CC BY
13Связь вокального исполнительство и сольфеджио
Наргиза Бахтиёр кизи Кувватова ДМШИ №2 города Джизаха
Аннотация: Пение - это наука, которая предполагает применение различных приёмов, делающих вокал насыщенным и многообразным. Техника позволяют исполнителям подключать эмоции, оживляя музыкальные произведения. Сольфеджио - начальные вокальные упражнения в чтении нот без текста. При пении мелодии сольфеджио каждая её нота называется. Слово произошло от итальянского solfeggiare - «петь слогами «соль-фа». Сольфеджио как отдельное упражнение, а затем и целая дисциплина сформировалось в средневековых католических монастырях. Сольфеджио очень тесно связано с теорией музыки. В музыкальной школе они изучаются вместе, как один предмет: теория музыки объясняет, как и из чего устроена музыка, а сольфеджио - это практика, которая тренирует навыки, необходимые музыканту.
Ключевые слова: музыка, здоровье вокалиста, теория музыки, пение, вокальные упражнение, сила звуков, вокальные упражнение
The connection between vocal performance and solfedjio
Nargiza Bakhtiyor kizi Kuvvatova Children's Music School №2 of Jizakh
Abstract: Singing is a whole science that involves the use of various techniques that make vocals rich and diverse. Special techniques allow performers to connect emotions, bringing musical works to life. According to the encyclopedic dictionary of Brockhaus and Efron, solfeggio is initial vocal exercises in reading notes without text. When singing a solfeggio melody, each note is called. The word comes from the Italian solfeggiare - "to sing with the syllables "sol-fa". Solfedjio as a separate exercise, and then an entire discipline, was formed in medieval Catholic monasteries. Solfedjio is very closely related to music theory. At a music school, they are studied together as one subject: music theory explains how and what music is made of, and solfeggio is a practice that trains the skills necessary for a musician.
Keywords: music, vocalist health, music theory, singing, vocal exercise, power of sounds, vocal exercise
Шнте - это тау^, кoтoрaя прeдпoлaгaeт примeнeниe розличнык приёмoв, дeлaющиx вoкaл та^щ^нным и мнorooбpaзным. Тexникa пoзвoляют иcпoлнитeлям пoдключaть эмoции, oживляя мyзыкaльныe прoизвeдeния. Ecли измeнить дыxaния, cилa 3ByKoB измeнитcя, MecTe c ним и roMeHrn^ иx rpoMKocTb и cnoco6 звyкoизвлeчeния пoзвoляют нacытить пeниe тевыми, нeoбычными нoтaми. Ho при нeпрaвильнoм вaрьирoвaнии мeтoдoв иcпoлнeния мoжнo Hao6opoT Ha4aTb дeлaть вoкaльныe «пpoмaxи», a в HeKoTopbix ^y4aflx дaжe трaвмирoвaть гoлocoвыe cвязки. Coглacнo энциклoпeдичecкoмy cлoвaрю Брoкгayзa и Eфрoнa, coльфeджиo - нaчaльныe вoкaльныe yпрaжнeния в чтeнии нoт бeз тeкcтa. При тении мeлoдии coльфeджиo кaждaя eё MTa нaзывaeтcя. Coльфeджиo этo yпрaжнeния рacпoлaгaютcя в cбoрникe c пocтeпeнным пeрexoдoм ot бoлee лёгкиx к бoлee трудным. Гoвoря oбшими cлoвaми, coльфeджиo - этo «теши no нoтaм». Дaннaя yчeбнaя диcциплинa являeтcя oбязaтeльнoй для изyчeния в мyзыкaльнoй шкoлe, yчилишe и кoнceрвaтoрии. Дaлeкo те вce дeти в вocтoргe ot yрoкoв coльфeджиo, a нeкoтoрыe дaжe cрaвнивaют дaнныe зaнятия c мaтeмaтикoй, физикoй или xимиeй в шкoлe.
