CC BY
2УДК 76.01
КНИГА ХУДОЖНИКА КАК АРХИВ ТОПОСОВ КРЫМСКОГО ПРИРОДНОГО ЛАНДШАФТА (КОНЦЕПЦИЯ ПРОЕКТА «ПРОСТРАНСТВО ВНЕ ГОРОДА»)
Мазова Екатерина Валерьевна
кандидат искусствоведения, доцент Институт медиакоммуникаций, медиатехнологий и дизайна федерального государственного автономного образовательного учреждения высшего образования «Крымский федеральный университет имени В.И. Вернадского» (г. Симферополь);
Иващенко Анастасия Александровна студент 6 курса направления подготовки «Графика» федерального государственного автономного образовательного учреждения высшего образования «Крымский федеральный университет имени В.И. Вернадского» (г. Симферополь)
Аннотация. В статье отображен практический опыт исследования возможностей книги художника как архива авторских визуальных образов, фиксирующих локальный художественно-топографический комплекс. Работа описывает этап формирования концепции книги художника «Пространство вне города» как воссоздания природной среды конструктивно-графическими средствами. Статья проблематизирует необходимость картографирования крымского природного ландшафта в уникальности его удаленных от массовых туристических маршрутов территорий. Результаты предпроектного этапа исследования отражают процесс сбора теоретического материала в предметной области, обоснования актуальности и востребованности проекта, его теоретической и практической значимости. В статье представлены основные концептуальные позиции разработки книги художника, сведения о предпринятых попытках моделирования вариантов практической реализации проекта. Основным результатом проектирования на данном этапе является разработка конструкции макета издания, отражающего комплексную концепцию книги художника как архива локальных топосов крымского ландшафта, как структурно-знаковой организации топографического пространства и как собирательного художественного образа природы Крымского полуострова.
Ключевые слова: книга художника, природный ландшафт, Крымский полуостров, архив, топос, фотография, графика.
Annotation. The article reflects practical experience of study the potential of artist's book as an archive of author's visual images that fix a local artistic and topographic complex. The work describes concept formation of artist's book "Space Outside the City" as a representation of natural environment by constructive and graphic instruments. The article problematizes the essential of mapping the unique territories and paths of Crimean natural landscape, which has no popularity among tourists mass. The results of pre-project research phase displays the process of collecting theoretical materials within the subject area, justification of project's actuality, theoretical and practical significance. There are basic conceptual positions of creating artist's book, information about attempts of modelling the variants of practical project realization presented in the article. The main result of design at this stage is the development of the book's layout that reflects a complex concept of the artist's book as a local topos archive of the Crimean landscape, as a structural and iconic organization of topographic space and as a collective artistic image of the Crimean Peninsula's nature.
Key words: artist's book, natural landscape, the Crimean Penincula, archive, topos, photo, graphics.
Постановка проблемы. Изобразительное искусство на протяжении истории культуры является эффективным коммуникационным полем между художником и зрителем. Это сфера человеческой деятельности, которой присуще активное динамическое развитие, быстрое усвоение существующего опыта и постоянное
выстраивание новых форм смыслообразования и путей взаимодействия со зрителем. Одной из таких форм современного искусства выступает книга художника. Лабильная по своим параметрам, она является результатом синтеза нескольких форм искусства и культуры (живопись, графика, искусство книги, скульптура, музыка и т. д.), а также свободным полем для отображения широкого диапазона тематических направлений, не скованным границами видовой или жанровой идентичности, что делает ее потенциал практически неисчерпаемым. В мире современных арт-практик книга художника становилась пространством выражения многих тем, проблем, философских категорий: время, социальная среда, психология, история, литература и т. д. В рамках проекта книги художника «Пространство вне города» поднимаются проблемы творческого исследования ландшафтного пространства, возможностей художественной интерпретации и сохранения образов современной автору реальности.
Изложение основного материала. Статья ориентирована на презентацию опыта исследования путей воссоздания и художественной трансформации крымского природного ландшафта в концептуальной разработке книги художника. Выбор крымского контекста обусловлен личным интересом автора к данному региону, связанностью его жизненного опыта с природной крымской средой. Актуализирует выбор темы также динамичное развитие индустриальной инфраструктуры полуострова, сопровождающееся стремительным изменением природного облика Крыма. В поиске концепции проекта «Пространство вне города» находит решение проблема архивации современного автору крымского лесостепного ландшафта. Реализованный в форме книги художника, отличающейся интерактивностью и широким диапазоном конструктивных и изобразительных возможностей, данный проект предлагает зрителю соприкоснуться с собирательным образом природы Крыма.
