CC BY
31Г. А. Пожидаева
АЗБУКА ДЕМЕСТВЕННОГО ПЕНИЯ
Опыт исследования нотации с точки зрения основ музыкальной лексики
Содержание
Об истории демественного пения и его нотации.............283
Проблемы источников демественного пения и их прочтения 286
Азбука демественного пения
Тонемы; их запись знаками крюковой нотации.....294
I. Простые тонемы и простые знамена...... ..........295
. 1.Краткие тонемы ............. ......................298
1.1. Однозвучные тонемы........... ................298
Столица.....................................298
Запятая......................................300
Крюк с сорочьей ножкой.........................300
1.2. Двузвучные тонемы........... ..................300
Восходящие тонемы.......... ................300
Челюстка..................................301
Нисходящие тонемы.......... ................302
Столица с крыжем.........................302
Мечик.....................................303
1.3. Трехзвучные тонемы.......... .................304
Восходящие тонемы.......... ................304
Крюк ключевой........... ..................304
Нисходящие тонемы.......... ................305
Ключ.....................................305
Столица со сложитъем с оттяжкою.... .......306
Воспятогласные тонемы........ ..............306
18-9799
Восходяще-нисходящие тонемы..............306
Голубчик ометный.......... ................306
Нисходяще-восходящие тонемы..............307
Запятая и сложитъе с оттяжкой..... ........307
2. Полукраткие тонемы
(тонемы с дробными долями моры).........................307
2.1.Однозвучные тонемы...........................307
Стопица с пометой «борзо»...... ............307
Запятая с пометой «борзо»...................308
2.2. Двузвучные тонемы............................309
Нисходящие тонемы..........................309
Стопица с крыжем.........................310
3. Гемиолы краткие....................................310
3.1. Двузвучные тонемы............................310
Восходящие тонемы.........................310
Сорочья ножка............ .................310
Крюк ключевой и стопица...................311
Нисходящие тонемы.........................311
Статья мрачная с крыжем...................311
4. Долгие тонемы............... .......................312
4.1. Однозвучные тонемы...........................312
Стрела простая...............................312
Стрела простая с сорочьей ножкой................312
Палка........................................313
Параклит....................................314
Крюк простой.................................314
Статья светлая...............................315
Статья простая...............................316
5. Двойные долгие тонемы........... ..................316
5.1. Однозвучные тонемы...........................317
Крыж.....................................317
Рог.......................................317
II. Сложные тонемы; сложные знамена и их соединения 317
1. Долгие тонемы............... .......................318
1.1. Двузвучные тонемы............................319
Восходящие тонемы.........................319
Голубчик........................................319
Крюк светлый...................................319
Крюк ометный............. .....................319
Нисходящие тонемы.........................320
Подчашие.......................................320
Параклит с подчашием...........................320
Статья с запятой...............................321
Крюк с крыжем..................................321
Крюк мрачный..................................322
Параклит мрачный..............................322
Крюк светлоометный.............................322
Стопица со сложитьем...........................322
Стопица со сложитьем и крыжем..................322
1.2. Трехзвучные тонемы...........................323
Восходящие тонемы..........................323
Переводка..................................323
Стрела чельная.............................324
Запятая и крюк ключевой....................325
Нисходящие тонемы..........................325
Стопица с двумя крыжами...................325
Мечик ключевой закрытый...................326
Мечик ключевой со стопицей.................327
Воспятогласные тонемы......................327
Восходяще-нисходящие тонемы..............327
Подчашие мрачное............................327
Голубчик с крыжем............................327
Стрела поводная с облачком....................327
Нисходяще-восходящие тонемы...............328
Скамейца двоечельная.........................328
Слогня......................................328
1.3. Четырехзвучные тонемы.......................328
Восходящие тонемы..........................328
Переводка с сорочьей ножкой....................328
Голубчик тресветлый с сорочьей ножкой..........328
Запятая и крюк мрачно/ключевой................329
Нисходящие тонемы..........................329
Стопица с тремя крыжами....................329
Ключ с крыжем...............................329
Мечик ключевой с крыжем......................330
Два мечика ключевых..........................331
Воспятогласные тонемы......................331
Восходяще-нисходящие тонемы..............331
Голубчик с двумя крыжами.........................331
Переводка ометная...............................331
Запятая и крюк ключевой закрытый....... ..........332
Крюк ключевой и крюк мрачный...................332
Крюк ключевой с крыжем .........................332
Нисходяще-восходящие тонемы..............333
Переводка непостоянная..........................333
Скамейца мрачная...............................333
Скамейца непостоянная...........................333
Скамейца двоечельная с подверткою.................333
Скамейца двоечельная с сорочьей ножкой.............334
Мечик мранноключевой закрытый..................334
Ключ мрачный...................................334
1.4. Пятизвучные тонемы...........................335
Воспятогласные тонемы......................335
Восходяще-нисходящие тонемы..............335
Крюк ключевой с двумя крыжами...................335
Запятая с крюком ключевым и мечиком ключевым .... 335
Нисходяще-восходящие тонемы..............336
Скамейца непостоянная.......................336
Скамейца мрачнонепостоянная.................336
2.1емиолы долгие.......................................336
2.1. Двузвучные тонемы............................336
Восходящие тонемы..........................336
Стрела мрачная............. ....................337
Нисходящие тонемы..........................337
Статья и мечик ключевой.........................337
Крюк и стопица со сложитьем и крыжем............337
2.2.Трехзвучные тонемы............................338
Восходящие тонемы..........................338
Голубчик светлый.................................338
Врахия мрачная............. .....................338
Осока...........................................338
Запятая, крюк ключевой и крюк простой............339
Нисходящие тонемы..........................339
Параклит и стопица со сложитьем.................339
Мечик ключевой с палкой.......... ................340
2.3. Четырехзвучные тонемы......... ..............340
Нисходящие тонемы............................340
Мечик ключевой с подчашием......................340
Мечик мрачноключевой с крыжем....... ............340
Воспятогласные тонемы..........................341
Восходяще-нисходящие тонемы...... .........341
Крюк светлокрыжный (светлый с крыжем).......341
Подчашие мрачное с палкой....................341
Подчашие мрачное и крюк мрачный.............341
Подчашие мрачное, столица со сложитьем и
крыжем............................................342
Стрела двоечелъная с крыжем и сорочьей
ножкой............................................342
Стрела двоечелъная с крыжем...................342
Переводка и столица с крыжем.................343
Осока с крыжем............................... 343
Запятая, крюк ключевой и столица с крыжем.....344
Запятая, крюк ключевой и крюк мрачный........344
2.4. Пятизвучные тонемы...........................345
Воспятогласные тонемы.........................345
Восходяще-нисходящие тонемы..............345
Запятая, крюк ключевой и мечик ключевой
с крыжем..........................................345
Запятая и крюк мрачноключевой с крыжем.......346
Нисходяще-восходящие тонемы..............346
Переводка тресветлоометная...................346
Ключ поводной (скамейца ключевая).............346
Мечик ключеповодной..........................346
Мечик ключенепостоянный.....................347
2.5. Шестизвучные тонемы.........................347
Воспятогласные тонемы.........................347
Восходяще-нисходящие тонемы..............347
Запятая, крюк ключевой и мечик ключевой
с крыжем................. ..........................347
Нисходяще-восходящие тонемы..............347
Мечик ключевой и переводка непостоянная........347
Мечик ключевой и переводка ометная............348
Мечик ключевой и скамейца двоечелъная
с подверткою.......................................348
Мечик ключеповодной с подчашием..............348
III. Двойные тонемы; вшогоэлементные
знамена и их соединения...............................349
1. Двойные долгие тонемы.............................349
1.1. Трехзвучные тонемы...........................349
Нисходящие тонемы.........................349
Параклит со стопицей, сложитьем и крыжем........350
Статья и мечик ключевой закрытый................350
Мечик мрачноключевой с палкой....................350
1.2. Четырехзвучные тонемы......... ..............350
Восходящие тонемы........... .................350
Голубчик тресветлый.............................350
Нисходящие тонемы............................351
Статья и мечик ключевой с крыжем....... ..........351
Воспятогласные тонемы.......... ...............351
Восходяще-нисходящие тонемы..............351
Голубчик светлокрыжный......................351
Врахия мрачная с крыжем......... .............352
Нисходяще-восходящие тонемы..............352
Статья и мечик мрач нокл ючевой закрытый .. .... 352
1.3. Пятизвучные тонемы........... .................352
Воспятогласные тонемы........ ..............352
Восходяще-нисходящие тонемы..... .........352
Голубчик тресветлоометный........ ............352
1.4. Шестизвучные тонемы.........................353
Воспятогласные тонемы......................353
Восходяще-нисходящие тонемы..............353
Переводка и голубчик с двумя крыжами...........353
2. Двойные гемиолы............. ......................353
2.1. Четырехзвучные тонемы.......................353
Нисходящие тонемы............................353
Статья, мечик мрачноключевой и подчагиш..........353
2.2. Шестизвучные тонемы.........................354
Нисходящие тонемы............................354
Статья, мечик мрачноключевой и мечик ключевой
с крыжем...........................................354
IV. Долгие тонемы с дробными долями моры; сложные
знамена и их соединения..................................354
1. Пятидольники долгие................................355
1.1. Двузвучные тонемы............................355
Восходящие тонемы............................355
Сокольице.......................................355
Заножек........................................356
Стрела мрачная.................................356
Нисходящие тонемы............................356
Стрела полуповодная.............................356
Стопица и палка................................357
1.2. Трехзвучные тонемы...........................357
Восходящие тонемы............................357
Крюк ключевой и крюк простой....................357
Воспятогласные тонемы.........................358
Восходяще-нисходящие тонемы.................358
Заножек с крыжем............................358
Заножек и столица со сложитъем и крыжем......358
Соколъице и ело житье с крыжем.................358
Запятая, черта ключевая и палка...............359
2. Пятидольники двойные долгие.......................359
2.1. Четырехзвучные тонемы.......................359
Нисходящие тонемы............................359
Статья, мечт ключевой и подчашие................359
Статья и мечик мрачноключевой с крыжем..........360
Воспятогласные тонемы.........................360
Запятая, крюк ключевой, крюк, стопица
и сложитье с крыжем................................360
2.2. Пятизвучные тонемы...........................361
Воспятогласные тонемы......................361
Голубчик тресветлый с крыжем.....................361
3. Семидольники долгие................................361
3.1. Трехзвучные тонемы.......... .................361
Восходящие тонемы........... ..................361
Стрела чельная с крюком.......... ................361
Стрела поводная и крюк простой...................362
Нисходящие тонемы........... .................363
Крюк светлый с палкой...........................363
Воспятогласные тонемы.......... ...............363
Соколъице и сложитье с крыжем........ ............363
3.2. Семизвучные тонемы ..........................363
Воспятогласные тонемы........ ..............363
Запятая, ключ и скамейца Ьвоечельпая непостоянная
с сорочьей ножкой....................................363
Кокизы в напевах и нотации........................364
1. Трехморные кокизы.................................365
1.1. Четырехзвучные кокизы.......................366
Воспятогласные кокизы......................366
Нисходяще-восходящие кокизы..............366
Стрела поводная с крыжем.....................366
1.2. Пятизвучные кокизы...........................366
Нисходящие кокизы.........................366
Крюк ключевой и мечик ключевой................366
Воспятогласные кокизы......................366
Восходяще-нисходящие кокизы..............366
Переводка с сорочьей ножкой и соколъице.........366
Крюк ключевой с сорочьей ножкой и соколъице.....367
Запятая, крюк ключевой и мечик ключевой
закрытый.........................................368
Нисходяще-восходящие кокизы..............368
Мечик ключевой, запятая и крюк ключевой
с сорочьей ножкой.............. .....................368
1.3. Шестизвучные кокизы.......... ...............368
Воспятогласные кокизы......... ..............368
Запятая и крюк мрачноключевой закрытый.........368
Стопица, крюк ключевой и мечик ключевой закрытый.........................................369
2. Кокизы с дробными долями моры........ ............369
2.1. Четырехзвучные кокизы......... ..............369
Воспятогласные кокизы......... .............369
Мечик ключевой и заножек.......... ...............370
3. Четырехмерные кокизы............ .................371
3.1. Пятизвучные кокизы...........................371
Нисходящие кокизы.........................371
Два крюка ключевых............ .................371
Воспятогласные кокизы........................371
Восходяще-нисходящие кокизы..............371
Запятая с крюком ключевым с сорочьей ножкой
и запятая с крюком простым.........................371
Нисходяще-восходящие кокизы.................372
Мечик ключевой закрытый и запятая
с крюком...........................................372
Мечик ключевой закрытый и стопица с палкой................. ..........................373
3.2. Шестизвучные кокизы.........................373
Воспятогласные кокизы........................373
Восходяще-нисходящие кокизы..............373
Запятая, крюк ключевой и мечик мрачноключевой
закрытый................ .........................373
Переводка с сорочьей ножкой и запятая
с крюком мрачным..................................373
Крюк ключевой с тремя крыжами...............374
Нисходяще-восходящие кокизы..............374
Мечик ключевой со стопицей и крюк ключевой с крюком простым..................................374
3.3. Семизвучные кокизы...........................375
Воспятогласные кокизы........................375
Нисходяще-восходящие кокизы..............375
Мечик мрачноключевой закрытый и мечик ключевой закрытый.................................375
4. Шестиморные кокизы...............................375
4.1. Пятизвучные кокизы...........................375
Нисходящие кокизы.........................375
Статья, мечик мрачноключевой и мечик закрытый................ .........................375
4.2. Семизвучные кокизы...........................376
Воспятогласные кокизы сложного
интонационного рисунка..........................376
Стопица с крыжем, мечик ключевой
с подчашием и крюк простой..........................376
Стопица, мечик ключевой, запятая с крюком ключевым с сорочьей ножкой и запятая с крюком........376
5. Пятиморные кокизы................................377
5.1. Пятидольники двойные долгие..................377
Восходящие кокизы............................377
Заножек ометный...............................377
Воспятогласные кокизы........................377
Восходяще-нисходящие кокизы.................377
Стрела светлая с крыжем.........................377
Запятая, крюк и стопица с палкой.................378
5.2. Соединения краткой тонемы и
двойной долгой...................................378
Воспятогласные кокизы........................378
Нисходяще-восходящие кокизы...............378
Мечик ключевой и врахия мрачная...............378
Мечик ключевой и голубчик тресветлый...........379
Мечик ключевой и голубчик тресветлоометный.....379
5.3. Гемиольные соединения........................379
Нисходящие кокизы.........................379
Статья и мечик мрачноключевой закрытый.........380
Статья, мечик ключевой и мечик ключевой
закрытый.........................................380
Воспятогласные кокизы сложного
интонационного рисунка..........................380
Запятая, крюк ключевой с сорочьей ножкой, запятая, стопица со сложитьем и крыжем и стопица............381
Мечик мрачноключевой закрытый и мечик
ключевой закрытый.................................381
Запятая, крюк ключевой с сорочьей ножкой и голубчиком
с крыжем, а также голубчик ометный и запятая........381
Примечания.........................................382
ОБ ИСТОРИИ ДЕМЕСТВЕННОГО ПЕНИЯ И ЕГО НОТАЦИИ
Среди распевов Русской Православной Церкви демество занимает место самого торжественного и, по оценке современников, «самого прекрасного пения» эпохи Московской Руси. Современники считали его самым совершенным и искусным видом пения. Эта оценка обусловлена мелодической красотой де-мественных напевов, необычайно развитым внутрислоговым распевом, масштабностью композиций, заложивших основу будущего хорового концерта. Демество имеет много общего с фит-ным знаменным пением, звучавшим в торжественных песнопениях богослужения — псалмах, гимнах, праздничных стихирах, кондаках и других жанрах.
Этим видом пения был изложен довольно большой круг песнопений, разветвленный на монодию и многоголосие и имеющий множество музыкальных редакций, особенно многоголосных.
До создания специальной нотации песнопения демественной традиции, как и большая часть церковных распевов, записывались столповым знаменем (такие списки появились с конца XV—начала XVI в.)Состав знамен при этом настолько отличался от знаменного распева, что в ранних азбуках эти знаки получили название «знамение петия краснаго»2. Точное и подробное, столповое знамя, тем не менее, не обладало графической и структурной наглядностью и было весьма громоздким по отношению к деместву.
В развитии демественного пения наступил такой период, когда сложились и были свободно освоены в певческой практике его основные музыкальные структуры. Их теоретическое осмысление привело к созданию новой нотации невменного типа — демественной. Ее знаки и их соединения соответствуют различным по своим масштабам музыкальным единицам распева, помогая запомнить и усвоить его типичные интонационные обороты.
Создание специальной нотации имело большое значение для распространения и записи демественного пения, долгое время бытовавшего в устной традиции.
Демественное ключевое знамя — нотация позднего происхождения. Списки ее известны с 70-х гг. XVI в.; один из них опубликован Н. Д. Успенским-РНБ, Соловецкое собр., 763/690, л. 276 об.-278 \ Нотация получила широкое распространение в демественном многоголосии XVII в., тогда как в одноголосии списки демествен-ной нотации более позднего, старообрядческого происхождения и относятся к XVIII—XX вв.4
Необычность исторического развития и бытования демественного пения заключается в том, что, несмотря на его известность как одного из видов «красного пения», круг собственно одноголосного демественного распева по книжной рукописной традиции оказался в целом небольшим, в отличие от других видов пространного пения — путевого и большого распевов. Об этом свидетельствует также и то, что для записи одноголосия применяется исключительно столповая нотация. Редкие списки в изложении деме-ственной нотацией при внимательном рассмотрении оказываются партиями раннего многоголосия.
Историческая судьба демественной монодии сложилась таким образом, что на пике своего развития она стала использоваться в многоголосии, причем здесь-то и стала применяться оригинальная демественная нотация.
Наиболее вероятной причиной такого соотношения монодии и многоголосия было функциональное предназначение демества как самого торжественного вида пения. При этом естественно, что многоголосная традиция по своим выразительным возможностям больше соответствовала праздничному характеру напевов и самому чину торжественного соборного богослужения. Именно в таком виде демество как вид пения, обретает более широкое распространение в певческой практике. Доказательство этому мы находим в рукописной традиции конца XV — XVII вв.
