CC BY
28ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
УДК: 7.75
Швец Э. Г.
кандидат педагогических наук, доцент кафедры теории
и истории искусства Российский государственный гуманитарный университет,
Ул. Чаянова, д.15, г. Москва, 125047 e-mail: elina_shvets@mail.ru
ВИЗУАЛЬНЫЕ ДОКУМЕНТЫ НАУЧНЫХ И ВОЕННЫХ ЭКСПЕДИЦИЙ: ЖАНРОВАЯ ПРИНАДЛЕЖНОСТЬ И СТИЛИСТИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ ПРОИЗВЕДЕНИЙ НА ПРИМЕРЕ РАБОТ РУССКИХ ХУДОЖНИКОВ КОНЦА XVIII — ПЕРВОЙ ПОЛ. XIX ВВ.
В статье рассмотрен вопрос о профессиональной деятельности художников в составе военных и научных экспедиций XVIII — первой пол. XIX вв. Каждый, из нижеперечисленных художников, почитал за честь участие в таких экспедициях. Художники вели топографическую и военно-топографическую съемку местности, составляли карты и планы территорий. При современной репрезентации произведений этих мастеров ненеизбежно возникает вопрос о жанровой принадлежности и стилистической составляющей экспедиционного иллюстративного материала, являющегося визуальным документов своего времени.
Ключевые слова: Иллюстрация, экспедиционные материалы, репрезентация, российские художники, история России, участники экспедиций.
Экспедиционная практика по исследованию дальних уголков страны и описанию новых территорий становится регулярной в период второй половины XVIII — первой пол. XIX вв. В это время в России регулярно снаряжались и успешно проходили научные экспедиции для подтверждения наличия ресурсов полезных ископаемых, основы экономического развития страны. В периоды
ведения войн или участия в них России, военные экспедиции также снаряжались с учетом попутных исследовательских задач. Кроме самой важной составляющей любой экспедиции — научной работы по описанию и исследованию изучаемого материала важно было этот материал зарисовать т. е. визуализировать. Из технических, вспомогательных приспособлений для фиксации ландшафтного изображения у картографов научных и военных экспедиций был только теодолит и чертежные инструменты и, поэтому, роль создателей визуальных документов выполняли художники. Наличие научного текста дополнилось визуальной картиной исследования, что придавало экспедиционным материалам собственный язык, являвшийся важной составляющей научного отчета. Визуальный язык научных и событийных зарисовок, не перекладываемый или перекладываемый на язык сухих фактов и описаний был образным и нес большую смысловую информацию.
В функции экспедиционных художников или должностные обязанности этих членов экспедиций входило: зарисовывать ландшафты исследуемой территории, выполнять подробные рисунки растительного и животного мира экспедиционного района, портретировать внешний облик, этнические черты населения, изучаемых географических пунктов, стран, континентов. Это была обязательная визуальная часть документирования материалов научных экспедиций. Помимо зарисовок баталий и военного быта, эти же задачи ставились перед художниками, участвовавшими в военных походах.
Работу эту исполняли, как правило, представили государственной организации «Военно-топографическое депо», среди которых обязательно были художники, «рисовальщики видов» или «видеописцы», как их тогда называли. Сегодня произведения этих художников конца XVIII столетия относят к жанру пейзажа [1], что не очень с точки зрения характеристики пейзажного жанра.
Анализировать жанровые и стилистические особенности мы предлагаем на примере творчества некоторых художников XVIII — первой пол. XIX вв.
Это: Михаил Матвеевич Иванов, Сергеев Гавриил Сергеевич, Андрей Ефимович Мартынов, Тимофей Алексеевич Васильев, Князь Григорий Григорьевич Гагарин, Брюллов К.П.[2]
О персоналиях художников, избранных для проведения исследования на заданную тему, нужно сказать, что такая выборка была сделана с целью иллюстрации именами мастеров представительства профессиональных художников и художников-любителей, работавших в составе научных и военных экспедиций.
В представленной статье мы перечислили не всех художников, работавших в означенный исторический период в составах научных и военных экспедиций. Задача статьи не поименно перечислить всех мастеров так или иначе поработавших в составах снаряжаемых в России экспедициях того времени.
