CC BY
772
кскрант»). Т. е. подчёркивается принадлежность сайта к аналитически ориентированным изданиям, что привлекает соответствующую аудиторию.
В названии сайта датской газеты «Berlinske Tigende» (Берлинскер Тигенде) указана аббревиатура В. T. и подробно перечислены рубрики: nyheder, kendte, sport (спорт), krimi (криминальные новости), krongelige og politik (коронованные персоны и политика). В данном случае внимание потенциального читателя акцентируется на новостях, спорте и криминальных новостях, поскольку они занимают первые позиции при перечислении. Далее следуют светская хроника и политика. Подобное расположение рубрик свидетельствует скорее о развлекательной направленности издания, но читатели, интересующиеся «серьёзными вещами» - политикой и светской хроникой, также найдут здесь что-нибудь соответствующее своим интересам.
В названии сайта шведской газеты «Expressen» даётся полное название издания и перечисляются следующие рубрики: Nyheter, Sport, Ekonomy, Nöje (новости). Если сравнить рубрику «Nyheter» с соответствующей рубрикой «nyheder» в датской газете «Berlinske Tigende» (Берлинскер Тигенде), то совершенно очевидно практически идентичное написание слов. Причём первая позиция в списке наблюдается как в шведской, так и в датской газете. На последней позиции находится слово «Nöje» (новости) в шведской газете, а в датской. Это свидетельствует о том, что данные издания скорее ориентирован, хотя наличие рубрик о политике, зарубежных новостях придает изданию се-
рьёзность в глазах читателей, что увеличивает количество посещений.
Таким образом, наиболее популярными из выделенной западно-германской группы электронных СМИ в Европе являются издания Германии и Австрии. Но если сравнивать названия сайтов и рубрик у рассмотренных СМи, то наблюдаются общие тенденции в подаче материала, использовании схожих по звучанию и написанию слов, принадлежащих разным языкам, но имеющих общую коммуникационную функцию привлечения к сайту внимания читателей с различными интересами.
Список литературы
1. Ким, М. Н. Технология создания журналистского произведения. СПб., 2001.
2. Лингвистический энциклопедический словарь / под ред. В. Н. Ярцевой. М. : Советская энциклопедия, 1990.
3. Учёнова, В. В. Метод и жанр : диалектика взаимодействия // Методы журналистского творчества. М., 1982.
4. Brockhaus. Die Enzyklopaedie. 20. Auflage. Leipzig-Mannheim, 2000.
5. Buescher, Wolfgang. Vergeilte Triebe IV. Die Krise des Qualitaetsjournalismus. Die Reportage taete es gut, wenn sie ein bissschen stuerbe. [текст] // Die Welt. 2002. 28. Juni.
6. GaЯmann, Reinhard; Greiner, Monika. Die Reportage - Ein unterhaltsames und informatives Lese-Erlebnis. URL : www.sowi-online.de/meth-oden/lexikon/reportage_gassmann.htm.
Е. Б. Футерман
современная телевизионная документалистика: особенности журналистского контента
В статье исследуется современное наполнение телевизионных документальных телепроектов, формулируется идиома современного журналистского контента, его телевизионные особенности и форматное содержание.
Ключевые слова: документальные телепроекты, телевизионный журналистский контент, телевизионный формат.
Документалистика - старейший вид искусства, который берет свое начало еще с братьев Люмьер. Неигровое кино существует в разных формах. Оно подобно хронике - прямая летопись, документ, публицистика (задачи сродни
журнальной очеркистике), постановка, разбор острейших вопросов на злобу дня, важных для всего общества. Есть ещё лирические, эпические жанры, портреты и пр. Есть научно-популярная и научно-публицистическая об-
ласть. Неигровое кино в массе своей всегда превышает поток игровой. Наконец, есть ещё теледокументалистика, способная глубже разбираться в проблемах личной, интимной жизни современников плюс решать познавательно-образовательные задачи. Именно в документальном кино всегда шёл поиск, разработка киноязыка, достижения которого переходили в кино игровое. В документальных жанрах работать сложнее: нет актёра, лишь герои повествования. Именно документалистика предшествовала всегда подъёму игрового кино, насыщая его злободневностью, поисками выразительности, буквально вторгаясь стихией реальной жизни в очерченные постановочно рамки площадки, кадра. О целях и задачах киноискусства лучше всего сказал А. Тарковский: «Кино - за-печатлённое время»1.