Подробное исследование демественного пения в целом — и одноголосия, и многоголосия — совершенно определенно показывает значительное преобладание многоголосной разновидности.
В дальнейшем, уже в XVIII—XX вв., демественная монодия получает новую жизнь в старообрядческой среде. Здесь создается достаточно большой круг этого вида пения и возникает специальная книга — Демественник, в которой он излагается. В этой книге песнопения записаны уже оригинальной демественной нотацией.
Таким образом, в записи демествеиной монодии одноименная нотация применяется только в поздний, старообрядческий период.
Особенности музыкального стиля одноголосного демественного распева, его жанровая система, специфика нотации совершенно неожиданно и в оригинальном виде обнаруживают следы кондакарного пения, давно ушедшего из практики. Это проявляет себя в общих жанрах, предназначении для кафедрального богослужения, в сохранении жанровых особенностей песненного последования, идущего от Типика Великой церкви. Многие стилистические черты сближают демество с кондакарным пением: это сказывается на уровне основных музыкальных структур и языковых единиц — мелолексем \ Отметим и родственность знаковой системы демества и кондакарного пения, что проявляется и в их графической общности, и в самих принципах записи музыкальных и музыкально-речевых структур.
Рукописные источники XVII в., тем не менее, не сохранили де-мественных песнопений, которые позднее появятся в старообрядческих списках одноголосного Демественника. Судя по стилистическим особенностям песнопений этой книги, традиция демественного распева в XVIII—XIX вв. была сохранена в своих основных чертах, однако в сравнении с песнопениями допетровской эпохи она представлена как более цельная и единообразная.
Состав старообрядческого Демественника повторяет круг пения демественного многоголосия и отчасти — кондакарного пенияФункция демественного распева как торжественного распева для богослужения в кафедральном соборе сохраняется у старообрядцев по сей день.
ПРОБЛЕМЫ ИСТОЧНИКОВ ДЕМЕСТВЕННОГО ПЕНИЯ И ИХ ПРОЧТЕНИЯ
Прочтение демественого ключевого знамени, как и любой другой нотации невменного типа, заключается в том, чтобы верно передать элементы музыкального языка и его главные ритмо-интонационные структуры. Из проблем расшифровки мы рассмотрим одну, достаточно узкую, но важную, — расшифровку одного ритмо-интонационного комплекса — пунктирного ритма, существенного для распева, на который, тем не менее, нет устоявшегося взгляда в музыкальной медиевистике. Причина заключается в том, что в рукописных источниках до конца XVII в. и старообрядческих эта форма ритма имеет варианты в записи столповой нотацией. Почему они возникли и какой из этих вариантов наиболее правомерен? Каким образом можно получить более точную и корректную расшифровку?
Оптимальный результат прочтения крюковой нотации, очевидный на примере знаменного распева, дает применение сравнительного метода: сопоставление столповой нотации и линейной по двознаменным спискам7. Таким образом уточняются элементы музыкального языка и перевода невменной записи в линейную.
Для демественного распева этот метод непосредственно использовать невозможно, так как до сих пор не известны двознамен-ные рукописи конца XVII в., в которых песнопения были бы изложены параллельно крюковой и линейной нотацией. Имеются лишь редкие списки двознаменного изложения отдельных песнопений, причем столповой и линейной нотацией, — это псалом «На реках Вавилонских» и пасхальный задостойник «Светися, светися»8, которые в силу своей малочисленности не могут стать базой для расшифровки всего стилистического пласта.
Источники демественного распева до конца XVII — начала XVIII в. отличаются пестротой и неоднородностью: круг пения в одноголосии небольшой, широкое распространение имеют только отдельные образцы, причем в изложении столповой нотацией. В линейной же записи, сохранившей также преимущественно единичные песнопения, музыкальные редакции не всегда совпадают с невменными9.
Большое количество одноголосных песнопений в изложении де-мественной нотацией появляется только в старообрядческих книгах начиная со второй четверти XVIII в.10 Линейные списки того же времени обычно содержат лишь редкие, отдельные образцы демественного распева. Исключение представляют два источника: рукопись конца XVII в. (ГИМ, Синодальное певческое собр., 195) и список третьей четверти XVIII в. (РГБ, собр. Разумовского, 88). В них содержатся циклы демественных песнопений в изложении линейной нотацией: цикл задостойников в первой рукописи, и во второй — тот же цикл, но в другой музыкальной редакции, а также ряд важнейших песнопений всенощной и литургии. Музыкальный стиль демественного распева в этих списках, несмотря на их почти столетний временной разрыв, отображает единую певческую традицию. Это позволяет использовать более поздний список как подстрочник к крюковым спискам демественной нотации того же времени. Такой метод применил В. М. Беляев по отношению к раннему многоголосию*. Сравнительный метод, применяемый на достаточном по количеству материале демественного одноголосия, дает возможность корректно установить значения демественных знамен в реальной практике не позднее конца XVII в.
Это особенно важно еще и потому, что от того времени не сохранилось музыкально-теоретических трудов по демественной нотации, а такого рода работы традиционно использовались для прочтения древнерусских распевов, в частности знаменного.
Азбуки демественного знамени известны нам только в старообрядческих списках начиная со второй четверти XVIII века. В некоторых современных работах можно встретить упоминание о демественных азбуках более раннего периода — XVI—XVII вв., однако оно не подкрепляется ссылками на источники, поэтому невозможно их введение в научный оборот п. Кроме того, само строение азбук и особенно разводы демественных знамен, как мы увидим, отражает их позднее происхождение и традицию, существенно отличную от демественного распева XVII в.
В медиевистике азбуки демественного знамени используют уже с середины XIX в. — начиная с Д. В. Разумовского, впервые опубликовавшего такую азбуку с переводом демественных знамен в дробное столповое знамя 12, и заканчивая работами В. М. Беляева, И. Гарднера, Б. А. Шиндина и Д. С. Шабалина 13. В этих трудах, а также в старообрядческом издании «Азбуки демественного пения»
* Беляев В. М. Раннее русское многоголосие. М., 1997.
Л. Ф. Калашникова14 имеется перевод знаков демественной нотации в столповую и линейную. Но расшифровка песнопений по такому методу очень сильно отличается от традиции демественного распева, зафиксированной в линейных рукописях рубежа XVII— XVIII вв., — времени его более широкого бытования.
К этим источникам, подтверждающим завершенность демественного распева с точки зрения его ладоинтонационных и ритмических особенностей, относятся многие линейные списки указанного периода. В целом, нотно-линейные источники конца XVII — 3-й четверти XVIII в. сохранили более 50 демественных песнопений, некоторые из них — в разных музыкальных редакциях13. Именноэтотматериал,однородныйпо музыкально-стилистическим признакам и достаточный для изучения главных структурных единиц напева и песнопений, мы и берем за основу нашего анализа.
Наиболее существенное отличие музыкальных структур линейных списков и разводов демественных азбук заключается в их ритме. Ритм демественных напевов по линейным источникам отличается активностью и энергичностью, свойственной также и традиции знаменного пения; ритм же напевов, расшифрованных по азбукам, где тонемы демественного распева* изложены столповым знаменем, зачастую искажается, становится расплывчатым и аморфным (пример 1).
1
41 к
-II *1тГ
I ' .май ^ ^ х
Напев в таком изложении теряет важнейшие черты древнерусской монодии: энергию ритмического движения, ритмическое напряжение, ритмическую точность звучания. Именно эти качества старообрядческой традиции начала XX в., сохранившиеся и в современной, подтверждаются фонозаписями и не раз отмечались исследователями ш.
* Тонема — наименьшая интонационно-ритмическая единица напева, не имеющая внутренней цезуры, состоящая из одного или нескольких звуков. В крюковой нотации каждой тонеме соответствовал один знак, что показывало осмысление этой единицы в древнерусской теории музыки.
Принципиальное отличие содержит запись сложных ритмов с оттяжкой (3:1), так называемых пунктирных ритмов, столь показательных для демества. В нотно-линейных списках этот ритм имеет три варианта: четверть с точкой и восьмая (преобладающий вариант), половинная с точкой и четверть, целая с точкой и половинная; в демественных же азбуках в действительности сохраняется только два последних, а пунктирный ритм с дроблением моры17 — четверть с точкой и восьмая — в азбуках почти исчезает. В чем причина?
На наш взгляд, она заключается в особенностях самой крюковой письменности, применявшейся для записи церковных распевов на протяжении всей их истории. В старейшем виде нотации — столповом знамени — долгое время (до XVII в.) не имелось средств для записи именно этого варианта пунктирного ритма, который давал неравное дробление моры: все попевки, содержащие такой ритм, записывались условно или «тайнозамкненно», как, например, кулизма средняя восьмого гласа, попевки накидка и поворотка. То же относится и к древнейшим фитам, например, мрачной, двое-челъной, в которых ритм с оттяжкой также записывался условно (пример 2).
2
Кулизма средняя 8 гласа
$ ^ -I1 J ^ J J '> J J J I
Накидка Поворотка
19 - 9799
Фита двоечельная (затвор) 2, б, 8 гласа
«Аз-# | ~
В разряд тайнозамкненных попадали и попевки, содержащие другие сложные ритмы — синкопированный или мелкий дробный ритм внутри моры. Например, синкопированный ритм долгой то-немы (четверть, половинная и четверть) в попевках долинка меньшая 5-го гласа, кулизма средняя конечная 2-го и б-го гласов, дробный ритм краткой тонемы (две восьмые и четверть) в попевках унылка и уломец 8-го гласа (пример 3).
3
Долинка меньшая 5 гласа Кулнзма конечная 2,6 гласа
л*--------Л\ I =ь> &
Унылка 8 гласа
Таким образом, на протяжении всей истории развития знаменного распева, от XI и вплоть до XVII в., в столповой нотации не использовалось «подробной» записи сложных ритмов внутри моры: все они обозначались тайнозамкненными комплексами знаков и существовали фактически в устной традиции.
Только с появлением изложения разводов фит дробным знаменем начинается запись пунктирного ритма внутри моры и появляются знаки для его записи. В столповой нотации этот ритм обозначается сочетанием крюка светлого с оттяжкой и сложится с пометой «купно» (пример 4). 4
Ела - го - «-к - ...(рному)
Как ни парадоксально, в азбуках демественной нотации это сочетание встречается крайне редко. Оно применяется только для записи двух тонем, относящихся к наиболее типичным и известным по самым ранним песнопениям XVI в.—«На реце Вавилонстей», царском многолетии и др.
На наш взгляд, это отражает реальное формирование музыкальной письменности, при котором устоявшиеся обороты фиксируются точно и однозначно, без вариантов, другие же отражают модель пунктирного ритма — длительность с оттяжкой и укороченная, — но при этом точного развода не дают.
По сути обе формы записи фиксируют одни и те же элементы музыкального языка — тонемы. В традициях древнерусского церковного пения ритмическая вариантность последних использовалась достаточно широко, однако здесь сложились определенные закономерности. К ним относится ритмическое увеличение или уменьшение — в 2 или 4 раза, ритмическое обращение (две четверти и половинная, половинная и две четверти и т. д.), в том числе характерно обращение пунктирного ритма в синкопированный.
Общей закономерностью всех распевов является также метроритмическая организация на основе моры, что дает четкость и активность ритмической пульсации напева. Мора создает господствующее ритмическое движение, в котором, несомненно, преобладают доли, равные море или кратные ей. Отступления от длительности моры всегда кратковременны и, нарушая периодичность ритмической пульсации, они, тем не менее, сохраняют инерцию
19«
ритмического движения на основе моры. Поэтому тонемы разных распевов, образующих стройную систему русского церковного пения, имеют общую метро-ритмическую организацию, и демествен-ное пение не может быть и не является исключением, напротив, оно воплощает типичные признаки системы.
Ритмической основой демественного распева является та же мора, что и в других распевах, равная половинной длительности в нотных транскрипциях. Тонемы демественного распева соотносимы именно с этой единицей ритмической пульсации и должны выдерживать общие закономерности метроритмической организации древнерусских распевов. То есть ведущей, определяющей долей пульсации в деместве должна быть мора, равная половинной, а отступления от нее — обязательны, но кратковременны и не могут нарушить инерцию господствующего ритмического движения.
Именно по этой причине буквальное прочтение разводов дробным знаменем по демественным азбукам невозможно и в принципе неверно, ибо оно разрушает систему метро-ритмической организации напева: исчезает ритмическая пульсация на основе моры, слишком частые отступления от нее влекут за собой исчезновение ритмической инерции движения, что абсолютно несвойственно древнерусской традиции18.
Таким образом, практическое обращение к проблемам расшифровки подводит к тому, что изучение демественного ключевого знамени требует комплексного подхода и соединения элементов источниковедения, музыкальной палеографии, музыкальной теории и живой традиции исполнения, — что в перспективе должно привести к научно корректному прочтению ранних памятников и представить распев в его истинном звучании.
АЗБУКА ДЕМЕСТВЕННОГО ПЕНИЯ
Предлагаемая азбука в качестве основных источников использует указанные рукописи демественной и линейной нотаций, списки демественных песнопений в изложении столповой нотацией, двоз-наменники столповые и линейные, а также рукописные азбуки демественной нотации. Основные разводы знамен взяты из певческих рукописей демественной нотации и линейной, уточнения разводов сделаны по рукописям столповой нотации и двознамен-ным. В данной работе автор не ставит перед собой задачу отразить все знаки демественной нотации и их соединения. Главным представляется дать сам инструмент для адекватного интонационного и особенно ритмического прочтения демественных песнопений.
Принципиальное отличие демественной нотации, как нотации невменной, от современной линейной заключается в том, что знаки нотации фиксируют не только звуки, но и интонационные комплексы, включая ритм, направление интонационного движения, звуковой состав, акцентность. Демественнык знамена соответствуют различным употреблявшимся интонационным моделям — от кратчайших единиц (тонем) до сложных их соединений в более развитых музыкальных и музыкально-речевых структурах — коки-зах, просодемах и мелолексемах.
Предназначенная для вокальной музыки, демественная нотация, как и другие нотации Древней Руси, была хорошо приспособлена для их записи. В зависимости от строения текста, его акцент-ности применялись различные знаки нотации. Таким образом, нотация не только соответствовала интонационным комплексам в их конкретной связи с текстом, но и фиксировала акцентность, агогику их произнесения и распевания.
Наша азбука, составленная по принципу постепенного усложнения тонем (по звуковому составу, длительности и ритму), содержит разводы знаков демественной нотации, показывая их звуковысот-Ность, ритм, место по отношению к звуковысотной строке и коки-зе, акцентность текста и напева.
По мере усложнения интонационных оборотов, представляющих уже не отдельные тонемы, а их разнообразные соединения —
кокизы, в демественной нотации возникли графические комплексы , отражающие эти новые модели музыкального языка. Кажущаяся графическая сложность на практике помогала своей наглядностью охватить разнообразные интонационные модели распева — не только кокизы, но и их соединения в лицах и фитах.
Графическими комплексами записывали музыкальные обороты, объединяемые одной интонацией, при этом сложная графика возникала как следствие развитого интонирования. В зависимости от интонации, знаки нотации передавали ее простым соединением (сложением) своих элементов («лигатурами») или такими комплексами знаков, графика которых была бы более наглядна для напоминания о данных интонационных оборотах. В таких случаях возникали соединения знаков нотации, развод которых в комплексе был не тождественен соединению разводов каждого знамени; в азбуке рассматриваются и такие сложные графические соединения. В основе же классификации лежит отражение в знаковой системе основных элементов музыкального языка — его тонем и ко-киз, и элементов музыкально-речевых структур — просодем и мело-лексем. Кроме того, в традициях древнерусской музыкальной теории, развод знаков нотации показан на певческом материале — небольших отрывках из демественных песнопений.
Учитывая большую распространенность списков демественных песнопений в изложении столповой нотацией, азбука содержит разводы наиболее характерных и сложных для расшифровки мелодических оборотов из этих списков — как правило, это тонемы с пунктирным или синкопированным ритмом.
Тонемы; их запись знаками крюковой нотации
Изучение демественных напевов по комплексной методике — в оригинальной записи демественным знаменем, столповых, линейных списках и современных фонозаписях — убеждает в том, что знамена фиксируют структурные единицы напева — тонемы. Здесь много аналогий со знаменным распевом и столповой нотацией, но есть и своя специфика.
В соответствии с разделением тонем на простые и сложные (составные), сложилась запись простыми и сложными (составными) знаменами.
I. Простые тонемы и простые знамена
Простые тонемы и знамена являются важнейшими и наиболее распространенными в демественном распеве, поскольку этими единицами определется состав сложных тонем и кокиз, сложных просодем и мелолексем, а также сложных знамен и знаковых комплексов — лигатур, в том числе и тайнозамкненных.
Краткая тонема, равная одной море (или половинной длительности в нотной транскрипции), становится точкой отсчета для остальных тонем. По соотношению с ней выделяются другие простые тонемы.
Простые тонемы — интонационно неделимые единицы напева, продолжительность которых равна или кратна море.
Тонема, равная море, — краткая, равная двум морам — долгая, четырем — двойная долгая, половине моры — полукраткая. При этом ритмически неделимы однозвучные тонемы — краткая, долгая, двойная долгая и полукраткая; в них сохраняется ритмическая цельность моры и не допускается ее дробления (за исключением полукраткой тонемы).
Ритмическая неделимость моры в простых однозвучных тонемах находит соответствие в графике простых, единогласостепенных знамен: эти тонемы записываются такими одноэлементными знаками, как столица, крыж, крюк, палка, запятая и пр. (пример 5).
5
I />
Краткие
-Долгие
■о-
+ г
Двойные долгие
**
Полукраткие
«I-Х-
Ритмическое дробление моры в краткой тонеме на два или три звука также находит отражение в графике двугласостепенных и тригласостепенных демественных знамен. Двузвучный состав тонем выражается в соединении двух самостоятельных знамен — столицы с запятой и столицы с крыжем; трехзвучный состав тонем выражен графически сходными знаками с одинаковым добавлением «ключа» — крюком ключевым и черты ключевой. В этом проявляется наглядность нотации, дающей зримый образ звучащей то-немы (пример 6).
