Толстые журналы в книгоиздательском процессе Текст научной статьи по специальности «СМИ (медиа) и массовые коммуникации»

УДК 655.59; 070

ТОЛСТЫЕ ЖУРНАЛЫ В КНИГОИЗДАТЕЛЬСКОМ ПРОЦЕССЕ

Антон Сергеевич Метельков

Государственная публичная научно-техническая библиотека Сибирского отделения Российской академии наук, 630200, Россия, г. Новосибирск, ул. Восход, 15, главный библиотекарь, тел. (952)914-8233, e-mail: mantoon@ngs.ru

В статье приводится краткий экскурс в историю появления литературно-художественных журналов, предпринимается попытка их сопоставления с другими печатными изданиями - книгами и альманахами, а также их перспективы в современной информационной среде.

Ключевые слова: литературно-художественный журнал, Сибирь, Дальний Восток, Советский период.

THICK JOURNALS IN PUBLISHING DEAL

Anton S. Metelkov

The State Public Scientific Library of the Siberian Branch of the Russian Academy of Sciences, 630200, Russia, Novosibirsk, Voskhod, 15, chief librarian, tel. (952)914-82-33, e-mail: mantoon@ngs.ru

Special attention in the paper is paid to the history of literary-art journals; attempt is made to compare journals, books and literary miscellany; notice is taken to the prospect of the journals in a modern infomedia.

Key words: literary-art journal, literary miscellany, book, massmedia.

Литературные журналы появились в России в середине XVIII в. Самые первые журналы были «универсальными», но вскоре среди них стали выделяться журналы той или иной направленности, которая во многом зависела от личности главного редактора. Одним из первых журналов, обладавших собственным лицом, стал в конце XVIII в. «Московский журнал» Н. М. Карамзина. Направленность литературно-художественного журнала - не только тематическая (общественно-политический, историко-краеведческий и т. д.), но и политическая (консервативный, либеральный, демократический и т. д.) - на долгие годы стала отличительной чертой этого вида изданий. К характерным, определяющим чертам журналов можно также отнести периодичность их выхода, постоянную рубрикацию и редакторский состав. Материалы, содержащиеся в журналах, могут быть как художественного, так и публицистического характера.

В начале XIX в. конкуренцию журналам составляют альманахи, представляющие собой издания определенной тематики с периодичностью выхода 1 раз в год или реже. Первые русские альманахи («Аглая», «Аониды») также были подготовлены Н. М. Карамзиным. К наиболее известным альманахам того времени можно отнести «Полярную звезду» А. А. Бестужева и К. Ф. Рылеева (1823-1825 гг.), «Мнемозину» В. Ф. Одоевского и В. К. Кюхельбекера (1824-

1825 гг.), «Северные цветы» А. А. Дельвига и О. М. Сомова (1824-1831 гг.) [1]. Именно с появлением альманахов «энциклопедического» формата связано возникновение термина «толстый журнал», фактически являющегося на сегодняшний день синонимом для «литературно-художественного журнала». Любопытно, что аналогичные издания на Западе называются «small journals» - т. е. «малые журналы».

При этом не так уж очевидна, как это может показаться, грань между журналом и книгой. Журнал - периодическое издание, но и книги выпускаются «многотомниками» и даже целыми сериями. Журнал разбит на рубрики, но и книги нередко бывают составлены как сборники разных авторов. Можно сказать, что альманах как раз является промежуточным звеном между журналом и книгой [2].

Однако важным отличием журнала от книги и альманаха являлось его распространение по подписке. Хотя для всех этих видов изданий не исключено распространение по подписке, именно для журнала она оказывается залогом существования. Это связано с тем, что подписка, как правило, предполагает предоплату последующих 12 номеров журнала. На собранные средства можно и закладывать гонорары для известных авторов, интересующих журнал, и рисковать, печатая начинающих авторов. А возможность печатать молодую, новую литературу позволяла журналам быть в авангарде литературного процесса и, собственно, этот процесс формировать. Кроме этого, именно сформированный на основе подписки гонорарный фонд позволял редакции задавать курс журнала, заказывая материалы нужной журналу тематики маститым писателям, мыслящим в том же русле. Полемика между журналами разной направленности, необходимость авторам делать выбор, на чьей они стороне - все это также способствовало развитию литературной жизни.