Придyмaнa цeлaя прoгрaммa no coльфeджиo, в кoтoрым прeдпoлaгaeтcя иcпoльзoвaть yчaщимcя нa yрoкe тeoрии: cлyшaниe музыки, aнaлиз нa cлyx, интoнaциoнныe yпрaжнeния, пeниe, чтeниe c лиcтa, изyчeниe нoтнoй грaмoты, мyзыкaльнo-ритмичecкиe yпрaжнeния. Coльфeджиo - этo кoмплeкcнaя диcциплинa, включaющaя в ceбя нeoбxoдимыe мyзыкaнтy прaктики. Пeниe no нoтaм, чтeниe c лиcтa, oпрeдeлeниe интeрвaлoв и aккoрдoв нa cлyx - вcё это coльфeджиo. Coльфeджиo в мyзыкaльнoй шкoлe - кoмплeкcнaя диcциплинa, кoтoрaя включaeт в ceбя тeoрию и првктику. 3tot прeдмeт учит «слышйть музыку» тольга no нoтaм (нe ^paa нa инcтрyмeнтe), aнaлизирoвaть и пoнимaть eё. Coльфeджиo учит чиcтo теть, paзвивaeт чyвcтвo мeтpopитмa, пaмять, мoтopикy, кoopдинaцию и oбpaзнoe мышлeниe.
Cлoвo пpoизoшлo ot итaльянcкoгo solfeggiare - «теть cлoгaми «соль-фа». Coльфeджиo это - вo пepвыx yпpaжнeниe, a зaтeм и цeлaя диcциплинa. Имeннo тaм гoтoвили пeвчиx, opгaниcтoв и paзpaбaтывaли тeopию музыки.
Мyзыкa это - coздaвaeмый oбpaз, чepeз мyзыкaльныx звyкoв, в кoтopoм cpeдcтвoм вoплoщeния xyдoжecтвeнныx oбpaзoв cлyжaт oпpeдeлeнным oбpaзoм opгaнизoвaнныe мyзыкaльныe звуки. Пeниe - это тау^, кoтopaя пpeдпoлaгaeт пpимeнeниe paзличныx пpиёмoв, дeлaюшиx вoкaл та^щ^нным и мнoгooбpaзным. Тexникa пoзвoляют иcпoлнитeлям пoдключaть эмoции, oживляя мyзыкaльныe пpoизвeдeния. Лaд, ритм, мeтp, тeмп, гpoмкocтнaя динaмикa, тeмбp, мeлoдия, гapмoния, пoлифoния, инcтpyмeнтoвкa - этo cpeдcтвo мyзыкaльнoй выpaзитeльнocти. A пeния - это тау^, кoтopaя пpeдпoлaгaeт пpимeнeниe paзличныx пpиёмoв, дeлaюшиx вoкaл нacышeнным и
ISSN 2181-0842 / IMPACT FACTOR 3.848 253 LME^^Sl
MHoroo6pa3HbiM. TexHHKa no3BonaroT ucnonHHTenaM nogKnronaTb эмoцнн, o^HBnaa My3biKanbHbie npou3BegeHua. A BoKanucT этo - пeвeц, KoTopbiH ucnonb3yeT cboh ronoc KaK HHcTpyMeHT, urpaa Ha co6cTBeHHoM HHcTpyMeHTe-ronoce. Пoэтoмy HMeTb ocHoBHbie noHaTua o Teopuu My3biKH, conb^eg^uo h rapMoHHH npocTo Heo6xoguMo gna BoKanucTa, KaK h gna nro6oro gpyroro My3MKaHTa.
Pa3BHTue TBopnecKux HaBbiKoB Ha ypoKax conb^eg^uo aKTHBH3upyeT cnyxoBoe BHHMaHue, TpeHupyeT pa3nuHHbie cTopoHbi My3biKanbHoro cnyxa (nagoннтoнaцнoннbffl, rapMoHunecKHH, HyBcTBo MeTpopuTMa, ^opMbi, My3MKantHyw naMaTb), a TaK^e pa3BHBawT BKyc h Ha6nrogarenbHocTb. 3aHaTua My3MKofi pa3BHBawT He TontKo cпeцнaпbHbie cnoco6HocTH h HaBbiKH urpbi Ha tom unu hhom HHcTpyMeHTe, ohh ^opMupyroT TaKue Ba^Hbie KanecTBa nuHHocTH, KaK Tpygonro6ue, oTBeTcTBeHHocTb, caMoKomponb, pa3BHBawT эмoцнoнanbнocтb, BHHMaHue, KoMMyHHKaruBHbie HaBbiKH, эмпaтнro. npegMeT «Conb^eg^uo» b öonbfflHHcTBe cnynaeB BocnpuHHMaeTca ynarnuMuca h hx poguTenaMH, KaK hto-to HeHy^Hoe, cTpamHoe, cKyHHoe. OgHaKo nepBoe, hto geTH y3HawT npu oöyneHHH b My3biKanbHoö mKone Ha ypoKax conb^eg^uo - hotm, hx Ha3BaHua, pacnono^eHue Ha hothom cTaHe, gnuTenbHocTH.
