CC BY
19
Key words: culture, morality, common law, moral relations, the Ukrainian family.
УДК 745. 52: 069 (477. 53) С. Г. Харковина
МИСТЕЦТВО КИЛИМАРСТВА ПОЛТАВСЬКОГО КРАЮ: 1СТОРИЧН1 ТРАДИЦП ТА СУЧАСНИЙ СТАН
На основi архiвних документiв, наукових видань, статей, колекцИ килимових виробiв Полтавського краезнавчого музею розглянуто та nроаналiзовано художньо-стилштичш, композицтш i технологiчнi особливостi виготовлення килимiв Полтавщини. Проведено диференщащю килимових виробiв та висвтлено значення основних символiв i знакових систем орнаментального ряду збережених зразшв килимарського мистецтва Полтавщини.
Клю^о^^ слова: килим, орнамент, Полтавщина, ткацтво, Украгна, килимарство.
Килимарство - галузь ткацького ремесла, витвором якого е мальовнич^ декоративш, тематичш килими, що являються невщ'емним атрибутом хатнього штер'еру украшщв. Казковi кв^и-птахи ниш живуть на килимах Полтавщини, надаючи !м неповторного колориту.
Полтавщина iз сумiжною смугою Харювщини й Кшвщини, пiвденна частина Черншвщини, Подiлля, частина Волинi - той проспр, на якому украшське килимарство розвивалося вщ первiсних часiв. Вiвчарство, що давало сировину, технологи обробки вовни та техшка ткацтва сприяли поширенню килимарства в Укрш'ш з давшх часiв. Археологiчнi знахiдки свщчать, що мешканцi грецьких колонiй Швшчного Причорномор'я й скiфи у побут користувалися вiзерунковими тканинами, що можна назвати килимами. Виробами ткацького ремесла й килимарського мистецтва сплачували предки данину. 1з писаних джерел довщуемось, що килими в Укрш'ш були вiдомi вже в Х ст. i вживалися у князiвському побутi. Далi, до XII ст., л^опис неодноразово згадуе килим як рiч, що вживалася в ритуалi князiвського поховання [9; 2 - 4].
Полтавщина мала розвинене вiвчарство. Про це свщчать таю вщомосп : Лшранд^ вщряджений мiнiстерством внутрiшнiх справ для ознайомлення зi станом Полтавсько'1' губернп в 1840 р., писав про Костянтиноградський повгг: «Главный рк. акт онаго состоит в скотоводстве, и в настоящее время он в лучшем положении против других уездов». У кобеляцькому повт як визначав Лтранд^ у маетку Остроградського були велию отари овець. Чисельнють яких сягала 16 000 голiв [1; 248]. Подаючи опис сшьськогосподарсько'1' виставки, що вiдбулася в Полтавi у 1837 р., I. Павловським зазначено, що на не'1' було привезено рiзнi фарби, вовну та килими [9; 5].
Особливою вишукашстю вщзначилися полтавськi квiтковi килими, що дуже багат й рiзноманiтнi за формою художнього стилю. Широкий розлогий рисунок природних форм розмщено на рiзному кольоровому та - бшому, синьому, жовтому, коричневому, чорному. Це надае певного осв^лення свiй орнаментищ, впливае на характер узору. Вщ кольору тла килима нерiдко походить i його назва. Кольорове тло ткали нерiвномiрно скiсними хвилястими лшями. Фарбованi нитки спецiально добирались рiзних вiдтiнкiв. Це незначне нюансування тону тла свщчить про глибоке мистецьке чуття народних майстрiв XVIII ст. [8; 211 - 213].
Метою написання дано! статп е детальне вивчення стилютично! та композицшно! структури орнаментики килимiв, спiвставлення узору до тла, базуючись на зiбраннi килимових виробiв Полтавського краезнавчого музею.