6
И И
Двузвучные краткие J J I J J I J• *_
тонемы
/ж- ^
Трехзвучные краткие Л I л J
тонемы
Двузвучные и трехзвучные краткие тонемы при одинаковом ритме варьируют направленность мелодического движения — восходящую и нисходящую, представляя собой зеркальные обращения. Это находится в русле традиций древнерусского церковного пения, восходящих к старшей редакции знаменного распева и ранней форме столповой нотации (ср. знаки, имеющие одинаковый ритм, но противоположную направленность мелодического движения: голубчик борзый и стопица-переводка, крюк с подчашием и голубчик тихий и т. д.; см. пример 7). Простые тонемы отличает преимущественно однонаправленность интонационного рисунка 7 /«: А
J J I J J
J_1_\-А_J
а) б)
(восходящего или нисходящего); сложный «воспятогласный» рисунок в них не применяется.
Вариантность знамен по графике для записи одних и тех же тонем характерна для демественной нотации так же, как и для столповой. Она связана с другими качественными характеристиками тоне-мы: ее соотношением со звуковысотной строкой, положением в мелодической волне, местоположением в композиции, а кроме того, она определяется взаимосвязью с акцентностью текста. В этом смысле демественная нотация подобна знаменной столповой и предстает как часть целостной системы русского крюкового письма.
При соединении напева с текстом акцентность последнего определяет выбор знамен для записи напева: так, например, палка и стрела простая в демественной нотации используются только для записи ударных слогов, запятая — только для записи безударных. Таким образом, акцентность текста непосредственно влияет на выбор того или иного знамени при изложении напева. Отражение в нотации акцентности стиха становится одной из причин графической вариантности, которая вызывает применение различных знамен для записи одинаковых тонем напева.
Однако демественный распев как вид мелизматического (пространного) пения гораздо меньше, чем силлабические и силлабо-мелизматические редакции, связан со строением текста. Поэтому его нотация, особенно в большом распеве демеством, обладает большей свободой в отношении текстовой просодии. Довольно много демественных знамен используется как на ударные, так и на безударные слоги; применяются они и в вокализах (фитных распевах), например столица, соколец, параклит, крюк простой и др. (пример 8).
8
I"' I I Н
-1 -1 *г г и* * Г ^^
ЗА СТу
£
J ] .1 ..
4
тъ го - еле - А*
ММ - АОСТЬ ТВО - я
Краткие тонемы
Равные одной море, эти тонемы используются с различным звуковым составом: в один, два и три звука.
1.1. Однозвучные тонемы
Эти простые тонемы, равные море, представлены в демествен-ной нотации двумя знаменами: столицей и запятой.
£ ^ Столица.
Знак столицы входит во все русские нотации, кроме кондакарной: как в древнейшую столповую, так и в новые русские нотации — путевую, демественную и казанскую.
Значение столицы как знака речитации на уровне строки, характерное для знаменного пения и столповой нотации, сохраняется в демественном пении и в демественной нотации. Однако, в отличие от силлабического знаменного распева, в деместве речита-ция на уровне строки встречается редко, причем в особых случаях. Примером может послужить царское многолетие, распространенное на протяжении XVII в.
9
их£^йЛ и V V V),), V I
Бла-годЬ - - рно - моу цд-рю И КЕ-ЛИ-КО-МОу КНА-ЗЮ
В большом демественном распеве столица используется, как правило, именно на уровне строки, особенно после интонационного подъема к ней. Именно столицей фиксируется появление интонационного уровня строки. В таких случаях столица является акцентным знаком, что важно для исполнения.
Столица на уровне строки ля:
10
§}}})■I л^ I 1 » =я
и в си - л-к - тво - ей
В значении речитативного знамени стопица иногда добавляется на дополнительный безударный слог текста в конечных кокизах: 11
I*- I ~ к I }
- —И-
вогоро - дн- цс
Речитативный повтор используется при дроблении крупной длительности для распевания дополнительного безударного слога текста. В таких случаях для записи речитативного звука применяется стопица.
12 I +
$
« - го
В текстах песнопений встречается замена одной двузвучной просодемы двумя однозвучными — в этих случаях для записи однозвучных просодем также берутся столицы.
13 к \ И \
$
су - ди roc-ПО - ДА
Если стопица заканчивает интонационный подъем, то, естественно, она используется на ударный слог текста, в отличие от ре-читации «говорком» в многолетии, когда стопица обозначает и ударные, и безударные слоги. В приводимом примере стопица повторяет интонационную вершину:
14 и- £- I Л i-
m
$
roc - ПО - ДЛ
В развитом внутрислоговом распеве стопица часто применяется для записи звука-вершины, который становится истоком для последующего мелодического спуска. В данном случае столицей записывается и ударный, и безударный слог.
15
1-" I ^Г ¡г И ----
| ^г сНЩ!
пнист» мой
ЗА - сту - - пшись мои
Запятая.
Запятая является одним из употребительных знаков и входит во все нотации, включая кондакарную. В демественной нотации это знак безударного слога текста, во внутрислоговом распеве также исполняется без ударения; по звуковысотному уровню обычно звучит ниже строки на одну-две ступени и ниже акцентного звука напева. Часто используется в композиционном приеме так назваемо-го «почина демеством» на начальных безударных слогах
Знак записывает краткую однозвучную тонему. Развод весьма необычен по длительности: крюк без сорочьей ножки разводится целой длительностью и равен двум морам. Сорочья ножка указывает на необычный лицевой развод с элементами тайнозамкненно-сти. Знак используется редко. Развод приведен по азбуке Большакова, л. 12*.
Эти тонемы различаются по направленности интонационного движения и делятся на восходящие и нисходящие.
Восходящие тонемы
Краткие двузвучные восходящие тонемы записываются в демественной нотации единственным знаменем — челюсткой.
* РГБ, собр. Большакова, ф. 37, № 153; третья четверть XVIII в. В азбуке дан развод демественных знамен столповым («дробным») знаменем, но без перевода в линейную нотацию (последнее выполнено автором).
16
Крюк с сорочьей ножкой.
1.2. Двузвучные тонемы
1,0 —Х-1
Челюстка,
В столповой нотации этот знак применялся крайне редко, здесь же, как и в казанском знамени, он стал одним из самых употребительных. По своей функции он подобен голубчику борзому из столпового знамени.
Основное применение челюстки — обозначать двузвучный восходящий оборот равными длительностями. Она используется преимущественно на предударный слог перед мелодической вершиной (ударный приходится на вершину).
Обычно челюстка соответствует распеву одного слога текста; однако она встречается и в многозвучных просодемах; при этом она сохраняет акцентность, обусловленную столицей — первым из двух составляющих ее графических элементов.
Челюстку мы видим при изложении сложных знаков дробным знаменем. Необходимость в этом знамени возникает при изменении количества слогов текста. Например, мечик мрачноключевой закрытый , часто используемый в вокализах, при распевах на два слога разделяется на два двузвучия — нисходящее и восходящее, последнее излагается челюсткой.
17
Го- спо - А«- Ж£" ке
Мечик мрачноключевой закрытый
В демественных напевах господствует поступенное движение, но встречаются и скачки. Терцовые скачки в восходящем движении записываются челюсткой; они сходны с приемом «ломки» в знаменном распеве — эта указательная помета фиксировала интонационный скачок в напеве и ставилась обычно при голубчике борзом. Функциональное родство челюстки в демественной нотации и голубчика борзого в столповой подчеркивается их применением в близком контексте. В деместве на интонационный скачок указывают степенные пометы.
20
В некоторых случаях челюстка используется подобно стопице-переводке столповой нотации, то есть на грани кокиз при изменении уровня звуковысотной строки. Как и стопица-переводка после статьи простой, челюстка «присоединяется» к заключительному звуку кокизы в низком согласии; при этом возможно не только поступенное движение, но и интонационные скачки в напеве, обозначенные в записи степенными пометами. В любом случае длительность конечного тона кокизы сокращается вдвое — в этом также проявляется родство со знаменным распевом и его нотацией.
21
Нисходящие тонемы
Краткие двузвучные нисходящие тонемы представлены двумя сочетаниями ритма — равными длительностями и «пунктиром»; они записываются, соответственно, в двух вариантах: сочетанием столицы с крыжем и мечиком.
I 1 | . Столица с крыжем.
Знак нисходящего двузвучного оборота равными длительностями. Он используется в поступенном движении и скачком («ломкой») на терцию и кварту для записи опевающих звуков.
Приводим примеры разводов столицы с крыжем с «ломкою» на терцию и кварту (последнее более характерно). Развод с «ломкою» применяется перед крюком простым.
Этот знак по своей функции подобен столице с очком из столповой нотации. В демественной нотации прибавление крыжа к другому знамени означает нисходящее поступенное движение, как правило, полуморными длительностями (четвертями в нотной транскрипции).
23 Н И !> и- И-
Знак используется преимущественно на ударный слог, в напевах многозвучных просодем сохраняет акцентное значение своего первого звука; иногда применяется на безударные слоги. Входит составным элементом в сочетание с мечиком ключевым закрытым* ^ ' заменяя обычный в таких случаях мечик ключевой с
■ у
крыжем.
24
Ш
¥
и
Мечик.
* В этом сочетании точнее было бы заменить мечик ключевой закрытый на мечик простой.
Нисходящий двузвучный оборот с ритмической оттяжкой первого звука — так называемый пунктирный ритм. Это знамя, входящее в столповую нотацию как исключительно редкое, применявшееся в лицевых начертаниях, в демественной нотации стало характерным и употребительным19. 25
воцдрн...
1.3. Трехзвучные тонемы
Краткие трехзвучные тонемы, одинаковые по звуковому составу, различаются по интонационному рисунку — восходящему, нисходящему или воспятогласному.
Восходящие тонемы
Краткие трехзвучные восходящие тонемы представлены крюком ключевым.
и- —
Крюк ключевой.
В столповой нотации крюк ключевой входит в единственную попевку «колесо»; в демественной он становится характерным знаком нотации.
Как правило, этот знак используется для записи многозвучных просодем, исполняется с легким подчеркиванием первого звука; вводится на безударный слог; часто встречается в одной из самых распространенных конечных фит (в начале подъема к вершине).
26 - \ ». к
суд«.
Как исключение встречаются иные разводы крюка ключевого. Так, в том же кадансе иногда мы находим выписанное замедление в два раза: 27
госпо...
дни
В устойчивых сочетаниях с некоторыми знаками (лигатурах) крюк ключевой изменяет свое обычное значение. Так, в тайнозам-кненном сочетании с предшествующей столицей (с пометой «борзо») и последующим мелодическим подъемом крюк ключевой разводится с оттяжкой последнего звука: 28
Д Л ^ /о
» -I Л г J г "
Равнозначным знаменем крюка ключевого в столповой нотации иногда становится стрела громосветлая с борзой пометой. В виде исключения она иногда разводится восьмыми и четвертью, хотя обычно ее развод в два раза медленнее.
^ J_ Стрела громосветлая с борзой пометой
Нисходящие тонемы
Краткие трехзвучные нисходящие тонемы представлены двумя вариантами: с ритмическим дроблением первой доли моры или ее второй доли. Соответственно этим ритмам в нотации применяются два знака: ключ и стопица со сложитьем.
-П4-
Ключ.
Характерное знамя новых русских нотаций; в столповой нотации не применяется. Знак используется для записи типичного для демества интонационного оборота с «тряской» голоса, исполняющийся с акцентом на первом звуке, что обозначено указательной пометой «ударка». Обычно он возникает в записи напева после подъема к уровню строки, который обозначается столицей; с этого уровня начинается постепенный спуск с опеванием с верхнего звука. Таким образом, знаку ключа обычно предшествует стопица, образуя устойчивую последовательность знаков: стопица — ключ.
ты во -
рн... ЗА - сту - ПННКЪ
20 - 9799
Сочетание столицы и ключа приходится на один слог текста (обычно ударный), что соединяет их, при этом акцент («ударка») — разделяет. В столповой нотации этот оборот записывается сочетанием знаков—крюк светлый и сложитье с пометой «борзо»; \ встречается и более дробное изложение: ; уЧ I
в обоих случаях развод остается прежним. *
-хи-
Ь - I л-
Столица со сложитьем с оттяжкою.
Этими знаками записывают трехзвучный спуск с дроблением второй половины моры и акцентом на первом звуке, обозначенном столицей (акцентным знаменем); интонационный оборот применяется для опевания с верхнего звука в многозвучных просо-демах2 30
.20
Воспятогласные тонемы
Восходяще-нисходящие тонемы
Краткая трехзвучная восходяще-нисходящая тонема с дроблением второй половины моры может быть записана голубчиком омет-ным.
Голубчик ометный.
Эта тонема, входящая в тайнозамкненную кокизу, представляет исключение среди простых тонем по своему интонационному («воспятогласному») рисунку.
31
Нисходяще-восходящие тонемы
Краткая трехзвучная нисходяще-восходящая тонема с дроблением второй половины моры по своему интонационному рисунку является зеркально симметричной по отношению к предшествующей тонеме. В нотации она обозначена соединением запятой и сложи-тья с оттяжкой, причем с пометой «борзо» (без борзой пометы эти знаки читаются в двойном увеличении).
Запятая и сложитье с оттяжкой.
Знак используется во всех трех новых русских нотациях (путевой, демественной и казанской), часто применяется в демественном многоголосии. В нотациях возникли варианты этого комплекса: запятая и палка воздернутая ислогня*. |,/}\<
2. Полукраткие тонемы (тонемы с дробными долями моры)
Полукраткие тонемы возникают при дроблении моры и по времени звучания равны ее половине, то есть являются полуморными.
2.1. Однозвучные тонемы
Полукраткие однозвучные тонемы обозначаются в нотации столицей или запятой с пометой «борзо».
Л J
Столица с пометой «борзо».
Тонемы такого рода применяются для краткой речитации при дроблении моры на два слога.
32 а— ^ /
33
тво - с - го
ВАЛ -ГО-СДО-вН
* Шабалин Д. Певческие азбуки Древней Руси. Кемерово, 1991, С. 202 (далее: Шабалин).
В столповой нотации столица всегда служила знаком речитации на строке, т. е. столица показывала высотный уровень строки. В демественной нотации встречается аналогичное ее использование именно в полукратком значении перед восходящим и нисходящим трехзвучным опеванием строки.
34
$ рг Ь. д
Столица перед ключом с двумя крыжами обычно записывается без пометы «борзо», однако в подавляющем большинстве случаев разводится как с борзой пометой, т. е. четвертью. В этом случае происходит сбой периодичного метра и возникает соотношение 4:1:4, причем в напеве таким образом возникают три акцента.
Полукраткая однозвучная тонема используется также в устойчивых комплексах знаков — лигатурах. При этом, как правило, она сопровождается пометой «борзо», обозначает начальный акцентный звук. В лигатурах для записи этой тонемы мы видим столицу перед крюком ключевым или челюсткой.
35
{ 1 Л у- -И и Л г J
Столица также входит и в соединение с палкой, образуя так называемый «пятидольник». Слог текста при этом всегда приходится именно на столицу, что вызывает легкое акцентирование и объединяет ее с последующей палкой в одну ритмическую группу из пяти четвертей (с акцентом на первую долю).
ТКО - €
1 /] J Запятая с пометой «борзо».
В демественной нотации запятая обычно применяется для интонирования ниже уровня строки в безударном слоге. Краткий вариант запятой используется в наиболее характерных оборотах
распева, например для начальной речитации в «починах деме-ством» — в этом случае демественная нотация подобна кондакарной, в которой знак запятой использовался именно для речитации. Этим знаком записывается полукраткая тонема в пятидольнике конечной кокизы, а также полукраткая просодема или пятидольная просодема в одной из самых характерных срединных демествен-ных кокиз.
37
38
39
40
Почин демеством
не воз -де Почин демеством
Конечная кокиза
Срединная кокиза
Запятая с пометой «борзо», как правило, нарушает периодичность, образуя пятидольник с последующим знаком нотации. В речитативных фразах запятая безударна; с пометой «борзо» она используется также для записи полукратких просодем.
41 Цг 'И Д
рд... - - ду- СТ - СА
2.2. Двузвучные тонемы
Нисходящие тонемы
Полукраткие двузвучные нисходящие тонемы обозначаются столицей с крыжем.
Столица с крыжем.
В обычном значении эти знаки передают двузвучный нисходящий оборот ровными длительностями (четвертями _ ).
Ритмическое уменьшение и развод этих знаков восьмыми длительностями возникает в характерной кокизе демественного пения —
опевании с «тряской» голоса —Г}} „- . Кокиза, распеваемая
на два слога, записывается ключевой чертой со знаком «ударки» и статьей светлой. Если добавляется дополнительный третий слог текста, то первая краткая просодема дробится на две полукратких; в этом случае полукратким тонемам соответствуют знаки нотации: столица с крыжем и запятая с пометой «борзо» (см. пример 41).
3. Гемиолы краткие
Гемиолы краткие образованы соединением кратких и полукратких тонем и равны по времени своего звучания полутора морам. Звуковой состав полутораморных тонем-гемиол ограничивается двумя и тремя звуками различной направленности и интонационного рисунка. «Несимметричный» ритм гемиолы краткой придает определенную свободу ритмическому движению в напеве, делает его более разнообразным.
3.1. Двузвучные тонемы
Восходящие тонемы
Гемиолы краткие двузвучные восходящие представляют знаки сорочьей ножки и сокольица, причем последний разводится гемиолой краткой только в тайнозамкненных кокизах (будет рассмотрен в разделе о кокизах).
Сорочья ножка.
Сорочья ножка не как дополнительный знак, а как самостоятельное знамя имеет значение восходящего оборота, связанного со скачком на кварту, реже — на секунду. С ударностью — безударностью текста этот знак не связан, хотя его первый звук исполняется с акцентом. Тонема, записанная сорочьей ножкой, входит в конеч-
ную фиту большого демественного распева, где она преимущественно и употребляется. Ритмическая асимметрия этой тонемы, звучащей, как правило, перед конечной кокизой, выделяет окончание музыкальной строки, выполняя формообразующую функцию.
При скачке на кварту знак, как правило, записан в высоких согласиях — светлом и тресветлом (с пометой «покой» или «покой с хохлом»; скачок может быть отмечен двумя пометами одновременно, например ЛI J . Секундовые и терцовые разводы сорочьей ножки встречаются в кокизах (см. далее).
7' Крюк ключевой, и стопица. Развод приведен
" ^ по Азбуке Большакова, л. 12 об."
