CC BY
151
УДК 72.023:745.51
КОЛОСОВА ИРИНА ИВАНОВНА, канд. архит., доцент, epyon@sibmail. com
ОСТРОУХОВА ЕВГЕНИЯ АЛЕКСАНДРОВНА, студентка, flossdandelion@sibmail com
Томский государственный архитектурно-строительный университет, 634003, г. Томск, пл. Соляная, 2
ЭТАПЫ СТАНОВЛЕНИЯ И РАЗВИТИЯ ДЕКОРА В ДЕРЕВЯННОЙ АРХИТЕКТУРЕ ТОМСКА (НА ПРИМЕРЕ НАЛИЧНИКОВ)
В статье описываются структура и этапы становления одного из элементов архитектурного декора - деревянных наличников г. Томска. Развитие объекта прослеживается на основе анализа формирования деревянной архитектуры, её стилевого разнообразия и изменений в связи с историческими событиями, оказавшими влияние на её развитие. Проводится подробный анализ резного декора наличников в соответствии с периодами его формирования.
Ключевые слова: наличник окна; деревянный резной декор; деревянная архитектура; архитектурный стиль.
IRINA I. KOLOSOVA, PhD, A/Professor, epyon@sibmail. com
YEVGENIYA A. OSTROUKHOVA, student, flossdandelion@sibmail. com
Tomsk State University of Architecture and Building, 2, Solyanaya, 634003, Tomsk, Russia
FORMATION OF DÉCOR
IN TOMSK WOODEN ARCHITECTURE
The article describes the structure and stages of formation of window casing moldings, one of the important elements of architectural décor used in the city of Tomsk. The paper presents the analysis of formation of wooden architecture, its style diversity, and changes connected with historical events which have contributed much to its development. Also, a detailed analysis of casing molding carving has been conducted allowing for its formative years.
Key words: window casing moldings; wooden carving; wooden architecture; architectural style.
Томск, один из старейших городов Сибири, известен в мире деревянной архитектурой, которая в своём развитии прошла длинный путь от острога до великолепных зданий начала XX в.
Одновременно с приобретением опыта деревянного строительства совершенствовались конструктивно-планировочные решения, менялось и усложнялось, становясь настоящим произведением искусства, убранство зданий, одним из основных объектов внимания которого стало окно. Его форма и пропор-
© И.И. Колосова, Е.А. Остроухова, 2013
ции менялись вслед за развитием архитектурных стилей. И, так же как и архитектура зданий, архитектура оконных обрамлений в деревянном зодчестве Томска имеет свою историю развития - от скромной доски, украшаемой несложной геометрической резьбой, до самой сложной и разнообразной орнаментики, выполненной в различных техниках. Обрамления окон, имеющих большей частью стройные, вытянутые пропорции, - это всегда законченное художественное произведение [2].
При всем богатстве и многообразии декоративных элементов главным элементом декора, самым активным, тщательно и виртуозно разработанным, является наличник - декоративное оформление оконного проёма в виде накладных фигурных профилированных планок, выполненный из дерева и обильно украшенный резьбой (рис. 1).
Навершие
Карниз
Фризовая доска
Боковина
Оконная рама
Подоконная доска
Рис. 1. Строение наличника
Функционально наличник прикрывает щель между стеной и оконной или дверной коробкой, тем самым защищая её от разрушающих воздействий окружающей среды. Его значение на фасаде точно соответствует этимологии слова. Окно - лицо дома, наличники - обрамление, украшение лица. Именно выразительность наличников деревянного дома во многом определяет его облик [1].
В полях подоконных и надоконных частей наличников в Томске особенно любимы и чаще всего варьируются три мотива (рис. 2): занавес с кистями, гирлянда с цветами, ваза с поставленным в неё растением [Там же].
а б в
Рис. 2. Основные мотивы декора наличников:
а - занавес с кистями; б - гирлянда с цветами; в - ваза с поставленным в нее растением, трилистники или стебли растений
В ряде случаев встречаются и другие (рис. 3): завитки или свитки, орнаментальные мотивы в виде завитков.
