CC BY
9
Майнагашева Нина Семеновна
НАЦИОНАЛЬНЫЙ ОБРАЗ МИРА И ЛЕГЕНДА О ГОРНЫХ ЛЮДЯХ В РАССКАЗАХ МИТХАСА ТУРАНА
В данной статье анализируются рассказы хакасского писателя Митхаса Турана с целью выявления и описания специфики национального образа мира. Выявлен состав художественных компонентов в рассказах "Дочь горных духов", "Тополя", "Козьи лапки", отражающих национальный образ мира хакасов. Основные элементы национального образа мира, как показывают рассказы Митхаса Турана, лежат в мифопоэтике и в художественных образах и мотивах, используемых писателем. Адрес статьи: www.gramota.net/materials/272016/12-479.html
Источник
Филологические науки. Вопросы теории и практики
Тамбов: Грамота, 2016. № 12(66): в 4-х ч. Ч. 4. C. 35-39. ISSN 1997-2911.
Адрес журнала: www.gramota.net/editions/2.html
Содержание данного номера журнала: www .gramota.net/mate rials/2/2016/12-4/
© Издательство "Грамота"
Информация о возможности публикации статей в журнале размещена на Интернет сайте издательства: www.gramota.net Вопросы, связанные с публикациями научных материалов, редакция просит направлять на адрес: [email protected]
16. Оросина Н А. «Многослойные» рукописи дореволюционных текстов якутского эпоса олонхо: некоторые вопросы методики текстологического описания (на примере рукописи олонхо «Нюргун Боотур Стремительный» К. Г. Оросина) // Филологические науки. Вопросы теории и практики. Тамбов: Грамота, 2016. № 3 (57): в 2-х частях. Ч. 1. С. 156-159.
17. Орус-оол С. М Тувинские героические сказания: текстология, поэтика, стиль. М.: МАКС Пресс, 2001. 422 с.
18. Попов Н Ф. Тойон Ньургун бухатыыр / сост. А. А. Кузьмина, А. Н. Данилова; отв. ред. В. В. Илларионов. Изд-е 2-е. Якутск: Алаас, 2015. 192 с.
19. Пропп В. Я. Текстологическое редактирование записей фольклора // Русский фольклор: материалы и исследования. М. - Л.: Изд-во АН СССР, 1956. Вып. 1. С. 196-206.
20. Путилов Б. Н Современная фольклористика и проблемы текстологии // Русская литература. 1963. № 4. С. 100-114.
21. Смирнов Ю. И. Достоверность фольклорного текста // Фольклорное наследие народов Сибири и Дальнего Востока: сборник научных трудов. Якутск: ЯНЦ СО РАН, 1991. С. 6-22.
22. Шакурова Ш. Р. Текстология башкирского народного эпоса «Урал-Батыр» (проблема базового научного текста): автореф. дисс. ... к. филол. н. М., 1998. 22 с.
THE PROBLEM OF BASIC AND "MULTI-LAYER" TEXT OF THE YAKUT HEROIC EPOS (ON THE BASIS OF THE OLONKHO MANUSCRIPTS BY N. F. POPOV "BOGATYR TOION NYURGUN")
Kuz'mina Aitalina Akhmetovna, Ph. D. in Philology Institute of the Humanities and the Indigenous Peoples of the North of the Siberian Branch of the Russian Academy of Sciences aitasakha@mail. ru
The article is devoted to the problem of basic and "multi-layer" text of the Yakut heroic epos. Having analyzed olonkho manuscripts by N. F. Popov "Bogatyr Toion Nyugun" (1895), the author identified the basic autographic text by N. F. Popov, the manuscript copies by anonymous scripter I. N. Orosin, 1908 edition by E. K. Pekarsky and 2015 re-edition. Every manuscript, every edition is written by its original alphabet and transcription which clearly shows the evolution of the Yakut written language.
Key words and phrases: folklore; textology; epos; olonkho; manuscript; basic text; "multi-layer" text; autographic text; copies.