Этот тайнозамкненный оборот обозначает гемиолу краткую двузвучную с повтором второго звука на той же высоте; встречается в лицах.
Нисходящие тонемы
Обозначает двузвучную гемиолу краткую, нисходящую. Тонема и знак ее используются не только в демественной нотации, но и в путевой и казанской (Шабалин. С. 196, 203), следовательно, эта тонема звучала и в песнопениях раннего многоголосия*.
Трехзвучные гемиолы, восходящие, нисходящие и воспятогласные, возникают исключительно в контексте тайнозамкненных кокиз (изменяющих обычное значение знаков). Такие гемиолы будут рассмотрены далее, в разделе о кокизах. Указанием на тайнозамкнен-ность записи в демественной нотации служит вспомогательный знак сорочьей ножки. Обычно он указывает на принадлежность основного знака
Статья мрачная с крыжем.
* Казанское знамя применялось именно для записи многоголосия.
**РГБ, собр. Большакова, ф. 37, № 153.
нотации к тайнозамкненной кокизе и обращает внимание на иное значение обычного знамени.
4. Долгие тонемы
Равные двум морам, в ряду простых тонем они представлены единственным звуковым составом: только как однозвучные.
4.1. Однозвучные тонемы
В демественной нотации, как и в столповой, есть несколько знамен, которые соответствуют двум морам и разводятся целой длительностью: это стрела простая, палка, параклит, крюк простой, статьи светлая и простая.
Такое разнообразие в записи отражало не только долготу звука, но и многое другое: просодические характеристики, соотношение с текстом, акцентность (ударность — безударность), динамику, зву-ковысотность (соотношение со строкой), место в композиции в целом.
р- —о Стрела простая.
Стрела простая связана с акцентной просодемой и ударным слогом текста. Она используется в начале композиционной строки (в почине демеством), иногда в ее завершении (в конечных ко-кизах). Этот знак может начинать песнопение с ударного слога или следовать за знаками предударных слогов (при безударном начале текста). 43
^ 0 Стрела простая с сорочьей ножкой.
Сорочья ножка обычно указывает на четвертый звук по отношению к нижнему звуку согласия. В приводимом примере высотное положение стрелы с сорочьей ножкой выше конечного тона на квинту.
Мы видим, что если стрела не начинает песнопение, то ей всегда предшествуют звуки ниже ее по уровню на одну или реже две ступени. То есть стрела простая означает долгий ударный относительно высокий звук в восходящем движении напева.
^ 0 Палка.
Это также знак акцентной просодемы, однако, в отличие от стрелы простой, он применяется для долгого звука после спуска; палка часто начинает распев ударного слога и звучит на ступень ниже строки (обычно эта палка сопровождается пометой «покой»). Значение палки относительно строки в демественной нотации противоположно ее значению в столповой, где палка всегда поется на ступень выше предшествующего знамени: «А палка простая выгнуть мало»*. Палке в демественной нотации предшествуют звуки на одну-две ступени выше.
1
се- те« - - - - -...ршлго
Это же значение она сохраняет и в контексте с другими знаменами, например со столицей с пометой «борзо» — столица звучит на уровне строки и на ступень выше палки.
Л )
--------
ВО - ЦА - рк
Иногда, очень редко, палка используется на безударный слог, но сохраняет свое значение завершающего спуск долгого звука:
47 1 И
* Бражников М. В. Древнерусская теория музыки. Л., 1972. С. 87.
Параклит.
В столповой нотации параклит употреблялся в начале песнопения. «Аще в начале стиха параклит, та строка начинается светло и сановито»*. В той же азбуке «путного знамени» параклит разведен статьей светлой". То есть этот знак должен означать уровень долгого звука на две ступени выше строки. Параклиту обычно предшествуют звуки уровнем ниже на одну-четыре ступени.
48 I- и
лость т»о -
Если параклит завершает мелодический подъем, то, как правило, он совпадает с ударным слогом. Но есть случаи применения его в другом значении — на безударный слог для завершения фразы «почина демеством». 49
5= I--
Л1н -
лесть
___ о Крюк простой.
Этот знак соответствует конечному тону кокизы — в этом он подобен статье простой в столповой нотации. Весьма часто крюк звучит на уровне звуковысотной строки (ля и ре); он не связан с ак-центностью текста.
* Христофор. Ключ знаменной 1604 / Публ., пер. М. Бражникова и Г. Ни-кишова; Предисл., коммент., исслед. Г. Никишова. М., 1983 (Памятники рус. музыкального искусства. Вып. 9). С. 114.
** Там же. С. 117.
50
51
52
$
и/ -и
%
т -
гее- по- дл лость тво- А
Щ
Строка ЛЯ
Строка РЕ
О-
Го- «по
Окончание кокизы
Аналогии со статьей столповой нотации возникают при соединении двух кокиз в различных согласиях. При переходе от одного согласия к другому используются связующие звуки, как в знаменном распеве, так и в демественном. В столповой нотации в таких случаях применялась стопица-переводка, которая присоединялась к ста-тье простой, сокращая ее длительность вдвое д. —
В демественой нотации также есть знаки для записи связующих звуков: это либо челюстка , либо осока —" .которые также сокращают вдвое предшествующий крюк простой. 53
л г, г
ж
л
...ННО СПЛ- С4 - -
В старообрядческих списках с признаками крюк, употребляющийся обычно с пометами «веди» и «покой», записывается с верхним или средним признаком ^__£__. В первом случае его начертание совпадает со знаком, имеющимся в путевой и казанской нотациях: это крюк с рогом ___ . Музыкальное значение крюка в де-
мественной нотации, равное двум морам, при этом не изменяется.
г 5 „ Статья светлая.
Знак долгой тонемы в высоком согласии (светлом, тресветлом). В столповой нотации статью светлую исполняли на две ступени выше простой статьи и на одну выше мрачной: «а статия мрачная посветлее простые поется, а светлая мрачные посветлее, а [с] сорочьей но [ж] кою и того светлее»*. Это же значение статьи светлой как знака для звуков выше строки сохраняется и в демественной нотации. Статья светлая звучит на одну-две ступени выше строки. В самой типичной конечной кокизе статьей светлой записан звук на пять ступеней выше конечного тона. Этот знак применяется в начальных и заключительных кокизах, при этом часто в соединении с другими сложными знаменами, обозначающими характерные мелодические обороты демественного пения. 54
£
/1 /7 «г
По -
мвсць
О ВО-(ТА
55
Рт
/>< л"
I
л
прсдвд -ри -
м
МА
Статья простая.
Как самостоятельное знамя применяется крайне редко, причем в низком (простом) согласии. Чаще входит в сложные лигатуры, обозначающие кокизы демественного пения (об этом — далее).
5. Двойные долгие тонемы
Эти тонемы по своей продолжительности равны четырем морам. В ряду простых тонем они представлены только однозвучными тонемами.
'Там же. С. 114.
5.1. Однозвучные тонемы
Для их записи в демественной нотации применяются два знака — крыж и рог, которые соответствуют звуковому составу данных структур.
^ 101 Крыж.
Крыж как самостоятельное знамя применяется для обозначения конечного тона песнопений, обычно завершая фиты в низких согласиях — простом и мрачном; с ударностью или безударностью слогов не связан. Звучит ниже строки, записывается чаще всего с пометой «низко»:
56 . _ ___ II I 1
-ш-» -юг
ГОСПО... - - - ДНИ
Крыж широко применяется как вспомогательное знамя и в соединении с другими знаменами прибавляет нисходящий звук (см. об этом далее).
2 к* Рог.
Рог заменяет крыж в значении самостоятельного знамени, применяется в редких старообрядческих списках XIX в., например ГЦММК, собрание Культовой музыки, № 79, первая половина XIX в.
i .. * г
ТОГ
П.Сложные тонемы; сложные знамена и их соединения
Другая разновидность тонем демественного пения — сложные (составные) тонемы, образованные соединением двух простых; для их записи применяются более сложные по графике знамена, которые нередко образованы основными и вспомогательными знака-
ми. Количество звуков, как правило, проецируется на элементы нотации: двузвучные тонемы записываются знаменами из двух элементов, трехзвучные — из трех и т. д. Направленность движения — восходящая, нисходящая и воспятогласная — также наглядно видна в графике (переводка и стопица с двумя крыжами, переводка омет-ная и голубчик тихий с двумя крыжами и пр. (см. пример 58). 58 .
/7- и*- ^хГ
Двузвучные J <■!-^-к--J-у!-J-у!-J-
тонемы
Трехзвучные тонемы
тонемы
1Ц
J )Л ^ J J „I М ,1 ^
Четырехзвучные JлlJJL|J-JilJ^J. ^ J
JJJJ^JJJJ^J- ¿м J
Как и в простых тонемах, в сложных сохраняется принцип зеркальной симметрии в отношении ритма и интонационного рисунка. То есть тонемам восходящим соответствуют нисходящие; вос-пятогласные тонемы также, как правило, представляют пары — основную тонему и ее обращение относительно направленности интонационного движения. Ритмические варианты тонем нередко являются ракоходными к основному.
1. Долгие тонемы
Равные двум морам, долгие сложные тонемы отличаются как более разнообразным звуковым составом — от двузвучных до пяти-звучных, — так и более развитым интонационным рисунком.
1.1. Двузвучные тонемы
Восходящие тонемы
Они представлены знаками, отражающими ровное ритмическое движение половинными длительностями и движение с неравным делением — ритмическим пунктиром, — это голубчик, крюк светлый и крюк ометный.
4-
Голубчик.
Знак поступенного восходящего двузвучия равными длительностями; сохраняет значение переходных, связующих звуков, как в столповой нотации голубчик борзый: 59 ¿44
рни- н
А.
* Крюк светлый.
Используется как знак опевания строки верхним вспомогательным звуком; нижний звук его часто совпадает со строкой и началом слога, что придает ему определенную активность (слабую ак-центность). В демественной нотации употребляется весьма редко, в отличие от широкого применения в столповой нотации, где он имеет противоположное значение — употребительный акцентный знак смыслового ударения.
60
св-Ь-
£
СА
Г Л
Крюк ометный.
Долгая двузвучная восходящая тонема, состоит из двух кратких однозвучных, вторая из которых исполняется с акцентом. Развод приведен по азбукам Большакова, л. 10; Шабалина, с. 208.
Нисходящие тонемы
Представлены крюком с подчашием, параклитом с подчашием и статьей с запятой — знаками ровного ритмического движения, а также крюком урачным и столицей со сложитьем и крыжем — знаменами, которым соответствует ритмический пунктир.
Подчашие.
Это знамя служит для записи нисходящего поступенного оборота равными длительностями (половинными). В столповом знамени этот знак именуется крюком с подчашием, в новых русских нотациях — просто подчашием, поскольку есть его разновидности — подчашие мрачное, оно же с палкой.
Используется для опевания с нижним вспомогательным звуком: первый звук часто на строке, второй — на ступень ниже.
61
т -
Приведенный оборот очень характерен для демественного распева. Подчашие используется и в поступенном движении, соединяясь с другими знаками, при этом оно также отмечает начало строки.
62 / I /
/?/-*-" Иг —'
Строка ЛЯ
БАСЧС
Подчашие имеет также развод с мелодическим скачком — «ломкою» на чистую кварту вниз:
бз I — Аг
спд
В данном случае он присоединяется к звуку мелодической вершины, продляя ее, и сохраняет свое основное, по-видимому, значение — опевает строку снизу, нижним вспомогательным звуком.
Ьг —^ ^ Параклит с подчашием.
Основной развод совпадает с разводом крюка с подчашием. Различие заключается в том, что параклит находится в ином соотношении со строкой — опевает строку сверху, верхним вспомогательным звуком, и начинается, соответственно, на ступень выше строки.
64
Строка ля
) и- 1> ^ и
му-
Как и крюк с подчашием, параклит с подчашием так же имеет развод с «ломкою» — на терцию, но это применяется значительно реже. Скачок обозначается пометами «мыслете с хохлом» и «покой» и включает верхний вспомогательный звук опевания строки.
при
щ
ш
сно
Статья с запятой.
Знамя применяется редко, обычно в мрачном согласии с пометами «низко» и «гораздо низко». 66
Ш
уСТА - ВЫ В ТС- Б"й
Крюк с крыжем.
Долгая двузвучная нисходящая тонема, состоит из двух кратких однозвучных. Обычное значение крыжа в соединении с другими знаками сохраняется: крыж добавляет одну нисходящую ступень к разводу основного знака, при этом длительность крыжа «вливается» в длительность крюка. Развод знамен приведен по азбукам Большакова, л. 10; Шабалина, с. 208.
21 -9799
Крюк мрачный.
Применяется редко, как правило, в соединении с другими знаменами. В столповой нотации его заменяет статья светлая закрытая с сорочьей ножкой j
Параклит мрачный.
Развод его совпадает с крюком мрачным. Составная тонема образована краткой однозвучной и краткой двузвучной нисходящей, при этом ее верхний звук сливается с начальной краткой тонемой. Знак используется также в путевом и казанском знамени.
ж-и*. Ц.-
Крюк светлоометный.
Записывает составную тонему, долгую двузвучную нисходящую, состоящую из краткой однозвучной и краткой двузвучной нисходящей. Ометный знак добавляет нисходящую ступень длительностью в половину моры. Развод дан по азбукам Большакова, л. 10 об.; Шабалина, с. 209.
И
Столица со сложитъем.
Развод соединяет значения каждого элемента, составляющего
комплекс ^ ♦ * -, т. е. столицы и сложитья; вторая
из помет
— «равно» сложитье начинается с уровня столицы.
указывает на то, что
67
Ф
•И'
т
по -
мн
лун
—^——X Столица со сложитъем и крыжем.
Разводится с «ломкою» на терцию и кварту. Терцовая «ломка» опевает ступень ниже строки.
68
+.1
к
Ё
прсподоены - - лш сы- ...не но - вын И - ...ероедлнлле
Указательная помета «равно» указывает, что сложитье с крыжем начинаются с уровня столицы. Крыж заменяет третий элемент сложитья и дает нисходящий развод. Столица в этом сочетании знаков сохраняет свое значение звуковысотного уровня строки — столица показывает строку. Есть графический вариант записи данного мелодического оборота — с присоединением крюка: 69
• ,]. ] J ,). ^ Е=ЕЕЕ
$
Квартовая «ломка» в разводе стопицы применяется в характерных лицевых разводах, например:
'I ¿И
70
вогороди- ЦЫ НС - МО - ...лчно
1.2. Трехзвучные тонемы
Представлены несколькими знаменами, отражающими разные ритмические варианты, в том числе и пунктирный ритм в восходящем движении.
Восходящие тонемы
X
Переводка.
Основной развод переводки — поступенно восходящие две четверти и половинная, из которых ударна первая:
71
В гемиольном значении трех восходящих четвертей переводка используется в тайнозамкненных кокизах (см. Гемиола краткая трех-звучная восходящая, Гемиола долгая). В виде исключения переводка иногда разводится в ритмическом уменьшении:
72
41 х1"
] I Л J
¿Л/
В столповой нотации вместо переводки использовалась стрела громосветлая.
-
Стрела чельная.
Исполняется с ударением на нижнем долгом звуке; применяется для распева безударных слогов и в многозвучных просодемах.
73 X » * ж/
Стрела чельная.
С другими пометами («низко», «слово» и «мрачно») стрела чельная используется в мрачном согласии обычно в начале восхождения к вершине; всегда связана с ударным слогом:
74 Аг ^
пре - по - до - сны - мн сы ...не
Помета «равно» относится в данном случае к залигованной четвертной ноте (ре), которая присоединяется по длительности к предыдущей половинной.
Эта же стрела встречается с «ломкою» на терцию с пометами «низко» и «мыслете»:
75 гг * ц __,
И/) = — АГ *■ ** л*-" Т
#
щ
тог
Си- ш - - - не
В столповой нотации тонема с данным ритмом записывается стрелой простой с сорочьей ножкой
^ ... 1 J_
^ ^ Запятая и крюк ключевой.
В самостоятельном значении знаки имеют данный развод, отличающийся от гемиольного развода в тайнозамкненных сочетаниях. В таком значении развод укладывается в целую длительность.
76 ги- хЦги- «и*- Аг
J.. ц ; ^ .1 ,1 и
*
в депо ту
В столповой нотации эта тонема записывалась стрелой громос-ветлой с крыжем /> , иногда с дополнительными пометами
«борзо» и сорочьей ножкой; развод тот же, что и в демественной нотации.
Нисходящие тонемы
Эта группа знамен, как и предшествующая, фиксирует те же ритмические варианты, но с другим направлением мелодического движения. Их представляют столица с двумя крыжами и мечики ключевые.
Стопица с двумя крыжами.
Это сочетание трех знамен можно рассматривать как соединение столицы с крыжем, которые разводятся как нисходящие две четверти, — и крыжа, прибавляющего еще половинную длительность на ступень ниже.
^г/ j ^ j Мечики ключевые.
Мелодический спуск с пунктирным ритмом чрезвычайно характерен для демественного распева. Для его записи используются варианты мечика ключевого; из них чаще встречается мечик ключевой закрытый.
■>• «М-
Мечик ключевой закрытый.
Нисходящая интонация, обозначаемая мечиком, обычно соот-
,»/-*■» ____/. /—«и- Аг
ветствует окончанию кокизы. 77
Го-«по- дь к лс - по - ту
по - ту
Это же знамя в конечных кокизах — и иногда в «захватах» и «починах демеством» — разводится с большим замедлением, которое обычно отражено в линейных рукописях. Приводим ритмические варианты звучания данной интонационной модели: 78
А t У-*'* * / '/-т
Все варианты сохраняют соотношение долгих крайних звуков и краткого среднего, варьируя оттяжки. В третьем такте данного примера последний долгий звук дробится из-за текста на две половинные. Такой замедленный развод стал правилом для конечных кокиз; исключения встречаются, но не часто. Выписанное замедление соответствует реальному исполнению в певческой практике.
В столповой нотации данная тонема разводится дробным знаменем, соответствующим указанному замедлению в кадансах: 79
Кроме того, и в начальных, и в срединных разделах используется вариант тонемы без замедления: 80
. Л *
Мечик ключевой со стопицей.
Разводится как и мечик закрытый. Данная форма записи является как бы более подробной, уточняющей, хотя на развод не влияет.