Если же говорить о генеральном различии теледокументалистики и кинодокументалистики, то первое есть кино, основанное на слове, а второе - кино, основанное на изображении2.
В словаре В. Егоров так формулирует термин «документальное телевидение»: это вид вещания, объединяющий разделы информации, публицистики, научно-популярного вещания, кино- и телехроники и другие неигровые жанры передач и фильмов3.
Документальное кино на телевизионных каналах в последнее время определенно вызывает зрительский интерес. Как показал интернет-опрос на соответствующую тему, около 24 % респондентов хотя бы один раз в месяц, 38 % -хотя бы раз в неделю, а 17 % - почти каждый день смотрят документальные фильмы на ТВ. Наибольшим предпочтением у зрителей пользуются документальные фильмы (37 %) и телепередачи на разные темы (37 %). Около 22 % предпочитают документальные циклы - несколько фильмов на одну тему. В числе образцов качественной кино- и теледокументалистики чаще всего зрители упоминали циклы передач и отдельные авторские программы Л. Парфенова, В. Вулфа, Л. Млечина, Ф. Разумовского, Н. Сванидзе, Э. Радзинского, А. Гордона. Лучшими же образцами документального кино «на все времена» были названы «Обыкновенный фашизм» М. Ромма, «Неизвестная война» Р. Кар-мена, «Фаренгейт 9/11» М. Мура, «Подводная Одиссея команды Кусто» Ж. Кусто, «Барака» Р. Фрика, «дух времени» П. джозефа, «Намедни 1961-2003: Наша Эра» Л. Парфенова, «Вторая Мировая. День за днем» В. Правдюка, «Исторические хроники» Н. Сванидзе4.
Так же, по оценкам экспертов РБК ТВ, рейтинги многочисленных телевизионных ток-шоу падают, при этом растет зрительский интерес к документальным фильмам. Однако при росте популярности и увеличении объемов производства качество многих документальных проектов оставляет желать лучшего5. По каким законам развивается российская теледокументалистика? Какие жанры наиболее востребованы сегодня? Что нужно, чтобы сделать по-настоящему качественный документальный фильм?
ответ, как кажется автору данной статьи, сводится к двум идеям: современная телевизионная документалистика должна иметь, во-первых, журналистскую (авторскую) составляющую и, во-вторых, иметь современную организацию и подачу материала. Другими словами: для того, чтобы современная документалистика была востребована на ТВ, необходимо наличие оригинального контента и его (контента) новое технологическое построение.
Сегодня при современном применении доступных и удобных способов получения, отбора и организации (форматировании) информации применяется правило: документальный телепроект будет размещен на центральных каналах ТВ в прайм-тайм, будет скачиваться пользователями Интернета для повторного просмотра, будет покупаться на DVD только в том случае, если имеется журналистское наполнение (контент) и современная подача (формат). Современная форма организации материала подразумевает использование всех приемов: харизматичный автор, интересная личность героя (героев), важное событие, показанное с интересной точки зрения, с применением графики, постановки, с использованием уникальных кадров, стенд-апов, интервью. Это должно быть захватывающее исследование, но в форме инфотейнмент. Набор огромного количества фактов из разных источников - первый признак журнализма. Но - без правильной организации материала (современной), притягивающей, захватывающей - нет документальных проектов. Докопроекты должны существовать по законам современного ТВ, а значит быть рейтинговыми в первую очередь. Достичь этого просто - до-кофильмы, по определению, смотрит наиболее развитая и продвинутая часть телесмотрителей, значит - на них и надо ориентироваться, а не на мидмассы (от слова средний). Пример - Леонид Парфенов, чьи проекты «Намедни -наша эра» собирали огромные аудитории несмотря на документальность.
