CC BY
173
ОСОБЕННОСТИ ФОРМИРОВАНИЯ ТЕАТРАЛЬНОЙ ЖИЗНИ ЕКАТЕРИНОДАРА В XIX - НАЧАЛЕ XX ВВ.
Дечева Алла Владимировна, аспирантка 2 курса Краснодарского государственного университета культуры и искусств.
Лях Валентина Ивановна, доктор философских наук, профессор кафедры теории и истории культуры Краснодарского государственного университета культуры и искусств.
Аннотация: Театральная жизнь Екатеринодара рассматриваемого периода складывалась, во-первых, посредством гастролей профессиональных сезонных актерских трупп, во-вторых, из спектаклей местных любителей драматического искусства, в - третьих, любительских спектаклей, которые устраивали школьники, рабочие, порой неграмотные, учившие свои роли «на слух». Огромный интерес населения Екатеринодара к театральному творчеству формировал ее театральную жизнь, которая от любительских коллективов шла к профессиональному театральному искусству.
Ключевые слова: театральная жизнь, Екатеринодар, культура, актеры, спектакли, любительский театр.
Развитие театральной жизни дореволюционной России была бы неполной без анализа театральных процессов, протекавших в российской провинции, где, как известно, не было стационарных театральных трупп. Там театральная жизнь складывалась из гастролей профессиональных сезонных актерских трупп и спектаклей местных любителей драматического искусства.
Причем любительский театр по существу был составляющей частью тех процессов, которые проходили в художественной жизни многих провинциальных городов. Не исключением оказался Екатеринодар - столица Кубанской области. Здесь любители драматического искусства ставили не только спектакли известных писателей и драматургов, но и сочинения представителей кубанского казачества. Не случайно первым кубанским драматургом был военный казак, войсковой атаман Яков Герасимович Кухаренко, написавший в 1836 г. на украинском языке пьесу «Черноморский побыт на Кубани между 1794 - 1796 роками», в которой широко использовал поэтический фольклор этого края. Он дружил с известным актером М.С. Щепкиным, украинским поэтом Т. Г. Шевченко. Последний особенно дорожил советами потомственного кубанского казака.
Любительские спектакли не только развлекали военных казаков, но и до некоторой степени просвещали и образовывали их. Привлекательной чертой этих спектаклей была благотворительность. Вырученные средства от продажи билетов на любительские спектакли отправлялись семьям казаков, погибших или раненых во время военных подов, в адрес общин Красного Креста, в помощь голодающим и так далее.
В 1867 г. Екатеринодар преобразуется из войскового в гражданский город и туда усиливается поток переселенцев из разных областей России. Врачи, инженеры, учителя, музыканты, художники, получив образование в крупных городах России, возвращались домой, на Кубань.
Формируется кубанская интеллигенция, вышедшая из потомственных казачьих семей, которая объединяется в благотворительные общества. Они организовывались с целью распространения грамотности среди населения. Здесь были поставлены первые любительские спектакли (екатеринодарские мужское и женском благотворительские общества), которые сначала рассматривали, как способ собрать средства на благотворительные цели. Но постепенно в кубанском обществе стало меняться понимание общественной роли театрального искусства. Любительские спектакли рассматривались, как средство творить добро - облагораживать нравы, чувства зрителей, благотворить посредством распространения драматического искусства.
Постепенно Кубань - далекий провинциальный пограничный уголок Россия - стал приобщаться к общероссийскому течению жизни. Сюда с гастролями стали приезжать драматические товарищества с разных уголков страны. В гастрольных спектаклях блистали талантом М. Т. Иванов-Козельский, Н. П. Рощин-Инсаров, В. Н. Давыдов, Ф. П. Горев и многие другие известные артисты. В разные годы в Екатеринодаре выступали А. А. Яблочкина, М. В. Дальский, А. В. Нежданова, а также артисты Московского Малого театра.
Можно сказать, что театральная жизнь Екатеринодара рассматриваемого периода складывалась, во-первых, посредством гастролей профессиональных сезонных актерских трупп, во-вторых, из
спектаклей местных любителей драматического искусства, в - третьих, любительских спектаклей, которые устраивали школьники, порой неграмотные рабочие, учившие свои роли «на слух».