УДК 82.091
В данной статье анализируются рассказы хакасского писателя Митхаса Турана с целью выявления и описания специфики национального образа мира. Выявлен состав художественных компонентов в рассказах «Дочь горных духов», «Тополя», «Козьи лапки», отражающих национальный образ мира хакасов. Основные элементы национального образа мира, как показывают рассказы Митхаса Турана, лежат в мифопоэтике и в художественных образах и мотивах, используемых писателем.
Ключевые слова и фразы: Митхас Туран; национальный образ мира; мифологизм; хакасы; рассказ; хакасская литература.
Майнагашева Нина Семеновна, к. филол. н.
Хакасский научно-исследовательский институт языка, литературы и истории Мпа_ 71@тЬох. ги
НАЦИОНАЛЬНЫЙ ОБРАЗ МИРА И ЛЕГЕНДА О ГОРНЫХ ЛЮДЯХ В РАССКАЗАХ МИТХАСА ТУРАНА
Публикация подготовлена в рамках поддержанного РГНФ научного проекта № 16-04-00332.
Понятие национальный образ мира в литературоведческую науку введено относительно недавно. Многие исследователи вслед за Г. Д. Гачевым приходят к мнению о том, что основой в постижении национального своеобразия литератур разных народов является национальная картина мира. Г. Д. Гачев считает, что единый мир все народы воспринимают по-разному. «Каждый народ видит Единое устроение Бытия (интернациональное) в особой проекции, которую я называю "национальным образом мира", - пишет он. - Это вариант инварианта (единой мировой цивилизации, единого исторического процесса)». Ученый каждый этнос рассматривает как особый «Космо-Психо-Логос», который включает в себя «единство национальной природы, склада психики и мышления» [2, с. 11].
Каждый писатель видит и изображает в своем произведении мир так, как видит его родной народ, и в литературных произведениях проявления национальной жизни очевидны. В век унификации и глобализации имеется угроза стирания национального, специфического в культурах народов. И размышляя об этом, Г. Д. Гачев пишет, что «в ядре своем каждый народ остается собой до тех пор, пока сохраняются особенный климат, времена года, пейзаж, пища, этнический тип, язык и проч., ибо они непрерывно питают и воспроизводят национальные склады бытия и мышления» [Там же, с. 23].
Национальный образ мира в хакасской литературе не исследован, этим и определяется новизна работы. Цель данной статьи состоит в выявлении специфики национального образа мира в хакасской литературе на примере рассказов Митхаса Турана (1929-1992) «Козьи лапки» и «Дочь горных духов», вошедших в сборник «Чуртас чолларынча» («Дороги жизни») [5]. В художественной системе этих рассказов, на наш взгляд,
наиболее ярко проявляются элементы этнической идентичности, или, согласно определению В. М. Гацака, «этнопоэтические константы» [Цит. по: 6, с. 5], которые служат ключом к пониманию культуры народа.
Жизнь героев Митхаса Турана неотделима от небольшого аала (деревни), того уголка земли, где жили их предки, живут сами и должны жить дети. В этом видят смысл бытия многие из них. Все события в рассказах Митхаса Турана происходят в родной деревне героя или в окрестностях ее, тайге или соседней деревне. Таков старый охотник Адорс в рассказе «Киик пысхахтары» («Козьи лапки»). У хакасов каждый род имеет свое родовое дерево, что связано с мифопоэтической моделью мира, предполагающей тесную связь человека и природы. Говоря о специфике мифопоэтической модели мира, В. Н. Топоров отмечает, что здесь «все причастно космосу. Связано с ним, выводимо из него и проверяется и подтверждается через соотнесение с космосом» [4, с. 162]. Для Митхаса Турана тополь как мировое древо является важнейшим образом в передаче основных представлений народа о вселенной.