Объектом исследования является книга художника как архив авторских визуальных образов. Предмет исследования составляет построение эмоциональной картографии крымского природного ландшафта пространственно-графическими средствами. Теоретическое значение проекта «Пространство вне города» состоит в изучении художественных и конструктивно-повествовательных возможностей книги художника как системы хранения визуальных впечатлений. Практическое значение проекта состоит в формировании архива топосов крымского природного ландшафта в их художественно-графической интерпретации.
Применение следующих универсальных научных методов обосновано задачами проекта как на исследовательском, так и на художественно-практическом уровне: анализ и синтез, абстрагирование, обобщение, аналогия, эксперимент, методы описания, сравнения, классификации, наблюдения, формализации, моделирования.
Концептуализация проекта издания в качестве необходимой базы включала поиск, классификацию и анализ актуальных научных работ, затрагивающих проблему репрезентации ландшафта в книге художника. Методологическую основу разработки концепции проекта составили публикации в области искусствоведения, философии, гуманитарной географии. Исследование феномена книги художника представлено в работах А. С. Анюхина [2], А. Б. Парыгина [11; 12], М. В. Погарского [13], Е. И. Григорьянц [6], Дж. Друкер [15], Ю. А. Герчука [5]. Исследованию пейзажа и культурного ландшафта посвящены работы Джанджугазовой Е. А. [7], Колбовского Б. Ю. [9], Лавреновой О. А. [10], Веретенникова Н. Я. [4], Артамошкиной Л. Б. [3]. Крымский контекст освещен в работах Кокориной Е. Г. [8], Сиренко А. С. [14], Алексеевой Е. Н. [1].
Основные теоретические положения изученных работ в своей совокупности позволили определить содержание проекта «Пространство вне города», его концептуальные векторы, общее конструктивное и художественное решения.
Содержательный компонент проекта составляет конкретный природный ландшафт — территория Аянского водохранилища. Выбор местности обусловлен несколькими причинами: непосредственным близким знакомством автора с данным ландшафтом, позволяющим наблюдать его в разных погодных и сезонных условиях; а также невысокой популярностью района в информационном поле. Принципиальным фактором является то, что в проекте ставится задача эмоционального картографирования природной среды определенной местности, инкапсулирующей собирательный образ крымского ландшафта.
Проект «Пространство вне города» отсылает к опыту использования книги художника как поля творческой рефлексии, осознанного эмоционального переосмысления контакта автора с внешней средой. Результатом этого процесса становится импульс к созданию комплексного художественного проекта: как стилистически и конструктивно цельного образа и как системы хранения визуальных впечатлений. Фрагменты реальности, объединенные в повествовании, формируют образ природной среды сквозь призму личностного восприятия, вскрывая занимающие автора смысловые мотивы и проблемы. Исходя из сказанного выше, в проекте «Пространство вне города» можно определить следующие концептуальные векторы:
- книга как архив локальных топосов крымского ландшафта;
- книга как структурно-знаковая организация топографического пространства;
- книга как собирательный художественный образ природы Крымского полуострова.
Указанные направления с необходимостью должны найти отражение в конструктивном и графическом решении издания, что составляет основную художественно-практическую задачу данного проекта. При проектировании макета книги художника приоритет был отдан раскладным конструкциям, сохраняющим формальные признаки книги-кодекса, т. е. исключающим применение объектов ready-made, видео-, аудиофайлов, интернет-технологий и т. д. Возможными к реализации рассматриваются интерактивные элементы с наложением бумажных плоскостей, раскрытием створок с композициями. При этом нецелесообразным полагается применение в макете конструктивных решений, сближающих издание с pop-up книгой. Внимание авторов проекта во внутреннем оформлении издания сосредоточено на достижении согласованного разнообразия иллюстративного ряда: фотографической реальности, художественных этюдов и фактурных композиций. Подобный подход к макетированию книги художника основан на идее баланса между сохранением знакомой читателю книжной формы и творческим экспериментом.
Структурными элементами содержания книги являются топосы — «места», значимые фрагменты природной среды, формирующие ландшафт и, как правило, наделяемые значимостью при восприятии их человеком. Природный комплекс Аянского водохранилища позволяет выделить в нем следующие топосы: водоем (водохранилище), поле (равнинное пространство), лесное пространство, родник, предгорье.
Иллюстративным наполнением проекта «Пространство вне города» выступят фиксированные в фотоматериалах фрагменты реального ландшафта, графические композиции-пейзажи и графические композиции-фактуры. Особенности компоновки композиций предполагают плановость и кадрирование: общий план — фрагмент пейзажа, включающий перспективный вид на местность; средний — вычленение отдельного природного мотива, составляющего характерную черту изображаемого пейзажа; макро — картографирование фактурных особенностей природных поверхностей и коллекционирование природных микроэлементов.