Как исследователей нас интересует жанр изобразительного искусства и стилистика исполнения произведений, выполненных в экспедиционных районах. По жанровым характеристикам многие экспедиционные материалы традиционны: путевые зарисовки пейзажей, портреты, зарисовки нехитрых бытовых сцен. В предлагаемый для рассмотрения жанр визуального повествования на тему визуального рассказа о путешествии некоторые, из объявленных художников, обращались лишь однажды и по случаю, другие — практически во все периоды своей творческой жизни. По жанровой принадлежности сегодня экспедиционные визуальные материалы — это путевые зарисовки или иллюстративные документы экспедиций. На наш взгляд, в графических и живописных иллюстрациях путешествий также как в случае с романами жанра травелог мы можем проследить заданную тему/темы и систему визуального повествования, согласно заданной теме.
Травелог— это авторская интерпретация событийного ряда предпринятого путешествия. Если говорить о жанровой специфике — это способность автора включить в актуальный, личностно-важный, личностно-структурирующий контекст максимально большее количество внешних сигналов. Это опыт перевода [в качестве примера] того же самого католического собора в универсальный, пронзительный, личностно-важный смысл, не туристический
[4].
Тема участия художников в экспедиционной работе интересна безусловно т.к. подкупает исследователя и зрителя интригой фикционального [4] взгляда
мастера на изображение того или иного события, региона, страны, этноса. Недостаточная репрезентативность и исследованность таких произведений художников сегодня существует из-за большого количества имен художников, выполнявших экспедиционные визуальные материалы, количества зарисовок, рисунков и живописных полотен, созданных в экспедициях и непосредственно по их завершению. Многие экспедиционные материалы и отдельные творческие работы, созданные по мотивам завершившихся экспедиций, еще ждут своих исследователей. Поэтому, совершенно справедливо, что такие циклы графических и живописных работ или отдельные произведения художников на заданную тему становится объектом пристального рассмотрения исследователей.
На примере избранных имен художников и созданных ими изобразительных материалов/визуальных документов, научных или военных экспедиций, в исследовательских статьях анализируется особенность изучения путешествия как жанра современного изобразительного искусства. В последнее время с развитием исследований путевых зарисовок и заметок художников встал вопрос по поводу категории жанра, к которой нужно относить такого рода изобразительные материалы. Чтобы лучше разъяснить сущность данного явления, мы попытались провести аналогию с историей литературного жанра. На основании научных работ некоторых современных литературоведов мы рассматриваем проблему определения термина «травелог» (от английского слово «travelogue») в русском и французском языках и процесс развития жанра [5. Стр. 254]. Литературный жанр, в нашем случае — травелог — это форма, отвлеченный образец по которому строится текст литературного произведения. Сделаем мы это блиц — отступление для лучшей иллюминации понимания жанра путешествий в изобразительном искусстве, применительно к визуальным экспедиционным материалам.
О литературном жанре травелог[6] пишут: «Конкретным материалом исследования [травелога] является личностно ориентированный опыт путешественников, осваивавших пространство одного региона»[7]. Ровно это же можно сказать о визуальных материалах, созданных художниками в
экспедиционных путешествиях, даже если это военная кампания и художник там является военным корреспондентом. Современники и зрители последующего времени будут смотреть на место и действие изображения глазами художника, а визуальный материал будет прочитан с точки зрения фикциолнального подхода и интерпретации автора зарисовки сюжета или иллюстративной фиксации местности.
Экспедиционные изобразительные материалы мы предлагаем классифицировать как графические и живописные произведения жанра именуемого ПУТЕШЕСТВИЯМИ. Здесь уместно обратиться к формулировке жанра уже как дефиниции изобразительного искусства: «Жанр — это исторически устойчивая форма образно-композиционной организации художественного произведения, возникающая и развивающаяся в зависимости от многообразия отражаемой в искусстве действительности и тех задач, которые ставит художник. Деление на жанры существует во всех видах искусства, но в разных искусствах имеет разные основания» [8]. Основание для предложения считать иллюстративный материал/визуальные документы экспедиций принадлежностью пейзажного жанра очень убедительное как тематически, так и с точки зрения предпринятого действия, при котором эти работы были созданы. А в пользу и в подтверждение того, что жанровая принадлежность произведений изобразительного искусства может пополняться новыми характеристиками, можно привести цитату Г. А. Недошивина — «На протяжении исторического развития жанры изменяются, все более дифференцируются» [9].
