CC BY
18Учет записки Тавршського нацюнального ушверситету ¡м. В. I. Вернадського Сер1я «Фыолог1я. Сощальт комуткацп». Том 24 (63), №1 Ч.2. 2011 р. С. 18 - 24.
УДК32: 316.28 (477) + 81'373.612.2
СТРУКТУРА I ФУНКЦП МЕТАФОРИ "ТЕАТРУ" В СУЧАСНОМУ ПОЛ1ТИЧНОМУ ДИСКУРС Андрейченко О. I.
Тавршський нацюнальний ушверситет 1м. В. I. Вернадського, Симферополь, Украта
Здшснено концептуальний аналiз сучасно! пол^нчио! метафори, описано фреймову структуру метафорично! моделi "Пттична дшсшсть - театр" у поличному дискура.
Ключовi слова:полтчний дискурс, сфера-джерело, сфера-мета, фрейм, полтчна метафора, метафорична модель.
Антропоцентричнють давно е предметом дослщження нацюнально! культури, мови. Ще Д. Овсянико-Куликовський писав, що "мистецтво прагне до вщтворення { шзнання всього людського, воно - антропоцентричне 1 всю суму вщчутпв переробляе в норми людсько! психши" [6, с. 343-344]. За постулатом В. Фон Гумбольдта, "людина думае, почувае й живе тшьки в мовГ' [2, с. 378]. Антрополопчна лшгвютика передбачае вивчення мови в тюному зв'язку з людиною, 11 свщомютю, мисленням, духовно-практичною д!яльшстю [12, с. 8]. В основ! антропоцентрично! парадигми - мовна особистють, яка створюе р!зш типи дискурс1в.
Важливим постулатом сучасно! когштивно! лшгвютики е дискурсивний тдхщ до вивчення мовних факпв. Метафори, як функцюнують у мов1, повинш розглядатися в дискурс!, у тюнш взаемоди з умовами !х виникнення й формування, з урахуванням авторських, прагматичних настанов. Сучасний полгтичний дискурс багатий на метафори, яю в текстах е засобами оцшносп, полем1чност1, маншулятивност!, метафоричш вислови також образно характеризують опонент1в, !хш погляди, ди тощо.
Пол1тичний дискурс, зокрема структура, функцп полгтично! метафори, становить об'ект вивчення у працях I. Фшатенко [7], О. Чадюк [9], Х. Дацишин [4], А. Баранова, Ю. Караулова [1], А. Чудшова [10] та ш. Так, дослщники сучасно! пол1тично! комушкаци видшяють аргументацшну функщю метафори (зас1б переконування), евристичну функщю (осмислення пол1тично! реальносп й формування продуктивних метафоричних моделей). Як слушно зауважуе О. Стоянова, метафора, яка виконуе таю функци, в пол1тичному дискурс! образно репрезентуе суспшьно-полгтичш й !деолог!чн! зм!ни в сустльстга [14, с. 60].
За сво!м характером метафора ун!версальна й штернацюнальна. Водночас вона е глибоко нацюнальною, оск!льки основу !! становить система духовних, морально-етичних ц!нностей, що виробляються колективною св!дом!стю впродовж суспшьного розвитку. Культура в!д!грае важливе значення у вибор! й продукуванн! певного типу метафоричних моделей [15, с. 183]. Таким чином, система метафор -це важлива частина нацюнально! мовно! картини свгту, нацюнально! ментальност!.
Тому важливо виявити в кожнш мовi продуктивнi й актуальнi метафоричш моделi, якi "характеризують сприйняття етносом того чи шшого абстрактного поняття ще! сфери й полiтики взагалГ' [13, с. 393].
Чiльне мюце у сучасному полiтичному дискурсi посщае метафора театру. Мета нашо! розвщки - дослiдити структуру та прагматичний потенцiал метафорично! моделi "Полтична дтстстъ - театр".