81 н ^
Воспятогласные тонемы Восходяще-нисходящие тонемы
Несколько знамен выполняют роль знаков опевания с верхним или нижним вспомогательным звуком. При этом дробится либо первая, либо вторая половина составной тонемы. Опевание с верхним вспомогательным звуком с дроблением моры в начале записывается подчашием мрачным (с пометами «веди» и «мыслете с хохлом»), а с дроблением моры в конце — голубчиком с крыжем с пометой «борзо».
кг
Подчашие мрачное.
у,
/г Голубчик с Крыжем.
82
...Г4 ЕЛЛ - ГО - «АО
Стрела поводная с облачком.
Данное знамя используется редко; обычно оно заменяется голубчиком с крыжем /1 ^
Развод стрелы дан по азбуке Большакова, л. 11.
Нисходяще-восходящие тонемы
Опевание с нижним вспомогательным звуком и дроблением моры в начале записывается скамейцей двоечельной
и состоит из двузвучной краткой нисходящей и однозвучной краткой тонем.
Скамейца двоечельная.
Такой развод имеет крюк двоечельный в столповой нотации. Ритмический вариант опевания с дроблением второй моры записывается слогней
И' ; ^
83
4-Х
Слогня.
Г ** ||" Г Г"" г г Р^-Уд^р
1.3. Четырехзвучные тонемы
Восходящие тонемы
Переводка с сорочьей ножкой.
Четырехступенный подъем равными длительностями записывается переводкой с сорочьей ножкой и состоит из двух кратких двузвучных восходящих тонем.
Голубчик тресветлый с сорочьей ножкой.
Этим знаменем записывают такую же, как предшествующая, долгую четырехзвучную восходящую тонему. Знак сорочьей ножки указывает на тайнозамкненность начертания (без сорочьей ножки тонема читается в двойном ритмическом увеличении). Развод приведен по азбуке Большакова, л. 9.
84
Запятая и крюк мрачно/ключевой.
Четырехзвучный подъем с пунктирным ритмом записывается соединением запятой и крюка мрачноключевого.
Напомним, что трехзвучный подъем с пунктиром обозначается запятой и крюком ключевым ^ I ^ -3 Знак
мрачного согласия —короткая черта,
проставленная у крюка справа сверху, — добавляет к разводу четвертый звук.
В столповой нотации эта тонема записывается стрелой громос-ветлой с крыжем, сорочьей ножкой и пометой «борзо» „¿^я—^ или сочетанием этой стрелы с крюком светлым (в этом случае сорочья ножка опускается); . в развод тот же. * "Г-5"""
Нисходящие тонемы Стопица с тремя крыжами.
Четырехступенный спуск равными длительностями записывается столицей с тремя крыжами:
В данном примере спуск начинается с уровня строки, который отмечен столицами с пометой «веди». Четырехзвучный спуск складывается из двух двуступенных тонем, нисходящих, кратких.
I «/
м *
Ключ с крыжем.
Развод дан по азбуке Большакова, л. 9 об. Данная лигатура записывает ту же тонему, что и предыдущая; встречается редко. В ука-
занной азбуке приведен и другой развод, с другими пометами; здесь лигатура соответствует двойной долгой тонеме.
м
«Л Г в
-Я,
И? > -та
Мечик ключевой с крыжем.
Пунктирный ритм в нисходящем движении записывается мечи-ком ключевым; четыре ступени вниз с пунктиром — мечиком ключевым с крыжем: 85
&Г ) А-*? —
Встречается графический вариант записи этого же мелодического оборота — мечиком ключевым закрытым и стопицей с крыжем:
86 Ц
$
При разделении данной составной тонемы на две простые, со-ответсвующие двум просодемам, изменяется ее запись: каждая про-содема записывается отдельными знаками.
87
Ч V ми-
к
Б0 - стр«
В столповой нотации эта тонема обозначается комплексом знамен; в одном случае — это сочетание крюков светлых и сложитья, в другом — сочетание крюка светлого, сложитья и чашки. 88
$
1а- \
у Ух 1
Два мечика ключевых.
Долгая тонема соединяет в себе две краткие нисходящие тоне-мы пунктирного ритма. В Рогожской азбуке, из которой взяты деме-ственные знамена, ритм записан приблизительно (РГБ, Рогожское собр.,ф. 247, №113, л. 11).
Четырехзвучные мелодические обороты с дробным ритмом четвертями и восьмыми отличались тайнозамкненностью записи, в которой подразумевался особый развод обычных знамен:
Эти мелодические обороты складываются из трехзвучных нисходящих кратких и кратких однозвучных тонем.
Воспятогласные тонемы Восходяще-нисходящие тонемы
Эта группа тонем представлена знаменами, отражающими интонационные и ритмические варианты тонем, что связано с опева-нием или переходом из одного согласия в другое.
Это составное знамя обозначает мелодический оборот из двух кратких двузвучных тонем, восходящей и нисходящей. Запись знамен весьма наглядна и отражает интонационный рисунок тонемы; крыжи, как обычно, передают нисходящее движение:
89
] 1 1
J J J J Голубчик с двумя крыжами.
90
БЕ - АН - ЧА
/'' 1 J ,1 J .1 Переводка ометная.
Развод обычной переводки ^ ,.. j J } изменен до-
бавлением запятой:
91
¡Г-' -/-о
г ,
_
Запятая и крюк ключевой закрытый.
Знак закрытого ключа — нисходящая косая черточка под крюком ключевым — добавляет нисходящий четвертый звук к обычному трехзвучному разводу этой лигатуры. Развод по Рогожской азбуке, л. 9 об.
+ ) ) Крюк ключевой и крюк мрачный.
Развод по азбуке Беляева, с. 75, № 166*. Лигатура состоит из двух кратких тонем: трехзвучной восходящей и двузвучной нисходящей; интересна своим синкопированным ритмом. В азбуке Большакова ее развод дан в замедленном ритме;, который прекрасно вписывается в демество большого распева.
ч-Дохлх
«1»*г j Крюк ключевой с крыжем. (развод
* * дан по азбуке Большакова, л. 9 об.).
Близкая тонема, обозначаемая крюком ключевым с двумя кры-жами 1 у} J J J - , является очень употребительной в деме- ственном пении старообрядческой
традиции, поэтому можно предположить, что аналогичная запись — крюк ключевой с крыжем — будет разведена на основе указанного употребительного оборота. Именно поэтому развод азбуки Большакова, по всей видимости, следует читать не буквально
* Беляев В. М. Раннее русское многоголосие. М., 1997. Перевод в линейную нотацию В. М. Беляева. Далее — азбука Белаева
j J J ,1 , а как зеркальное обращение ключа мрачного.
Подобная запись зеркально-симметричных тонем очень характерна для всей церковно-певческой традиции Древней Руси и восходит к ее раннему периоду.
Нисходяще-восходящие тонемы
Л'" J J J J
Переводка непостоянная.
Название заимствовано из путевой нотации, в которой это знамя имеет несколько разных разводов. В демественной нотации, напротив, это знамя не меняется и всегда имеет постоянный развод. Переводка непостояная обычно употребляется в значении подхода к вершине и начинается, соответственно, на две ступени ниже вершины; пометы переводки — «покой», «веди», «мыслете с хохлом».
92
у... /. ^ И-*^
Скамейца мрачная.
Знак дублирует запись предыдущей тонемы; употребляется весьма редко. Развод дан по азбуке Беляева, с. 73, № 114.
Скамейца непостоянная.
Знак для записи той же тонемы. Иногда встречается другой развод, связанный с иным звуковысотным положением (см. далее: тонемы долгие пятизвучные). Развод приведен по азбуке Беляева, с. 73, № 116.
.И .1
* Г
Скамейца двоечельная с подверткою.
Разводится по-разному, в зависимости от проставленных помет: с «качкою» голосом на двух соседних ступенях или как переводка непостоянная; пометы, выставленные у знамени, обозначают каждый звук.
Скамейца двоечелъная с сорочьей ножкой.
Развод совпадает с предшествующим знаменем — скамейцей двоечельной с подверткою.
/-
Мечик мрачноключевой закрытый.
Это знамя отображает очень характерный мелодический оборот демественного распева — с нисходящим пунктиром и возвратом наверх; часто употребляется перед скачком вниз (на кварту, редко — квинту).
93 'и* ^ ^
Если этот оборот распевается на два слога, то он записывается двумя знаками — мечиком и челюсткой21:
ЧИ... СТА - А Д-Ь- ветку - ГГЬ Е9
Рв— жсеткд
В столповой нотации эта сложная тонема записывается комплексом знаков и является одной из самых распространенных в
демественном распеве. 95 ^
X
_хии.
Ключ мрачный.
Характерный интонационный оборот демественного пения конца XVII в.; близок знаменной «тряске» - употребительной интонации знаменного распева с древнего периода.
В данной долгой тонеме соединились краткая трехзвучная нисходящая и краткая однозвучная тонемы, образуя воспятогласный интонационный рисунок.
Развод по азбуке Большакова, л. 9 об.
1.4. Пятизвучные тонемы
Воспятогласные тонемы Восходяще-нисходящие тонемы
Многозвучные тонемы с изменением направления интонационного рисунка представлены знаковыми комплексами.
—Крюк ключевой с двумя крыжами.
Встречается только с пометой «мыслете с хохлом» и представляет собой опевание строки с нижним и верхним вспомогательными звуками.
96 , л
I «и*- "
к сн
ТЕО- ей
В столповой нотации записывается дробным знаменем: 97
ги -М -- 0 9 0
У г * >
Запятая с крюком ключевым и мечи-ком ключевым.
С пометами ударки данная лигатура имеет такой необычный развод; при том же разводе встречаются варианты указательных помет: с одной пометой ударки ; г * без ударки, но с пометой «борзо» 22 , * 1
' '
Нисходяще-восходящие тонемы
Скамейца непостоянная.
Развод знамени изменен в связи со степенной пометой «веди». Подобный развод встречается редко.
Развод повторяет скамейцу непостоянную. По азбуке Беляева, с. 73, №119,120.
Гемиолы долгие по своей длительности являются трехморными тонемами и отражают полуторное увеличение долгих тонем. В де-мественном пении гемиольные долгие тонемы очень разнообразны как по интонационно-ритмическому рисунку, так и по звуковому составу. Степени сложности интонационных моделей соответствует и их запись — от отдельных знаков нотации до самых замысловатых их соединений.
Однозвучные гемиолы долгие не используются — в этом проявляется господство бинарности в ритмической организации демествен-ного распева23.
Двузвучные гемиолы долгие также используются редко, как исключение. Например, в конечных фитах встречается развод, отражающий, вероятно, реальное исполнение с замедлением — стрела мрачная разводится поступенно восходящими половинной и целой, образуя именно гемиолу долгую двузвучную.
2. Гемиолы долгие
2.1. Двузвучные тонемы
Восходящие тонемы
98
Стрела мрачная.
I Ш* А *
тво- с-го
Нисходящие тонемы
Нисходящие долгие гемиолы с пунктирным ритмом «внутри» моры представлены двумя вариантами, в которых долгая и краткая тонемы меняются местами. При этом соединения знаков нотации (лигатуры) не меняют их обычного развода.
^ —°-^ Статья и мечик ключевой.
Эта лигатура отражает соединение двух тонем: долгой однозвучной и краткой двузвучной с пунктирным ритмом; в целом получается гемиола долгая двузвучная нисходящая с протянутым начальным тоном.
Л I
99
Го - - - ...сподн
J J. J Крюк и столица со сложитъем и крыжем.
М П\
Двузвучная гемиола долгая, соединяющая долгую однозвучную тонему и долгую двузвучную с интонационным скачком для опева-ния. 100
Я
КО КСА
ср< «мам
22 - 9799
2.2. Трехзвучные тонемы
Восходящие тонемы
Трехзвучные гемиолы долгие, обозначаемые одним знаком, употребляются только в восходящем движении — это голубчик светлый /7"" , врахия мрачная и осока —' •
^ - - J J ^— Голубчик светлый.
Составленный из трех кратких тонем, он применяется в срединных разделах композиции как соединительное знамя при переходе от одного согласия к другому или при опевании.
—
Врахия мрачная.
Этот знак применяется в конечных фитах. Его развод составлен из двузвучной краткой и однозвучной долгой тонем, причем начинается, как правило, в мрачном согласии.
101 ■ — г .. к *
прсдвдрн
Иногда этот знак передает замедление движения перед окончанием раздела.
102 ^ —~~ I в* ------I
$
~а-V
Он - о
т
ПС
В столповой нотации тонема записывается дробным знаменем: 103 г
/-
Осока.
Знак, имеющий тот же развод, что и врахия мрачная, отличается тем, что используется в срединных разделах композиций, при-
чем с пометами тресветлого согласия («покой с хохлом»); она обозначает остановку на мелодической вершине.
Ритмический вариант трехзвучной гемиолы долгой представляют тонемы с пунктирным ритмом — они являются характерными тонемами демественного распева. Сложности ритма соответствует графика нотации: пунктирный ритм с четырехкратным дроблением моры отмечен ключевыми знаками — крюком ключевым и мечи-ком ключевым. Кроме того, эти сложные по ритму тонемы записаны не одним знаком нотации, а комплексами знаков — своеобразными лигатурами. Данные гемиольные тонемы составлены из краткой и долгой или наоборот — из долгой и краткой — и используют соответствующие знаки нотации.
* 3 I1" Запятая, крюк ключевой и крюк простой.
Знаки фиксируют восходящий интонационный оборот с пунктирным ритмом краткой тонемы и однозвучной долгой. Он звучит очень выразительно, используется в «захватах» и «починах демеством», начиная строки песнопений или завершая начальные кокизы.
104 . /—И
В столповой нотации вместо этого комплекса знаков используется стрела громосветлая с крыжем, оттяжкою и пометой «бор-
Нисходящие тонемы
г ,
Параклит и столица со сложитьем.
Развод приведен по азбуке Большакова, л. 9. Он является наиболее характерным, но не единственным: в других азбуках есть варианты:
Азбука Беляева, с. 70, № 43
* *1-
Л „ ** \
.. * о } J Там же, с. 70, № 45
¿о -¿Л
Мечик ключевой с палкой.
Соединение краткой двузвучной тонемы и долгой однозвучной соответствует трехзвучной гемиоле долгой.
2.3. Четырехзвучные тонемы
Нисходящие тонемы
А^Г —Л &
Мечик ключевой с подчашием.
Мелодический оборот аналогичен предыдущему, однако заключительная целая делится на две нисходящие половинные, образуя четырехзвучную гемиолу долгую. Этот оборот характерен для де-мественного распева и часто употребляется в начальных или конечных кокизах:
105 Р
/й-*"^ -е!—1 Мечик мрачноключевой с крыжем.
«Мрачный» знак ключа — одна черточка над горизонтальной чертой мечика — добавляет остановку длительностью в одну мору на начальной интонационной вершине. Дальнейший развод знака совпадает с мечиком ключевым с крыжем.
Все тонемы прямого (однонаправленного) мелодического движения обозначены простыми соединениями знаков: это по сути «сложение», составление знаковых комплексов или лигатур. Такой принцип записи отчасти распространяется и на тонемы воспято-гласные.
Воспятогласные тонемы
Восходяще-нисходящие тонемы
Воспятогласныегемиолы всегда многозвучны и включают от трех до пяти звуков. Одна из наиболее простых по своему рисунку вос-пятогласных тонем — трехзвучная тонема опевания.
ж м
„ ^ _Крюк светлокрыжный (Крюк светлый
с крыжем).
Простейшая тонема опевания; состоит из трех кратких однозвучных тонем, образующих составную тонему — гемиолу долгую трехзвучную, воспятогласного интонационного рисунка.
В одной из поздних старообрядческих азбук (РГБ, Музейное собр., № 10584, л. 8 об.; вторая четверть XIX в.) есть иной развод данного соединения знаков: 'I•
¿Г/ —и
1-11
Подчашие мрачное с палкой.
Лигатура образована слиянием двух долгих тонем: трехзвучной с опеванием и однозвучной; при этом половинная из первой трехзвучной тонемы «вливается» в долгую однозвучную; в результате общая продолжительность звучания сокращается, и две долгие тонемы образуют гемиолу долгую.
106 I? + )
_11
107
Вариант этой же тонемы с нисходящим интонационным окончанием записывается близкой по графике лигатурой.
1.1 «I- J Подчашие мрачное и крюк мрачный.
Каждое знамя отдельно разводится в пределах долгой тонемы, при соединении их происходит слияние двух кратких тонем на общем звуке и длительность звучания сокращается до полутора долгих тонем, то есть до гемиолы долгой.
108
JJJ_JJJ
При необходимости записать ту же тонему, но с нисходящим скачком, используется лигатура того же подчашия, но со столицей, сложитьем и крыжем (крыж берется для записи мелодического скачка).
/>-7 м
^ * f Подчашие мрачное, столица со сложитьем и крыжем.
109 /• 110
■Ш JJJ М j0
Знаки записывают близкую тонему, отличающуюся только нисходящей «ломкою» на терцию.
^ f
j -<í* Стрела двоечельная с крыжем и сорочьей
ножкой.
Гемиольная тонема опевания состоит из долгой и краткой тонем, включает пунктирный ритм «внутри» долгой тонемы. Развод дан по азбуке Большакова, л. 10 об.
* i
Стрела двоечельная с крыжем.
111
А ¿1
Прн-лпнн В зык-i. мо«
гор - ТА - НИ МО - € - му
РГБ, Музейное собр., № 1249, л. 77; третья четверть XVIII в. Данная гемиола отличается редким интонационным скачком. Ее применение известно по псалму «На реце Вавилонстей» еще в записи столповой нотацией, начиная с последней трети XVI в.:
¿>- /- Л I »Л
112
гор - ТА- ын мо- * -моу
Последняя треть XVI в., РГБ, Иосифо-Волоколамское собр., №238, л. 229 об.
113 г* ¿V-*- 4- / гд-
J J J J J..
$
¥
гор - та - нн мо- с - моу Середина XVII в., РГБ, Вологодское собр., № 144, л. 147.
.1 .1 J Переводка и столица с крыжем.
Простое соединение (сложение) долгой трехзвучной восходящей тонемы и краткой двузвучной нисходящей. Стопица вступает на уровне вершины предыдущего знака — переводки — и поэтому интонационно присоединяется к нему. Графический вариант записи той же тонемы — осокой с крыжем.
