CC BY
60
3.Официальный портал Тюменской областной думы. - Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.duma72.ru/ru/arena/new/news/548/26306/
4. Официальный сайт партии Единая Россия. - Электронный ресурс. Режим доступа: http://tyumen.er.rU/news/2014/2/12/tyumen-dostupnaya-sreda/
5.Равные возможности не на словах, а на деле [Электронный ресурс]//Тюменская область сегодня 08 авг 2014. - Режим доступа: http://www.tumentoday.щ/2014/08/08/равные-возможности-не-на-словах-а-на-де/
6.Тюмень - доступная среда [Электронный ресурс]//Тюменский край №43 (415). 13 фев 2014. - Режим доступа: http://tyumedia.ru/143986.html
Божко О.В. студент 5 курса Гикис С.Н.
научный руководитель, старший преподаватель
ФГБОУ ВПО «ПГЛУ» Россия, г. Пятигорск ТВОРЧЕСКИЕ И ТЕХНИЧЕСКИЕ СПОСОБЫ СОЗДАНИЯ ТЕЛЕВИЗИОННОГО ДОКУМЕНТАЛЬНОГО ФИЛЬМА (НА ПРИМЕРЕ РАБОТЫ Л.Г. ПАРФЕНОВА) Телевизионный документальный фильм является одним из самых сложных журналистских произведений, соединяющих в себе элементы реальности и художественности. Главные особенности документалистики -ее диалогичность и коммуникативность, сочетание документального и игрового, информационного и образного, субъективного (авторского) и объективного. Многогранность этого жанра всегда привлекала опытных журналистов. Исследование этапов становления документального кино в России и за рубежом говорит о том, что стратегически и технически этот жанр развивался практически в едином направлении во всех странах. Лишь в годы существования СССР отечественная документалистика отличалась тотальной зависимостью от идеологии партии и пропагандистской подачей материала. Принципиальные же различия можно обнаружить в отношении к документальным фильмам государства и зрителя в разных странах. Так, несмотря на довольно внушительную историю развития, отечественное кино не отличается фундаментальностью. Во многом это связано с недостаточным финансированием, отсутствием проката и незаинтересованностью зрителя в качественной авторской документалистике. На Западе серьезные телевизионные каналы минимум один раз в месяц транслируют работу победителя какого-либо крупного фестиваля или новый фильм известного режиссера. Успешным отечественным фильмам, которые одерживают победу и приносят славу российскому кинематографу на мировых фестивалях, практически невозможно дойти до широкой аудитории на родине. Телевидение все больше обесценивает и лишает подлинного смысла
понятие «документальное кино», приучая зрителя реагировать на примитивные сюжеты и безвкусные приемы. Насколько качественное документальное кино востребовано современной российской аудиторией, можно судить по рейтингам. Так, документальные фильмы журналиста Л.Г. Парфенова выходили на «Первом канале» после 22 часов, а их рейтинги были совсем невысоки. И хотя российский зритель, как правило, выражает недовольство пошлостью и однообразностью современного телевидения, на практике он оказывается не готовым воспринимать серьезные работы. Докудрама Л.Г. Парфенова «Глаз Божий», показанная к 100-летию ГМИИ имени А.С. Пушкина, собрала 8% просмотров. В то время как шоу «Дом-2» на канале ТНТ, шедшее примерно в одно время с фильмом Л.Г. Парфенова, смотрело порядка 20 % зрителей. Таким образом, можно судить, что тип диалога между документалистом и зрителем, сформированный в советские годы, сегодня утерян. Большая часть современной аудитории отдает предпочтение цикловому продукту, например, реалити-шоу. Кроме того, возросла визуальная культура телезрителя, ему требуется зрелищность. Чтобы удержать внимание аудитории на протяжении всего фильма, журналисту приходится прикладывать все больше усилий, отходить от привычных норм и закономерностей документального кино. И если задачи по созданию контента остаются прежними, то формы его подачи и методы, используемые теледокументалистами, требуют изменений. Все актуальней становится вопрос поиска оптимальных средств создания качественной современной теледокументалистики и использования «увлекательного» способа подачи информации.
В числе тех, кто одним из первых осознал актуальные потребности зрителей, журналист Л.Г. Парфенов. Его работы полностью противоречат сформировавшемуся образу документального кино, как скучного и монотонного видеоматериала. Автор понимает, что если зрителю показывать только хроникальную видеосъемку и старые фотографии, интерес к фильму быстро угаснет. Детальный разбор фильмов Л.Г.Парфенова позволил выявить довольно внушительный арсенал визуальных средств, используемых съемочной группой «Намедни»: хроникальные кадры, постановка, реконструкции событий, актерская игра, репортажная съемка, компьютерная графика, технология хромакей, 3Б визуализации и спецэффекты. Все это позволяет делать удивительные по красоте вещи: совмещать старую хронику и современные кадры, входить в прошлое, перемещаться в будущее, брать предметы из фотографий, разрушать здания, восстанавливать архитектурные сооружения и многое другое. Особого внимания заслуживает качество реконструкций в докудрамах. После изучения и анализа многочисленных отзывов на фильмы Л.Г. Парфенова, становится понятно, что зрителю не всегда удается отличить хронику от реконструкции, что говорит о высоком качестве режиссерской работы и профессиональном подходе к выбору актеров. Кроме этого, особого
внимания заслуживает прием совмещения двух изображений в одной композиции, использованный в фильме «Цвет нации», когда Л.Г. Парфенов двигается внутри фотографий профессора С.М Прокудина -
Горского и даже берет в руки предметы, изображенные на фото. При этом зритель не увидит ни швов, ни грубого совмещения кадров, все выглядит гармонично и естественно, словно автор действительно находится во времени, запечатленном С.М. Прокудиным-Горским. Л.Г. Парфенов фактически стал создателем качественной телевизионной
документалистики, которая не следует старыми путями и не загоняет себя в жанровые рамки.