Родная земля - чир-суг - не только дает силы, но и дает моменты «прозрения», «просветления», когда человек осознает ценность родственных отношений, ценность родной земли. Старик Адорс из рассказа «Козьи лапки» переживает, что сын живет вдали от родной земли, в городе, и ничего не знает о тайге. Он никогда не любил «разленившихся, располневших мужчин, которые разучились выполнять мужскую работу» [5, с. 92], а теперь и его родной сын стал таким. Старик надеется, что их совместный поход в тайгу даст понять сыну, как он отдалился от родной земли и стал бояться тайги. Адорсу тревожно за то, что на родной земле нет его детей: и сын, и дочь живут где-то в городе. «Полысчац кз чогыл. Чалгыс оолгът ипчгзг Парас-ко угредерге ле кустеп. Хыстарын ¡док. Хайы ам, палаларын корерге дее таппассыц, хайда-хайда чорглеп-челер, хайдаг-хайдаг туганныглар (выделено автором статьи - Н. М.). Пеер килзе, оларга ац на теерз кирек» [Там же, с. 96-97]. / «Помогать некому. Жена, Параско, единственного сына заставляла учиться. И дочку тоже. И что теперь, захочешь, их детей даже в глаза не увидишь, неизвестно, где ходят и с кем роднятся» (здесь и далее перевод автора статьи - Н. М.).
Оскар, сын Адорса, побывав в тайге, действительно был очарован первозданной красотой родной земли, и отец стал ему по-особому близок и дорог. «Оскар таг хырында хайхап турган. Аныц алнында оцарылы-стыг нимес илбек ах чарых азылган. Пабазы пу пшдгстгг ниместщ - кунтц, тиггртц, прай тайганыц - хай-даг-да чардыгы. Ол, наа тортчеткен ах чарыхты корт, прай оцарып аларуых: пуунгг, тацдагы, аннац даа андархы куннерде тиг1р хайди алызарын, хайдаг чиллер, харлар тузергн, аны хоостыра позыныц чуртазын-да устанаруых. Оскар, тгзец, тайгадагы сшггнгц чахайах чши наа алуасчатханына аптаттыр салып, ацмай турган» [Там же, с. 92]. / «Оскар, стоя на вершине горы, был очарован. Перед ним открывался непонятный и необъятный свет. Отец - частица всего этого непонятного мира, солнца, неба, тайги. Он, глядя на этот новый рождающийся свет, все бы понял сразу: какое небо, какие ветра, снега будут сегодня, завтра и в последующие дни, руководствовался бы всем этим знанием в своей жизни. А Оскар смотрел на эту открывающуюся таежную красоту, словно на раскрывающийся цветок».
Оскар как бы заново рождается вместе с этим чудесным рассветом в тайге, ему в голову приходят мысли, какие никогда доселе его не посещали. Ему никогда не было дела до отцовских знаний природы и самой природы. Именно здесь и в этот день он стал взрослее, внимательнее к отцу и тайге.
Адорс - охотник с многолетним стажем, но он очень бережно относится к обитателям тайги, любуется красотой и изяществом косуль. Обнаружив, что в его ловушку попала самка косули, он ловит молящий взгляд зверя, гладит рукой голову, шею, удивляется, как человек может погубить такую красоту. Много раз и он стрелял косуль, но теперь в его душе что-то перевернулось. Именно в этот день Оскар впервые видит, что отец прав, говоря о том, что человек своей рукой истребил в тайге все: на протяжении нескольких километров он не встречает ни одной птицы, ни одного зверя. Но даже в этом случае тайга одухотворяет человека, обогащает его знаниями природы, придает смысл его жизни.
