CC BY
20Таврический научный обозреватель www.tavr.science
ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
УДК: 7.072.5
Швец Э.Г.
кандидат педагогических наук, доцент кафедра теории и истории искусства Нового и Новейшего времени Российского государственного гуманитарного университета
Солодова Е.А.
Доктор педагогических наук, профессор кафедра военной акмеологии и кибернетики ВА РВСН им. Петра Великого
«ВИДЫ МЕСТНОСТЕЙ» — ВИЗУАЛЬНЫЙ ДОКУМЕНТ ВОЕННЫХ И НАУЧНЫХ
ЭКСПЕДИЦИЙ И ЭСТЕТИЧЕСКАЯ ПРОГРАММА СВОЕГО ВРЕМЕНИ.
МИХАИЛ МАТВЕЕВИЧ ИВАНОВ
В статье рассмотрен вопрос о взаимосвязи создания экспедиционных визуальных документов и эстетической составляющей, отражающей форму их исполнения. На примере натурных экспедиционных зарисовок художника Михаила Иванова анализируется репрезентативное прочтение подобного рода работ из наследия художников, принимавших участие в научных и военных экспедициях.
Ключевые слова: Географическое общество, российские экспедиции, историческая наука, изобразительный мотив, роль и место художника, новые территории России
170-летию русского географического общества посвящается
2015 год — год 170-летия русского географического общества, поэтому не случаен интерес к материалам экспедиций прошлого, и обращение к этой тематике для исследования сегодня является актуальным и своевременным. Российские экспедиции, дипломатические посольства конца XVIII- первой половины XIX века внесли большой вклад в развитие науки, дипломатии, культурных связей. Им посвящено большое количество историко-культурных работ. Однако в отечественной исторической науке на сегодняшний день не существует комплексного отдельного труда, который бы наиболее полно и подробно рассматривал деятельность художников, привлеченных к работе в этих экспедициях.
В ведущих российских музеях проводятся выставки («Вокруг света с мольбертом» ГРМ, 2009; «Русские художники-путешественники» ГТГ, 2010), издаются альбомы — «Художники — участники экспедиций на крайний север», 2008.
Имя художника XVIII века Михаила Матвеевича Иванова сегодня не упоминается в рассмотрении и изучении исторических хроник XVIII века. Не рассматривается историками и вопрос о роли и месте художника-документалиста в контексте материалов об истории присоединения новых территорий к России XVIII века. Нет полноценных материалов о Михаиле Иванове у исследователей искусствоведов в публикациях о сложении русской пейзажной и батальной живописи конца XVIII столетия, кроме, пожалуй, небольшой статьи у А.А. Федорова-Давыдова1 и Ольги Капарулиной, которая изучала графическое наследие в Путевых альбомах Михаила Матвеевича Иванова в собрании Русского музея2. Творческое наследие Михаила Иванова почти забыто в выставочной практике России XXI века. Почти
1 Федоров-Давыдов А.А. Русский пейзаж XVIII начала XIX века.: — М., Центрполиграф, 2005.
2 http://www.nasledie-rus.ru/podshivka/8612.php /17.08.2015/
Таврический научный обозреватель шшшЛауг.заепсе
не вспоминают о нем и как о военном художнике, «снимавшем виды местностей» в военных и специальных экспедициях екатерининского времени. Скупые сведения о художнике представляют лишь справочные издания, которые повествуют о том, что «... он изображал места недавних боев или только что присоединенные к России области. Сочетание в одном лице пейзажиста и баталиста было очень распространенным явлением в искусстве того времени, так как по самому характеру батальной живописи XVIII века пейзаж играл в ней большую роль»3.
Именно сочетание пейзажиста и баталиста в творческом арсенале одного художника предопределило то, что по возвращении из зарубежной пенсионерской поездки художник за представленные, привезенные из Европы картины, получил звание назначенного академика и вскоре после этого получил свое первое назначение — путешествие в Грузию и Армению, «для снятия видов этих стран». Из поездки он привез интересные, подробные и профессионально исполненные зарисовки и эскизы. Здесь он впервые продемонстрировал в рисунках с натуры наложение «перцептивной сетки» профессионального опыта художника и призму эстетических пристрастий изобразительного искусства второй половины XVIII века. Этетическая форма и стилистическая подача в духе классицизма визуального материала была необходимым звеном для предоставления результатов экспедиционной работы академическому совету, по рекомендации которого Михаил Иванов был направлен в экспедицию.