Теледокофильм должен познавательно развлекать, то есть вызывать познавательный интерес, возбуждать работу органов чувств и разума. Сопричастность, а не повествование, не лекция про интересное.
Термин «документалистика» ввел Самарий Зеликин. Современная телевизионная документалистика - не про современную жизнь (т. е. речь не о тематике), а о современных форматах, жанрах, методах, наполнении (контенте)6.
Сейчас мы является свидетелями того, насколько масштабно явление документалистики, насколько оно развито в нашей стране и в мире, как документалистика становится главной составляющей того диалога, который ведет с обществом телевидение. В России ежегодно для телевидения делается более 2000 часов документальной продукции. Количественные показатели с однозначностью говорят об успехе. Но количество не единственное «доказательство жизни». Более важное - способность к развитию. Развитие киноискусства происходит вне конвейера, вне основного потока. Развитие обеспечивается индивидуальностью. Оно плод художественного подвижничества. Неигровой кинематограф обращается не к массам, а к индивидуальностям, ставит перед собой художественные задачи и развивает язык документального кино - тот язык, на котором заговорит и массовая документалистика будущего. Из неигрового арт-кино вырастали и будут вырастать все телеформаты будущего. «Мы уверены,
- написано в манифесте теледокументалистов,
- от документального киноискусства зависит будущее телевидения и прочих медиа форматов, еще не известных человечеству»7.
Подчеркнем еще раз: чтобы документальное кино на ТВ (читай - документальный телевизионный проект) стало успешным и его поставили в прайм-тайм, посмотрело большинство зрителей и оно имел высокий рейтинг, необходимо соблюсти как минимум два условия. Первое: должна быть современная журналистская составляющая (не хроника, начитанная трагичным голосом, не непроверенная желтизна, не тематическая спекуляция): факты, основанные на документах и поданные в стиле инфотейн-мент с детализацией и прорисовкой мелких человеческих черт и повседневных характеров. И второе - все это должно быть облечено в современный формат - с постановками, реконструкцией, интересными стенд-апами, расследованиями, роуд-муви, графикой, может, даже художественной актерской игрой и приемами
клипового монтажа. Одно без другого существовать не может. Чтобы получился успешный документальный проект, должно быть именно сочетание двух составляющих. «Провиснет» что-то одно - не будет попадания в «десятку».
Однако, телевизионное понятие «формат-неформат», прочно вошедшее в обиход телевизионщиков-практиков, никак не хочет быть признано телевизионщиками-теоретиками. Впервые о понятии «формат» заговорила Галина Лазутина. По ее определению, формат - это совокупность признаков массового информационного продукта; способ коммуникативной деятельности СМИ; совокупность журналистских технологий, редакционных стандартов и жанровых форм8.
Доцент Т. И. Фролова на семинаре «Динамика жанров и форматов» МГУ обозначила: «...перед нами стояла достаточно конкретная и прагматичная задача: оценка удачных современных форматов на телевидении, не отличающемся, как мы знаем, глубиной контента, поиск таких форм, которые были бы современны и желанны для аудитории, но при этом оставляли бы резервы для размещения актуальных смыслов - «сосудов», которые бы вызывали желание попробовать содержимое и остаться в живых»9.
Причины актуализации понятия, связанного, в частности, с фрагментацией аудитории, с различием интересов аудиторных групп, с возможностью и необходимостью упаковки контента, с бытием СМИ как отрасли экономики, т. е. с медиаиндустрией в целом - это так же важно, как и смысловые нюансы, как стилистические особенности текстов, зримо воплощающие различия между форматами. Образующие формат факторы «живут» не только на текстовом уровне, но и, видимо, на всех уровнях и этапах медиапроизводства.
Формат (от лат. formo - придаю форму) -способ презентации продукта журналистской деятельности в тех его особенностях и характеристиках, которые ориентированы на коммерческий успех и определяются вкусами массовой аудитории. Подобно «бестселлеру» в литературе или «блокбастеру» в кинематографе, формат на ТВ отражает экономическую составляющую журналистской работы, внешнюю по отношению к ней, но оказывающую решительное влияние на ее внутреннюю природу10.