Поход в зимнюю тайгу Оскара - это своеобразное испытание, процесс инициации. Сначала это пространство чуждо ему, он готов бежать за отцом, деревья, пни, снег, темный лес - все доставляет ему неприятные ощущения. «Чирнщ тубтзер тус париган кдцнтец харалысчатхан токпестер, чадыхтар аразынзар чор сыххан. <... > Агастар кисттде пабазыныц адыныц хазаглыг туйгагы хыйтлап париганы исты халды. Анда чылыг тулуп, пабазыныц тадылыг тамкы чызы... Коцнец не пiди тастат париганына Оскарга хомзы-ныстыг, позы позына айастыг пiлдiр парган. Ол пиленге конк парган кiзi, тайганыц хатыг сындырлиинац, иргi кулуктернец тицнес корерге, нымахтагы чши пол килерге харазыбысхан. Хайдаг стг пiлдiрген, тагдац тага ханады чох учух чорген хызыл киикт( чугурте атып, ибзер чуктен килерI Амды, тiзец, ол, мылтиин тастап, пабазыныц соонуа чугурчеткедег. Пабазы оолгын, хысхыда пiди тайгалап хауан даа чорбеент тле-тура, чалгысхан тастап чдрiбiстi, хайдаг хомай» [Там же]. / «Он с отвратительным настроением стал пробираться в сторону чернеющих пней и валежников. <...> Слышно было, как за деревьями удалялись подковы отцовской лошади. Там теплый тулуп остался, вкусный запах дыма отцовских сигарет. Оскару как-то обидно стало, что его так оставили, даже жаль себя показалось. Он, человек, привыкший ко всему готовому, решил потягаться с жесткими законами тайги, ощутить себя наравне с заядлыми таежниками, хотел в сказке побывать (курсив автора статьи - Н. М.). Какой красивой и заманчивой казалась мысль о том, что можно принести домой косулю, без крыльев перелетающую с вершины на вершину, застрелив ее на скаку. А теперь он готов бросить свое ружье и бежать за отцом. Отец, зная, что сын никогда не ходил вот так, как сегодня, зимой в тайгу, оставил одного. Как же плохо».
Как сказочный герой преодолевает трудности или выполняет сложное задание и удостаивается чести и славы, так и герой Митхаса Турана преображается в тайге ценой хотя и небольших, но все же страданий. И неспроста отец улавливает в нем женские черты - похож на мать: нос и ямочки на щеках, такой же голос, любит меха.
Как и в обряде инициации, Оскар на некоторое время оставлен в тайге один, и это означает разрыв с миром «детства», миром «материнским» и «женским», разрыв с состоянием безответственности. Отец ждет от него мужских поступков, и в знак этого Оскар должен с добычей вернуться с охоты. И хмурое настроение отца объясняется то ли полной неудачей сына, то ли тем, что косуля с ловушки ушла в тайгу с веревкой на шее, чего он не может себе простить как старый опытный таежник. «Веревка на шее не гниет» - не покидает его мысль.
Адорс, как любой представитель своего народа, глубоко почитает природу. Пресекает шумное поведение сына: «Чуч-ч, не шуми! - показывая на гору, погрозил отец» [Там же, с. 91]. Хакасы и по сей день верят и почитают горных духов - таг ээзi. Нельзя тревожить их без причины, особенно зимой, когда они спят. В фольклоре хакасов есть немало сказок и преданий о горных людях, об их жизни и сватовстве к людям солнечного мира. В рассказ «Таг хызы» («Дочь горных духов») Митхас Туран включил одно из таких преданий, по которому среди хакасов есть род, берущий свое начало от горных людей. По представлениям хакасов, горные люди имеют светлые волосы, красивый стан и необычайно нарядную одежду, от людей отличаются отсутствием бровей. Сарима - героиня Митхаса Турана из рассказа «Дочь горных духов» - имея именно такую внешность, страдает от жителей села, куда она вышла замуж. Как свекр и свекровь, так и остальные жители села верят в то, что Сарима - прямой потомок горных людей. С ее приходом в дом улучшается материальное положение семьи, хотя она для этого ничего не делает, наступает полоса удач и везений. Так трактует старшее поколение. Однажды свекр рассказал ей это предание, и по преданию в ее семье должен быть платок с серебряными кисточками, передающийся младшей дочери и приносящий богатство и счастье: «Шр аццы таг ээзтец нануыла-стыр. Ацнап парза, нище ац кирек, ат килче. Тулгунец тулгу, албыганац албыга. Таг ээзi дее ааллап килцец по-лыбысхан. Ацуы ол килер тузына ас-тамахтыц артыгын тимнеттiрче. Хараа тооза сыйласчалар. Че пiрсiн-де ипчiзi таг ээзтц чоогын ис салтыр: "Кунтг чонныц пу чахсы тамах полтыр, че ткте хыуырапча ". Иртен тац алнындох таг ээзА, анымуогын пирт, чдрiбiсче. Хайдаг тамах хыуырапча тт кдрiбiссе, тацах нымырха-зы. Хасталбаан. Хайди ла салза, таг ээзi iди ч^ец полтыр. Аныц соонда нымырханы хастап сал пируец.