В январе 1780 года Михаил Иванов взят в штат князя Г. А. Потемкина письмоводителем4. Художник был отправлен на юг, для изображения видов только что присоединенных к России местностей или тех, за присоединение которых шла борьба. Выехав из Петербурга, художник долго добирался до места своего командирования, в Новороссию. Он зарисовывал по дороге Днепровские пороги, пейзажи Малороссии, а затем писал виды Крыма, что являлось целью и задачей для него в южной экспедиции 1780 года. Это была почетная, но распространенная работа для художников, принимавших участие, в подобных экспедициях, начиная с XVIII и до начала XX века. Приращение России новыми землями, развитие промышленного производства, формирование всероссийского рынка, активизация внешней торговли5 — все это потребовало документальной фиксации и иллюстрирования некоторых аспектов государственной, военной и экономической составляющей социально-политической и социально-экономической жизни России. Классический стиль, ясный, гармоничный, выразительный, подходил для этих целей абсолютно. В рамках эстетической программы классицизма работал и Михаил Иванов.
Немногие исследователи его творчества говорят, что именно в этих работах Иванов сложился как самостоятельный и оригинальный художник; период между 1780 и 1795 годами — время его творческого расцвета6.
Сопровождая князя Потемкина, художник написал несколько видов с натуры в Таврической области, разные сюжеты и моменты из истории второй турецкой войны, портрет Г. Потемкина в рост (1788г.), штурм Измаила А. Суворовым (1790 г.)7.
В этой военной экспедиции ему был присвоен чин Премьер-майора.8
Художник, как всегда подробно, обстоятельно и с документальной точностью делает зарисовки ландшафтов, строений, военных действий.
3 Русское искусство. Очерки о жизни и творчестве художников XVIII века. Под ред. А.И. Леонова. — М., "Искусство", 1952.
4 См.: Шляпникова Е.А. Государственная деятельность Г.А. Потемкина. Липецк. 1997
5 http://www.ЫЫюtekarm/istoria-iskusstva-mssia/[17.08.2015]
6 Русское искусство. Очерки о жизни и творчестве художников XVIII века. Под ред. А.И. Леонова. — М., "Искусство", 1952.
7 Ровинский "Подробный словарь русск. гравиров. портретов" — М., «Любимая книга» 2007.
8 См.: Шляпникова Е.А. Государственная деятельность Г.А. Потемкина. Липецк. 1997
Таврический научный обозреватель шшшЛауг.Баепсе
Подробный и обстоятельный характер имеют и две большие акварели «Штурм Очакова» (1788, Русский музей). Изображение здесь сильно вытянуто по горизонтали, действие развивается, как бы протекая вдоль плоскости. Одна акварель изображает подвоз с моря подкрепления осаждающим; вид города и крепости показан в ней на дальнем плане. Другая акварель изображает штурм с суши. Эти, мастерски сделанные акварели, представляют большой интерес как изображения современником-очевидцем знаменитой, прославившей русскую армию битвы. В них есть подлинность и убедительность. В движениях многочисленных фигурок солдат, во вспышках огня и мрачных клубах дыма Иванову удалось передать ожесточение штурма, яростную энергию боя. Героический подвиг русской армии изображен с большим подъемом9.
Михаил Иванов протокольно точно, как того требует работа военного художника, изображает сцены «на театре военных действий», портреты военачальников и солдат. Эти натурные зарисовки художника не дошли до нас, сохранились лишь письменные свидетельства, описывающие их.10. Так же сохранились последние две работы — «Штурм Измаила» и «Смерть Потемкина», которые дошли до нас в поздних гравюрных воспроизведениях. Михаил Иванов, вернувшись из очередной военной экспедиции, снова и снова уже в Петербурге пишет виды городов и местностей Бессарабии, сцены войны: Бендеры, Яссы, где был заключен мир, другие сюжеты той военной кампании.
В экспедициях перед художниками стояли задачи документального изображения ландшафтных видов той или иной местности, флоры и фауны. Свои виды местностей, нарисованные карандашами или акварелью, Иванов неоднократно повторял впоследствии уже в Петербурге, в условиях мастерской. Во-первых, те экспедиционные рисунки были частью материалов и значились в отчетах экспедиции как визуальные документы экспедиции и принадлежали ведомству, командировавшему художника. Во вторых — уже по возвращении в Петербург художник повторяет свои путевые натурные зарисовки в мастерской масляными красками на холсте, что в условиях экспедиций было невозможно. Дело в том, что краски, упакованные в тюбики, появились только в середине следующего, XIX века11, а тогда для походных зарисовок с собой можно было взять папку бумаги для рисования или путевой альбом, карандаши, цветные мелки и акварельные краски. Сама многочисленность повторений рисунков и сюжетов экспедиций в условиях стационарной мастерской в технике масляной живописи свидетельствует о том, что южные виды стали основной и признанной тематикой его творчества второй половины 90-х годов XVIII века. И, наверное, такие работы мастера были востребованы зрителем или служили образцами для заказа художнику картин с видами новых южных земель России.