Осока с крыжем.
Осока с крыжем имеет четырехзвучный восходяще-нисходящий развод, причем крыж выполняет роль, аналогичную роли подвертки в столповой нотации, т. е. добавляет одну нисходящую ступень.
115 31
4 .1 Ы .1 .] ^ ■ I
рд - дн
Данный знак является по сути комплексом знаков осоки и крыжа как вспомогательного знака. При этом длительность последнего как бы «вписывается» в долгую тонему, обозначенную осокой 24.
Аналоги этому комплексу знаков в столповой нотации с облачком: поводная < --гг ,громомрачная „„ . громосветлаяЛ /»-я-®- .поездная с облачком и оттяжкою __2— .
Вариант той же воспятогласной тонемы, но с пунктирным ритмом, может быть записан комплексом знаков, среди которых — крюк ключевой (знак пунктирного ритма в краткой восходящей тонеме).
д. Л , к I I Запятая, крюк ключевой и столица с кры-
у № 1 жеж
Лигатура отражает тот же мелодический рисунок, но с пунктирным ритмом; принцип записи тот же.
116 „/*- И J
Эта же тонема записывается и другой лигатурой: соединением запятой, крюка ключевого и крюка мрачного.
✓7 j J Запятая, крюк ключевой и крюк мрач-
ный.
Данная лигатура представляет собой более сложное соединение с элементами тайнозамкненности, что изменяет обычный развод некоторых знаков. Здесь сопрягаются две долгие тонемы: восходящая трехзвучная и нисходящая двузвучная. Каждая из долгих тонем состоит из двух кратких:
И7
При соединении тонем их объединяет общий звук интонационной вершины — краткая однозвучная тонема, которой заканчивается первая составная тонема и начинается вторая составная. При соединении эти однозвучные тонемы сливаются, образуя развод лигатуры в целом.
Этот мелодический оборот весьма характерен для распева; встречается только в одном звуковысотном положении: с пометами «слово», «покой», «равно» в разных контекстах:
— стрелы
118
'Л
о' л
эт
кр« - СТНО - С ОВрАДОВАННАА ГО - СПО • ДЬ
В столповой нотации данная тонема записывается стрелой гро-мосветлой с крыжем, облачком и оттяжкой .
Встречается вариант данного интонационного оборота — с нисходящей «ломкой» на терцию, при этом крюк мрачный может быть заменен столицей с палкой воздернутой или столицей со сложи-тьем и крыжем:
119
Лигатура, как и предыдущая, представляет собой тип сложного соединения, с элементами тайнозамкненности, изменяющими в данном случае ритмическое значение знамен. 120 " 121
„А-
J >] и] J■ Я J
Расширение звукового состава тонем происходит естественным образом, например с добавлением опевания, часто — благодаря по-ступенному заполнению интонационного скачка в напеве.
2.4. Пятизвучные тонемы
Воспятогласные тонемы
Восходящее-нисходящие тонемы
Новый вариант предшествующей тонемы образует именно по-ступенное заполнение мелодического скачка.
Запятая, крюк ключевой и мечик ключевой.
Трехступенный подъем с пунктирным ритмом в долгой тонеме и трехступенный спуск с «тряской» голоса в краткой тонеме записан запятой с крюком ключевым и чертой ключевой с «ударкой» — черта присоединяется к крюку (по записи похоже на мечик ключевой), отражая интонационное соединение тонем долгой и краткой на мелодической вершине.
м 1Г _ _
^ | I ^ ^ Запятая и крюк мрачноключе-
вой с крыжем.
Тонема состоит из долгой четырехзвучной восходящей и краткой однозвучной. Пунктирный ритм отражен характерным ключевым элементом нотации — крюком мрачноключевым. Знак крыжа, присоединенный к знамени, добавляет нисходящую половинную длительность.
Нисходяще-восходящие тонемы
• ^.»•о* j j J ^ Переводка тресветлоометная.
Весьма редкая тонема; она употребляется и в путевой нотации. Развод дан по азбуке Шабалина, с. 210. ■Нг
^ ,1 .1 ^ Ключ поводной (скамейца ключевая).
Малоупотребительный знак демественого пения. Судя по разводу столповой нотацией, тонема составлена из краткой двузвучной нисходящей и долгой трехзвучной воспятогласной, первый звук которой должен исполняться с легким акцентом (долгая тонема записана акцентным знаменем). 18 , ~ -
. . 'а. | , Мечик ключеповодной.
I Л1 ^
Составная тонема, аналогична предыдущей, но использует пунктирный ритм в первой краткой двузвучной тонеме. Развод по азбуке Большакова, л. 12.
Другой, редкий развод этого знака выявлен в поздней азбуке XIX в. - РГБ, Музейное собр., № 10584, л. 10:
ж ** , , 1 Мечик ключенепостояпный.
о J J J J
2.5. Шестизвучные тонемы
Соединение краткой и долгой тонем более разнообразно и по интонации, и по записи; в нотации это отражается в вариантах ме-чика ключевого с различными окончаниями, образующими шестиз-вучные тонемы. Данные варианты являются простыми соединениями знамен, развод которых при соединении не меняется, а остается прежним. Элемент ключа в мечике ключевом соответствует пунктирному ритму краткой тонемы и отражает четырехкратное дробление моры.
Воспятогласные тонемы
Восходящее-нисходящие тонемы
^ * л .. | Запятая, крюк ключевой
у» У' Р Г Р Г имечик ключевой скрыжем.
Тонема построена на соединении двух долгих тонем: трехзвуч-ной восходящей и четырехзвучной нисходящей; обе тонемы включают пунктирный ритм «внутри» моры, что отражено в двух ключевых знаках нотации.
тро - ЙЦЫ
Нисходяще-восходящие тонемы
/■"""Т-J ^ Мечик ключевой и переводка непостоянная.
Эти знаки служат для записи мелодического спуска с возвращением к прежнему уровню:
123
рл - —А"
В таких оборотах мечик начинается, как правило, на строке.
Мечик ключевой и переводка ометная.
Соединение образует неожиданный развод знаков: переводка ометная по пометам читается как переводка непостоянная. Отличие же в употреблении переводки заключается в том, что непостоянная ведет к мелодической вершине, а ометная — к более низкому уровню интонирования.
124 'и -//
«
«I г
''•Ли.!-1 Мечик ключевой и скамейца двое-челъная с подверткою. В отличие от столповой нотации, здесь подвертка означает не
нисходящий, а восходящий двуступенный ход. г
г » Мечик ключеповодной с подчашием.
Та же тонема записана более кратко в азбуке Беляева, с. 82. № 260.
Данные соединения знаков представляют графические варианты записи одной тонемы:
III. Двойные тонемы; многоэлементные знамена и их соединения
1. Двойные долгие тонемы
1.1. Трехзвучные тонемы
Нисходящие тонемы
Демественное пение, относившееся к пространному типу пения, было настолько мелодически развитым, что его тонемы стали, пожалуй, наиболее разнообразными из всех распевов русского Средневековья. Строение его мельчайших структур — тонем — становилось более сложным в сравнении с другими распевами, хотя это усложнение протекало в русле древнейших традиций русского церковного пения.
Так, еще в ранний период применялся прием двойного ритмического увеличения тонем: долгая тонема была равна двум кратким, конечная была равна двум долгим и представляла собой двойную долгую тонему, равную четырем морам. Вместе с тем, двойные долгие тонемы применялись исключительно как однозвучные и только в конечной функции.
В демественном пении кроме однозвучных возникают многозвучные двойные долгие тонемы, что связано с более развитой мелодичностью его напевов, охватывающих разные согласия обиходного звукоряда, использующих разнообразные переходы из одного согласия в другое, различные способы опевания звуков согласий и пр.
В демественной нотации двойные тонемы представлены сравнительно небольшим количеством знамен и их соединений. Из отдельных знаков — это голубчики тресветлый и светлокрыжный, а также врахия мрачная с крыжем. Во всех остальных случаях применяются соединения знаков (лигатуры).
Ряд тонем демественного пения начинается с мелодической вершины, причем с долгих однозвучных тонем, к которым присоединяются долгие многозвучные тонемы. Начало тонемы с эмфатической вершины, пунктирный ритм краткой тонемы подчеркива-
ют торжественный характер распева, его приподнятый эмоциональный строй. Приводим эти тонемы. * г'
I/) г¡,м =.=. г—5-- Параклит со столицей, сложитъем и " X—крыжем (Азбука Большакова, л. 10).
Лигатура употребляется весьма редко.
г• Статья и мечик ключевой закрытый.
Двойная долгая трехзвучная тонема нисходящей направленности состоит из долгой однозвучной и долгой трехзвучной.
В столповой нотации данный мелодический оборот излагается дробным знаменем, например: 125
* I Г ,
« о
: = = г п =
А X — Мечик мрачно/ключевой с палкой.
Тонема подобна предыдущей: тот же интонационный рисунок, но с измененным ритмом — сокращением начального звука и продлением конечного. Знак «мрака», добавленный к мечику, означает прибавление одной моры на начальный звук; в остальном развод совпадает с мечиком ключевым с палкой. Развод по азбуке Беляева, с. 82, № 253.
1.2. Четырехзвучные тонемы
Восходящие тонемы
• ^ ^ ^ Голубчик тресветлый.
Знак передает четырехзвучную восходящую тонему равными длительностями; состоит из двух долгих двузвучных тонем; выступает в роли мелодической связки между опорными звуками напева (подобен как бы сдвоенному голубчику борзому или столице-
переводке в столповой нотации, связующим знакам кондакарной).
126 - Г */ Л ч
Л %Г г х!
J ,) J J
£
4
- вд и по сме...ртн
Нисходящие тонемы
а/—*"7
о ^ Статья и мечик ключевой с крыжей.
Здесь соединяются две долгие тонемы: однозвучная и четырехз-вучная нисходящая с пунктирным ритмом. Нередко эта тонема звучит в выразительных зачинах песнопений.
Воспятогласные тонемы Восходящее-нисходящие тонемы
~ *
Л
» * г |||
~ J а ^ <г Голубчик светлокрыжный.
Это знамя служит для записи четырехзвучной воспятогласной тонемы восходяще-нисходящего рисунка и равных длительностей; составлена из двух долгих двузвучных тонем: восходящей и нисходящей.
Обычный развод голубчика — поступенный, однако довольно широко используется и развод с «ломкою» на кварту вниз, то есть применяется интонационный скачок «внутри» второй долгой тонемы. Тонема выполняет роль опевающих звуков и срединную функцию.
127
, Ч ч г)
,1 у г ; ,1 } г ^^
рА ДО - СТН - Ю
ги • л
-Ц-Ц-
Врахия мрачная с крыжем.
Данная тонема обычно записывается голубчиком светлокрыж-ным (см. предшествующее соединение). Развод дан по азбуке Беляева, с. 71, № 80.
Нисходяще-восходящие тонемы
Статья и мечик мрачноключевой закрытый.
Эти знаки дают пример опевания в воспятогласной двойной долгой тонеме. Данная тонема используется в срединной функции.
, ». А Т _. - Г
= /—Т Л
1.3. Пятизвучные тонемы
Воспятогласные тонемы
Восходяще-нисходящие тонемы *** Ж ' ** ] ^ ^ Голубчик тресветлоометный.
Эта тонема состоит из двух долгих тонем — восходящей двузвуч-ной и воспятогласной трехзвучной. К интонационной вершине второй долгой тонемы добавлен нисходящий поступенный спуск, который и образует воспятогласный рисунок. Развод по азбуке Большакова, л. 11.
1.4. Шестизвучные тонемы
Воспятогласные тонемы
Восходяще-нисходящие тонемы
Как вариант воспятогласной тонемы, можно рассматривать следующую шестизвучную тонему, составленную из трехзвучной долгой восходящей и четырехзвучной восходяще-нисходящей тонемы. Этой тонеме соответствует соединение переводки и голубчика с двумя крыжами.
Знаки соединяются общим звуком — мелодической вершиной переводки и началом голубчика, поэтому возникает единый мелодический оборот, исполняемый одной фразой, без акцента на начало голубчика.
Так же, как краткая и долгая тонемы, двойная имеет свое полуторное увеличение — гемиолу длительностью в шесть мор или три целых, или двойную гемиолу.
Двойная гемиола чаще всего обозначается простыми соединениями трех-четырех знамен. Приводим варианты со статьей и ме-чиком мрачноключевым, к которым добавлены различные окончания.
жами.
Переводка и голубчик с двумя кры-
2. Двойные гемиолы
2.1. Четырехзвучные тонемы
Нисходящие тонемы
Статья, мечик мрачноключевой и подчашие.
23 - 9799
В основе соединения — четырехступенный спуск, который начинается с эмфатической вершины. Первая долгая тонема — однозвучная, вторая смыкается с первой и состоит из двух кратких — однозвучной и двузвучной нисходящей с пунктирным ритмом, третья долгая тонема нисходящая двузвучная. 129
г, мг /____-'5/;
Ч Л Л - 1-Т—■------/?/»-'
I I I I г I I и I
2.2. Шестизвучные тонемы
Нисходящие тонемы
Статья, мечик мрачноклю-чевой и мечик ключевой с кры-ЭФСвМ*
Соединение передает шестизвучную тонему, отличающуюся от предыдущей окончанием — четырехзвучной долгой нисходящей тонемой с пунктирным ритмом. 130
IV. Долгие тонемы с дробными долями моры; сложные знамена и их соединения
Особую группу интонационных оборотов, не укладывающихся ни в бинарный ритм кратких, долгих и двойных тонем, ни в тернарный ритм их гемиол, составляют мелодические обороты длительностью в 2,5 моры или пять четвертей и кратные им, равные пяти морам или десяти четвертям. Мы называем их пятидольниками — долгими и двойными (соответственно 2,5 моры или пять мор).
1. Пятидольники долгие
Пятидольник долгий образуют полукраткая и долгая тонемы, при этом их звуковой состав может быть различным. Пятидольники записываются как отдельными знаменами, так и соединениями (лигатурами) — простыми и сложными.
1.1. Двузвучные тонемы
Восходящие тонемы
В демественной нотации есть несколько самостоятельных знамен, соответствующих пятидольной восходящей тонеме: сокольи-ц е«I , заножек .стрела мрачная ?—ь *; все эти знаки л имеют одинаковый развод — восходящая
четверть и целая—J—в--Выбор того или иного знака для записи пятидольной тонемы зависит от его прикрепленности к конкретной кокизе.
£ j ^_ Сокольице.
Сокольице употребляется наиболее часто — в самых характерных интонационных оборотах демественного распева, срединных и конечных.
Пример сокольица в конечной кокизе:
131 - I „ * f
и-
-п
л-
тигг
ПрСДБАрН
Иногда в конечной кокизе сокольице «разводится» дробным
знаменем — запятой и стрелой простой:
«« - ^
Си - о
Щ
тот
НС
т
Сокольице в срединных кокизах записывается обычно с пометой «борзо»:
23*
133 г "/
В столповой нотации его заменяет стрела крыжевая с оттяжкою и пометой «борзо»:
> J,
Заножек.
Этот знак встречается среди знаков демества довольно редко; иногда употребляется со скачком на кварту. В столповой нотации его роль выполняет та же стрела крыжевая с оттяжкою и пометой
«борзо» — или дробное знамя я .
" *
я*. -
Стрела мрачная.
Знак, подобно заножку, имеет два восходящих развода — на секунду и на кварту. Секундовое движение используется после интонационного подъема, квартовое — после спуска:
н з«-
...млю тро.
йцы
Интервал подъема указывался двумя пометами, в данном случае «покой» и «покой с хохлом».
В столповой нотации этой тонемы соответствует та же самая стрела крыжевая с оттяжкой и пометой «борзо»: 135
Нисходящие тонемы ' ^ 5 ' Стрела полуповодная.
Нисходящий двузвучный пятидольник является интонационным обращением предшествующих восходящих тонем. Стрелой эта тонема записывается редко, чаще ее заменяют два знака — столица и палка.
Л
л
Стопица и палка.
Интонационное обращение сокольица — нисходящий пятидольник долгий двузвучный. Это соединение относится к простым соединениям знамен. Стопица нередко сопровождается борзой пометой, иногда с «ударкой» и исполняется с акцентом. По уровню интонирования она обычно повторяет предшествующий звук; эти два знака могут распеваться на один слог, на два слога или включаются в пространный внутрислоговый распев. 136
1.2. Трехзвучные тонемы
Восходящие тонемы
В долгом пятидольнике можно выделить несколько сложных соединений знамен.
-- Крюк ключевой и крюк простой.
Пятидольник образуется при ритмичеком наложении краткой трехзвучной восходящей тонемы и тонемы долгой однозвучной, при этом вершина краткой тонемы сливается с долгой /3 У Этот интонационный оборот применяется как яркое, выразительное окончание кокизы; исполняется, вероятно, с двумя акцентами на полукраткую и долгую тонемы.
Н С АО -КС -СС
Воспятогласные тонемы
Восходяще-нисходящие тонемы
Воспятогласные пятидольные тонемы передаются соединениями знаков, например трехзвучные тонемы опевания.
}Л ; Заножек с крыясем.
Лигатура отражает пятидольное опевание с верхним вспомогательным звуком; при этом заножек поглощает длительность присоединяемого знамени. Развод дан по указанным источникам (см. примечания 10 и 15).
В некоторых источниках встречаются варианты развода с ритмическим расширением, прекрасно подходящие для большого распева демеством и усиливающие выразительность распева.
138 139
- *
J о J Jo
J J. J Заножек и стопица со сложитьем и крыжем. 141 Ч)
СБА - ТЫ
Заножек сам по себе обозначает пятидольник долгий двузвуч-ный восходящий; соединение его со столицей, сложитьем и крыжем приводит к слиянию общих звуков — вершин и «поглощению» долгой тонемы пятидольником долгим.
. ' t Соколъице и сложитье с крыжем.
Jo JJ
Эта тонема очень близка предшествующей, отличаясь от нее только более долгой остановкой на интонационной вершине. По продолжительности звучания она «укладывается» в семидольник
(см. далее). Знак сорочьей ножки в сокольице указывает на тайно-замкненность записи и ее принадлежность к лицевому начертанию.
j Запятая, черта ключевая и палка.