Проблематика статп полягае у визначенш ступенiв впливу традищйно! укра!нсько! символiки на характер орнамешив килимових виробiв сучасностi.
Головним завданням статп е з'ясування питань про вплив традицшних орнаментальних мотивiв килимарства на формування стилютики та характеру орнамешив сучасних килимових виробiв. З практично! точки зору, з'ясування поставлених завдань надасть можливють дослщникам, художникам декоративно-прикладного мистецтва i пощновувачам традицiйного килимарства Полтавщини поглиблювати ступшь вивчення у данiй сферi та виявляти яюсно новi пiдходи у розробщ орнаментально-композицiйних сполук, що у свою чергу сприятимуть вщродженню i примноженню традицiй укра!нського килимарства.
Наукова новизна статтi полягае у розкритп тiсного взаемозв'язку та ступенiв впливу традицшного орнаментального устрою килимiв Полтавщини на стилютику килимових виробiв сьогодення.
Мистецтво килимарства привернуло увагу багатьох дослщниюв: Н. Арандаренко [1], В. Василенко [3], Я. Запаско [5], Я. Риженко [9], А. Жука [4], К. Фесик [8], Г. Галян [10] та ш. Визначний дослщник та науковий дiяч Н. Арандаренко у пращ «Записки о Полтавской губернии» подав щкаву шформащю стосовно забезпечення Полтавщини сировиною роб^ниюв для ткання килимових виробiв станом на Х1Х ст., а тому наведеш даш потребують подальших опрацювань. У працi Василенко В. «Очерки рк. акт промыслов Полтавской губернии. Прядение и ткачество в Зеньковском и Миргородском уездах» вказано способи та методи ткання килимових виробiв на Полтавщиш, що викликають науковий штерес для подальших вивчень. Зокрема, науковець Я. Запаско у мистецтвознавчш пращ «Укра!нське народне килимарство» акцентуе увагу на технологи фарбування текстильних матерiалiв рослинними барвниками, наводить факти про формування килимарства на Полтавщиш, але висв^леш даш потребують бшьш детального вивчення та опрацювання. Як зазначено у науковш статтi сучасного дослщника та мистецтвознавця Галини Галян «Про колекщю килимiв у зiбраннi музею Полтавського губернського земства», кустарно-промислове виробництво килимiв особливо розвинулось на Полтавщиш наприкшщ Х1Х - рк.. ХХ ст., i нараховувало понад 3,5 тисячi кустарiв i ремюниюв, якi займалися виготовленням полотна, рушниюв, ряден, килимiв на замовлення та для вшьного продажу [10; С. 99].
У пращ науковця та дослщника О. Босого «М1ф. Символ. Орнамент» розглянуто тюний взаемозв'язок та взаемовплив традицшних укра!нських символiв як носив мiфологiзованоi свiдомостi нашого народу, що формують орнаментальний стрш укра!нських художнiх виробiв. Автор подае визначення понять орнаментальних компонешив та окреслюе саму структуру орнаментики в щлому, але наведеш даш потребують бшьш розгорнутого висвгглення та вивчення [2].
Прогресивш науковщ, що прагнули наближення до самих джерел народно! творчосп, оргашзовували експедицii в села, збирали стародавш художнi речi, замальовували народш взiрцi. Одним з невтомних наукових дослщниюв став А. Жук, мистецтвознавчi працi якого зiбрали та широко представили зразки орнаментального ряду тканих виробiв. Зокрема у пращ «Украшсью народш килими» автор надав для науковщв та поцiновувачiв традицiйного ужиткового мистецтва широкий фактичний матерiал у виглядi iлюстративного ряду рiзноманiтних кв^кових, зооморфних та орнiтоморфних мотивiв орнамешив для опрацювання та вивчення [4].