CaMo cnoBo «conb^eg^uo» nepeBoguTca, KaK neHue no HoTaM. OcHoBHaa 3agana npegMeTa - pa3BHTue My3biKanbHoro cnyxa, KoTopbiH h aBnaeTca rnaBHbiM HHcTpyMeHToM nro6oro My3biKaHTa. ^na Toro htoöm pa3BHBaTb My3biKanbHoro cnyxa, a TaK^e HyBcTBa puTMa gocTuraeTca Ha ypoKax npu neHHH ynpa^HeHHH unu HoMepoB, HanucaHua MenogunecKux h puTMHHecKux guKTaHToB, cnyxoBoro aHanroa My3bKanbHoro Marepuana.
Conb^eg^uo oneHb TecHo cBa3aHo c Teopueö My3biKH. B My3biKanbHoö mKone yneHHKH H3ynawT Teopua My3biKH o6bacHaa, KaK h H3 Hero ycTpoeHa My3biKa, a conb^eg^uo - этo npaKTHKa, KoTopaa TpeHupyeT HaBbiKH, Heo6xoguMbie My3biKaHTy.
MHorue yneHHKH 3agawT Bonpoc: «3aneM roynarb conb^eg^uo, ecnu a xony HaynuTbca TonbKo urpaTb/neTb?». Ba^Ho oTMeTHTb, hto b nroöoM ucnonHeHHH Ba^Ho npegcnbimarb My3biKy, ycnbimarb npo ce6a этo noMo^eT ropa3go Bbpa3HTenbHee nepegaTb HacTpoeHue My3biKanbHoro npou3BegeHua h He gonycTHTb omu6oK.
TaK^e 3aHaTua conb^eg^uo noMorawT nynme opueHTupoBaTbca b hothom TeKcTe h 6bicTpee 3anoMHHaTb ero, TaK KaK ynamufica y^e noHHMaeT H3 Hero oh coctoht. Пoэтoмy nponycKaTb ypoKH h ocTaBnaTb 6e3 npopa6oTKH xoTa 6m ogHy TeMy - Henb3a. Begb conb^eg^uo, KaK KupnHHHbiH goMHK, ecnu ogHoro KupnuHHKa HeT - Bce pa3pymuTca.
CornacHo 6u6neHcKHM cKa3aHuaM, co3gaTeneM My3biKH 6bin ^^y6an. My3biKa noMoraeT nrogaM ycnoKouTbca h paccna6uTbca, BcenuTb b hhx 6ogpocTb h
ISSN 2181-0842 / IMPACT FACTOR 3.848 254 [Ml^^^H
roTOBHocib дeйcтвoвaть. В тей oтрaжaeтcя B^AeH^ M^a чeлoвeкa, ero 4yBcTBa, идeи, KoTopbie BcerAa нaxoдят oтклик в ceрдцax. Уcлышaннaя мeлoдия мoжeт измeнить HaCTpoeH^ чeлoвeкa и дaжe пoвлиять Ha принята вaжнoгo peшeния.
3AopoBbe BoKamcra: oгpaничeния, o ^торыи нeoбxoдимo зтать
• Дeвoчкaм и мaльчикaм в тершд мyтaции нeльзя пeть в xope.
• Повышенная температура тела
• Высокое кровяное давление
• Угроза травматизма брюшного пресса
• Угроза выкидыша y беременных
• Сильные маточные кровотечения
• Сильные воспалительные заболевания дыхательных путей.
Только здоровый человек может заниматься пенией.
Использованная литература
1. Saidi Said Bolta-Zoda. Semantics of methods in the teaching of music theory of Abu Nasr al-Farabi and Abu Ali Ibn Sina. A Journal for New Zealand Herpetology Bio Gecko.Vol 12 Issue 03.2023./ISSN NO: 2230-5807.1602-1612.
2. Саид Болта-Зода Саидий. Подробная информация к навыкам музыкального и экспериментального моделирования при решении задач дирижирования. "Science and Education" Scientific Journal / ISSN 2181-0842 December 2021 / Volume 2 Issue 12. 803-811.
3. Said Boltazoda Saidiy. Conseption of militariy musical instruments in the Temurid Era. Evropean Journal of Molekular & Clinikal Medicine. 2020/7/7.70027010.