В этом соединении знаков нетипичен развод палки — половинная вместо целой, при этом ее длительность сливается с последним звуком черты ключевой («ударки»), В этой сложной тонеме интересно использование полукраткой двузвучной тонемы в середине структуры: оно создает необычное ритмическое соединение в виде пятидольника, причем с акцентом на первой восьмой.
2. Пятидолыгаки двойные долгие
Эти тонемы являются составными пятиморными тонемами и образованы соединением различных тонем: кратких, кратких и долгих, пятидольников долгих, гемиол долгих и долгих тонем и пр.
2.1. Четырехзвучные тонемы
Нисходящие тонемы
Ряд двойных долгих пятидольников образуется благодаря продлению мелодической вершины-эмфазиса. При этом возникают не только двойные, но и тройные лигатуры. Таковы нисходящие четырехзвучные тонемы, начинающиеся с эмфатической вершины. Оба пятидольника образованы долгой однозвучной тонемой и гемиолой долгой. В нотации эти тонемы отражены в тройных лигатурах.
Статья, мечик ключевой и подчашие.
Эти знаки представляют собой одну из таких тройных лигатур и соответствуют долгой однозвучной тонеме, краткой двузвучной нисходящей с пунктирным ритмом и долгой двузвучной нисходящей ровного ритма. Эта тонема часто встречается в начальных ко-кизах песнопений, а также в начале строк при «почине демеством».
142
Почин демеством
Го - «10 - дь
В таком контексте статья простая иногда заменяется статьей светлой: 143
Почин демеством
о ко-ста
Статья и мечик мрачноключевой с крыжем.
Знаки отображают долгую однозвучную тонему и гемиолу долгую четырехзвучную нисходящую. Гемиола, в свою очередь, состоит из простых тонем - краткой однозвучной и долгой четырехз-вучной нисходящей с пунктирным ритмом.
144 •*_ г, /
*
,1 I }
А*
ш
-тг
...БСТВСННАА
Последние два пятидольника представляют собой простые соединения знаков, не меняющие их значений.
Воспятогласные тонемы
А г . | . Запятая, крюк ключевой, крюк,
✓7 —-«>• ** столица и сложитъе с крыжем.
Этот пример демонстрирует сложное соединение знаков нотации в лигатуре. 145
¿Л гЫ IJ
Слияние трех долгих тонем — трехзвучной восходящей, однозвучной и двузвучной нисходящей — образует двойной долгий пя-тидольник, трехзвучный, воспятогласный. Данный мелодический оборот и соединение знаков встречаются редко.
Лигатура обозначает четырехзвучный поступенный подъем и затем спуск на одну ступень. Этот мелодический оборот не делится на два долгих пятидольника, но равен им по длительности звучания. Пять элементов этого знакового комплекса соответствуют пяти звукам двойного долгого пятидольника (напомним: голубчик тресветлый разводится как четырехзвучный поступенный подъем, а крыж означает интонационный спуск на одну ступень).
Кроме описанных тонем — кратких, долгих, двойных, гемиол и пятидольников, — в демественном распеве есть еще одна особняком стоящая маленькая группа тонем, продолжительность звучания которых укладывается в 3,5 моры (семь четвертей). Мы называем их семидалъниками (по аналогии с пятидольниками).
Семидольники долгие образованы гемиолой краткой и долгой тонемой. Такие соединения воссоздают эпитритный род пропор-
2.2. Пятизвучные тонемы
Воспятогласные тонемы ^ ^ ^ Голубчик тресветлый с крыжем.
3. Семидольники долгие
ций (3:4).
3.1. Трехзвучные тонемы
Восходящие тонемы
Стрела цельная чькрюк.
Лигатура разводится долгим восходящим семидольником, состоящим из гемиолы краткой двузвучной и долгой однозвучной то-немы. Развод необычен по ритму: он может быть рассмотрен как сложное соединение двух долгих тонем, смыкающихся общим звуком на вершине, причем четверть «вливается» в целую, поэтому развод сокращен именно на эту четверть и образует всего семь четвертей, а не шесть и не восемь.
Приводим примеры из песнопений с использованием этого знака: 146
рти - ю см с - рть
147
(Г * ?
/» в-'Ч—г)
рШ€
Интонационные разводы и просодия демественного распева становятся настолько разнообразными, что рождают весьма замысловатые соединения знамен, сохраняя традиционность записи — соответствие одного знака нотации одному слогу текста. Нередко такие знаки употребляются в единичных случаях, но, тем не менее, входят в алфавит демественных знамен.
•» "Г.
-
Стрела поводная и крюк простой.
Развод по азбуке Большакова, л. 10 об.
Данная лигатура, имеющая такой необычный по ритму развод в 3,5 моры (семидольник), используется, например, в записи демественного полиелея, где она входит в конечную кокизу (РГБ, собр. Большакова, 153, л. 25).
148 . I <-/ А I » -I • *
4 4ч ЖИ ~1>п 3,«-««"
ЛАП - Лу - Н - Л
В аналогичных случаях в этом же песнопении это знамя заменено двумя другими (там же, л. 26 об.):
149
•¿«и? //■ ^•'/¿¿Ы-?,/
Нисходящие тонемы
Крюк светлый с палкой.
Разводится долгим нисходящим семидольником, состоящим из гемиолы краткой двузвучной и долгой однозвучной тонемы. От предшествующей тонемы отличается лишь нисходящей направленностью интонационного движения. Развод дан по Рогожской азбуке, л. 9 об.
Воспятогласный семидольник, составленный из пятидольника и краткой двузвучной нисходящей тонемы. Близок воспятоглас-ным пятидольникам (лигатура: заножек, стопица и сложитье с кры-жем), отличаясь большей продолжительностью звучания.
Редкая употребительность знамени как бы указывает на тайно-замкненность его развода в конкретной кокизе.
Воспятогласные тонемы
Сокольице и сложитье с крыжем.
3.2. Семизвучные тонемы
Воспятогласные тонемы
Запятая, ключ и скамейца двое-челъная непостоянная с сорочьей
Соединение состоит из трех тонем: краткой однозвучной, краткой трехзвучной нисходящей и долгой четырехзвучной нисходяще-восходящей; две краткие имеют простое соединение, а краткая и долгая — сложное, с наложением одной четверти, являющейся общим тоном.
Приводим пример из песнопения:
КОКИЗЫ В НАПЕВАХ И НОТАЦИИ
Соединение тонем в кокизах напева находит отражение в лигатурах нотации.
Кокиза — устойчивый, относительно завершенный музыкальный оборот, объединяющий несколько тонем и обладающий ритмической и ладоинтонационной характерностью25. Как правило, кокизу образуют не менее трех простых тонем или простая и составная; их максимальное количество в кокизе — не более пяти, продолжительность — от двух с половиной до шести с половиной мор. Для записи кокиз используют преимущественно соединения знаков (лигатуры). Лишь в редких случах, в виде исключения, ко-кизы записаны отдельными сложными знаменами.
В записи кокиз, как и тонем, различают простые и сложные соединения: простые соединения не меняют развод каждого знамени, сложные изменяют ритмическое значение входящих в них знамен, то есть сложное соединение несет в себе элемент «тайнозам-кненности» и подобно лицевому начертанию знаменного распева. Пример простого соединения — статья простая и мечик ключевой закрытый; пример сложного соединения — запятая, крюк ключевой с сорочьей ножкой, запятая и крюк простой (пример 151).
151
/-*-; = /-чп
Простое „ + 1 ^_^_о-1—«Ц-
соединение
Сложное соединение
/7 * «
Пространный характер демественого распева и обилие редакций большого распева демеством, основанного на лицевых и фит-ных разводах, сформировало особый тип теоретических руководств демественного знамени: демественные азбуки содержат не только «толкования» знамен с переводом на столповое знамя, но и кокизы демественного распева, служившие моделями для попевоч-ных, лицевых и фитных разводов. В отличие от знаменных, кокизы демества не имеют названий. В этом они подобны кокизам кондакарного пения.
Кокизы демественного пения обладают ритмическим своеобразием, включая краткие двузвучные тонемы пунктирного ритма, восходящие и нисходящие. Этот сложный ритм, основанный на четырехкратном дроблении моры, появляется в древнерусском церковном пении только в эпоху Московской Руси и становится употребительным не позднее чем к середине XVI в. Пунктирный ритм кратких тонем используется едва ли не во всех кокизах, становясь самым характерным стилистическим признаком демественного пения.
Демественные кокизы имеют различную продолжительность звучания, которая при этом сопоставима со знаменными кокиза-ми: это три, четыре, пять и шесть мор. Четырех- и шестиморные кокизы являются распространенными в знаменном пении: первые известны еще с древнего периода, вторые характерны не только длядревнего, но и для среднего, московского, периода. Пятиморные кокизы известны нам именно по демественному пению, а в знаменном распеве основной традиции они не применялись, хотя встречаются в большом знаменном распеве.
1. Трехмерные кокизы
Данные кокизы, равные по продолжительности звучания геми-оле долгой, весьма показательны для демественного пения. Они выделяются как законченные музыкальные структуры благодаря завершенности интонационного рисунка, многозвучности и ритмической характерности. Как правило, это пяти- шестизвучные кокизы, обладающие весьма подвижным ритмом. Их можно рассматривать как шестиморные кокизы в двойном уменьшении («малые кокизы»).
» " г *
1.1. Четырехзвучные кокизы
Воспятогласные кокизы Нисходяще-восходящие кокизы
^ J
Стрела поводная с крыжем.
Этот интонационный оборот близок знаменным двуступенным кокизам; в демественном пении применяется редко. Развод приведен по азбукам Большакова, л. 11; Шабалина, с. 209.
1.2. Пятизвучные кокизы
Нисходящие кокизы
Крюк ключевой и мечик ключевой.
Запись кокизы тайнозамкненна, ибо составляющие ее знаки разводятся нетипично(Шабалин, с. 209).
Воспятогласные кокизы
Восходяще-нисходящие кокизы
Трехморная кокиза может быть составлена не только из краткой и долгой тонем, но и из двух гемиол кратких (3 + 3). Такой пример дает пятизвучное соединение переводки с сорочьей ножкой и сокольица:
^ | I I , |
*—. * * . г . Переводка с сорочьей ножкой и соко-
льице.
(Напомним, что переводка обычно разводится не гемиолой краткой, а долгой трехзвучной тонемой.) Данное последование знаков содержит элементы тайнозамкненности, изменяя ритмическое значение каждого знамени. Этот признак также характерен для кокизы, а не для тонемы. Отсутствие в этой кокизе пунктирного ритма компенсируется гемиольными пропорциями, создающими ощущение синкопированного ритма.
Типичными тонемами демественного пения, как было замечено, стали тонемы пунктирного ритма с дроблением моры. С их «участием» образованы многие сложные (составные) тонемы и кокизы. Содержащие пунктирный ритм с дроблением моры, эти тонемы записываются со знаком ключа, и, как правило, знаковый комплекс для записи таких тонем является сложным, включающим элементы тайнозамкненности и изменяющим ритмическое значение входящих в него знамен.
К кокизам подобного рода относится кокиза, повторяющая предыдущую за исключением пунктирного ритма, — она записывается крюком ключевым с сорочьей ножкой и сокольицем.
В сочетании с крюком ключевым с сорочьей ножкой соколец с пометой «покой» имеет гемиольный развод (четверть и половинная). Гемиольные тонемы используются в фитных напевах (в их конечных кокизах). С текстом эти кокизы обычно не связаны; запись подсказывает акцентность при исполнении: акцент на первый звук в соответствии с акцентностью знамени крюка ключевого.
В некоторых случаях данная кокиза исполняется без пунктирного ритма, равными длительностями. Подобный развод первого знака кокизы — крюка ключевого с сорочьей ножкой — отражен в певческих азбуках, например, Большаков, л. 12, где он зафиксирован тремя полукраткими тонемами:
Развод не допускает вариантов в прочтении знамен и в данном случае разъясняет тайнозамкненность записи «внутри» кокизы. Не случайно этот развод, как тайнозамкненный развод знака в кокизе,
Крюк ключевой с сорочьей ножкой и со-кольице.
153
помещен в конце азбуки, в отличие от типичного тонемного значения крюка ключевого без сорочьей ножки.
Трехморная пятизвучная кокиза воспятогласного (восходяще-нисходящего) интонационного рисунка включает двойной ритмический пунктир с дроблением моры. Кокиза построена на сложном соединении долгих трехзвучных тонем: они записаны лигатурой запятой, крюка ключевого и мечика ключевого закрытого. Интонационное слияние их мелодических вершин сокращает общую протяженность звучания до трех мор.
Интонационный оборот очень характерен для демественного распева, обычно используется с пометами «слово» и «покой».
Лигатура является тайнозамкненной, отображая воспятоглас-ную кокизу продолжительностью в три моры. Ритмический развод мечика должен соответствовать его обычному значению (краткой тонеме), а сорочья ножка указывает на тайнозамкненность записи. Кокиза является интонационным обращением предшествующей, сохраняя ее ритм. В рукописных азбуках ритм данной кокизы выписан, на наш взгляд, приблизительно.
Запятая, крюк ключевой и мечик ключевой закрытый.
154/_*<Г
.1. М + —ХЛ
.1. Л)- ^
Нисходяще-восходящие кокизы
Мечик ключевой, запятая и крюк ключевой с сорочьей ножкой.
1.3. Шестизвучные кокизы
Воспятогласные кокизы
Примером «малой кокизы» может быть соединение запятой и крюка мрачноключевого закрытого. Продолжительность его равна трем морам, но при этом интонационный рисунок и ритм образуют завершающую остановку в конце, поэтому, благодаря характерному ритму и завершенности интонационного рисунка, этот оборот воспринимается как кокиза.
Развод знамен необычен, поэтому соединение относится к тай-нозамкненным кокизам. Кокиза представляет собой соединение двух долгих сложных тонем: трехзвучной восходящей и четырехз-вучной воспятогласной; вторая из них состоит из двух простых тонем: краткой трехзвучной нисходящей и краткой однозвучной. 155 ^ ^
ли
_олиу-
156 1*- /.*? . №
Столица, крюк ключевой и мечик ключевой закрытый.
Тройное соединение полукраткой однозвучной, краткой трехзвучной восходящей тонемы и долгой трехзвучной нисходящей при наложении общих звуков образует гемиолу долгую шестизвуч-ную воспятогласную. Интонационная завершенность этого оборота, его ритмическая характерность позволяют считать данную то-
нему кокизой («малая кокиза»). 157
2. Кокизы с дробными долями моры
2.1. Четырёхзвучные кокизы
Воспятогласные кокизы
Среди разнообразных кокиз демественного пения встречаются редкие по продолжительности кокизы с дробными долями моры, например 2,5 или 3,5 моры. Такие кокизы звучат в фитных напе-
24 _ 9799
вах, привнося ритмическую асимметрию и вместе с ней ритмическую активность. В кокизе, приводимой в примере, соединяются долгая трехзвучная тонема и гемиола краткая двузвучная, записанная заножком. Последний разводится не квартовым скачком, как
обычно, а поступенным, секундовым движением.
__ =
Простое п + 1 и|_^-о-1-ХЦ-
соединение
Сложное соединение
J+J^U+u "-J- "-
Мечик ключевой и заножек.
Кокиза употребляется редко, как правило, «внутри» фитных разводов. Тайнозамкненность записи проявляется в необычном разводе заножка — с терцовым скачком вместо обычной кварты. 158
¿U-'h J. Я JL
В азбуке Большакова 153, л. 11 для данной кокизы дан другой развод, вероятно звучавший в деместве большого распева: 159
- г) JJ о. -
В соответствии с обычным разводом мечика ключевого ритм его должен укладываться в краткую тонему, а заножек — в пятидоль-ник. В таком случае ритмический развод этой кокизы будет представлять собой простое соединение краткой двузвучной тонемы и пятидольника: —^ А) "— Тем не менее, в контексте песнопений встречается и более динамичное изложение без ритмической остановки в конце кокизы. В таком случае кокиза имеет продолжительность пятидольника, а не семидольника.
3. Четырехмерные кокизы 3.1. Пятизвучные кокизы
Нисходящие кокизы
Два крюка ключевых.
Эта кокиза являет собой образец тайнозамкненной записи, поскольку крюк ключевой, ее образующий, обычно разводится восходящей трехзвучной краткой тонемой, а здесь его развод противоположен по направленности. Можно было бы предположить ошибочное начертание — крюк вместо мечика ключевого, но в этом случае запись должна отражать две тонемы пунктирного ритма, а здесь только одна такая тонема, следовательно, начертание верно — два крюка, а не мечика.
В четырехморных кокизах используется воспятогласный интонационный рисунок, нередко — мелодические скачки.
Особую группу кокиз составляют мелодические обороты, которые вкупе с текстом разделяют тонему на две неравные по продолжительности части: гемиолу краткую и краткий пятидольник, то есть в просодемах возникает дохмический род пропорций 3:5. Эти обороты настолько необычны по ритму и выразительны по интонации, что вопринимаются как наиболее яркие и запоминающиеся в демественном пении. Они записываются устойчивыми сложными соединениями знамен, которые также устойчиво меняют их
Воспятогласные кокизы Восходяще-нисходящие кокизы
развод.
Запятая с крюком ключевым с сорочьей ножкой и запятая с крюком простым.
Обычный развод каждого знамени в отдельности:
За устойчивым соединением знаков закрепляется устойчивый другой развод, укорачивающий звук мелодической вершины. Соединение передает интонацию опевания строки с верхними и нижними вспомогательными звуками; образовано гемиолой краткой трехзвучной восходящей и двузвучным восходящим пятидоль-ником кратким.
Такое неравное деление возникает из-за просодии текста и про-содем, равных гемиоле и пятидольнику.
«по -
Те же пропорции кокизы 3:5 должны оставаться и в фитном распеве.
В редких случаях этот оборот распевается на три слога текста, тогда дохмические пропорции сглаживаются: 162 ;
п ----
ТКО - (И
Чаще всего эта интонация используется в высоком регистре — с пометами «покой с хохлом» и «веди», но встречаются и другие уровни — с пометами «гораздо веди» и «веди», «веди» и «покой».
В столповой нотации эта кокиза записывается устойчивым графическим комплексом:
163 , i -------
%
Нисходяще-восходящие кокизы Л Мечик ключевой закрытый и запятая с
крюком.