Шрстде таг ээзi чиит оолнац хада чит чдр. Хызыл киик чши учухтыра пазыттыг хан позырах атха мунтiр, алтын-кумуснец ат тирии чазалтыр. Олацай ла тзшер, че харахустунде кдмкке чохтар... Ол арада иб кисттец аццыныц постац хызы пастыр кил чдр. Очы хыс чазырхас, иц не сдс испес паза абахай. Адазы ча-дарга сдлеент кдре, пулемк иирде пастыр чдртiр. Таг ээзi оолнац кдрк салганнар. Хыныбысхан хыс тамыры талай кизiре. Пу хыстыц чолы кун чарии озаринзар, харасхыны чарых кдрцец таг ээлертзер, парыбысхан. 1уе-пабазы хынмаза даа, хыс таг ээзi оолга чдрiбiскен... <... > Хыс таг ээлертец хада чуртапча. Оларда ла чох ис чогыл. Чайгы чылыглар тоозылган. Соохтар пасталыбысханда, таг ээлерi майыххлабысханнар.
Шр хати узуп турза, таг ээлер^ хайди одырганнар, iддкузи пиртiрлер. Пуруннарынац чирзер сурнах, сдлше агып, чирнец тртбккен. Пус, моргайлар полып, хатыбысхан. Кiзi хызы кдр сыдабаан, нога тди чударап пардыцар тт, иршц, хастыныц, хазинезшц, хазынагыныц, халтыгыныц, хынуац абызыннарыныц пурнындагы моргайларны оотхлап, сырайларын чысхлап турган. Че олар тр дее турбинчалар. Хысхы тооза одырглааннар.
Часхы читкен. Прайзы усхун килген. Кiзi хызыныц ирi паза туганнары - прайзы усхунмин салганнар... <... > Таг ээлерi дюс халган килiннi, тагда чуртадарга сидiксiнiп, ибiнзер агыл салганнар.
Ол ипч^ек хыс пала тааптыр - кумус чачах агаа халган. Аннац сыгара, ттчелер, ол таг ээзшц чачагы тдлдец тдлге очы хысха ла парып одырча... » [Там же, с. 117-118]. / «Один охотник подружился с горным человеком. На охоту идет - каких надо зверей приносит. Лису так лису, соболя так соболя. Горный человек тоже стал в гости приходить. К его приходу охотник также готовит всякие яства. Всю ночь угощаются. Однажды жена охотника услышала слова хозяина гор: "У солнечных людей вот это вкусная еда, только в зубах хрустит". На рассвете хозяин гор уходит, попрощавшись. Жена охотника глянула, о какой еде говорил он. Это, оказывается, яйца. Нечищеные. Как поставила на стол, оказывается, он так и ел их. Впоследствии она стала чистить перед тем, как ставить на стол.
Однажды хозяин гор пришел вместе с молодым парнем. У его кроваво-рыжего коня быстрый, как у косули, ход, сбруя вся золотом-серебром отделана. Такие же люди, только бровей нет... В это время из-за дома дочь охотника вышла. Младшая дочь, самая любимая, избалованная и красивая. Несмотря на то, что отец наказал ложиться спать, она во время сумерек ходила. С молодым парнем переглянулись, приглянулись друг другу. Корни влюбленной девушки и моря пересекают. Путь этой девушки оказался за пределы солнечного света, к хозяевам гор, которые и темноту как свет видят. Как не хотели мать с отцом отпускать, ушла вместе с хозяевами гор. <...> Стала девушка жить с хозяевами гор. Какого только богатства нет у них. Лето к концу приблизилось. Стало холодать. Горные люди стали сильно уставать.
Однажды, проснувшись, она обнаружила, что все, как сидели, так и уснули. А с носа у всех капает на землю водичка и застывает лиственничной серой. Девушка подумала, какие же неряшливые, не выдержала и вытерла всем носы, отламывая серу - мужу, свекру, свекрови, сестре и братьям мужа, любимым невесткам. Но никто из них не просыпался. Всю зиму так и сидели.