Зпдно з уявленням сучасно! когштивно! семантики метафоричне моделювання - це засiб пiзнання й ощнки певного фрагмента об'ективно! дшсносп за допомогою сценарив, фреймiв, яю належать до шшо! поняттево! сфери. Щоразу, iнтерпретуючи, сприймаючи метафору, адресат звертаеться до певного перетину поняттевих сфер, з якими пов'язаш усталеш асощаци. Тобто метафорична модель характеризуеться прагматичною потенцiею, закрiпленою в нащональнш свiдомостi оцiнкою. Так, усвiдомлення пол^ично! дiйсностi як театру оцiнюеться негативно, а вщповщш метафори "характеризуются, як правило, пейоративною аксюлопчною марковашстю" [5, с. 65].
На думку багатьох дослщниюв, метафора театру - це один iз найактуалiзованiших типiв штерпретаци полiтики в публiцистицi [1; 10; 11, с 6266]. Метафорична модель "Полтична дтстстъ - театр" часто допомагае журналютам знайти потрiбне метафоричне позначення для змалювання пол^ичного життя, оскiльки концептуальна сфера 'театр' як вихвдна для творення метафори е достатньо структурованою й добре вщомою носiям мови. Полiтичнi поди вщбуваються за певним сценарiем, у межах певного жанру й у вщповщност iз задумом, постановкою режисера, що здiйснюе розподiл ролей, установлюе порядок виходу акторiв на сцену, зм^ декорацiй тощо. Метафори театру увиразнюють, тдкреслюють нещирiсть, театральнiсть пол^ичного дiйства [14, с. 64]. Так, наприклад, Дж. Комбс розглядае виборчу кампашю як ритуальну драму. Кандидат та його команда обов'язково повинш роз^рати певнi сцени, висловити певш 1де1, на якi очiкують глядач^ Президентську кампанiю у США автор умовно репрезентуе як довготривалий процес, що проходить певш перюди, яю нагадують епiзоди театрального дiйства [16, с. 53]. Метафора театру "трактуе пол^ику як розвагу для обмеженого кола людей, коли поди розгортаються за шдготованим сценарiем, а бшьшосп вiдводиться роль спостерiгачiв" [3, с. 305]. Прагматичний потенщал метафорично! моделi "Полтична дтстстъ - театр" реалiзуеться за рахунок закрiплено! за моделлю ощнки: пол^ичш реалi! - це театральне дiйство, де тiльки iмiтуеться життя. Тому вiдповiдним метафорам властива негативна ощнка.
Метафоричну модель "Полтична дтстстъ - театр" шюструють таю фрейми:
Фрейм 1. Типи видовищ
Сучасне полiтичне життя часто метафорично репрезентуеться як певний рiзновид видовищ. Вщповщно видiляються концепти спектакль, комедгя, драма, балет тощо, пор.: Звернення - це, так би мовити, щор1чний спектакль [ДУ, 02, 06]; Украгнсъке сустлъство, як глядач таког бюджетное опери не було допущено до дискусИ' [ВЗ, 01, 06]; Персонаж7 ц1ег полтичног драми не могли збагнути, до чого приведутъ гхт дп [Д, 01, 06]; У наступному абзац своег "патетичног сонати"С.Т.
зазначае, що "дбати про ттереси Украгни та украгнщв, чесно й наполегливо служити гм" через баншвсъку д1ялътстъ йому допомагае аполтичтстъ. I тут починаеться ще бтъша комедiя [УМ, 04, 03]; Крагна погружаетъся в шоу, водевл брехню, общянки, як тколи не буде виконано [ВЗ, 10, 09].
Фрейм 2. Люди, пов'язаш з театром
Пол^ичне життя - це театр, у якому кожному суб'екту полггично! дшсносп вщведена своя роль. Пол^ичш актори виконують арИ, тдствуютъ. У театрi е сво! прими, солгсти, одш актори граютъ ролъ першог скрипки,rnmi - ролъ масовки, статист1в тощо, пор.: Леотд Кучма ще раз наголосив, що в процес реформи головна дшова особа - Президент [УК, 02, 04]; Н. В1тренко мае право називатися дЮчою особою втчизняног полШичног сцени [КВ, 07, 05]; Быъш^стъ политологов, опираючисъ на резулътати соц1олог1чних досл1дженъ, вважаютъ, що реалъними претендентами на "трон " е лише двое: Юл1я Тимошенко i В1ктор Янукович. Ус rnmi - "масовка", яка бере участъу виборах, пере^дуючирiзнi цм [ЛГ, 08, 09]; Це, на мт погляд, зовам не вiдповiдае стратегiчнiй полтиц Парти регютв, яка е надто потужною полiтичною силою, щоб бути "тдтанцьовкою" якогсъ полiтсили [ЛГ, 12, 08]; Щодо комунiстiв, як у парi з олiгархами iз неприхованим задоволенням топлятъ прем 'ера, то гм у цъому процеа наразi вiдведено ролъ масовки, на фот яког справжш актори добиваютъся жаданог головногролi\КС, 05, 02].