Определенную роль в знакомстве современного читателя с театральной жизнью Кубани XIX -начала XX вв. играет «Летопись театральной гастрольной жизни Кубани XIX -начала XX вв. ...» составленная кандидатом искусствоведения, доцентом Л. В. Комиссинской [1, с. 62 - 69].
Автор дает подробный список спектаклей, в том числе и музыкальных, которые посмотрели кубанцы в этот период. Анализируя этот труд, можно увидеть здесь пьесы украинских, русских, зарубежных авторов. Ставились водевили, оперетты, оперы, комедии, драмы. Среди них пьесы А. Островского, Н. Гоголя, В. Шекспира, Ф. Шиллера, оперы М. Глинки, А. Верстовского, А. Даргомыжского, инсценировки по произведениям А. Пушкина, оперетты Оффенбаха, и др.
О том, как складывалась театральная жизнь Екатеринодара можно судить по следующему отрывку из письма Я. Золотаренко своему брату, в котором он писал, что город из скучного сделался веселым. По образованию своему равняется Парижу. Заведены балы, театры, различные
гульбища. Куда ни бросишь взор, везде встречаешь роскошь,.......Но театра постоянного не было, а
странствующие актеры бывали самое короткое время. Нет приятностей в екатеринодарской жизни, -так доносит до нас один из первых рукописных документов «Плач Василия при реке Кубани» подробности екатеринодарского культурного быта середины XIX в. [2].
Где же выступали заезжие актеры? Вот как описано здание театра этого времени в одном из частных писем того времени. «Театр помещался в каком-то длинном здании (в центре города), имеющем прежде, как кажется, чисто военное назначение. Особенно замечательно устройство райка: с надворья под самую крышу вела крутая лестница к небольшому отверстию, в которое набиралась почтеннейшая публика третьего номера: по окончании спектакля всякий старался выбраться вперед и вследствие подзатыльников - кубарем наземь..». А вот как привлекались зрители. Их приглашали удостоить своим посещением, извиняясь, что цена билетов маленько повышена. В программы представлений, помимо пьес, включались танцы, романсы, хор певчих, «комические куплеты», а также «живые картины» [3].
Главной сложностью для гастролей профессиональных драматических трупп и для постановки любительских спектаклей в Екатеринодаре было отсутствие стационарного здания, хотя в летнее время для этой цели служил Летний театр, построенный в городском саду Екатеринодара. Здание театра было деревянным, под железной крышей, с амфитеатром, ложами, балконными местами, с ведущими к ним двумя лестницами по бокам и даже дешевыми стоячими местами -галеркой. Спектакли здесь начинались поздно, проходили с большими антрактами, во время которых публика под звуки оркестра могла наговориться и подышать свежим воздухом [4, с. 186].
С наступлением холодов гастрольная жизнь в городе прекращалась, хотя любители драматического искусства продолжали ставить спектакли то в помещении Дмитриевского училища, то в воскресной школе, то в одном из общественных собраний города.
В 90-е гг. XIX в. театральная общественность города стала инициатором в деле строительства стационарного здания. В «Обращении» к потенциальным пайщикам было заявлено, что строительство стационарного театрального здания выгодно не только с точки зрения разумного и достойного для народа развлечения, но и с точки зрения материальной. если зрительный зал будет иметь значительное число дешевых мест. Началась компания по сбору средств на строительство городского драматического театра. В целях устройства в Екатеринодаре зрительного зала, приспособленного для собраний, концертов и спектаклей был открыты «подписные листы». Театралы Екатеринодара постоянно вели разговоры о необходимости строительства в городе Зимнего театра. И вот купцы В. Гуренков и Н. Болденков в результате переговоров добились строительства в городе такого театра по проекту архитектора академика Ф. О. Шехтеля, известного в России своими передовыми «технологиями» (использование железобетона, стекла, глазурованного кирпича, штукатурки.). Проект здания создавался для Москвы (Народный дом), однако был воплощен в Екатеринодаре талантливым учеником и помощником академика Ф. О. Шехтеля А. Козловым.
Первый сезон в Зимнем театре Екатеринодара открыли двухмесячные гастролях оперной труппы артистки А. Н. Шперлинг (октябрь - ноябрь 1909 г.).