Весна пришла. Все хозяева гор проснулись, а ее муж и его родные не проснулись. <...> Хозяева гор не знали, как быть с невесткой, ее семья не проснулась, и вернули ее домой.
Эта молодая женщина родила дочь - ей досталась серебряная кисточка от хозяев гор. С тех пор, говорят, эта серебряная кисточка так и передается из поколения в поколение и только младшим дочерям».
Митхас Туран с детства впитал народные верования, путем реконструкции устных преданий он вскрывает элементы верований и представлений народа, сохраняющихся по сей день. Мировосприятие хакасов мифологично. Охотники до сих пор не берут в тайгу яйца, чтобы не гневить хозяев гор и чтобы охота была удачной. А во время фольклорной экспедиции в Таштыпский и Аскизский районы Хакасии летом 2016 г. нами было записано много рассказов жителей таежных сел, которые почитают духов гор, воды, огня и знают людей,
которые имеют какие-либо связи с духами гор - таг к/з/з/. Так, жительница села Нижние Сиры Таштыпского района - Канзычакова (Амзаракова в девичестве) Вера Павловна 1943 года рождения - рассказала предание о роде Отконовых, которые произошли от хозяев гор, и до сих пор эта связь представителей рода с духами гор сохраняется. Предание рассказывала ее мать, Анна Ильинична Отконова 1912 года рождения.
В народных сказках хакасов Таг ээз/ нередко помогает человеку, который бережно относится к тайге. Например, в хакасской сказке «Сильнее чуда» Таг ээз/ парню по имени Адай дарит возможность охотиться в местах, где никто не охотился и где человек не ходил. «Пойдем! Еще ни одному охотнику не довелось видеть чуда зеленого царства, - и повела в подземелье. <...> Никакие богатства дворцов в убранстве серебра и золота не могли сравниться с этой красотой» [3, с. 9].
Анализируя воздействия мифологических представлений на сознание хакасов в современности, В. А. Бур-наков отмечает, что «в народном сознании жизнь горных людей являлась зеркальным отображением социальной действительности, моделью хакасского общества. <...> Таг к/з/лер/, как и обычные люди, имеют дома, семьи, занимаются ведением хозяйства, разводят домашних животных - коров, овец, коз, лошадей. Нередко в качестве скота выступают таежные звери. С весны и до поздней осени горные люди ведут активный образ жизни. Это выражается в проведении свадеб, массовых гуляний, езды на лошадях. На зиму горные люди "замыкаются" в горе и спят. <.> Люди не только почитают сверхъестественных существ, а часто идентифицируют себя с ними и принимают участие в их жизни. Грань между жизнью и деятельностью горных и обычных людей условна» [1, с. 33].
Хакасы до сих пор сохраняют веру в возможность посещения мира горных духов. Таких людей называют «тага таныттырган к/з/» («человек, узнанный горными людьми»), «тагдинац» («из горных»). По традиционным представлениям хакасов, горные люди могут лишить человека счастья. Образ Кетрин из рассказа «Дочь горных духов» - «не то шаманки, не то ведьмы», «видящей то, чего другие не видят», представляется именно таким. Кетрин, как сожительствовавшая с горным человеком, согласно поверьям народа, несчастна в личной жизни, она была влюблена в горного человека и счастлива с ним, от него и «родила» ребенка - девочку, похожую на Сариму.
С приездом Саримы в эту деревню Кетрин теряет покой, тянется к ней, поджидает везде, пугая своим загадочным поведением: «Орапис хат алганда, наа килтт корерге парган. Худай, ол туз/нде корчец палазына хайдаг тоой хыс! 1к/ хати ол хысха, ам хыс па за - ипчг, чагын юрерге чугалас кордг, анзы арыг ойда парча. Э-э, тохта ынчых! Ол Кетриннщ тустегг палазыныц худын хам тарт парыбысхан полар, халагай?! Аннацар ол пала, Сарима, агаа /ди хазырланча. Чолы, т/зец, хачанох пеер, мында хоных хонарга салыл парган» [5, с. 135]. / «Когда Орапис женился, она пришла на молодую жену его посмотреть. Господи, как она похожа на ее дочь, которая снилась ей! Два раза она пыталась сблизиться с ней, но та ни в какую. Э-э, погоди, вот черт! Душу того ребенка, которого Кетрин все время видела во сне, шаман украл?! Поэтому эта девочка, Сарима, так злится на нее. А дорога ее давно сюда проложена была, сюда замуж выйти предначертано».