Продолжая разговор о направленности журнала, заметим, что с этой точки зрения журналы более корректно было бы сравнивать не с альманахами, которые, впрочем, также скреплены какой-то одной тематикой, и даже не с книгами, с которыми, как было сказано выше, у журналов тоже много общего, а с издательствами - особенно небольшими, каждое из которых всегда обладало собственной издательской политикой. Действительно, журнал - это ведь не только печатное издание, но еще и организация со своим штатом, уставом и т. д. И в журнале, и в издательстве ключевую роль играет редактор. Но при этом журнал обладает большей степенью свободы: книга, выпущенная издательством обязательно должна окупиться, в связи с чем, издательства предпочитают иметь дело с готовыми, проверенными писателями. И если книга оказалась успешной, то тираж без особых проблем допечатывается или же готовится переиздание. В журналах такая практика не применима. Журналы, напротив, можно назвать школой молодых писателей: редакторы подолгу работают с авторами, доводя до ума произведения, помогая оттачивать мастерство.

Но в наше время издательства переключаются на иной формат работы. Современное крупное издательство предпочитает иметь в своем составе множество маленьких редакций с тем, чтобы быть укомплектованным по всем возмож-

ным литературным направлениям. Изменилась и роль журналов, внезапно переставших соответствовать духу времени. На первый план в качестве ведущего носителя актуальной литературы вышла книга, которую стало несложно издать и минуя журнальную публикацию - тем более, что очереди на публикацию в журналах немалые, ведь количество пишущих и пишущих хорошо людей стабильно растет, в то время как количество читающих - сокращается.

Однако в эпоху бурного роста информационных технологий и книга вслед за журналом постепенно уходит на второй план, уступая место текстам в «цифровом» формате, где они включают в себя элементы интертекста и гипертекста, а также мультимедиа [3]. Бумажный журнал как носитель информации устаревает - подобно пластинке, кассете и даже компакт-диску он превращается в музейный экспонат, в предмет интереса коллекционеров или же в сопутствующий аксессуар маргинальных сообществ. При этом, если продолжать аналогию с музыкой: носитель сменился, но музыка осталась. Хотя вместе со сменой носителя эволюционировали формы компоновки и подачи музыкальных произведений. Теперь уже такие формы как сингл или альбом совсем не являются обязательными, они уступают место одиночным трекам, сопряженным с другими элементами мультимедиа (рисунок, видео, анимация, текст) в единый синкретический объект.

Думается, что на этом же пути находится и литература, то есть от журнала, так же как и от книги, для того чтобы успеть за временем, требуется уже не только смена носителя с бумажного на цифровой, но и переориентация на совсем иной формат подачи материала - мозаичный, рассредоточенный, интерактивный. Журнальная суть при этом может сохраняться - так, чтобы означенная мозаичность была лишь видимостью, заданной актуальной формой. А за ней должен располагаться жесткий, структурированный каркас с продуманной журнальной политикой и иными атрибутами, свойственными журналу классической формации.

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК

1. История русской журналистики XVШ-XIX веков: Учебник. - Под ред. Л. П. Громовой. СПб, 2003. - 672 с.

2. Лизунова И.В. Средства массовой информации Сибири и Дальнего Востока в российском медиапространстве (90-е гг. ХХ - первое десятилетие XXI в.). - Новосибирск, 2012. - 310 с.

3. Костырко С. Толстые журналы в сети // «Знамя». - 2011. - №8.

© А. С. Метельков, 2016