На примере творчества заявленных мастеров о состоявшемся жанре визуального путешествия, можно говорить, только опираясь на репрезентацию экспедиционных серий графики и живописи князя Г.Г. Гагарина и К.П. Брюллова. У остальных художников это были произведения на заданную тему, но без последовательной визуальной повествовательности, что и не было задачей в их экспедиционных поездках. Традиция создания изобразительного рассказа о путешествии, которую можно классифицировать, как жанр ПУТЕШЕСТВИЕ придёт позже и будет представлена другими мастерами.
Подводя итоги краткому обзору деятельности художников, принимавших участие в научных и военных экспедициях можно выделить несколько перспективных направлений для изучения их вклада в создание визуальных документов своей эпохи:
1. Военно-топографическая съемка местности и картографическая деятельность;
2. Пейзажная фиксация ландшафтных видов;
3. Изучение архитектуры региона, её утилитарности и эстетической составляющей;
4. Этнографический обзор, портретные зарисовки национальных черт коренного населения того или иного региона, национального костюма, зарисовки и копирование предметов быта;
5. Повествовательный рассказ о каждой экспедиции, о её событийных особенностях;
6. Просветительская миссия, заключавшаяся в изданиях альбомов этюдов и зарисовок по материалам экспедиций. Издание открыток с использованием экспедиционных пейзажных зарисовок.
Стилевая характеристика экспедиционных зарисовок, как правило, реалистическая и, исходя из экспедиционных задач, иногда излишне подробная. Но это необходимо для создания визуального документа, коим экспедиционные визуальные/иллюстративные материалы являлись. Художественная стилистика изучаемой эпохи почти не влияла на рабочие материалы, созданные художниками в экспедициях, но присутствовала в творческих работах этих мастеров, выполненных по впечатлениям, после завершения работы в экспедициях.
Художники, работавшие при российских посольствах за рубежом и в исследовательских экспедициях в России XVIII — первой пол. XIX вв., внесли свой весьма значительный вклад в изучение исследуемых земель и народов их населяющих. Многие из них сказали свое слово в развитии русского изобразительного искусства, в силу своей профессиональной принадлежности.
Это вывод, который надлежит сделать, прежде всего. Далее необходимо отметить, что визуальными документами, созданными в научных и военных экспедициях, пользуются сегодня при изучении аспектов истории архитектуры, этнографии, социологии, географии. Науки этнография и социология достаточно молоды и, поэтому, сегодня многие ответы на вопросы исследователей этнологов и социологов находятся в незамысловатых на первый взгляд рисунках, выполненных часто малоизвестными художниками. Рисунки эти иногда далеки от совершенства, потому что создавались в походных условиях многочисленных научных и военных экспедиций XVIII - первой пол. XIX вв. Но иногда такие зарисовки или полноценные работы художников, созданные в экспедициях, самодостаточны и представляют кроме научной ещё и художественную ценность как самостоятельные произведения изобразительного искусства.
Литература
1. Петрова Е.Н. Вокруг света с мольбертом/ Альманах. Вып. 239. СПб., 2009. С.256.
2. Кондаков Список русских художников к юбилейному справочнику Императорской Академии Художеств. СПб., 1915.
3. Фикциональность. Под редакцией Франко Моретти: Роман, Volume 1 публикуется в Princeton University Press с авторскими правами, 2006.
4. Травелог — это испытание себя// СФУ Сибирский форум, декабрь 2015.
5. Майга Абубакар Абдулвахиду Травелог, литературный жанр, путешествие, путевые записки, история литературы, история изучения травелога // Филология и культура, 2014, №3 (37) С. 254-259
6. Милюгина Е.Г., Строганов М.В. Личность автора-путешественника в травелоге нового времени//ТГУ Культура и текст No3, 2014 (18)
Таврический научный обозреватель
шшшЛауг.Баепсе № 7(12) — июль 2016
7. Н. Буало, Поэтическое искусство, М., 1957; Ф. В. И. Шеллинг, Фило софия искусства, М.,1966;
8. Недошивин Г А., Беседы о живописи, (2 изд.), М., 1964