б
Рис. 3. Мотивы декора наличников:
а - завитки или свитки; б - орнаментальные мотивы в виде завитков
а
Разным мотивам декора наличников соответствует своя техника резьбы. Изобразительные мотивы, как правило, выполнены в технике глухой или объемной резьбы. Обе техники стали применяться в относительно ранний период. Глухая резьба - наиболее ранняя по времени появления - изначально украшала предметы крестьянского быта, а с конца ХУШ в. получила распространение на карнизах и наличниках деревянных жилых домов.
Глухая резьба (рис. 4, а) выполняется на толстой доске путем углубления фона. Края ее либо остаются острыми, под прямым углом к фону, либо округло моделируются.
Детали объемной резьбы (рис. 4, б), в отличие от глухой, выполняются отдельно, тщательно моделируются и затем с помощью длинных тонких гвоздей без шляпок набиваются на основу - доску [Там же].
Мотивы глухой и объемной резьбы сходны: вазон с цветами или растениями, завитки стеблей, занавеси с кистями, растительные мотивы или завитки, отдаленно напоминающие растительные мотивы.
Объемную и глухую резьбу Томска роднят не только мотивы, но и относительная близость производимого обоими впечатления.
Наиболее поздней по времени появления является пропильная резьба (рис. 4, в), получившая название по способу ее изготовления, - с помощью продольной пилы. Возникновение пропильной резьбы относится к концу ХУШ в. Пропильная резьба почти не встречается в Томске в чистом виде. Как правило, ее используют в сочетании с объемной. В большинстве случаев в Томске даже прозрачную, воспринимаемую на просвет резьбу, предпочитают выполнить в более дорогой, трудоемкой и архаичной технике объемной резьбы. Подобно объемной, пропильная резьба используется двояко: либо составляет единое целое с фоном доски, либо воспринимается на просвет, обретая эффект прозрачности. В отличие от объемной, в пропильной резьбе преобладают орнаментальные мотивы, восходящие к сложной компоновке растительных мотивов в виде завитков. В целом ее характеризует ковровость многократно повторяющихся исходных мотивов.
Пропильную резьбу используют в основном при декорировании относительно крупных или протяженных элементов фризов, карнизов, полей фронтонов в тех случаях, когда требуется декорировать достаточно большую поверхность фасадной плоскости [1].
а б в
Рис. 4. Техники резьбы:
а - глухая; б - объёмная; в - пропильная
С течением времени декоративность наличника растёт, происходит постепенная трансформация утилитарной функции наличника в орнаментальную, что достигается путем насыщения его поля резьбой, усложнения силуэта, удвоения исходных элементов навершия и основания, разрастания боковин и обогащения их орнаментальным узором. Резной узор наполнения -вазон с цветами, помещенный в поле фронтона наличника на фоне доски, удваивается, повторяется в его завершении уже как мотив прозрачной резьбы и воспринимается на просвет. То же происходит и с нижней частью наличника. Орнаментальный узор подоконной доски, выполненный в технике объемной резьбы, повторяется внизу еще раз и в той же технике, но помещается он уже не на поле подоконной доски, а под ней, в одной плоскости с поверхностью доски, благодаря чему достигается эффект удвоения прозрачности. При этом удвоение теряет характер повтора, т. к. происходит за счёт использования разных техник.
Пропильная резьба используется аналогично объемной. В подоконной и надоконной частях наличника она удваивается: сначала укрепляется на доске, повторение крепится сверху и снизу и воспринимается на просвет. Встречается и иной вариант: сочетание глухой резьбы с прозрачной объемной, размещенной на фоне доски и воспринимаемой на просвет, или объемной резьбы, укрепленной на доске и видимой на ее фоне, и прозрачной пропильной; двух рядов пропильной резьбы на фоне доски и прозрачной, двух полос прозрачной объемной или пропильной резьбы, использование разных или одинаковых мотивов и техник на каждой из двух частей венчания или основания окна. В отдельных случаях на одном рабочем поле можно встретить все варианты комбинаций мотивов и техник.