Для Саримы сначала Кетрин связана с образом не то колдуньи, не то шаманки. В немалой степени это шло от свекрови и других жителей села. Свекровь Саримы знает, что она из рода шаманов - хам хыри, побаивается ее и поэтому всегда угождает ей. А когда Меедек, свекр Саримы, поругался с Кетрин из-за покоса, женщины боялись, как бы не наслала Кетрин всяких проклятий на семью, на дом. Сыну Орапису она говорит: «Чуртас юз1 хараанда ла нимес, аньщ кбршминчеткеш хай-хай коп» [Там же, с. 125]. / «Жизнь - она не только перед глазами, ее невидимая часть намного больше». Словами свекрови Саримы автор выражает мнение народа в целом, его веру в невидимый мир, с которым связаны только шаманы. Сарима с ужасом ждала, что свекр, по старому поверью народа (как он и грозился), оденет на Кетрин треножник (очых от/ре тартарга) или будет камнем из очага рисовать на ее лбу крест, чтобы не могла использовать свои колдовские чары. В подтверждение своей причастности к шаманскому роду Кетрин сказала Сариме перед этим, что «шаманы только горных людей не трогали, а тех, кто мешает, к скале приковывали» [Там же, с. 121]. Не только Сарима, но и другие герои рассказа происходящее воспринимают как реальную действительность. Шаман был неотъемлемой частью жизни хакасов, и в произведениях литературы этот образ, наряду с образом хайджи-сказителя, является наиболее значимым в отражении национального образа мира. К образу шамана обращалось большинство хакасских писателей: А. М. Топанов (комедия «Одураченный Хорхло», 1941), М. С. Коков (драма «Акун», 1940), Н. Г. Доможаков (роман «В далеком аала», 1960), Н. Е. Тиников (повесть «Шаман Арчот», 2011) и др. В. А. Бурна-ков о значимости шамана для хакасского общества пишет так: «В мироздании, лишенном непреодолимых границ, абсолютных воплощений зла и добра, актуальной становилась фигура посредника, медиатора. Он связывал воедино все области Вселенной, регулировал процессы "взаимообмена", движения жизни, защищал свою общину и возвращал украденную душу человека. <.> Мыслью, словом и делом они отрицали однозначность окружающего мира, проникая в своих полетах-фантазиях в сферы зыбкого, вероятностного» [1, с. 22].
В рассказе Митхаса Турана неспроста образ шамана связывается с образом горных людей (Кетрин и Сарима). Дар камлания шаман получал от покровительствующего хозяина священной горы, а дочери хозяина горы помогали шаману во время камлания. Быт и сознание современного хакаса вовсе не такие, как в традиционном обществе, и шаман перестал играть такую важную роль в жизни человека, но в его сознании до сих пор образ шамана является обладателем сакральной власти. И писатель сознательно или бессознательно выдает этот внутренний мир этнической культуры в своем творчестве. В рассказе Митхаса Турана описание мифологических персонажей - духов гор, горных людей - это авторская трактовка мифа, бытующего в разных вариантах в народе и ныне. Хозяева гор рисуются всесильными, при почитании их людьми - благосклонными к людям, даже вступающими с ними в брак. Сарима всеми своими силами противится этим «поверьям» до тех пор, пока по приезде в родной дом мать не подарила ей платок с серебряными кисточками как младшей
дочери. Таким образом, художественная реальность рассказа «Дочь горных духов» показывает значимость языческих реалий для культуры хакасов.