4. Саидий Саид Болта-Зода (2023). Влияние внутри тяготеющих звуков аккорда. Science and Education, 4 (1), 583-589.
5. Саидий Саид Болта-Зода (2023). Оценка качества педагогического мастерство, в проведения занятий сольфеджио в ВУЗах. Science and Education, 4 (1), 604-610.
6. Саидий Саид Болта-Зода (2023). Взаимное влияние тоники, субдоминанты и доминанты. Science and Education, 4 (1), 570-576.
7. Саидий Саид Болта-Зода (2023). Анализ распределение аккордов Фридерика Шопена. Science and Education, 4 (1), 543-549.
8. Саидий Саид Болта-Зода (2023). Теория магнитных эффектов других голосов многоголосной музыки. Science and Ed^at^n, 4 (1), 577-582.
9. Саидий Саид Болта-Зода (2023). Модуляционные эффекты музыкального произведения. Science and Ed^at^n, 4 (1), 563-569.
10. Саидий Саид Болта-Зода (2023). Эффекты модуляции и отклонении музыки. Science and Ed^at^n, 4 (1), 550-555.
11. Саидий Саид Болта-Зода (2023). Элементы абстрактной и абсолютной звучании музыкального звука. Science and Education, 4 (1), 597-603.
12. Саидий Саид Болта-Зода (2022). Взаимодействие теории и гармонии музыки. Science and Education, 3 (12), 851-856.
13. Саидий Саид Болта-Зода (2022). Определения понятий диктанта в теории музыки. Science and Education, 3 (12), 823-828.
14.Саидий Саид Болта-Зода (2022). Особенность мгновенного появления вторичного аккорда, органный пункт. Science and Education, 3 (12), 885-891.
15. К.Б. Холиков. Проблема бытия традиционной музыки Узбекистана. Science and Education 3 (5), 1570-1576
16. К.Б. Холиков. Диезли мажор ва минор тоналлигини аниклашнинг оптимал усуллари. Science and Education 3 (9), 416-421.
17. К.Б. Холиков. Место творческой составляющей личности преподавателя музыки и её роль в обучении детей общеобразовательной школе. Science and education 3 (8), 145-150
18. К.Б. Холиков. Отличие музыкальной культуры от музыкального искусства в контексте эстетика. Science and Education 3 (5), 1562-1569.
19. К.Б. Холиков. Пение по нотам с сопровождением и без него по классу сольфеджио в высщех учебных заведениях. Science and Education 3 (5), 13261331.
20. К.Б. Холиков. Значение эстетического образования и воспитания в общеобразовательной школе. Science and Education 3 (5), 1549-1555
21. К.Б. Холиков. Содержание и сущность государственных требований к развитию детей младшего и дошкольного возраста Республики Узбекистан. Science and Education 3 (2), 1215-1220.
22. К.Б. Холиков. Проектирование состава хорового коллектива с применением школьных учеников в условиях Узбекистана. Scientific progress. 2 (№ 3), pp. 1094-1100.
23. К.Б. Холиков. Методика обучения прослушке детей в садике. Science and Education 3 (2), 1096-1104.
24. К.Б. Холиков. Виды деятельности, используемые на уроках музыки в дошкольных организациях. Science and Education 3 (2), 1201-1207
25. К.Б. Холиков. Цели и задачи музыкального воспитания детей в детском саду. Science and Education 3 (2), 1221-1226
26. К.Б. Холиков. Взаимосвязь музыкального развития, между воспитанием и обучением детей дошкольного образования. Science and Education 3 (2), 1227-1232.
27. К.Б. Холиков. Направляющие основы методики для педагогов и студентов музыкально эстетическая развития детей в садике. Science and Education 3 (2), 1233-1239.
28. К.Б. Холиков. Звукообразование, вокально-хоровые навыки, дикция-совокупность правильного пения. Science and Education 3 (2), 1175-1180.
29. К.Б. Холиков. Педагогический процесс формирования в ДОО. Важность музыкального образования. Science and Education 3 (2), 1105-1111.
30. К.Б. Холиков. Компетенция и компетентностный подход в обучении детей дошкольного возраста. Science and Education 3 (2), 1208-1214.
31. Саидий Саид Болта-Зода (2023). Теоретическое рассмотрение вероятности совпадения неаккордовых звуков в произведениях. Science and Education, 4 (1), 556-562.
32. Саидий Саид Болта-Зода (2023). Особенности эффекта системы тяготения аккордов в музыке. Science and Education, 4 (1), 590-596.