Источники мотивов деревянной резьбы так же разнообразны, как и ее техника. Одним из источников мотивов деревянной резьбы стала техника глухой резьбы предметов прикладного искусства, широко распространенных в быту Древней Руси и доживших в крестьянском искусстве до XIX в. Объемная накладная резьба зарождается одновременно с развитием и распространением иконостасной резьбы. Однако для Томска иконостасная резьба имела значение только так источник технического приема. Объемная и глухая резьба его деревянных домов, за исключением использования мотива полотенца или занавеса с кистями, не связана преемственно с иконостасной резьбой, а опирается на распространенный обычай украшать в торжественных случаях коврами и богатыми тканями фасады зданий.
Основным источником декоративных мотивов глухой и объемной резьбы в обеих разновидностях, как в сквозной, так и накладной, был наружный, а в интерьерах - внутренний декор каменных храмов. Наиболее часто встречаются мотивы московского и ярославского зодчества середины и конца XVII в., декор храмов нарышкинского барокко и строгановской школы конца XVII -начала XVIII в. Архетипы храмов, выработанные в искусстве строгановской школы и нарышкинского стиля, просуществовали в Сибири до конца XVIII -начала XIX в., времени, когда в народном деревянном зодчестве стали появляться современного вида окна и наличники. Все разновидности наличников -волютные, килевидной и фестончатой формы, лучковые, гребешковые и другие - являются излюбленными формами наличников и декоративных парапетов, характерных для нарышкинского зодчества и строгановской школы.
Ряд резных мотивов, украшающих фасады томских зданий, - это вариации на темы морозных узоров на стеклах. Ажурные снежинки составляют игольчатые карнизы и занимают центральное место на фронтонах домов в виде резных розеток (рис. 5) [1].
Растительные элементы на фасадах зданий немногочисленны и в основном представлены видами южных экзотических растений: ветвями фиговых и саговых пальм, виноградными лозами, кленовыми листьями, гибкими лианами. Вырезные листья смягчают строгость форм геометрических мотивов скульптурной резьбы.
Каждый из мотивов имеет свою символику, которая и определяет характер использованного декора, наиболее часто встречавшегося на фасадах томских зданий (рис. 6).
Рис. 5. Мотив морозных узоров
«Занавески». Это украшение символизирует богатство дома, его убранства и самих хозяев. Является символом благополучия и достатка в семье (рис. 6, а).
«Волюта». Такой элемент означает «защиту от воды». Его можно встретить на улицах, которые часто затопляло, и люди пытались защитить свои дома (рис. 6, б).
«Ромб». Этот знак часто встречается на наличниках, воротах. Он символизирует вспаханное поле. Является символом хорошего урожая, достатка в доме (рис. 6, в).
«Солнышко». Круглый или полукруглый знак в форме солнца или цветка является своеобразным «оберегом» и означает защиту от внешних «нечистых» сил (рис. 6, г).
«Роженица рогатая» - символ языческой богини - роженицы. Также является символом хорошего урожая, плодородия, достатка (рис. 6, д) [3].
а б в г д
Рис. 6. Мотивы резьбы:
а - занавески; б - волюта; в - ромб; г - солнышко; д - роженица рогатая
Этапы становления и развития формы и наполнения наличников соответствуют истории эволюции формы и конструкции окна, которые, в свою очередь, являлись следствием принадлежности тому или иному архитектурному стилю.
Самыми ранними и простыми по конструктивному решению были косящатые окна, повторявшие схему дверного косяка: окно вставлялось в раму-коробку, боковые части которой несли верхнюю балку окна, в то время как его нижняя часть опиралась прямо на сруб. Косящатые окна, как
правило, имели квадратную форму. По размерам они значительно меньше ставших привычными нам высоких, прямоугольных, восходящих к архитектуре классицизма окон. В Томске они встречаются крайне редко. Наличники просты и функциональны - гладкие доски, наложенные по периметру оконного проёма, повторяющие такое же оформление дверного косяка (рис. 7, а) [1].
С течением времени, следуя стилевым особенностям архитектурных решений, пропорции окон стали меняться, все более «вытягиваясь» в высоту. Их форма усложняется за счёт включения в конструкцию окна дугообразной перемычки рамы. Появляются наличники с волютной формой навершия с гладким полем и слаборазвитой подоконной доской, в более скромном виде повторяющей мотив венчающей части (рис. 7, б).