Этими знаками записана нисходяще-восходящая четырехморная кокиза, состоящая из гемиолы краткой трехзвучной нисходящей (с пунктирным ритмом) и пятидольника краткого двузвучного восхо-
дящего. Обычный развод мечика ключевого закрытого_J• ^ J сокращается на одну четверть, а запятая перед крюком разводится полукраткой тонемой (т. е. четвертью), поэтому общая продолжительность звучания укладывается в четыре моры. При соединении с текстом в просодемах, связанных с этой кокизой, возникает дохмиче-ский род пропорций 3:5.
Мечик ключевой закрытый и стопица с палкой.
Этим соединением знаков записано опевание с терцовым скачком к верхнему вспомогательному звуку; обычный развод мечика сокращен так же, как и в предыдущем случае; общая длительность звучания также, благодаря этому сокращению, укладывается в четыре моры. Приводим пример этой кокизы в лицевом распеве с разделением на две тонемы — гемиолу и пятидольник.
164 ^Г^ »
ЕЛА- ГО - СЛО - в« - ...НИЛА
3.2. Шестизвучные кокизы
Воспятогласные кокизы Восходяще-нисходящие кокизы
J ^ • ^ Запятая, крюк ключевой и мечик мрачноключевой закрытый.
Соединение образовано двумя гемиолами — краткой и долгой при одном общем тоне в четверть; запись также несет элемент тай-нозамкненности и представляет собой сложную лигатуру. Эта ко-киза звучит в фитных и лицевых разводах и является четырехмерной кокизой срединной функции. Последняя проявляется благодаря интонационному рисунку опевания, «двойному воспятогла-сию» и отсутствию долгой ритмической остановки в окончании кокизы.
л ^ У Г ^ —Переводка с сорочьей ножкой и
запятая с крюком мрачным.
В этом соединении длительность переводки сокращается на
четверть (обычный развод
и мелодический оборот в
целом укладывается в четыре моры. Просодия текста подчеркивает дохмические пропорции кокизы (3:5). Эти дохмические пропорции просодем заменяют собой отсутствие характерного для демества пунктирного ритма.
165 -/.Д
м г
Крюк ключевой с тремя крыжами (Азбука Большакова, л. 11).
Это сочетание также представляет собой кокизу тайнозамкнен-ной записи. Исходя из обычного значения крюка ключевого — краткая восходящая трехзвучная тонема с дроблением первой доли — развод лигатуры, возможно, предполагает двойное ритмическое уменьшение: | | , |или
Кокиза употребляется редко.
Нисходяще-восходящие кокизы
1гм " •
Мечик ключевой со столицей и крюк ключевой с крюком простым.
Данная четырехморная воспятогласная кокиза, весьма сложная по своему интонационному рисунку, взята из азбуки Большакова, л. 11 об.
3.3. Семизвучные кокизы
Воспятогласные кокизы Нисходяще-восходящие кокизы
Мечик мрачноключевой закрытый и мечик ключевой закрытый.
Лигатура представляет интонационный вариант предшествующей кокизы с нисходящим окончанием. Мелодический рисунок кокизы интересен использованием опевания на слабую долю.
4. Шестиморные кокизы
4.1. Пятизвучные кокизы
Нисходящие кокизы
о 1—-н
-и-й-^-Я-ъ
Статья, мечик мрачноключевой и мечик закрытый.
Пятиступенный спуск с протянутым начальным звуком и дважды повторенным пунктирным ритмом. 166
ВСЗ ИС -ТЛ"Ь -
В столповой нотации этот спуск записывается дробным знаменем с замедлением:
167
Эта кокиза относится к наиболее ранним кокизам демественно-го распева, известным уже к третьей четверти XVI в. Благодаря своей запоминающейся интонации, она часто использовалась в начале песнопений, выполняя таким образом начальную функцию, причем в таких торжественных песнопениях, как многолетия царю и архиепископу, «Вечная память» преподобному Сергию Радонежскому. Эта кокиза применялась не только в монодии, но и в демественном многоголосии.
4.2. Семизвучные кокизы
Воспятогласные кокизы сложного интонационного рисунка
Столица, с крыжем, ме-чик ключевой с подчашием и крюк простой.
Одна из самых распространенных демественных кокиз, имеющая конечную функцию. Шестиморная кокиза складывается из трех тонем: краткой двузвучной, гемиолы долгой четырехзвучной и долгой однозвучной; им соответствуют три знака нотации. Ритмическим вариантом данной кокизы становится кокиза с за-ножком вместо крюка простого в окончании музыкального оборота; в результате окончание кокизы звучит как бы с форшлагом.
168
■л г" . *
•Ф- и
В этом примере развод заножка целой длительностью, вероятно, исключителен и связан с типичным окончанием кокизы. В результате продолжительность кокизы становится 6,5 мор, что весьма необычно.
4
Стопица, мечик ключевой, запятая с крюком ключевым с сорочьей ножкой и запятая с крюком.
Весьма продолжительный мелодический оборот, записанный этими знаками, образован четырьмя краткими тонемами: однозвучной, двузвучной нисходящей с пунктирным ритмом, гемиолой трехзвучной восходящей и пятидольником двузвучным восходящим. Последние — гемиола и пятидольник — дают дохмическую пропорцию (3:5), общая продолжительность звучания равна шести морам.
Характерные для демественного пения пятиморные кокизы, равные двум пятидольникам долгим, представлены в демествен-ной нотации небольшим количеством отдельных знаков и достаточно большим числом их соединений. При этом возникают интонационные варианты на основе одинакового ритма: восходящие и воспятогласные.
Название «ометный» происходит от славянского «омета» — «одежда, накидываемая на плечи» Это значение соответствует графике вертикального ометного знака.
Кокиза соединяет два двузвучных восходящих пятидольника, первый из которых содержит квартовый мелодический скачок. Развод приведен по азбукам Большакова, л. 10 об.; Шабалина, с. 209.
5. Пятиморные кокизы
5.1. Пятидольники двойные долгие
Восходящие кокизы
г
Заножек ометный.
Воспятогласные кокизы
Восходяще - нисходящие кокизы
Стрела светлая с крыжем.
Соединяет в одном знаке характерный мелодический оборот демественного пения, который разделяется на два долгих пяти-
дольника и довольно часто записывается двумя знаками ■ мрачной и столицей с палкой:
Мо ¿1
■ стрелой
169
Д.-
В столповой нотации записывается дробным знаменем: 170
Jq JJ
Запятая, крюк и столица с палкой.
Мелодический оборот, зафиксированный этими знаками, выделяется своей ритмической активностью, необычностью интонации и поэтому используется в начальных разделах («почин деме-ством»). Кокиза состоит из двух долгих пятидольников — двузвуч-ного восходящего и двузвучного нисходящего, причем первый берется с «ломкою» (скачком на терцию).
5.2. Соединения краткой тонемы и двойной долгой
Воспятогласные кокизы Нисходяще-восходящие кокизы
J. JJ J „ Мечик ключевой и врахия мрач-
ная.
Соединение отражает воспятогласный рисунок кокизы. В разводе столповым знаменем азбуки Большакова в мечике ключевом выдержан замедленный пунктирный ритм, соответствующий долгой тонеме. Вместе с тем, в соответствии с обычным разводом этого знамени его следует читать как краткую тонему. В таком случае кокиза становится пятиморной.
К"'"
А% Г
Мечик ключевой и голубчик тресветлый (Азбука Большакова, л. 12).
Лигатура складывается из краткой двузвучной тонемы и двойной долгой четырехзвучной, представляя собой простое соединение. Развод кокизы аналогичен предшествующей. Вместе с тем, в азбуке Большакова, л. 11 об. раскрывается тайнозамкненность развода с остановками на нижнем и верхнем звуках кокизы; данный развод фактически является исключением:
172 .. _
Мечик ключевой и голубчик тресветлоометный (Азбука Большакова, л. 11 об.). Кокиза является вариантом предыдущей: в ней меняется окончание.
5.3. Гемиольные соединения
Нисходящие кокизы
Группа простых соединений пятиморных кокиз включает несколько соединений статьи простой и мечика ключевого, взятого в разных вариантах и вкупе с другими знаменами. Все эти соединения представлены двумя тонемами — долгой и гемиольной долгой, т. е. пропорция их внутреннего членения — 2:3. Данные соединения используются в начале разделов — в «починах» и «захватах де-меством»; статья всегда приходится на ударный слог.
Статья и мечик мрачноключе-вой закрытый.
Кокиза состоит из долгой однозвучной тонемы и гемиолы долгой трехзвучной нисходящей. В целом образуется трехступенный нисходящий оборот с протянутым начальным звуком и ритмическим пунктиром при мелодическом спуске.
Статья, мечик ключевой и мечик ключевой закрытый.
Эти знаки дают вариант пятиступенного спуска с вытянутым начальным тоном; кокиза состоит из долгой однозвучной тонемы и гемиолы долгой пятизвучной нисходящей: Почин демеством:
В линейных списках встречается развод этого мелодического оборота с выписанным ритмическим замедлением, например, так отмечено начало репризы в задостойнике «О Тебе радуется» (семь мор вместо пяти):
Воспятогласные кокизы сложного интонационного рисунка
В демественном распеве, считавшемся самым искусным, возникают мелодически развитые многозвучные кокизы, подобных ко-
торым не было в знаменном пении. Они отличаются как сложным ритмом (пунктирный ритм с дроблением моры, синкопированный ритм гемиольных пропорций, пятидольников и др.), так и затейливым интонационным рисунком, который может включать не только воспятогласное движение тонем, но и его повторения.
* I •• I
* Запятая, крюк ключевой с сорочьей ножкой, запятая, столица со сложитъем и крыжем и стопица.
Мелодический оборот, записанный этим соединением знаков, отличается пунктирным ритмом гемиолы и терцовым нисходящим скачком пятидольника, взятым для опевания. Эта кокиза фактически является двойной кокизой, или кокизой с расширением, за счет которого она уже не укладывается в четыре моры, захватывая пятую. 176
§ 11 ° г П-11 г * ^
ко
Мечик мрачно/ключевой закрытый и ме-чик ключевой закрытый.
Простое соединение мечиков состоит из гемиолы долгой четы-рехзвучной воспятогласной (нисходяще-восходящей) и долгой трехзвучной нисходящей тонемы. Продолжительность звучания этой кокизы составляет пять мор, которые разделены на три и две, т. е. здесь используется гемиольная пропорция.
177
...поту
Одну из самых развитых кокиз демественного пения представляет следующая кокиза, соединяющая две гемиолы краткие трех-звучные и две краткие тонемы: трехзвучную и однозвучную. Эту лигатуру составляют несколько знамен: запятая, крюк ключевой с со-
рачьей ножкой и голубчиком с крыжем, а также голубчик ометный и запятая.
178 i l s А ¿ ' ж
! 1 'i i 11 1 о. и '
ПОС - м-к W - ТЦ* и
, ■ I__'
В заключение хотелось бы подчеркнуть, что значение азбуки де-мественного пения состоит не только в том, что она позволяет перевести одну знаковую систему в другую. «Крюковая» ее часть, отражающая в своей графике основные, наиболее важные структуры музыкального языка песнопений, позволяет осознать взаимосвязи этих структур, их смысловое значение и, в конечном счете, осознать основные особенности музыкального языка русской средневековой культуры, частью которой является демественное пение.
ПРИМЕЧАНИЯ
1 ИРЛИ, Причудское собр., 97, л. 228—229. Публикацию и исследование списка см.: Фролов С. В. Старейшая певческая рукопись Древлехранилища Пушкинского Дома // ТОДРЛ. Л., 1976. T. XXXI. С. 384-386; Он же. Из истории демественного распева // Проблемы истории и теории древнерусской музыки. Л., 1979. С. 99—108; Пожидаева Г. А. Из истории демественного пения XV—XVI веков // Герменевтика древнерусской литературы. Сб. 9. М., 1998. С. 282.
2 Поел. четв. XV в., ГИМ, Епархиальное собр., 174, л. 4; 176, л. 219 и об.; кон. XV - нач. XVI в., 185, л. 254; 2-я пол. XVI в., РНБ, собр. Погодина, 385, л. 164—165 об. (цит. по кн.: Певческие азбуки Древней Руси / Публ., пер., пре-дисл. и коммент. Д. Шабалина. Кемерово, 1991. С. 20, 21, 24, 28).
' Успенский Н. Д. Древнерусское певческое искусство. М., 1971, илл. XXIX а, б.
4 Пожидаева Г. А. Демественное пение в рукописной традиции конца XV— XIX веков: Автореф. дис.... канд. искусствоведения. Л., 1982. С. 19.
5 Пожидаева Г. А. Певческие традиции Древней Руси. М., 2007. С. 65—66.
6 Пожидаева Г. А. К типологии служебной певческой книги Демествен-ник // Дни славянской письменности и культуры: Мат-лы Всерос. науч. конф. 22-23 мая 1998 г. Ч. 1 / Отв. ред. Г. В. Алексеева. Владивосток, 1998. С. 106—112; Пожидаева Г. А. К типологии служебной певческой книги Деме-ственник // А. С. Пушкин. Эпоха, культура, творчество. Традиции и современность: Дни славянской письменности и культуры. Май 24—26, 1999 // Дальневосточный гос. ун-т; Дальневосточный гос. ин-т искусств; Центр русской культуры. Владивосток, 1999. С. 101—110.
" Серегина Н. С. Песнопения русским святым. СПб., 1994; Кравченко С. П.
Словарь фит певческой книги «Праздники» (начертания фит, разводы, нотолинейные транскрипции, комментарии) // Проблемы дешифровки древнерусских нотаций. Л., 1987. С. 157—194 и сл.
8 Кон. XVII в., ГИМ, Синодальное певческое собр., 212, л. 50-53 об.; 1348, л. 36-39; поел. четв. XVII в., РНБ, Соловецкое собр., 644/618, л. 19-21.
9 Подробнее о источниках демественного пения разных видов нотации см.: Пожидаева Г. А. Демественное пение в рукописной традиции конца XV— XIX веков: Дис.... канд. искусствоведения. Л., 1982.
10 Списки Демественника: 2-я четв. XVIII в., РГБ, собр. Усова, 82; 3-я четв.
XVIII в., собр. Большакова, 153; Музейное собр., 1249; собр. Одоевского, 6; собр. Разумовского, 88; 2-я пол. XVIII в., ГИМ, Синодальное певческое собр., 501; поел. четв. XVIII в., РГБ, Музейное собр., 6590; 1799 г., ГИМ, собр. Уварова, 919 (374); XVIII в., РГБ, собр. Вифанской духовной академии, 74; Музейное собр., 6418; ГИМ, Синодальное певческое собр., 15; кон. XVIII — нач.
XIX в., РГБ, собр. Прянишникова, 165; Рогожское собр., 111; нач. XIX в., Рогожское собр., 110; 1-я четв. XIX в., ЦММК им. Глинки, ф. 283, № 79; 2-я четв. XIX в., РГБ, Музейное собр., 10489,10584; ф. 218, № 56.20-1968; собр. Никифорова, 3; 1875 г., Рогожское собр., 113; XIX в., Музейное собр., 4428, 8573; собр. Егорова, 1381; кон. XIX в., Музейное собр., 4714 и др.
11 Шиндин Б. А., Ефимова И. В. Демественный распев. Монодия и многоголосие. Новосибирск, 1981. С. 57.
12 Разумовский Д. В. Церковное пение в России. М., 1867—1869.
13 Беляев В. М. Раннее русское многоголосие. М., 1997; Gardneri. Das Problem des altrussischen demestischen Kirchengesanges und seiner linienlosen Notation. München, 1967; Шундин Б. А., Ефимова И. В. Цит. изд.; ШабалинД. С. Певческие азбуки Древней Руси. Кемерево, 1991.
14 Калашников Л. Ф. Азбука демественного пения. Киев, 1911.
15 Источники различных видов нотации, в том числе и линейные (всего более 2000 списков), приведены в инципитном каталоге демественных песнопений конца XV — XIX в. из упомянутой дисс. автора. Важнейшие из них: ГИМ, Синодальное певческое собр., 195; РГБ, собр. Разумовского, 88; РНБ, собр. Погодина, 382; СПбДА, Р/217.
16 Смоленский С. В. О древнерусских певческих нотациях. СПб., 1901. С. 41; Владышвская Т. Ф. К вопросу об изучении традиций древнерусского певческого искусства //Из истории русской и советской музыки. Вып. 2. М., 1976. С. 47—48; Старообрядческое церковное пение // «Мелодия», 1988. № М90 48299 001, С90 26773 006.
" Мора — наименьшая неделимая ритмическая единица в античном стихосложении. Понятие моры как единицы ритмической пульсации в древнерусском церковном пении введено В. Холоповой: Халопова В. Н. Русская музыкальная ритмика. М., 1983. С. 45.
'* Представления автора о ритмических нормах традиции демественного распева отражены в публикации: Демественный распев XVI—XVIII вв. / Перевод крюкового письма Г. Пожидаевой. М., 1999.
19 Изредка встречается развод мечика половинной и четвертью—J-J-
например:
179 V \ ----л
Фат
т
о> -ер« - А» "
Такой развод возникает при общем «замедленном» окружении половинными длительностями.
180 1к /" 4 и
,| III п ■ зУ-Н—I
фш
30 Исключение представляют редкие иные ритмические разводы:
г| В некоторых сочетаниях это знамя имеет другой развод — _У Л)—«I—
181
2а Встречается также развод с задержкой на вершине («покой с хохлом») (см. раздел Гемиола долгая).
м Иногда можно встретить такие тонемы в партии пути демественного многоголосия; это вызвано ритмическими особенностями ведущего голоса — демества.
84 В рукописных азбуках можно встретить и другой развод этой лигату-
ры: ьии
25 О кокизе, ее отличиях от попевки и своеобразии в различных распевах см.: Пожидаева Г. А. Пространные распевы Древней Руси. М., 1999. С. 32—39, 56—63, 69-80, 87—97, 103—110 и др.; Она же. Певческие традиции Древней Руси: очерки теории и стиля. С. 57—67, 85—91, 94—105, 111—119 и др.
26 Срезневский И. И. Материалы для словаря древнерусского языка. Т. II, ч. 1. Репринтное изд. М., 1989. Ст. 666.