Особливо значного поширення на Полтавщинi набули ткацько-килимарськi мануфактури, що виникли на 6a3i невеликих килимарських майстерень при помщицьких садибах Маслово'1 в с. Новоселiвка Полтавського пов^у, Новицько'1 в с. Слобода Роменського пов^у, також майстернi в селах Решеташвка, Барбенцi, Луговики, Саврань, Байбудовка [7; 296].
Украшсью килимовi вироби, залежно вiд 1хнього функцюнального призначення, технiки виготовлення, мiсця, що вони займали в штер'ер^ мали i вiдповiднi назви: килим, коверець, ковер, коць, залавник, налавник. Ковер, коць, коверець - ткаш виробi з довгим стриженим ворсом, що створюеться шляхом прив'язування до ниток основи спещальних вузлиюв з кольорово'1 пряжi, пiсля того як килим завершували, цей ворс пiдстригався. Завдяки цьому прийому рисунок утворювався лише с лиця. Його характер залежав вщ висоти та щшьносп ворсу. Таю вироби дорого коштували i тому ix використовували переважно в заможних сiм'ях як для утеплення, так i для окраси стш. Широкого ж розповсюдження набули лiжники, витканi з грубих вовняних ниток з високим ворсом. 1снували також «полавники» - довгi вузькi килими з поперечним або повздовжшм орнаментом. Безпосередньо «килим» застосовувався для естетично'1 завюи стiн, накривання столiв, покривання лав та скринь. Саме тому на орнаментальне навантаження килима зверталась особлива увага [5; 9 - 11].
Уа замальовки та фото, що зiбранi у наукових експедищях лягли в основу створення ескiзiв та виготовлення творiв декоративно-ужиткового мистецтва, зокрема килимiв. Учбово-ткацью майстерш, навчально-показовi пункти Зшькова, Миргорода, Золотоношi, Диканьки, Санжар, Решеташвки вважалися найвизначнiшими килимовими центрами регюну [11; 233 - 237]. Дiяльнiсть Полтавського губернського земства тюно пов'язана з домом Василя Кричевського (земський будинок - краезнавчий музей), де накопичуються зразки народного побуту, мистецтва, створеш етнографiчнi студп, проводяться етномистецькi виставки, органiзовуються постiйно-дiючi та тимчасовi експозицп творiв народно-ужиткового мистецтва [10; С. 100].
Техшка килимарства зумовлюе xудожнi особливостi килимiв тi 1хнш розмiр. Вона бувае рахункова, що застосовуеться на горизонтальних верстатах i за ïï допомогою отримують геометричний орнамент, та гребiнцева, що притаманна вертикальному верстату. Саме вона надае можливосп створення малюнюв рослинного характеру [4; 26 - 28].
В основi килимiв Полтавщини найчаспше зустрiчаеться звивиста гiлка з великою кшьюстю квiтiв, пуп'янкiв, рiзномaнiтноï конф^урацп листочкiв, гiлочок. Майже обов'язковим елементом е зображення шахйв, якi створюють враження живописностi i особливо'1 казковосп. У свiй час великий украшський письменник Гоголь, милуючись роботами Полтавських килимарниць, зауважив, що ïxm кв^и нагадують птаxiв, а птахи - кв^и. Казковi квiти квiтнуть на килимах Полтавщини. У кожнш робот зiбрано все найкраще, що майстер спостер^ае у природi. Квiти, пуп'янки, япдки килимарницею зображенi достатньо умовно, площинно. Квггки зображено наче у розрiзi, майстриня детально передае уа детaлi внутршньо'1 будови - пелюстки, тичинки та iншi. Килимарниця намагаеться колiрними сполученнями передати всю красу кв^ки, нaвiть те, що, на ïï думку, криеться всерединi. Для килимiв з рослинним орнаментальним мотивом типовим е живописна лшя всього малюнка, соковшй форми квiтковиx мотивiв, тонка грaцiя кольорiв у виршенш квiтiв. Тонке вiдчуття кольору i живописшсть у трaктувaннi рослинних мотивiв видiляе полтaвськi килими, як ушкальне явище укра'1'нського народного мистецтва [11; 235 - 235].