Существует и другой тип архитектурных наличников, завершение которых имеет форму треугольного фронтона или опирающегося на «плечики» щипца, поддерживаемых лопатками-пилястрами (рис. 7, в). Таким наличникам соответствуют ещё более стройные пропорции оконных рам, где в конструктивное решение дополнительно включены нижняя перемычка и форточка. Площадь остекления значительно увеличилась по сравнению с площадью небольших косящатых окон.
Рис. 7. Эволюция формы окна:
а - косящатая форма окна; б - вытянутая форма окна с перемычкой и с волют-ным навершием; в - вытянутая форма окна с двумя перемычками, форточкой и с треугольным фронтоном
В истории развития томских наличников, как и в истории томской архитектуры, можно выделить основные этапы эволюции наличников (рис. 8) с того момента, когда они начинают приобретать декоративную функцию.
1-й этап (XVII - первая пол. XVIII в.). В XVII в. Томск - крепость и город «служилых» людей, предназначенный для защиты местных народов и русских переселенцев от набегов кочевников, со второй половины XVIII в. изменил военно-стратегическую роль, уступив место административно-экономической, а прокладка в начале XVIII в. Сибирского тракта ещё более укрепила её [2].
Это был период, когда в архитектуре нашел широкое распространение русский стиль. Такие дома напоминают крепость.
б
а
в
Косящатое окно
Русский стиль
II
Классицизм
Эклектика с элементами барокко
та 111 ш
II и II
Модерн
Рис. 8. Этапы становления и развития наличников:
а - н. XVII в.; б - XVII - первая пол. XVIII вв.; в - к. XVIII - первая пол. XIX в.; г - вторая пол. XIX - н. XX в.; д - к. XIX - н. XX в.
У них низкие потолки и маленькие окна, где практически отсутствуют резьба и украшения. Окна, как на первом, так и на втором этажах, имели ставни, которые держались на кованых петлях и расписывались краской. Наличники окон украшаются еще очень скромно, в основном всё их убранство - это небольшие гирлянды, розетки, помещенные в верхнем завершении (рис. 8, б; 9) [3].
д
б
а
в
г
Рис. 9. Общий вид дома, выполненного в русском стиле, ул. Октябрьская, 66
2-й этап (конец XVIII - первая пол. XIX в.). С 1804 г. Томск приобретает статус губернского города. Перекрещивание сухопутных и водных торговых путей выдвинуло Томск в разряд наиболее крупных торговых центров на востоке Российского государства, что привело к росту благосостояния жителей и процветанию города.
В 1820-1840 гг. главенствующим стилем в архитектуре стал классицизм, приёмы которого широко внедряются в строительную практику [5].
Ему присущи строгость и симметричность форм, скупость и аскетизм в убранстве. Единственным украшением фасадной плоскости были окна, пропорции которых становятся еще более «вытянутыми», площадь остекления вновь увеличивается [3]. При этом наличники декорировались скромно - точёными колоннами и «занавесками». Их завершения чаще всего имели треугольную, волютную или фестончатую форму (рис. 8, в; 10). Резьбы было очень мало. С конца ХУШ в. на карнизах и наличниках деревянных жилых домов получила распространение глухая резьба, к этому же периоду относится возникновение пропильной резьбы.
Рис. 10. Фасад здания в стиле классицизм, пр. Кирова, 26
Использование различных техник резьбы привнесло большое разнообразие в собственно процесс декорирования, в характер используемых орнаментов и узоров, которые усложнялись по мере совершенствования приемов резьбы и приобретения опыта работы с деревянным ажуром.
К наиболее распространённым формам и декоративным мотивам классицизма относятся аттики, пальметты, акантовые листья, завитки волют капителей ионического ордера. Форма наборных колонок-пилястр в боковинах наличников стен также имеет ордерное происхождение, при этом ордер радикально трансформирован и переосмыслен в соответствии с традициями народного зодчества. Он лишается тектоничности, распадается на отдельные элементы, дробится, теряет целостность исходной формы и приобретает несвойственную ему декоративность. В частности, истоки такого известного мотива, как солнышко, можно с равным основанием рассматривать как в классицизме (полусолнце), так и в народном искусстве.