Работы Л.Г. Парфенова являются образцом мастерского владения современным экранным языком. Особенность текстов документалиста заключается в том, что он вводит зрителя в действие с самых первых слов -интригующее и захватывающее начало фильма непременно заставляет зрителя ждать продолжения. Увлекательность фильма зависит от степени энергетики подачи материала. Журналист задает хороший ритм и темп, он ведет эмоциональный, насыщенный рассказ, подкрепляя его активной, но не наигранной, жестикуляцией. Так называемого эффекта присутствия автор достигает с помощью динамичного поведения в кадре, живого и образного языка, тонкого юмора. Подача материала импульсивна и эмоционально насыщенна, этого требует сама природа телевидения, которая в своей основе является зрелищной. Парфеновский способ подачи материала сформировался из того, что автор является журналистом, и ему близок репортажный характер повествования. Л.Г. Парфенов помимо общеизвестных фактов всегда уделяет внимание мелочам, самым незначительным деталям, благодаря чему его герои предстают не бездушными историческими фигурами, а интересными и живыми людьми. Кроме этого документалист практикует довольно интересный метод подачи информации, когда стиль фильма схож со стилем поведения и натурой главного героя. Зрелищность фильмов нисколько не упрощает их содержания. Даже когда границы между документальным и художественным размываются посредством приемов реконструкции, факт остается фактом, каждый эпизод имеет под собой строго документальную основу.
В целом, по результатам исследования можно предложить следующие рекомендации для создания телевизионных документальных фильмов на отечественном телевидении:
-теледокументалист обязан уважать аудиторию и руководствоваться принципом, что время, проведенное зрителем у экрана телевизора, должно быть оправдано;
-учитывая уровень современной визуальной культуры аудитории, следует понимать, что телевизионный документальный фильм может привлечь внимание большего количества зрителей, если он будет не только
информировать, но и развлекать, вызывая эмоции захватывающим сюжетом и яркими моментами;
- телевизионный документальный фильм должен быть визуально насыщенным, для этого используются современные технические и выразительные средства: репортажные съемки, неординарный монтаж, спецэффекты, компьютерная графика, дизайн, анимация;
- работая над реконструкцией, экранизируя определенную эпоху, документалист должен максимально точно и достоверно передать событие и атмосферу, опираясь исключительно на факты;
- используя реконструкцию событий, документалист должен позаботиться о составе актеров. Интерес зрителя к фильму будет выше, если привлечь к работе профессиональных и хорошо известных актеров;
- документалисту не следует бояться экспериментировать. В том случае, когда съемочная группа не обладает современными техническими средствами, внимание зрителя можно привлечь следующими способами: рассказать о мелких деталях, ранее неизвестных фактах из биографии героя, поработать с пространственно-временной структурой фильма, нарушать её последовательность, записать необычные стендапы, повторить действия главного героя фильма, побывать в тех местах, которые посещал герой;
- использование визуально захватывающих приемов будет выглядеть безвкусно и неуместно, если их сопровождает скучное, вялое изложение фактов. Будь то рассказ о жизни известного человека, исторической фигуре или анализ событий прошлого, теледокументалисту необходимо уметь интересно и захватывающе преподносить материал. Напор, энергия, образность речи, ирония, юмор, внимание к мелким деталям сделают фильм ярче и запоминающейся;
- автор, работающий в кадре, должен иметь приятную и узнаваемую внешность, быть харизматичным и активным, уметь действовать как актер, но не переигрывать, не доводить работу до уровня самолюбования, обладать чувством меры, вкуса и внутреннего контроля.
Боклаг В.А., канд. наук по гос. упр.
доцент
кафедра государственного управления и земельного кадастра
Классический приватный университет
Украина, г. Запорожье ОСНОВЫ ГОСУДАРСТВЕННОЙ ПОЛИТИКИ В СФЕРЕ ЗЕМЕЛЬНЫХ ОТНОШЕНИЙ В УКРАИНЕ
Аннотация
В статье определены основные составляющие государственной земельной политики, выявлены существующие проблем ее реализации и разработаны предложения по ее совершенствованию.
Ключевые слова: государственная политика, управления правами