Итак, наиболее характерными образами и мотивами, воплотившими в себе национальный образ мира, являются чир-суг 'родная земля' (букв.: земля-вода), чурт 'дом', 'жилище'; тол 'род', 'потомство'; пай тирек 'тополь' как родовое (мировое) древо; хам 'шаман', таг mi 'горные люди', 'духи гор'. Эти образы и мотивы в творчестве Митхаса Турана поставлены в сюжетно-композиционный центр данных рассказов, они входят в систему категорий, выражающих особенности склада мышления народа. И можно заключить, что вышеназванные образы и мотивы национального образа мира генетически связаны с мифологическими представлениями народа о мире и в литературных произведениях являются своеобразным проявлением культурного бессознательного.
Список литературы
1. Бурнаков В. А. Духи среднего мира в традиционном мировоззрении хакасов. Новосибирск: Издательство института археологии и этнографии СО РАН, 2006. 197 с.
2. Гачев Г. Д. Национальные образы мира: Космо-Психо-Логос. М.: Прогресс; Культура, 1995. 479 с.
3. Сильнее чуда / пер., лит. обработка А. Я. Медведовской // Алтын хыс. Хакасские сказки. Абакан: Хакасское книжное издательство, 1992. С. 4-10.
4. Топоров В. Н. Модель мира (мифопоэтическая) // Мифы народов мира: в 2-х т. / В. Н. Топоров. М.: Советская энциклопедия, 1988. Т. 2. С. 161-164.
5. Туран Митхас. Чуртас чолларынча: сборник рассказов / на хакасском языке. Абакан: Хакасское отделение Красноярского книжного издательства, 1984. 150 с.
6. Шешунова С. В. Национальный образ мира в русской литературе: П. И. Мельников-Печерский, И. С. Шмелев, А. И. Солженицын: дисс. ... д. филол. н. Дубна, 2006. 368 с.
THE NATIONAL IMAGE OF THE WORLD AND THE LEGEND OF MOUNTAIN PEOPLE IN MITKHAS TURAN'S STORIES
Mainagasheva Nina Semenovna, Ph. D. in Philology Khakass Research Institute of Language, Literature and History [email protected]
This article analyzes the stories of the Khakass writer Mitkhas Turan with the purpose to identify and describe the specificity of the national image of the world. The paper reveals the composition of the artistic components in the stories "Mountain Spirits' Daughter", "Poplars", "Goat's Feet", representing the Khakass national image of the world. The main elements of the national image of the world, as Mitkhas Turan's stories show, lie in mythopoetics and artistic images and motives used by the writer.
Key words and phrases: Mitkhas Turan; national image of world; mythologism; Khakasses; story; the Khakass literature.
УДК 821.584.6
Статья посвящена описанию рукописного наследия калмыцкого буддийского священнослужителя Цагана Атхаева, хранящегося у потомков п. Улан-Хол Лаганского района Республики Калмыкия. В коллекцию ой-ратских рукописей входят буддийские канонические сочинения, сборник рассказов о пользе чтения «Алмазной сутры», обрядовые тексты, послания-пророчества, а также большой корпус текстов астрологических сочинений, таблиц и календарей. В статье также описываются автографы Цагана Атхаева, которые были переписаны им с источников, хранящихся в рукописных коллекциях других священнослужителей. Перед описанием коллекции автором дана краткая биография Цагана Атхаева. В результате автор приходит к выводу, что рукописи и ксилографы, хранящиеся в частных коллекциях, могут пролить свет на историю культуры и религии у калмыков.
Ключевые слова и фразы: буддизм; рукописное наследие; частная коллекция; священнослужитель; Цаган Атхаев; ойратский язык; автограф; ритуальный текст; источник; канонический текст.
Меняев Бадма Викторович
Калмыцкий научный центр Российской академии наук [email protected]
РУКОПИСНОЕ НАСЛЕДИЕ КАЛМЫЦКОГО СВЯЩЕННОСЛУЖИТЕЛЯ ЦАГАНА АТХАЕВА
Статья подготовлена при финансовой помощи проекта РГНФ № 16-04-00281 «Частные коллекции калмыцких (ойратских) рукописей в России и Китае (по материалам археографических экспедиций 2012-2014 гг.)».
На сегодняшний день собирание, археографическое описание и введение в научный оборот ойратских литературных памятников, имевших хождение среди ойратов и калмыков, является одной из актуальных проблем монголоведения.