Одновременно с улучшением финансового положения жителей города происходит постепенное появление и распространение всё более богатого и сложного убранства томских зданий. Каждое из них становится символом
богатства и роскоши. Именно они стали основой идущего за классицизмом стиля барокко.
3-й этап (вторая пол. XIX - начало XX в.). С открытием университета (1880) и Технологического института (1899) - второго в Сибири вуза, в город стали съезжаться ученые, художники, архитекторы. Томск в этот период называют сибирским Сан-Франциско или сибирскими Афинами.
Позже, в конце XIX - начале XX в., в город начинают стекаться золотопромышленники, летом работавшие на рудниках и приезжавшие в Томск на зиму. В городе начинается «строительный бум». В архитектуре получает популярность стиль барокко. Ему свойственна «пышная» резьба. Домам старались придать дорогой вид. Резьба стоила немало, но была любима томичами. Дома этого периода похожи на расписные теремки. Наличники украшены большим количеством витиеватых узоров и орнаментов (рис. 8, г; 11).
В отдельных случаях из-за резьбы не было видно стен здания. В моду входит использование природных узоров, состоявших из цветов, трав, листьев, деревьев. Скучая по летнему великолепию, внешний фасад дома архитекторы превращали в «цветущий сад» - украшали его бутонами и вьющимися растениями. Резьба располагалась на разных уровнях и ярусах, игра света и тени создавала дополнительный объем. Кроме того, многие детали дома красили в желтый, красный, белый, серый и голубой цвета, поэтому дома выглядели очень яркими [3, 4].
Одновременно с «изощрённостью» декора меняется и его соотношение с плоскостью стены. Происходит это, в основном, за счет дальнейшего увеличения пропорций оконных проемов и, как следствие, площади наличников, которые богато украшаются сквозной резьбой - ажурной и накладной.
К концу XIX в. форма большого окна становится привычной, конструктивность отходит на второй план, а декор приобретает все более изобильный, сложный и замысловатый вид. Усложняются и увеличиваются в размерах навершия, нижняя часть и боковины. Боковины теперь - это сложные, составленные из резных элементов замысловатой формы пилястры. В основе своей это ордерная форма, утратившая, однако, первоначальную конструктивность и ставшая откровенно декоративной, хотя в завершении ее угадывается некое подобие капители, а внизу - базы, опирающейся на волютообразный кронштейн. Имеющая сложное очертание поверхность навершия сама становится плоскостью, где помещаются резные панно с характерными, бесконечно варьируемыми мотивами; то же происходит и с подоконной доской. Она тоже получает усложненную изрезанную форму, и ее поверхность также становится местом размещения накладного резного декора. На плечиках и в поле волют-ных, килевидных, килевидно-фестончатых и щипцовых наличников устанавливаются своеобразные вазоны - вазы на ножках. Такие же вазоны, но смотрящие вниз, или шары со шпилем завершают нижнюю часть боковин.
Особый интерес по своей композиции и декору представляют появившиеся сдвоенные и трехчленные окна с широким средним окном и двумя боковыми, более узкими. Размещенные среди одинарных окон, они придают фасадам яркую живописность. Обрамления близко поставленных окон смыкаются между собой, их верх иногда накладывается на спускающийся фриз
карниза, а узорчатый низ соприкасается с завершениями окон первого этажа, что создает сплошной узор, как бы «вышитый» на спокойном поле фасада [2].
Рис. 11. Фасад здания в стиле барокко, ул. Шишкова, 14
4-й этап (конец XIX - начало XX в.). В конце XIX в. в моду входит стиль модерн. Построек в этом стиле сравнительно мало, т. к. в 1924 г. Томск потерял статус губернского города. Новое деревянное строительство почти не велось, исключение составляли простые одноэтажные жилые дома традиционного типа, по своему внешнему облику скорее сельские, нежели городские.