Специфша мистецтва килимарства Полтавщини полягае у застосуванш пухнастих вовняних ниток, що надають виробу масивносп та розрaxовaнi здебшьшого на
площинний огляд. Так звана техшка « рк. акт » або «вшьно'1 нитки» застосовуеться при тканш на вертикальному верстав килимiв переважно з квiтковим орнаментом. Кожен рапорт орнаменту плететься окремо, потсм обпл^аеться тло, таким чином створюються фактурнi концентричнi контури навколо головного зображення. Рiзноколiрне пiткання перепл^аеться з основою непрямими хвилястими смугами та йде у рiзних напрямках за контурами кв^кового вiзерунка, що укладаеться рядами, прляндою, шахiвницею. До того ж нитки для заповнення площин узору i тла добираються рiзних вщтшюв, уникаючи локального кольору, передуам на значних за площею дшянках тла для досягнення «тонального мерехтшня», фактурних переливiв, плавного «вливання» кольору у колiр, що надае килимам особливо'1 наствно'1 жвавостi [6; 653].
Одшею з найважливiших системних ознак орнаментальних малюнкiв килимiв е ритм. Адже ритм - це властивють, що характерна для багатьох явищ природи, так i життя людини у цшому. А вщтак саме ритм дав початок i орнаменту як явищу мистецтва та культури. Як тшьки до окремого штриха чи бшьш складного зображення додаеться ще один елемент, виникае нова прикмета, що характеризуе зв'язок мiж шшими, це - штервал, просторовий i часовий. Таким чином, як втшення реалiй свiту в декоративному мистецга, вiдчуття ритму створюеться чергуванням матерiальних елементiв (мотивiв) у просторi та чергуванням iнтервалiв. Простий ритм утворюеться при рiвномiрному повторенш однакових елементiв та iнтервалiв (вш е мае назву метричний). Складний ритм утворюеться шляхом поеднання (накладання) простих або однохарактерних елеменпв. Однаковi елементи починають складатися у метричний ряд, коли 1'х тир i бiльше. В залежностi вщ ршмчно'1 побудови орнаменти подiляються на статичш i динамiчнi. Важливе значення для ритму орнаментально!' смуги е напрям (вправо - влiво, вгору - вниз, вщ центру - до центру). В атчастих композицшних схемах орнаменту ритм елементiв здшснюеться в 4-х напрямах. На емоцшно-вiзуальному рiвнi ритм сприймаеться глядачем як монотонний спокш, i легке хвилювання, i стрiмку рiшучiсть [2; 66].
Також велику роль у композицшнш структурi килимiв Полтавщини вщведено каймi. На вiдмiну вiд орнаменпв, що безкiнечно повторюються, окремий предмет може сприйматися цшсною, завершеною композищею замкнутого характеру при наявностi рамок, що чггко вказують на завершешсть форми i окреслюють межi.
Орнаментальна кайма, що розмщуеться по контуру композици - найбiльш поширений споаб такого завершения, адже без обмеження каймою орнамент виглядае шби вирiзаним iз великого шматка рапортно'1 системи зображення. Тому орнаментальна кайма ще бшьше пщкреслюе цiлiснiсть декоровано'1 реч^ орнаментально видiляе центр композицii. Внутршне поле при цьому може залишатися вiльним або заповнювати рiвномiрним орнаментом шакшого ритму, нiж на каймь Часом кайма досить насичена ч^кими контрастними деталями збагачено'1 форми, тодi вона слугуе головною прикрасою речь Прикладом рiзноманiтних варiантiв кайми слугуе традицшний укра'1'нський килим [2; 90 - 93].