Суммируя сказанное, опираясь на Г. лазутину, можно заключить, что понятие «формат» в настоящий период выступает в качестве меры
соответствия какого-либо информационного продукта ключевым признакам той совокупности продуктов, с которой он соотносится. Поэтому и возможно использовать это понятие как инструмент, позволяющий оптимизировать структуру массовых информационных потоков, реализуя ту или иную коммуникативную стратегию.
Сегодня тенденции в телевизионных документальных проектах таковы: уравновесить, свести воедино коммерческий интерес, законы жанра, весы Фемиды и суд совести. Решение тут одно - выстраивая формат, ориентироваться на лучшее в зрителе, а не на худшее, не опускать его, а поднимать. И тогда будут чаще прорываться на телеэкраны и полосы газет «высокие» жанры вроде показанного с подачи Сергея Шумакова на канале «Россия» документального фильма Олега Дормана «Подстрочник», от которого отказалась даже «Культура», поскольку ее тогдашние руководители не верили, что такой фильм будет интересен аудитории. «Проталкивал» «Подстрочник» на экран Леонид Парфенов, который никогда не встраивался в формат, он эти форматы задавал, сам стал «форматом» современной телевизионной документалистики. и поэтому константин Эрнст с удовольствием ставит документальные проекты Парфенова на Первом в прайм. Его последние работы: «Птица-Гоголь», «Хребет России», «Зворыкин-Муромец» полностью оправдали все ожидания канала-вещателя. В промежутке был фильм к юбилею газеты коммерсант «С твердым знаком на конце». Везде - новые приемы и технологии, неизменная стильная узнаваемость (форматный признак), фирменный стиль. Проекты Парфенова - это познавательно-развлекательные жанры (инфо-тейнмент).
С точки зрения массового одновременного доступа к аудитории, ТВ несопоставимо с другими медиа. С другой стороны, для аудитории телевидение предлагает принципиально иные содержательные продукты. Не случайно именно телевидение дало рождение новым синтетическим типам содержания - инфо-тейнменту, политейнменту, бизнестейнмен-ту (infotainment от англ. information - информация и entertainment - развлечение, аналогично: politainment от англ. politics - политика, businesstainment от англ. business - бизнес). Смешанная в различных пропорциях серьезная информация о политике, экономике и развлечениях стала основой большинства телевизион-
ных жанров для прайм-тайм, в том числе и для документальных проектов11.
Сам термин «контент» утвердился в употреблении благодаря Интернету. Контент (англ. content - содержимое) - любое информационно значимое наполнение информационного ресурса - тексты, графика, мультимедиа - вся информация, которую пользователь может загрузить на диск компьютера с соблюдением соответствующих законностей, как правило, только для личного пользования.
Вывод: самые передовые и острые приемы современности - как по контенту, так и по формату - опробует в первую очередь телевизионная документалистика, демонстрируя проявления как журналистского мастерства, так и чудеса современной технологической революции, образность языка и площадку для дискуссий и являясь смешением как информации, так и художественности. Не вся «документалка» идет в прайм на Первом, а лишь только тогда, когда продюсеры уверены, что будет рейтинг. А рейтинг документальная линейка в 22-30 может заработать, только если будет использовать современные методы подачи информации, одевать ее в нужную форму. Пожалуй, самым наглядным примером такого «самостояния» и форматной самостийности (исключительности) может являться Леонид Парфенов. В последние годы можно проследить его возрождение из пепла: несколько многосерийных документальных проектов в год и все в прайм на Первом. Плюс книги, которые тоже можно назвать документалистикой нового формата.
22 декабря 2009 г. портал Вести^и обнародовал итоги опроса «Самый влиятельный интеллектуал России», организованного в Рунете порталом Openspace.ru. В голосовании участвовало более 40 000 человек. В первую десятку рейтинга вошли писатель Виктор Пелевин, журналист и блогер Даниил Шеповалов, телеведущий леонид Парфенов, политик и публицист Михаил Ходорковский, публицист и блогер константин крылов, Патриарх кирилл, учёный и телеведущий Сергей Капица12.