Пол^ичш актори можуть виступати соло, однак часто, як свщчить матерiал, вони об'еднуються в квартети, трю, дуети, хори, пор.: Це геополтичне трю здатне стати мотором трансатлантичног ствпращ в Централъно-Схiднiй Сврот [Д, 02, 06]; Серед виборщв зростае попит на "третю силу", яка може стати реалъною алътернативою "дуету" Януковича - Тимошенко [Д, 01, 10]; До цъого хору додав свт голос i мтютр оборони... [С, 12, 05].
У пол^ичному житп розрiзняються оргашзатори та виконавщ пол^ичних п'ес. Вщомо, що будь-яка пол^ична подiя, як i театральна прем'ера, готуеться з особливою ретельшстю, тому й використовуеться для пол^ичних номшацш театральна термшолопя, зокрема: автор тексту, диригент, режисер, продюсер, сценарист тощо, пор.: Хоча сткер парламенту, здаетъся, дещо недооцтив ситуацт. Насправдi його не "пiдвiсили" - його голова давно вже лежитъ тд гтъйотиною, яка опуститъся саме тодi, коли це буде вигiдно оргашзаторам полтичного шоу [УТ, 08, 09].
Фрейм 3. Глядачь Усшх спектаклю
Показовими для полггичного дискурсу е метафори глядачi, публжа, фiаско, адже вибори для полггиюв, пол^ичних партш - це прем'ера, яка, залежно вщ устху в глядачiв, може зазнати фiаско, провалу або, навпаки, мати довге театральне життя, пор.: ... НадШшла вказiвка вiд "перших глядачiв" держави, тож значно вигiднiше недоотримати якийсъ рекламний мшъйон вiд Тимошенко, атж потiм отримати на горiхи вiд тих самих К., С. чи П. [УМ, 11, 01]; Так, не можна не помтити, що вс полтичн сили, чигми руками було повалено ющенювсъкий Кабмт, зазнали на цих виборах фiаско, хто бтъше, хто менше [УМ, 05, 02]. У разi устху можна почути оплески вщ глядачiв, яю свщчитимуть про усшх вистави, пор.: I вс тбито почули рукоплескання крагни [Д, 01, 06].
Не останню роль у житп театру вщграе репертуар, пор.: Усе, тепер нема на кого скаржитися. I тут би гх уах разом, вах, укут гз Самим. Але ж Кучма не був би хитрим Кучмою, якби не махлював суто у своему репертуарi [УМ, 12, 02]; Роками не виявляе зацжавленост! кримсъка влада в дотриманм украгнсъког репертуарног пол1тики [КС, 04, 03].
Фрейм 4. Примщення театру. Театральный рек^зит
Обстежений матерiал свщчить про використання полггичними опонентами концепту театр для образно! репрезентаци сучасного пол^ичного життя, пор.: Театр одного регюну [УМ, 08, 02]; Шд виглядом замаху глядачевi пропонуютъ театр [ДзС, 10, 04]; Быъш^стъ тих парт1й показали свое мистецтво наголовнш сцен держави [УК, 02, 04]; Та осъ настае "денъ 1кс" - денъ вибор1в президента, - 7 на авансцену пол1тичного життя вириваютъся десятки мужшх 7 жертовних гемгв, готових урятувати приречену крагну буквалъно за ктъка дшв чи тижмв, так би мовити, не вгдходячи вгд каси [Д, 01, 10]. Для сприйняття пол^ики як режисованого дшства властиве негативне емоцшно-оцшне забарвлення.
