативных, нежели в четком документализме, возможностей и порожденных ими конфигураций воспроизведения яви, завоевания художественнодокументальной поэтикой собственных текстов и территорий. И когда М. Храпченко в своей работе «Литература и искусство в современном мире» вел спор с адептами документалистики, то не о том, модна она или не модна. Активизация факта как объекта в литературе давно сама уже стала фактом. «Возражаю же я - и притом решительно, - писал М. Храпченко, -прежде всего против теории об особой, преимущественной по сравнению с другими видами искусства роли документалистики в открытии и защите истины, многогранной правды жизни» [2. С. 275]. Доку-ментализм в соответствующем тексте, обладающем документальными сведениями такой, что либо реальный факт модифицирован в литературную продукцию, в случае, если событие оказывается описываемой и очерчиваемой базой, но преобразуется в эстетически-обязательных условиях, либо повествование сформировано на факте (документе), а не на его творческой трактовке. Цитируемого ученого совершенно справедливо тревожит то пренебрежение к художественному вымыслу, которое присуще этой теории, та утрата реальности, которой чревата чистая идея «литературы факта». И он стремился опровергнуть теорию, развенчать ее догматизм.
Действительно, со всей очевидностью нашему времени присуще внимание к
Общественные и гуманитарные науки
• ••
83
факту как к таковому и к его прямой трактовке, - достаточно много всего происходит в современном мире и оказывается обрушенным на современного человека из гипер-активных источников информации. На этапе формирования устойчивого отношения к обсуждаемому явлению публицист способен достигнуть соединения знания и чувства, соединения, столь необходимого для становления убеждений. Одновременно отнюдь не наблюдается, как может показаться, отток интереса от литературы вымысла.
Во второй половине ХХ в. явственно наблюдаются отдельные жанровые преобразования, содержащие просторное распространение документалистики («nonfiction»), «как «аутентичного свидетельства» о жизни, в противовес обнаружившему свое бессилие, устаревшему, лживому искусству» (П. Топер). Причин, вызвавших столь мощный всплеск в развитии документального начала в современной литературе, много: и «поляризация в ХХ в. вымысла и правды, зачастую столь мирно неразлучных в предыдущие эпохи; и интенсивность современной жизни, и способность факта (документа) дать выход «таланту самой жизни» и т. д. и т. п. Но главная причина скрывается не в неких, что называется «технических», возможностях факта (документа) в организации художественного целого, а в его возможности осуществлять ту важнейшую и труднейшую задачу, которая носит всеобщий (всемирный) характер и выдвигается на первый план в литературе XX в.
В художественную структуру подобного произведения обычно вводятся порой документальные изображения действительности, созерцания писателя как свидетеля, участника случившегося или его описателя. Мемуар снабжает читателя фактами, стимулирует его умственные вариации, детектив дает возможность урезать затрачиваемые сроки. Документ при этом выполняет роль первоисточника, стимулирующего некоторым образом скорость восприятия текста. Документ часто оказывается для писателя неким творческим посылом, стимулом к созданию текста. Исполнив свою функциональную роль, он нередко адаптируется к художественной форме произведения. Посредством этого документальность повышает убедительность материала, поскольку дает возможность проверить истинность информации, предоставляя точные, проверенные данные, авторитетные свидетельства и др.
Верификация, проверка полученной информации путем сопоставления ее с
объективной действительностью, практикой, занимает видное место в процессе познания. Завоевывая нехарактерную для него извечно художественную значимость, факт выступает художественной составляющей в обрисовке ситуации участников, исполняя функцию событийной базы словесного текста. Это и обусловливает убеждающую силу документальности как одного из инструментов верификации истины. Однако документальность выступает важным, но, тем не менее, вторичным, дополнительным фактором убеждающего воздействия. При этом документальность далеко не обязательно должна присутствовать в каждом художественном произведении. Душевное пространство личности, охватывающее ее стремления, размышления, постигаемые ощущения, а к тому же зону неосознаваемого, отпечатывается в печатных трудах неодинаково и в разной степени. В целом, несущий в себе элементы документализма другой мир, он может быть даже более ограниченным в психологическом плане, но, как бы, то ни было, для читателя он часто более убедителен и уважаем, чем часто беспросветность сегодняшней журнальной литературы и внутренний мир современных писателей и их героев.