На зданиях, выполненных в стиле модерн, почти не встретишь привычной ранее резьбы. Архитектура стиля модерн решительно отказывается от характерного для предшествующего периода богатого и разнообразного резного декора. Он или совершенно отсутствует, или используется минимально в виде накладок плоской резьбы. Сама форма дома тоже становится иной. Здесь появляются башенки, выступы за пределы фасада, разноэтажность. Отсутствие реальной объемности нередко компенсируется иллюзорной: выпуски бревен настолько активны, ритмы окон так энергичны, что создают ощущение расчлененности в действительности единого компактного объема [1].
Усложненности объема и силуэта деревянных домов модерна соответствует сложность нерегулярного ритма окон. Окна приобретают необычные формы. Помимо привычных, прямоугольных, появляются круглые, вытянутые почти в несколько этажей или слепленные вместе окна (рис. 8, д; 12).
Наличники практически теряют присущую им ранее декоративность. Теперь в своей образности они только следуют геометрии оконных проемов, в редких случаях имеют скромные накладные детали. Исчезают навершия и карнизы, в то время как боковины приобретают вытянутые пропорции и зачастую далеко выходят за границы оконных проемов, а в отдельных случаях соединяют окна разных этажей в единый графический рисунок.
Рис. 12. Фрагмент фасада здания в стиле модерн, ул. Кузнецова, 17
Революция 1917 г. и ориентация советской России на индустриализацию строительного производства вытеснили деревянное зодчество на «задворки большой архитектуры». Деревянное строительство в городе практически прекратилось, на смену ему пришло строительство зданий из кирпича и железобетона, что и сегодня составляет основу индустриальной базы современного строительства.
ВОВ и глобальные разрушения городской застройки, необходимость в быстром восстановлении жилого фонда потребовали дальнейшего развития индустрии строительства, где в качестве основного материала для массового строительства широко стал использоваться железобетон.
Со второй половины XX в. ведется строительство крупных многоэтажных зданий. Город, изменив свой архитектурный облик, практически отошёл от деревянного домостроения. Из дерева строятся лишь отдельные загородные дома, при этом они больше ориентированы на утилитарную функцию и в образном решении не имеют богатого резного убранства.
С этого периода деревянная архитектура - одно из наиболее значительных, самостоятельных и крупных явлений в богатом и уникальном архитектурном наследии Томска - становится историей. Историей незаслуженно забытого, не оценённого по достоинству деревянного кружева. Оно по-прежнему вызывает восхищение, но знакомо многим, в том числе и томичам, только благодаря иллюстрациям в специальной литературе и популярных альбомах-каталогах, которые также являются букинистической редкостью. Многие из деревянных зданий находятся в плачевном состоянии, часть из них
безвозвратно утрачена, другая изуродована непрофессиональным вмешательством в процесс реконструкции.
Следует признать, что в настоящее время строительство новых «кружевных» зданий не актуально, но красота деревянной архитектуры требует возврата внимания, чтобы вернуть то лучшее, что досталось нам от наших предков, требует возрождения гордости нашего города - деревянных узоров.
Анализ изученного материала позволяет заключить:
1. Деревянная застройка, более чем всякая другая, определяет национальный колорит и специфическое, ни с чем не сравнимое обаяние старых русских городов, в том числе и Томска.
2. Деревянная архитектура Томска прошла путь от острога до великолепных зданий начала XX в. Следуя стилевым направлениям, она развивалась и совершенствовалась, являясь опытным полем для апробации новых конструктивных решений, для развития декоративности убранства зданий, для виртуозной художественно-эстетической проработки каждого элемента фасадной плоскости, для отработки приемов и техник деревянной резьбы.
3. Одним из главных элементов деревянной архитектуры является окно и его декоративное оформление - наличник. Каждому архитектурному стилю соответствовала своя форма окна. С течением времени квадратные, маленьких размеров оконные проёмы становились всё более вытянутыми, менялось их конструктивное решение. С приходом архитектурного стиля модерн форма окон стала усложняться, принимая сложные криволинейные очертания.