Сначала были исполнена «Аида» Д. Верди, затем «Руслан и Людмила» М. Глинки, «Мазепа» П. Чайковского. «Дубровский» Направника. «Галька» Монюшко, «Лакме» Делиба и др., всего 15 опер, большая часть которых прошла с аншлагом.
Нужно отметить, что открытие в Екатеринодаре Зимнего театра теперь позволяло постоянно приглашать сюда оперные коллективы на протяжении всего года, т.е. с мая по сентябрь в Летний театр, а с октября по апрель - в Зимний. Дирекция труппы госпожи Шперлинг арендовала Зимний театр на три года. Причем, для участия в спектаклях приглашались известные артисты. К примеру, С. И. Друзьякина - одна из лучших исполнительниц пушкинской Татьяны в опере «Евгений Онегин» П. Чайковского, а также Н. Т. Ван-Бранд (колоратурное сопрано), покорившая зрителей виртуозным исполнением партий Лакме и Травиата в одноименных операх Делиба и Верди.
Тогда же в Летнем театре (с I августа по I сентября) ставили спектакли артисты товарищества русской оперы под управлением крупнейшего режиссера страны Н. Н. Боголюбова. Причем, для участия в спектаклях были приглашены артисты Петербургского, Московского, Киевского, Харьковского и других оперных театров: А. Е. Маркова, Ю. А. Спешнева, В. И. Лазарев, Г. И. Внуковский, М. В. Бочаров, Г. Г. Сергеев и др.
Труппа показала 16 опер, среди которых «Борис Годунов» М. Мусоргского, «Садко» Н. Римского-Корсакова, «Тангейзер» и «Лоэнгрин» Р. Вагнера, «Тоска» и «Чио-чио-сан» Д. Пуччини и др.
Эта же труппа показала оперу «Каморра», написанную дирижером Кубанского войскового симфонического оркестра Э. Эспозито в 1903 г. и тогда же поставлено на сцене театра Московской частной русской оперы.
В Екатеринодаре премьера состоялась 16 августа 1910 года. Газеты так освещали это событие: «Вчера состоялось первое представление оперы Эспозито «Каморра». Театр был Переполнен. Масса приставных стульев. После первого акта раздались крики: автора, автора. Е. Эспозито вышел на сцену. Оркестр исполнил туш».
В Летнем театре (август 1912 г.) выступала труппа И. М. Лохвицкого с операми: «Хованщина», «Борис Годунов» М.Мусоргского, «Паяны» Леонкавалло, «Богема» Пуччини, а в апрель 1913 г. в исполнении артистов той же труппы с участием знаменитого тенора, уроженца Кубани В.П. Дамаева.
В апреле 1915 г. здесь пели И. А. Алчевский и П. И. Цесевич, в апреле 1916 г.выступали артисты товарищества оперных артистов под руководством А. С. Костаньяна и Д. Д. Друзьякина.
В здании Зимнего театра выступал Л. В. Собинов - великий русский певец, создавший целую галерею высокохудожественных образов оперных героев. Его концерт состоялся 11 марта 1912 г. Зал был полон, все стояли у рампы и аплодировали, а он все выходил и пел, - писала о нем пресса (Бардадым, с. 33). В этом же зале 13 ноября 1913 г. выступал Дмитрий Алексеевич Смирнов, исполнивший партии из опер «Евгений Онегин», «Вертер», «Искатели жемчуга», а также романсы «Средь шумного бала» и другие. Екатеринодарцы, - пишет В. Бардадым, долго не отпускали артиста. Только потушенные свечи заставили публику разойтись. Здесь же в январе 1912 г. состоялся литературно-музыкальный вечер, посвященный великому русскому драматургу А. Островскому, сбор от которого предназначался на постройку в Петербурге театра-памятника этому писателю.
Анализируя сведения, свидетельствующие о гастролях профессиональных сезонных актерских трупп в Екатеринодаре, можно отметить, что особое место в их выступлениях отводилось театральной антрепризе, а также развлекательным пьесам, водевилям и произведениям классиков.