В 1784-1785 годах Иванов делает зарисовки видов Новгорода и Новгородской области, а также присоединенной к России незадолго до этого, в 1772 году, — части Белоруссии.
Признанный еще 20 июля 1785 г. академиком, Михаил Матвеевич Иванов, по смерти кн. Потемкина, поступил хранителем рисунков в Императорский Эрмитаж, пользовался расположением императора Павла; был членом совета Академии (с 6 марта 1800 г.) и преподавателем живописи в «баталическом» классе (с 16 августа 1800) и пейзажном (с 10 сентября 1804). В 1806 г. он представил рисунок на конкурс, предложенный при Академии гравером Потоцким: «Петр I, посылающий Шафирова в турецкий лагерь при Пруте в 1711 г.».
9 Русское искусство. Очерки о жизни и творчестве художников XVIII века. Под ред. А.И. Леонова. — М., "Искусство", 1952.
10 Архив ГЭ. Ф.1. Оп. 5. Д. 1391/86. 1932 г. С.13-18
11 Киплик Д.И. Техника живописи Д.И. Киплик — М., «Сварог и К» 1998
Таврический научный обозреватель www.tavr.science
Михаил Матвеевич Иванов вообще отличался мастерством в подробных натурных изображениях; современники, несколько увлекаясь, сравнивали его с Клод-Лорреном12.
Формат статьи не позволяет нам далее очень подробно и пристрастно исследовать творчество Михаила Матвеевича Иванова, даже в контексте его работ, выполненных в нескольких экспедициях и затем повторенных художником по материалам своих натурных зарисовок.
Подводя итоги краткого разговора об одном из художников, принимавшем участие в экспедиционных работах, мы можем говорить о том, что художники, снимавшие «Виды местностей» как изобразительного документа военных и научных экспедиций, вносили свой весомый вклад в дело изучения новых земель или протоколирования событий, свидетелями которых они становились. Наравне с другими участниками экспедиций они вели описание (визуальным способом), объектов, предназначенных для изучения и популяризации их в дальнейшем, после завершения работы очередной экспедиции. Художники участвовали в создании карт новых территорий. Они создавали протокольно точные зарисовки ландшафтов, флоры и фауны, изучаемых регионов для дальнейшего их изучения уже специалистами: картографами, геологами, ботаниками, биологами.
Предпринятое исследование, повествующее об участии Михаила Матвеевича Иванова в военных и специальных экспедициях второй половины XVIII века, позволило нам опосредованно рассмотреть место и роль художника на службе Отечеству. Место и роль произведений этого художника можно определить как изобразительный документ, выполненный профессионально и добросовестно для военных и научных целей своего времени. С точки зрения эстетической составляющей — это, безусловно, произведения графического и живописного искусства своего времени, выполненные в этетической программе своего времени (классицизма в данном случае) и представляющие интерес для дальнейшего исследования.
В начале 1930-х годов альбом Михаила Иванова, посвященный путешествию Екатерины II в Крым, был передан на Украину, а остальные — в Государственный Русский
" 13
музей .
Литература
1. Федоров-Давыдов А.А. Русский пейзаж XVIII начала XIX века.: — М., Центрполиграф, 2005.
2. http://www.nasledie-rus.ru/podshivka/8612.php /17.08.2015/
3. Русское искусство. Очерки о жизни и творчестве художников XVIII века. Под ред. А.И. Леонова. — М., "Искусство", 1952.
4. Шляпникова Е.А. Государственная деятельность Г.А. Потемкина. Липецк. 1997
5. http://www.bibliotekar.ru/istoria-iskusstva-russia/[17.08.2015]
6. Русское искусство. Очерки о жизни и творчестве художников XVIII века. Под ред. А.И. Леонова. — М., "Искусство", 1952.
7. Ровинский «Подробный словарь русск. гравиров. Портретов» — М., «Любимая книга» 2007.
8. Архив ГЭ. Ф.1. Оп. 5. Д. 1391/86. 1932 г. С.13-18
9. Киплик Д.И. Техника живописи Д.И. Киплик — М., «Сварог и К» 1998
10. http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_biography/[ 17.08.15]
11. http://www.nasledie-rus.ru/podshivka/8612.php
12 http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_biography/[17.08.15]
13 http://www.nasledie-rus.ru/podshivka/8612.php
