CC BY
56
р ^
только в России, но и за ее пределами. Подтверждением этому являются Международные фестивали и конкурсы хорового искусства, где музыка российских композиторов исполняется коллективами разных стран. | §
Таким образом, говоря о специфике работы хормейстера с детским с ^ хоровым коллективом, необходимо помнить, что это двусторонний процесс личностного созидания, объединенный со-творчеством и направленный на решение художественно-образовательных задач.
Библиографический список
1. Аверина Н.В. Проблемы репертуара в детском хоровом исполнительстве: Автореф. дис. ... канд. пед. наук. М., 1996.
2. Аверина Н.В. Из опыта работы с младшими хорами в Детской хоровой школе «Весна» им. А.С. Пономарёва. Нотная папка хормейстера № 1 // Аверина Н.В. Нотное издание «Золотая библиотека педагогического репертуара». М., 2008. С. 2-19.
3. Гетьман В.В. Становление личности педагога-музыканта: история, теория, практика: теоретико-методологический аспект: Монография. Орёл, 2011.
4. Паисов Ю.Б. Виктор Попов: «Моя жизнь - в хоровом искусстве, в том деле, которому я отдал всё» // Музыкальная Академия. 2011. № 7. С. 16-20.
5. Роганова И. Сб. хоровых произведений. Русская музыка XXI в. для детей и юношества. Хоровая лаборатория. М.-СПб., 2009.
П.В. Рыжова
факторы,
влияющие на эффективность развития художественного восприятия спектаклей у детей дошкольного возраста
в статье рассматриваются основные подходы к понятию восприятия театральных постановок. приводятся данные экспериментального исследования уровней сформированное™ художественного восприятия у детей дошкольного возраста. Ключевые слова: восприятие спектаклей, художественное восприятие, дошкольный возраст, катарсис, нравственность, эмоциональная оценка, нравственная оценка.
Экспериментальные исследования, посвященные проблеме восприя-| | тия сценического действия, свидетельствуют о значительном потенциале | § искусства театра как средства развития личности в целом, и художест-| ™ венного восприятия - в частности. К профессиональному театральному о искусству в воспитательных и развивающих личность целях обращались ^ =б многие педагоги (Ю.И. Рубина, З.Я. Рез, Э.М. Генкина), работники теа-° трального искусства (Т.А. Марченко, А. Брянцев, З.Я. Карагодский), причем речь именно о создании и определении оптимальных социально-психологических условий эффективного влияния профессионального театра на личность ребенка.
Художественное восприятие определяется как способность освоения всего формосодержательного богатства, идейно-эстетического и эмоционального сплава художественного образа того или иного произведения искусства, прежде всего как субъектно-объективного отношения [2]. Одной из составляющих художественного восприятия, наряду с восприятием музыкальных произведений, литературы, живописи, телевизионных передач, мультфильмов и кинофильмов выступает восприятие спектаклей.
Под восприятием театральных спектаклей понимается отношение зрителя к спектаклю и его активность; способность использования им полученной от сцены информации для ее понимания и анализа; интерпретация произведения зрителем или анализ психических, интеллектуальных и эмоциональных процессов понимания спектакля [2].
Восприятие театральных представлений предполагает способность личности чувствовать и различать прекрасное и безобразное, трагическое и комическое, видеть все идейно-эмоциональное богатство художественного образа, воспринимать его и отзываться на него эмоционально [1]. Структурными компонентами восприятия спектаклей являются познавательный, эмоциональный и поведенческий.
основными направлениями развития художественного восприятия спектаклей являются отреагирование отрицательных и положительных реакций: катарсис, сублимация, отработка навыков эстетического восприятия, развитие общения, формирование полярных эмоций (О.М. Истратова, К. Лоренц, Н.Н. Павелко, К.О. Чедия).
продолжая указанные исследования, мы предприняли попытку выявить возможность развития элементов художественного восприятия театральных спектаклей у детей дошкольного возраста.
Для диагностики изучаемых психологических феноменов восприятия спектаклей детям предлагалось посмотреть спектакли Шадринского государственного драматического театра: «Сокровища Бразилии», «Морозко», «Волшебник Изумрудного города», «Иван да Марья», «Муха Цокотуха».
В данных спектаклях были выделены такие части, как нравственные коллизии, комические элементы (голосовой комизм, буффонада, | о комические ситуации, построенные на противоречии, несоответствии | § цели результату), а также элементы насилия и агрессии. После просмотра с ^ спектаклей с детьми проводилась методика обсуждения спектаклей А.Б. Никитиной, И.С Есиной на основе психологической модели безоценочного интервью О.И. Троицкой.
На основе проведенного исследования было установлено, что 17,88% детей дошкольного возраста продемонстрировали высокий уровень развития восприятия спектаклей, 50,8% - средний и 32,92% испытуемых-низкий уровень восприятия спектаклей.
На этапе формирующего эксперимента использовались библиотерапия, ролевая игра, интерпретация, проекция, возвращение в прошлое, техники фиксированной альтернативной роли. Дошкольники анализировали, сравнивали, группировали, проигрывали, рисовали, переконструировали ситуации, содержащие нравственные поступки персонажей, обсуждали.
Во время формирующего эксперимента был обнаружен ряд факторов, детерминирующих успешность или неуспешность выполнения творческих заданий испытуемыми.