4. Не только форма окна претерпела изменения, менялись форма, размеры и декор наличников, становясь все более высокохудожественными, интересными и сложными, особенно в период расцвета стилей классицизм и барокко. Но с появлением модерна убранство наличников становится скупым, зодчие ограничивались в основном накладками простых геометрических форм, однако сама форма наличников значительно усложнилась, повторяя замысловатую форму оконных рам.
5. Наибольшее количество деревянных зданий было выполнено в стиле классицизм. Он декоративнее, чем русский стиль, при этом не такой затратный, как барокко. Тем не менее, несмотря на дороговизну, стиль барокко также пользовался большой популярностью.
6. На каждом из исторических этапов мотивы деревянных узоров наличников подчинялись соответствующему архитектурному стилю. Такой элемент, как «занавески», присутствует почти на всех навершиях наличников, выполненных в стиле классицизм, в то время как в барокко доминируют мотивы вазы с растениями. При этом резные колонки на боковинах очень часто используются как в барокко, так и в классицизме. Отличие состоит в сложности и раздробленности их профиля.
7. Потребность в украшении, желание придать облику домов своеобразие, постоянный поиск изысков в декоративном убранстве привели к появлению различных техник резьбы. Кульминацией развития техник являются работы мастеров резьбы в период широкого распространения стиля барокко. Наиболее часто на томских наличниках встречается сочетание объёмной и пропильной резьбы, глухая используется реже, т. к. является более трудоём-
кой по сравнению с объёмной. Тот факт, что объемная резьба оказывает впечатление, близкое по восприятию к глухой, сделал ее более востребованной. Пропильная резьба, активно применявшаяся на больших и протяжённых фасадах, напротив, является более лёгкой в исполнении и воспринимается на просвет, именно благодаря ей здания смотрятся ещё более ажурными.
Завершая анализ этапов развития и становления одного из элементов декора фасадной плоскости - деревянных наличников Томска, необходимо подчеркнуть, что их неповторимость, своеобразие, богатство в использовании техник резьбы и декора представляют собой лишь небольшую часть поистине необъятного и до сих пор не оцененного по достоинству исторического наследия деревянной томской архитектуры.
Библиографический список
1. Деревянная архитектура Томска. - М. : Советский художник, 1987. - 151 с.
2. Деревянная архитектура Томска. - М. : Советский художник, 1975. - 181 с.
3. Дома сибирского Сан-Франциско // Gorgaz. - Условия доступа :
http:// http://gorgaz.tomsk.ru/2011/04/doma-sibirskogo-san-lrancisko/ (дата обращения: 19.04.13).
4. Томск - резные розетки и колонны // Artgorodets. - Условия доступа : http://www.artgorodets.ru/obrazcovye_doma/tomsk/ (дата обращения: 19.04.13).
5. Классицизм в деревянной архитектуре г. Томска / К.А. Куртуков, М.В. Савельев, Ю.Е. Крюкова, Н.В. Шагов // Вестник ТГАСУ. - 2013. - № 2. - С. 106-120.
References
1. Derevyannaya arkhitektura Tomska [Tomsk wooden architecture]. Moscow : Sovetskiy khudozhnik, 1987. 151 p. (rus)
2. Derevyannaya arkhitektura Tomska [Tomsk wooden architecture]. Moscow : Sovetskiy khudozhnik, 1975. 181 p. (rus)
3. Doma sibirskogo San-Frantsisko [Siberian San Francisco]. Gorgaz. Access conditions : http://gorgaz.tomsk.ru/2011/04/doma-sibirskogo-san-francisko/ (date of access: 19.04.13). (rus)
4. Tomsk - reznyye rozetki i kolonny [Tomsk: rosaces and columns]. Artgorodets. Access conditions : http://www.artgorodets.ru/obrazcovye_doma/tomsk/ (date of access: 19.04.13). (rus)
5. Kurtukov, K.A., Savelyev, M.V., Kryukova, Yu.E., Shagov, N.V. Klassitsizm v derevyannoy arkhitekture g. Tomska [Classicism in Tomsk wooden architecture]. Vestnik of Tomsk State University of Architecture and Building. 2013. No. 2. P. 106-120. (rus)