Колекщя килимiв Полтавського краезнавчого музею - одна з найцшшших серед його зiбрань, що умовно подшяеться на групи килимiв з геометричним орнаментом, iз рослинним орнаментом, типу «гобелен» i килими з релшйними мотивами, так зваш лiтургiйнi. За часом виготовлення килими музейно'1 збiрки охоплюють XVIII - XX ст. на налiчуе до 400 килимових виробiв. Надiйшли вони до музею з Гадяцького, Миргородського, Лубенського, Переяславського повтв. Частина килимiв виконана килимарниками колишшх Решетилiвськоi, Отшнянсько'1, Дiгтярiвськоi земських майстерень, а решта - кустарями-одинаками [8, 209].
У сьогоденш збереженi зразки килимових b^oôîb та килими cy4acHOCTi Полтавського краю гармоншно спiвiснyють на постшно-д^чш експозици Полтавського краезнавчого музею, що представлена у 6-ти виставкових залах: 3 зали вщдшу етнографп i 3 зали основних експозицiй. Першу групу сформували зали за номерами 2, 3, 9, другу - 10, 12, 14. Загальна кшьюсть представлених килимiв становить 31 вирiб. Найбшьшу кшьюсть експонованих килимiв вмщують виставкова зала № 3 (11 творв XVIII - XIX ст.: шв. № ПКМ Тк-3944, 5279, 3287, 3283, 3393, 3285, 3370, 3267, 3116, 3218, 3411) та зала № 9 (10 килимiв XX ст. радянського перюду: рк.. № ПМК Тк-3830, 3280, 3401, 5164, 5017, 5749, 4390, 2840, 5848, 5634). Таю дан безперечно свщчать про те, що на сьогодш велика увага придшяеться не тшьки збереженню традицiйного килимарства Полтавщини, а вщродженню його самобyтностi та ушкальносп.
Творчi здобутки сучасних майстрiв-килимарiв Н. Бабенко та Л. Товстухи почали вщроджувати традицiйне мистецтво килимарства на Полтавщиш. ïхнi вироби презентували Украшу на мiжнародномy рiвнi. О. Бабенко, М. Кршь, В. Вакуленко, I. Пшюгш, П. Шевчук, родина Левадш - сyчаснi майстри, члени Нащонально'1 спiлки майстрiв народного мистецтва Украши, якi продовжують виготовляти килими на Полтавщиш. Килими, виконаш решеташвськими майстрами, вiдзначаються як мистецькою так i техшчною довершенiстю.
Аналiзyючи техшчш та колористичнi особливостi килимарства Полтавщини, можна припуститися думки, що специфша ткання килимiв цього регiонy зумовлена природно-географiчними та клiматичними чинниками Схщно'1 територп Украши. Помiрний клiмат, раннш схiд сонця та його захщ, лiсостепова зона - цi природш умови обгрунтовують характернi для орнамешив Полтавщини плавнiсть та невимyшенiсть природних сташзованих форм, вносять певний сакральний змют у кожен килимовiй вирiб. Тому характер орнаментальних мотивiв та споаб заповнення килимового тла зумовлений ментальним i психолопчно-емоцшним сприйняттям природних особливостей Полтавського регюну. У свою феномен Полтавського килима безумовно вимагае подальших дослщжень та вивчень.
Список використаноУ л1тератури
1. Арандаренко Н. Записки о Полтавской губернии / Н. Арандаренко. - Полтава, 1848. - Ч. III. - С. 248.
2. Босий О. Мiф. Символ. Орнамент : метод. поаб. / О. Босий. - Вшниця : ФОП В. Г. Данилюк, 2011. - 120 с.
3. Василенко В. Очерки кустарных промыслов Полтавской губернии. Прядение и ткачество в Зеньковском и Миргородском уездах / В. Василенко. - Полтава : Типо-литогр. И. Дохмана, 1900. - С. 54.
4. Жук А. Украшсью народш килими / А. Жук. - Кшв : Наук. думка, 1966. - 120 с.