первый фактор - отсутствие у дошкольников представлений о нормах и правилах поведения во время спектаклей, навыков дифференциации компонентов театральной игры. В связи с этим с детьми проводилась беседа, разъясняющая правила поведения в театре, раскрывались основные структурные части театрального спектакля (например, первое действие, антракт, второе действие); задания, даваемые дошкольникам, строились на основе особенностей театральной игры (выразительность, совокупность интерпретаций, импровизация, построение по законам воображения). Так, выполняя упражнения на выразительность, детям предлагалось выполнить задание перед зеркалом, а затем перед группой сверстников, имитируя различные эмоциональные состояния. В ходе выполнения упражнений испытуемые обращали внимание на отличие удивления и страха (Здесь большие глаза делаются и человек весь дрожит), страха и гнева (Брови, когда сердится, на глаза надвигаются), гнева и радости (А тут у него улыбка до ушей).
Второй фактор - влияние сложившихся стереотипов оценок поведения сказочных персонажей. Выполняя задание по составлению психологической характеристики персонажа, дошкольники с низкими уровнями развития восприятия спектаклей связывают ее с упрощенным образом данного объекта, складывающегося в результате обобщенного личного опыта посредством проекции. Дети проецируют оценку поведения
известного им по сказкам персонажа на сценическое произведение, не 11 замечая изменения сюжетной линии и контекста. Это обстоятельство | § объясняется тем, что в детских дошкольных учреждениях, как правило, | ™ анализируются упрощенные образцы поведения сказочных героев, где о четко разделяются добрые и злые, сильные и слабые, хорошие и плохие ^ =б персонажи. Вследствие этого в дошкольном возрасте начинается первич-° ное формирование определенных социальных стереотипов оценки тех или иных объектов (злой волк, хитрая лиса, трусливый заяц, сильный медведь, болтливая сорока).
Третий фактор, обусловливающий эффективность развития восприятия спектаклей, - это «барьер красивости». Большинство ошибок в описательных характеристиках героев спектаклей вытекает из тенденции детей акцентировать внимание на деталях внешнего вида персонажа и ассоциировать их с хорошим поведением (Принцесса в таком красивом платье, разве она может быть плохой? Нет...). Особенно часто ошибки восприятия, вызванные «барьером красивости», характерны для девочек: при оценке поведения персонажей они чаще своих сверстников обращают внимание на внешнюю привлекательность и характеризуют героя, основываясь на личном отношении.
Четвертым фактором, определяющим эффективность развития восприятия спектаклей у дошкольников, является обусловленность эффективности коррекционных воздействий техниками коррекции. Выяснилось, что одно и то же воздействие на разных этапах коррекционной работы или в разных видах деятельности оказывает диаметрально противоположный эффект: сочетание техники парадоксальной интенции с техникой проигрывания альтернативных ролей производит положительный эффект, а при использовании одной из этих техник воздействие либо незначительное, либо обратное.
Факторы, отрицательно сказавшиеся на процессе развития художественного восприятия спектаклей, обусловили необходимость проведения дополнительной надкоррекционной работы с испытуемыми. В процессе работы была замечена эффективность дополнительных занятий, проводимых в утренние отрезки времени и содержащих дополнительные задания на динамическую релаксацию, различные модификации театральной деятельности, где реализовывались техники парадоксальной интенции, и дети упражнялись в моделировании эмоциональных состояний, проигрывании альтернативных ролей.
После проведения такого рода занятий можно было заметить повышение концентрации внимания, эмоционального тонуса в первой половине дня. Данный факт объясняется тем, что и дети, и педагоги, работая со сце-
ническим материалом, получали положительный эмоциональный заряд, к который оказывал влияние на микроклимат детской группы и на взаимо- | о отношения дошкольников и педагогов. | §
Для снятия у детей возникавшей в процессе психокоррекции гипер- с ^ активности использовался эффект динамической релаксации в процессе подвижных игр-модификаций, перевоплощений и переодеваний в различных героев спектаклей.
На этапе контрольного эксперимента выяснилась эффективность проведенной нами психокоррекционной работы с дошкольниками. Для диагностики уровней сформированности восприятия спектаклей после формирующего эксперимента использовались те же методики, что и на этапе констатирующего эксперимента.
Показатели сформированности восприятия спектаклей у дошкольников экспериментальной группы, прошедших курс психокоррекции при использовании театрального искусства, достоверно увеличились с 17,88% до 37,5% (ф = 3,28 при р < 0,01), в то время, как количество испытуемых с низким уровнем восприятия спектаклей в контрольной группе существенно не изменилось (с 16% до 18%; ф = 4,7 при р < 0,01).
На основании проведенного исследования мы пришли к следующим выводам.
1. Выявлен относительно большой процент детей дошкольного возраста с показателями низкого уровня восприятия спектаклей.
2. повышению уровня художественного восприятия спектаклей детьми способствуют задания, предполагающие упражнения в анализе, типизации, сравнении, группировке, преобразовании образов представлений на материале сценического искусства.
3. Процесс развития художественного восприятия затрудняют «барьер красивости», отсутствие навыков дифференциации эмоционально-экспрессивных состояний персонажей, представлений о нормах и правилах поведения, отсутствие умения дифференцировать эмоции, выраженные в игре актеров театра.
Библиографический список
1. Кривцун O.A. Психология искусства. М., 2009.
2. Пави П. Словарь театра. М., 2003