Негащю у контекст вносять концепти, що позначають театральний ре^зит, оскшьки характеризують дп пол^июв, яю т приховують за красивими словами, пор.:Падшням театральное зав^и можна вважати заяви деяких урядовщв [Д, 01, 06]; Зняти полтичн маски з тих полтиюв, як в боротъб1 за владу забуваютъ про ттереси народу [УМ, 04, 05]; А до цъого часу вибори е лише декоращею сустлъног безв1дпов1далъност1, тд прапором яког Украгна ¡снуе з часу проголошення незалежност1 [Д, 02, 10].
Результат виборiв репрезентовано метафорою iз негативною конотащею розкуплен м1сця в партер1, пор.: Голосуватимутъ за "розкуплен м^ця в партерi" обласних, мгсъких ¡, що найсм1штше, - сыъсъкихрад [КС, 02, 06].
Як i в театр^ в полггищ керiвництво процесом може здшснюватися приховано, тобто з-за лаштунюв, пор.: Леомд Кучма цыком може планувати призначити доситъ слабкого спадкоемця - 7з тим, щоб надал1 самому керувати з-поза лаштунтв його руками [УС, 08, 02]; Народ знову стае заручником гри за лаштунками[КС, 12, 05].
Фрейм 5. Сценарш полггичнот п'еси, ТТ елементи
Вщомо, що важливi пол^ичш поди готуються з особливою ретельшстю: цша команда спещально тдготовлених людей працюе над написанням сценарда, пор.: ВВП у 2004 роц становитиме, за оптим^тичним сценарiем - 10%, а за песим^тичним 6,5% [УК, 01, 04].
Полггична дiяльнiсть, як i вистава, складаеться з окремих частин, елемештв, етатв: акту, антракту, картини, кулъм1нацИ, прелюда, останнъого акорду, реверансу, виходу на б1с тощо, пор.: Громадянам крагни щкаво, чим заюнчився перший акт вистави тд назвою "Полтичн перегони" [УК, 12, 04]; Художня частина публ1чних матфестацт чинног влади також пов 'язана з ¡гровими елементами, але це вже тший жанр [ДзТ, 03, 01]; Погоджувалъна рада фракцт, скликана сткером, стала останнм акордом у протистоянн - депутатсъюй "буз1" було покладено край [УМ, 12, 05]; В1д кожного з них не можна оч1кувати ревераныв у б1к комутст1в [С, 12, 05].
Фрейм 6. Театр ляльок
Театральшсть, нещирють, маншулятившсть у полггичному дискурсi досягаеться завдяки використанню метафор iз сферою-джерелом театр лялъок. Ефект метафорично! моделi "Полтична дтстстъ - це театр лялъок" зумовлений не стшьки емотившстю, скiльки прагматикою: щоразу, iнтерпретуючи конкретнi метафори, адресат звертаеться до репрезентованих у довготривалш пам'ят перетинiв мiж концептосферами, тобто рецишент апелюе до бiльш загально! схеми (метафорично! моделi), сфера-джерело яко! мiстить названi значення [8, с. 106]. Отже, осмислення пол^ично! дшсносп як театру ляльок оцiнюеться негативно: пол^ики - це ляльковi персонаж!, якими керують, смикаючи за ниточки, пор.: Хто б не смикав за ниточки "касетного скандалу", тд гасла "Украгна без Кучми" люди йшли св1домо, за переконанням, а не за грош1. 1шли, нав1тъ знаючи, що хтось тi ниточки таки смикае [УМ, 03, 02]; Бачу його справжтм л1дером, гетъманом свого народу, а не марюнеткою, яку за мотузочки смикають владн ол1гархи [С, 12, 05].
Специфiчними для укра!нського пол^ичного дискурсу е метафори, що грунтуються на переосмисленш театрально! мiфологi!, зокрема iмен персонагав, назв п'ес тощо, пор.: Отже, городяни, ознайомившисъ з полем1кою у табор1 кандидата в1д влади, тепер зрозум1ютъ, що голова НДП - не псевдол1дер, 7 не казковий персонаж, який керуе марюнетками, що справжтй Карабас-Барабас сидитъ съогодн зовам не в наш1й м1съкрад1, 7 якщо вже й смикае за ниточки, так про це ж, мовляв, ще Ф. №цше казав: "Где борются, там борются за властъ" [КС, 10, 04]; Вовки i вiвцi демократы [СВ, 10, 04].