Поскольку взаимодействие с топографическим пространством подразумевает перемещение в нем, целесообразно организовать повествование книги художника через построение книжного маршрута, прототипом которого является маршрут реальный. Варианты выстраивания читательского «маршрута» являются предметом исследования и творческого эксперимента при конструктивной разработке макета.
На этапе эскизного проектирования было предложено три варианта конструктивных решений макета.
Конструкция I. Классическая книга-кодекс с интерактивными элементами (рис. 1). Развороты усложнены дополнительными отгибающимися страницами, специальными карманами для вставки, укороченными (занимающими часть ширины разворота) страницами с текстовыми ремарками, на самих разворотах могут располагаться специальные высечки для размещения фотографий. Взаимодействие с таким макетом подразумевает обычное перелистывание страниц, подобное прочтению книги. В данной конструкции реализуется идея архива как фотоальбома, в который вклеиваются, вшиваются или вставляются иллюстративные элементы — фрагменты архива. Иллюстративные элементы представлены фотографиями, графическими композициями-пейзажами и графическими композициями-фактурами.
Другой путь применения данного конструктивного решения заключается в выстраивании повествования во времени, т. е. прочтение книги представляет собой перемещение между локациями и вызывает необходимость установления конкретных временных рамок действия (например, путешествие по природному объекту от рассвета от заката). Проблемным аспектом в данном случае представляется ограниченность вариантов взаимодействия с книгой и форм представления иллюстраций.
Рисунок 1. Конструкция I. Классическая книга-кодекс с интерактивными
элементами.
Конструкция II. Папка-архив с вложенными конструктивными элементами, композициями (рис. 2). Данный вариант отличается от описанного выше тем, что его структурные элементы не сшиты воедино, а собираются в папку с секциями. Секции могут представлять собой содержательные разделы, организованные на основе различных принципов (разделение на сезоны года или время суток, сортировка по виду иллюстрационного материала (фото, зарисовки, печатная графика), распределение по природным локациям и т. д.). В данном макете также реализуется идея архива, однако, в отличие от классической брошюры, конструкция едва ли предоставляет возможность последовательного повествования, трансформируясь в комплекс, состоящий из множества разрозненных фрагментов.
Рисунок. 2. Конструкция II. Папка-архив с вложенными конструктивными элементами
Конструкция III. Раскладной макет с откидными сторонками и интерактивными вставками (рис. 3). Третий вариант макета имеет принципиальные отличия от двух
предыдущих. В первую очередь, он представлен не сшитой брошюрой, а системой раскладывающихся сторонок. Каждая сторонка, в свою очередь, позволяет прикреплять к себе такие конструктивные элементы, как брошюра, створки, полупрозрачные элементы наложения и т. д. Сторонки могут содержать как комплекс интерактивных фишек, так и полноценные графические композиции на плоскости. В данном макете может быть реализована концепция не только архива, но и раскрывающегося зрителю топографического пространства. Пространство макета подобно географической карте, и взаимодействие с книгой предполагает следование в разных направлениях, условную привязку к сторонам света. В сложенном состоянии конструкция подобна книжному блоку. Данный вариант конструкции является наиболее перспективным в контексте решения комплекса проектных задач при сохранении компактности в сложенном виде.
Рисунок 3. Конструкция III. Раскладной макет с откидными сторонками и
интерактивными вставками
Выводы. В рамках предпринятого творческого исследования проблемы создания архива визуальных образов крымского природного ландшафта была разработана концепция проекта «Пространство вне города». Проект предполагает формат книги художника, что позволяет представить природный контекст Крымского полуострова в преломлении авторского художественного взгляда. В результате эскизного проектирования был определен наиболее перспективный вариант конструктивного и художественно-графического решения издания. Реализация в одном проекте концепций книги-архива и книги как структурно-знакового топографического пространства наиболее эффективна в композиции макета, предполагающей постепенное раскрытие картоподобной структуры и наличие нескольких траекторий, предоставляющих возможность выбора пути следования зрителя по воссозданному природному ландшафту. Так же, как конструктивное решение макета объединяет архивный и пространственный векторы проекта, визуально-графический язык издания синтезирует задачи репрезентации локальных топосов крымского ландшафта и собирательного художественного образа природы Крымского полуострова. Выразительными средствами этого языка становится разнообразие применяемых графических техник и визуальных материалов: фотографии выступают фрагментами реальности и наиболее явно отсылают к идее архива; графические композиции, реализованные в техниках печатной и уникальной графики, презентуют творческое начало проекта и отображают индивидуальный перцептивный опыт художника.