Дискуссия, сопровождающая данное явление, приобретшее мировое распространение в ХХ в., не смолкает по сей день: преимущественно вследствие понятийной двусмысленности. Включенный в 1920х гг., но слабо адаптировавшийся термин «литература факта» уступил место в 1980х гг. смутному атрибуту «документальная литература». Ощутимое разночтение господствует и в диапазоне жанровых терминов, таких, как «дневник», «мемуары», «записки», «автобиография», «биография» и т. п. Собственно, поэтому логически продолженным представляется нередкое использование словосочетания «документальное начало в литературе», не располагающего жесткой терминологической природой, но одновременно - вместительного и меткого по собственной сущности.
Художественно-документальное или документально-художественное (в зависимости от преобладающего начала) произведение являет собой не автоматическое синтезирование документа и художественного письма. Действительность в нем обнаружена в подлинности первоисточников и в свойственной «вымышленной» литературе типизации, преобразующей частное в общее, а жизненный костяк получает художественное воплощение в эстетическом преобразовании фактов. То есть художе-
84
• ••
Известия ДГПУ, №3, 2015
ственно-документальным можно считать такое произведение, в котором осуществлены художественные возможности документального вещества и документального строения.
Заинтересованность и даже пристрастие к non-fiction, в отличие от сухой и вялой «правды» самостоятельного документа, обусловлены, по всей вероятности, вниманием к персональной истории, к индивидуальному факту, к биографии конкретных людей, выживших в истории. Соотношения «повествования» и «дискурса», рассказа и показа, смещение временных пластов создают специфические особенности мемуарного, очеркового и других документально-насыщенных произведений. С фактами связаны и другие ценности существования, и другие модели самопонимания, типы человеческих отношений и проблем, характер обсуждаемых конфликтов и переживаний, а значит, и, практику-
емая автором художественная форма. Одни писатели чаще используют краткое повествование, другие, напротив, организовывают красочные эпизоды в системе реального времени; для одних типична отстраненность, для других, наоборот, вовлеченность в собственные воспоминания, что ввергает в возбудимость, в смену настроений, в применение многообразных разновидностей текста и стилистических фигур.
Таким образом, документальное начало в литературе стало заметной литературной тенденцией, очевидной и признанной. В 1987 г. в советской критике сначала на страницах «Литературной газеты», а затем и в «толстых» журналах развернулась дискуссия, в которой была сделана серьезная попытка утвердить документализм в литературных правах. Преимущественно он расценивается критиками как качественное обновление прозы или как переход к новому литературному этапу.
Литература
1. Топер П. М. Ради жизни на земле: литература и война: Традиции. Решения. Герои / П. М. Топер. М. : Советский писатель, 1985. 651 с. 2. Храпченко М. Б. Творческая индивидуальность писателя и развитие литературы / М. Б. Храпченко. М. : Сов.писатель, 1975. 408 с. 3. Чагаева Т. Телевизор: Рассказ /
Т. Чагаева // Вайнах. 2004. № 10. С. 47-48. 4. Чукуева З. Н. Документ как форма художественного
мышления и особенности «малой» прозы Абузара Айдамирова. Монография. Майкоп: 2011. 136 с. References
1. Toper P. M. For the Sake of Life on Earth: literature and war: Traditions. Solutions. Heroes / P. M. Toper. M. : Sovetsky Pisatel, 1985. 651 p. 2. Khrapchenko M. B. Creative individuality of the writer and the development of literature / M. B. Khrapchenko. M. : Sov. pisatel, 1975. 408 p. 3. Chagaeva T. TV: Story / T. Chagaeva // Vainakh. 2004. # 10. P. 47-48. 4. Chukueva Z. N. The document as a form of the artistic thinking and pecularities "Small" prose of Abuzar Aydamirov. Monograph. Maikop: 2011. 136 p.
Literatura
1. Toper P. M. Radi zhizni na zemle: literatura i vojna: Tradicii. Reshenija. Geroi / P. M. Toper. M. : Sovetskij pisatel', 1985. 651 s. 2. Hrapchenko M. B. Tvorcheskaja individual'nost' pisatelja i razvitie literatury / M. B. Hrapchenko. M. : Sov.pisatel', 1975. 408 s. 3. Chagaeva T. Televizor: Rasskaz / T. Chagaeva // Va-jnah. 2004. № 10. S. 47-48. 4. Chukueva Z. N. Dokument kak forma hudozhestvennogo myshlenija i oso-bennosti «maloj» prozy Abuzara Ajdamirova. Monografija. Majkop: 2011. 136 s.
Статья поступила в редакцию 20.06.2015 г.