Фрейм 7. Цирк
Матерiал засвщчуе, що для дискредитування пол^ичного опонента, його дiяльностi використовують циркову метафору, репрезентуючи полггичш поди як цирк, циркову виставу, клоунаду, а пол^ичних суб'екпв як клоутв, електорат -глядач1, яю уже не купуютъся на ефектн трюки, пор.: Клоунада у влад1 вийшла за вс пристойна меж1. Про ефективтстъ пол1тика в нас уже судятъ 7з того, наскшъки яскраве шоу в1н може влаштувати [УТ, 05, 08]; Клоун державного масштабу [ДзС, 10, 04]; Крагна змтилася, електорат вже не купуетъся на ефектн трюки [СВ, 02, 06].
Фрейм 8. Шоу^знес
Продуктивними для сучасного пол^ичного дискурсу е метафори з вихщною сфероюшоу-бгзнес. Вони штерпретують пол^ику як розважальну виставу, видовище, розраховане на привернення до себе уваги, полггики - дiячi шоу^знесу тощо, пор.: Серед бют1вц1в виявилося надто багато груп впливу, ят не в1дмовили б соб1 в задоволенн влаштувати шоу взаемних обвинуваченъ [ДТ, 12, 05]; Вибори прем'ера можутъ перетворитися на довгограюче шоу [ГУ, 02, 06]; П1д час цъого полтичного "шоу" довелося наслухатися багато всъого, в1д чого хотыося см1ятися 7 плакати водночас [КС, 04, 05]; А от ваш1 опоненти, наприклад Парт1я рег1отв, вже проводятъ активну розкрутку [УМ, 01, 06]; Доджей БЮТ Микола Томенко взяв участъ в реал^зацп проекту компамг "иМС" та Чорнобагвсъког райадм^шстрацИ [Д, 01, 06]; У кардебалетi - Шуфрич 7 Стоян [УС, 10, 05].
Отже, метафора театру в сучаснш публщистищ використовуеться для аргументування висловлено! думки, для обстоювання власно! позицп, як зас1б машпулювання свщомютю адресата полггичного дискурсу. Через семантичну структуру метафор ¡з вихщною сферою театр автори газетних матер1ал1в досягають ¡рошчного звучання тексту, в якому висловлюють зневажливе ставлення до полггично! поди чи особи. Прагматичний змют театральних метафор нацшюе рецишента на оцшку важливосп пол1тично! реалн. Метафорична модель "Полтична дтстсть - театр" мае специф1чну фреймову оргашзащю, прийнятну для анатзу саме пол1тичного дискурсу Укра!ни.
Список лiтератури
1. Баранов А.Очерк когнитивной теории метафоры [Текст] / А. Баранов, Ю. Караулов // А. Баранов, Ю. Караулов. Русская политическая метафора. Материалы к словарю. - М. : Институт русского языка АН СССР, 1991. - 193 с.
2. Гумбольдт фон В. Язык и философия культуры [Текст] / В. фон Гумбольдт. - М., 1985. - 450 с.
3. Дацишин Христина. Метафорична штерпретащя полтчних реалш i проблема впливу на формування громадсько! думки [Текст] / Христина Дацишин // Пам'ять столт вщтворена у слов^ - К. : Планета, 2004. - С. 302-307.
4. Дацишин Х. П. Метафора в укра!нському поличному дискурс (за матерiалами сучасно! перюдики) [Текст] : автореф. дис. на здобуття наук. ступеня канд. фшол. наук : спец. 10.01.08 "Журналютика" / Х. П. Дацишин. - Л., 2005. - 18 с.
5. Кудрявцева Л. О. Сучасш аспекти дослщження мас-медшного дискурсу: експреая - вплив -маншулящя [Текст] / Л. О. Кудрявцева, Л. П. Дядечко, О. М. Дорофеева, I. О. Фшатенко, Г. А. Черненко // Мовознавство. - 2005. - № 1. - С. 58-66.
6. Овсянико-Куликовский Д. Н. Литературно-критические работы в 2-ух т. [Текст] / сост., подгот. текста, примеч. И. Михайловой ; вступ. ст. Ю. Манна. - М. : Худож. лит., 1989.
7. Т. 1. Статьи по теории литературы; Гоголь, Пушкин, Тургенев, Чехов. - М. : Худож. лит., 1989. - 541, [1] с.