Список литературы:
1. Алексеева Е. Н. Концептуальные поиски в творчестве крымских художников конца 20 - начала 21 века / Е. Н. Алексеева // Современная наука и интеграционные процессы: материалы международной научно-практической конференции, Саратов, 29 апреля 2017 года. - 2017. - с. 6-11. - URL: EDN YOOPWP (дата обращения: 09.01.2023).
2. Анюхина, А. С. История книги художника в России // МНИЖ. 2020. №8-3 (98). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/istoriya-knigi-hudozhnika-v-rossii (дата обращения: 08.12.2022).
3. Артамошкина, Л. Е. Топос, ландшафт, биография: концепция культурной памяти // Вестник КГУ. 2013. №2. URL: https://cyberleninka.ru/article/n7topos-landshaft-biografiya-kontseptsiya-kulturnoy-pamyati (дата обращения: 11.12.2022).
4. Веретенников, Н. Я. Философский аспект восприятия ландшафта как пейзажа // Изв. Сарат. ун-та Нов. сер. Сер. Философия. Психология. Педагогика. 2012. №3. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/filosofskiy-aspekt-vospriyatiya-landshafta-kak-peyzazha (дата обращения: 11.12.2022).
5. Герчук, Ю. Я. Авторская книга художника / Ю. Я. Герчук // Макушинские чтения. - 2003. - № 6. - С. 11-14. - URL: EDN TIPENF (дата обращения: 12.12.2022).
6. Григорьянц, Е. И. Книга художника: художественное направление и объект исследования / Е. И. Григорьянц // Актуальные вопросы развития искусствоведения в России, странах СНГ и тюркского мира: Материалы Международной научной конференции, посвященной 120-летию со дня рождения Петра Евгеньевича Корнилова (1896-1981), Казань, 18-19 мая 2017 года. - Казань: Институт языка, литературы и искусства им. Г. Ибрагимова Академии наук Республики Татарстан, 2018. - С. 58-65. -URL: EDN XVHRHF (дата обращения: 08.12.2022).
7. Джанджугазова, Е. А. Пространство русского пейзажа // Современные проблемы сервиса и туризма. 2014. №1. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/prostranstvo-russkogo-peyzazha (дата обращения: 11.12.2022).
8. Кокорина Е. Г., Пугачева А. С. Становление крымской школы живописи как регионального явления русской художественной культуры / Е. Г. Кокорина, А. С. Пугачева // Крымский гуманитарный вестник: Сборник научных статей. - 2019. - с. 6367. - URL: EDN SEXPMI (дата обращения: 09.01.2023).
9. Колбовский, Б. Ю. Ландшафт и национальный пейзаж: опыт культурологического исследования // Ярославский педагогический вестник. 1999. №3-4. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/landshaft-i-natsionalnyy-peyzazh-opyt-kulturologicheskogo-issledovaniya (дата обращения: 11.12.2022).
10.Лавренова, О. А. Культурный ландшафт: от Земли к космосу // Космическое мировоззрение — новое мышление XXI века. 2004. №2. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/kulturnyy-landshaft-ot-zemli-k-kosmosu (дата обращения: 11.12.2022).
11. Парыгин, А. Б. Книга художника как форма искусства / А. Б. Парыгин // Четвертые казанские искусствоведческие чтения: история печатной графики: история и современность: материалы Всероссийской научно-практической конференции с международным участием, 19-20 ноября 2015 года. - Казань: Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан, 2015. - С. 75-78. URL: https://www.elibrary.ru/download/elibrary_27605483_55208413.pdf (дата обращения: 08.12.2022).
12.Парыгин, А. Б. «Природа "Книги художника"» / А. Б. Парыгин // Петербургские искусствоведческие тетради. - 2017. - № 44. - С. 239-244. URL: https://ais-spb.ru/sbornik/44.pdf (дата обращения: 08.12.2022).
13.Погарский, М. В. Книга художника [+] / М. В. Погарский. - М.: «ИП Погарский М. В.», 2015. - 416 с.
14. Сиренко А. С. Киммерийская школа живописи. Константин Богаевский и Михаил Латри // Искусствознание. 2012. №3-4. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/kimmeriyskaya-shkola-zhivopisi-konstantin-bogaevskiy-i-mihail-latri (дата обращения: 09.01.2023).
15.Drucker, J. The Century of Artist's Books / J. Drucker // New York City, 1995. - 377 с.