Таким образом, небезосновательно будем считать Парфенова влиятельным журналистом и на его примере рассмотрим заявленную проблему. Каковы же особенности современного журналистского контента в теледокументалистике - как самом передовом, гибком и подверженном структурным изменениям (оправдать прайм, борьба с художественными фильмами, «псевдодокументальными» программами типа
«Ты не поверишь» и «Последний герой») из журналистских информационных жанров?
Если говорить о журналистике, то это особый синтаксис и внутренний ритм повествования, яркий стиль автора-журналиста, а не диктора или конферансье, природный артистизм и чувство меры, особое чувство экрана и камеры, стенд-апы в движении (персонификация), без которых сегодня совсем нельзя, даже в новостях, тонкая ирония, разновеликие (на первый взгляд) факты: Зворыкин создал телевидение, а у себя на даче однажды провалился под лед. Должно быть восприятие, должен быть монтаж, внутренний ритм. Сам Парфенов так говорит о журналистской составляющей документальных телевизионных проектов: «Комментарий в телевизионном документальном фильме - это журналистика. Именно в документальном. И когда перед тобой такая вот задача: средствами телевидения передать журналистику про то, как Гоголь жил в Риме, тогда элементы артистизма требуются для правильного произнесения комментария в кадре. Это как пример задачи: это просто адекватное поведение в кадре, если ты хочешь, чтобы такими средствами была восстановлена документальная журналистская вполне основа и это не игра»13.
Если говорить про формат, то это современные графические заставки, как в «Хребте России», где графическая картина деревень времен Ермака выполнена как будто на каменной глыбе, которая трескается с характерным звуком и создает эффект присутствия той «каменной» эпохи. Реконструкция, как в «Птице-Гоголь», где под руками журналиста возникают и стол, и комод, где по улицам летает призрак Гоголя. Это специально написанные саунд-треки, завораживающе погружающие зрителя в то время, создающие тактильный контакт, эманацию места. Динамичный, с элементами клиповости монтаж, прорисовка деталей, акценты на личности и героев, а не на «достижениях в труде».
Сначала казалось непривычно: словно уравнивая, перечисляются: полет Гагарина, танец
твист, Карибский кризис, туфли на шпильках, кастрюля-скороварка... Но потом смотришь и понимаешь: да, жизнь так и идет - сплошным потоком, мешая быт с политикой, а музыку с войной.
Примечания
1 Баша, В. Жить по совести. Интервью с Андреем Можаевым. URL : http://www.proza. m/2007/07/18-335.
2 Матизен, В. От «Миража» до «Пассажирки». На кинофестивале «Окно в Европу» раздали награды. URL : http://news.samaratoday.ru/ news/150628/.
3 Егоров, В. Терминологический словарь телевидения: основные понятия и комментарии : словарь. М. : Изд-во: Ин-т повыш. квалификации работников телевидения и радиовещания. 1997. 322 с.
4 Иванов, А. Документальное кино. URL : http:// www.faraa.ru/publ/7-1-0-238.
5 Левченко, А. Сфера интересов. URL : http:// www.rbctv.ru/schedule/index.
6 Федосеев, В. На 77-м году жизни скончался Самарий Зеликин. URL : http://www.kinodocu-ment.ru/tag/novosti/page/2/.
7 Дондурей, Д. Манифест фестиваля. URL : http://www.artdocfest.ru/Manifest/index.
8 Лазутина, Г. В. Терминологическая дискуссия как экспертиза профессионального сознания и путь к конвенции. URL : http://mediascope.ru/ node/520.
9 Там же.
10 Там же.
11 Вартанова, Е. Л. Медиаэкономика зарубежных стран : учеб. пособие. М. : Изд-во Аспект Пресс, 2003. 462 с.
12 Баранов, А. Леониду Парфенову - 50. URL : http://www.vesti.ru/search.html?q.
13 Берман, Б. На ночь гладя / Б. Берман, И. Женда-рев. URL : http://www.1tv.ru/sp/si=5711&im=21.