Так, Товарищество драматических артистов под управлением Стасенко за 1869 - 1871 гг. ставила «Недоросль» Фонвизина, «Ревизор» Н. В. Гоголя, «Грозу», «Бедность не порок» А. Н. Островского, переводные водевили «Полюбовный дележ, или Комната с двумя кроватями», «Все мы жаждем любви», «Жертва мщения» и др., а также пьесы украинских авторов: И. Котляревского («Москаль-Чаривнык», «Наталка Полтавка»), Ф. Квитки-Основяненко («Шельменко-денщик», «Сватанье на вечерницах») и др.
О театральной жизни Екатеринодара много писала газета «Кубанские областные ведомости». Известны публикации из газет «Заря», «Утро», «Новая Заря» украинского писателя В. А. Потапенко, создавший несколько пьес. Он работал в театральных труппах М. Кропивницкого и М.Старицкого, затем актером в различных театральных труппах Екатеринодара.
Большое место в формировании театральной жизни занимали спектакли местных любителей драматического искусства.
Среди первых упоминаний о таких спектаклях в Екатеринодаре (август, 1864 г.) было сообщение о постановке пьес «Зять со шпинатом и салатом», «Муж под башмаком», «Две капли воды», «Ворона в павлиньих перьях»), силами местной труппы [5, с. 240].
Знаменательным событием в театральной жизни Екатеринодара 1898 г. была постановка оперетты «Черноморский побыт», написанной по пьесе Я Кухаренко (музыка А. Бигдая, оркестровка П. Махровского). Пьеса была написана в 1836 г., а ее автор Я. Кухаренко - казак, войсковой атаман, первый кубанский драматург. Газета «Кубанские областные ведомости» отмечала, что спектакль привлек зрителей своей музыкально-вокальной стороной, основанной на мотивах старинной малорусской песни [6].
Большой успех у публики имела пьеса кубанского драматурга Г. В. Доброскока «Козацьки прадиды», поставленная в дни празднования открытия памятника запорожцам в Тамани 5 октября 1911 г. Примечательно, что многие роли в спектакле играли старшины Кубанского казачьего войска.
Любительские театральные коллективы складывались и в учебных заведениях. По мнению преподавателей, школьные любительские театры играли определенную роль в воспитании художественного вкуса, правильного поведения и т.д. Нужно отметить, что денежные сборы со спектаклей часто передавались в фонд помощи бедным ученикам.
Кроме того, школьные театральные коллективы ставили пьесы к юбилеям выдающихся писателей и поэтов. Так, в Мариинском училище к 100-летию А. С. Пушкина были поставлены два больших отрывка из его драмы «Борис Годунов», в Дмитриевском училище показали спектакль «Сказка о рыбаке и рыбке» А. С. Пушкина. Регулярно устраивались спектакли в Екатеринодарской женской гимназии. В 1899 г. учащиеся военно-фельдшерской школы, оружейных мастерских, екатеринодарского приюта чаще ставили пьесы украинских драматургов на украинском языке: «Назар Стодоля» Т. Шевченко, «Кум Мирошник, або Сатана в бочке» И. Дмитриенко, «Дай серцю волю, заведе в неволю» М. Кропивницкого [7, с. 123-125].
Таким образом, особенности формирования театральной жизни Екатеринодара в XIX - начале XX вв. складывались под воздействием огромного интереса его населения к театральному искусству, начиная от любительских коллективов к профессиональному театральному искусству.
Литература
1. Комиссинская Л.В. Летопись театральной гастрольной жизни Кубани XIX - нач. XX вв. // Третьи Кубанские литературно-исторические чтения. - Краснодар, 2001. С. 62 - 69.
2. Кубанские областные ведомости. 1901. - 1 июля.
3. ГАКК, ф. 770, оп.1, д.1, л.2; Кубанская мысль, 1915, 37 сентября.
4. Екатеринодар-Краснодар (1793-1993). Да века города в датах, событиях, воспоминаниях. Краснодар, 1993.
5. Веленгурин Н. Пути и судьбы. - Краснодар, 1988.
6. Известия ОЛИКО. Вып. 2.
7. Кубанские областные ведомости. - 1898. - 27 января.
8. Комиссинская Л.В. Детский любительский театр Кубани XIX в. в контексте задач художественного образования и просвещения // Проблемы и пути развития художественного творчества Кубани. Материалы научно-практич. конференции. 9 - 10.12. 1997. Краснодар, 1998. - С. 123 - 125.