8. Фшатенко I. О. Сучасна полтична метафора в росшськомовнш газетнш комушкацп Укра!ни: когштивно-прагматичний опис[Текст]: автореф. дис. на здобуття наук. ступеня канд. фшол. наук : спец. 10.02.02"Росшська мова" / I. О. Фшатенко. - К., 2003. - 20 с.
9. Филатенко И. А. Метафорические модели современного политического дискурса Украины: прагматическая характеристика [Текст] / И. А. Филатенко // Актуальные проблемы вербальной коммуникации. - К., 2004. - С. 123-127.
10. Чадюк О. М. Метафора у сферi сучасно! укра!нсько! пол^ично! комушкацп [Текст] : автореф. дис. на здобуття наук. ступеня канд. фшол. наук : спец. 10.02.01"Укра!нська мова" / О. М. Чадюк. - К., 2005. - 20 с.
11. Чудинов А. П. Метафорическая мозаика в современной политической коммуникации [Текст] / А. П. Чудинов. - Екатеринбург, 2003. - 248 с.
12. Шейгал Е. И. Семиотика политического дискурса [Текст] / Е. И. Шейгал. - М. : Гнозис, 2004. - 326 с.
13. Постовалова В. И. Картина мира в жизнедеятельности человека [Текст] // Роль человеческого фактора в языке: Язык и картина мира / В. И. Постовалова. - М. : Наука, 1988. - С. 8-69.
14. Селiванова О. О. Лшгвютична енциклопедiя [Текст] : [наукове видання] / О. О. Селiванова. -Полтава : Довкшля-К, 2010. - 844 с.
15. Стоянова Е. Театральная метафора в политическом дискурсе(на материале языка российских и болгарских масс-медиа)[Текст] / Е. Стоянова // Аспекты контрастивного описания русского и болгарского языков. - Шумен, 2006 -С. 58-79.
16. ТелияВ. Н. Метафоризация и ее роль в создании языковой картины мира[Текст] / В. Н. Телия // Роль человеческого фактора в языке: Язык и картина мира. - М. : Наука, 1988. - С. 180-204.
17. CombsJ. E. ProcessApproach[Text]/ J. E. Combs // HandbookofPoliticalCommunication. - London : Sage Publications, 1981. - P. 39-66.
Умовш скорочення
1. ВЗ - газета "Високий замок"; 9. ЛГ - газета "Льв1вська газета";
2. ГУ- газета "Голос Укра!ни"; 10. С - газета "Столиця";
3. Д - газета "День"; 11. СВ - газета "Сшьсью вютГ';
4. ДТ - газета "Дзеркало тижня"; 12. УК - газета "Урядовий кур'ер";
5. ДУ - газета "Демократична Укра!на"; 13. УМ - газета "Укра!на молода";
6. ДзС - газета "Дзвш Севастополя"; 14. УС - газета "Укра!нське слово";
7. КВ - газета "Ки!в веч1рнш"; 15. УТ - журнал "Укра!нський тиждень
8. КС - газета "Кримська св1тлиця";
Андрейченко О. И.Структура и функции метафоры "театра" в современном политическом дискурсе / О. И. Андрейченко // Ученые записки Таврического национального университета им.
B.И. Вернадского. Серия: Филология. Социальные коммуникации. - 2011. - Т. 24 (63), №1 Ч.2. -
C.18-24
Осуществлен концептуальный анализ современной политической метафоры, определена фреймовая структура метафорической модели "Политическая действительность - театр" в политическом дискурсе.
Ключевые слова: политический дискурс, сфера-источник, сфера-цель, фрейм, политическая метафора, метафорическая модель.
Andreychenko O.I. The structure and functions of the metaphor "theatre" in contemporary political discourse/ O. I. Andreychenko.// Scientific Notes of Taurida V.I.Vernadsky University. - Series: Phylology. Social communications. - 2011. - V.24 (63), №1 P.2. - P. 18-24
The article considers the conceptual analysis of contemporary political metaphor. The structure of metaphoric structure "Political reality is theatre" is described in the political discourse.
Key words:political discourse, original-sphere, goal-sphere, frame, political metaphor, metaphorical model.
Стаття надШшла до редакцИ' 23 вересня 2010року