5. Запаско Я. Украшське народне килимарство / Я. Запаско. - Кшв : Мистецтво, 1973. - 110 с.
6. Iсторiя украшського мистецтва: У 5-ти т. / голов. ред. Г. Скрипник, ред. Т. В. Рубан. - К., 2006. - Т. 4 : Мистецтво XIX стшття. - 760 с.
7. Прусевич А. Ковровое производство в Подольской губернии / А. Прусевич // Кустарная промышленность в Подольской губернии.- Киев, 1916. - С. 296.
8. Полтавський краезнавчий музей // Маловiдомi сторшки юторп, музеезнавство, охорона пам'яток : зб. наук. ст.. / редкол. : Ю. В. Волошин, В. Д. Годзенко, А. М. Киридан та ш. - Полтава : Дивоцв^, 2008. - Вип. IV. Кн. 2. - 472 с.
9. Риженко Я. Килимарство та килими Полтавщини / Я. Риженко. - Полтава, 1928.
- 161 с.
10. Титульний етнос: здобутки, втрати : зб. ст. (за матер. наук.-практ. конф., 21 -22 вер. 2000 р.) / Управлшня культури Полтавсько'1 облдержадмшютрацп, Полтавський краезнавчий музей, Нащональний музей-заповщник украшського гончарства в Отшному. - Полтава-Опiшне, 2002. - 120 с.
11. Украшщ : Iсторико-етнографiчна моногр. у 2-х кн. - Отшне: Украшське Народознавство, 1999. - Кн. 2. - 544 с.
Стаття надiйшла до редакцп 18.03.2015
Е. G. Kharkovina
THE ART OF CARPET MAKING IN POLTAVA REGION. TRADITION AND
MODERN TIMES
The research is based on archival documents, scientific publications, articles, collections rugs placed in Poltava Regional Museum considered and artistic and stylistic analysis, composition and technological features making carpets of Poltava region. There highlighted the differentiation of rugs and major importance of symbols and symbolic systems of a number of ornamental art that preserved specimens carpets arts of Poltava.
There clarified the influence of traditional ornamental motives of carpet-making on the formation of stylistics and character of ornaments of a modern carpet goods.
It's stressed that a specificity of carpet-making of this region is conditioned by geographical and climatic factors of the Eastern part of Ukraine. Moderate climate, early sunrise and sunset, forest-steppe zone - these natural conditions define typical fro ornaments in Poltava smoothness and naturalness of stylistic forms, impart a certain meaning into each carpet. That's why the character of ornamental motives and the way of filling of a carpet cloth is conditioned by mental, psychological and emotional perception of natural peculiarities of Poltava region. In it's turn the phenomenon of Poltava carpet needs further investigation.
Key words: carpet, ornament, Poltava, weaving, Ukraine, weaving carpet.
УДК 168.522 С. М. Холодинська
КОНЦЕПТУАЛЬН1 ОР1СНТИРИ М. СЕМЕНКА: ДО ПОСТАНОВКИ ПРОБЛЕМИ
У статт1 розглянуто специфту спiввiдношення теоретичного та практичного вимiрiв творчостi М. Семенка шляхом зосередження уваги на досвiдi вiдпрацювання митцем проблеми деструкци та феномена поезомалярства як фундаменту його авторськог моделi видiв мистецтва.
Клю^о^^ слова: види мистецтва, феномен поезомалярства, деструкщя, украгнський футуризм, авангард, видова специфта мистецтва, синтез мистецтв.
Персоналiя Михаля Семенка (1892-1937), що останшм часом все актившше привертае увагу дослщниюв, безпосередньо ототожнюеться iз поетичною моделлю украшського футуризму, що найяскравше була репрезентована у творчосп саме цього митця. 1нтереси науковщв, о^м, власне, аналiзу спадщини М. Семенка, значною мiрою, пов'язаш з осмисленням його мюця в укра!нському процес початку ХХ ст. Це,
