CC BY
35
В. В. Савельева
ЭПОХА ВИЗУАЛЬНОГО (рецензия на монографию Т. Ф. Семьян «Визуальный облик прозаического текста»)
Осознание роли визуального компонента в быту, культуре, психологии актуализировало изучение этого аспекта с теоретической, методологической точки зрения в разных областях науки. Очевидно, что визуальное восприятие и коммуникация посредством визуальных образов заслуживает разностороннего анализа. Проблема визуального в литературном произведении в последнее время часто становится предметом дискуссии, но до сих пор она не являлась предметом обобщающего научного исследования. Если в работах, посвящённых анализу лирического текста, графика стихотворения традиционно и естественно обращает на себя внимание, то в изучении процессов визуализации прозы делаются лишь первые шаги, хотя многие явления современной литературы явно нуждаются в осмыслении этого аспекта. До сегодняшнего дня не было работ, целиком посвящённых изучению визуального облика прозы конкретных писателей (можно выделить лишь отдельные частные наблюдения), отсутствовали теоретические работы по проблемам визуального облика прозы. Монография Татьяны Фёдоровны Семьян «Визуальный облик прозаического текста» представляет собой первую попытку системного теоретического исследования процессов визуализации прозаического текста. Можно с уверенностью констатировать, что представляемая книга открывает новое направление научных исследований прозаического текста и создаёт ряд необходимых предпосылок для этих исследований. Т. Ф. Семьян удалось определить области исследования, разработать большую систему понятий и терминов для описания различных явлений и приёмов визуализации прозаического текста. Многоаспектную проблему визуального облика прозаического текста Т. Ф. Семьян решает в аспекте взаимодействия трёх отраслей науки: феноменологии, теории пространства и семиотики. В соответствии с положениями феноменологии понятие «визуальный» употребляется в его прямом значении как «непосредственно воспринимаемый зрением». В целях уточнения терминологии совокупность приёмов визуализации прозы пред лагается называть визуально-графическими как соединяющими визуальное воплощение, графическое изображение и образную сущность.
Материал исследования представляется репрезентативным: это прозаические произведения русской классической литературы XIX (А. Вельтмана, Н. Гоголя, И. Тургенева, Л. Толстого, Ф. Достоевского, М. Салтыкова-Щедрина, И. Гончарова, Н. Лескова);
русской литературы XX века и современных авторов (А. Белого, В. Розанова, А. Ремизова, А. Весёлого, Б. Пильняка, В. Хлебникова, Е. Гуро, А. Мариенгофа, Д. Хармса, А. Платонова, М. Цветаевой, В. Набокова, В. Ерофеева, С. Соколова, П. Улитина, В. Сидура, Г. Сапгира, В. Казакова, В. Хлебниковой, А. Королёва, Т. Грауз, Г. Брускина, С. Юрьенена, А. Башаримова, Д. Осокина, М. Меклиной); а также произведения зарубежных писателей (Ф. Рабле, Л. Стерна, Дж. Джойса, X. Кортасара, М. Павича, Ф. Ахляйтнера, Ф. Брауна, У. Эко, Т. Пинчона, Д. Барта, Д. Бартельми, П. Эстерхази, Дж. Данливи).
Книга Т. Ф. Семьян отличается новизной научного подхода, который состоит в том, что впервые теоретически осмыслены и типологизированы элементы, формирующие визуальный облик текста художественной прозы; выявлен генезис и динамика функционирования процессов визуализации литературных текстов; определены функции визуально-графи-ческих приёмов.
Наибольший интерес представляет концепция визуального «облика-тела» текста, которая декларирует, что внешний уровень текста может выражать физические и ментальные проявления человеческой сущности. Автор монографии обосновывает мысль, что визуальный облик текста репрезентирует такие человеческие проявления, как интонация, эмоциональное состояние, манифестирует тип художественного мышления, являет речевую динамику, имитирует момент физического присутствия автора.
Материал монографии чётко и логично структурирован: обосновав теоретико-философские основы изучения феномена визуального облика текста, автор переходит к последовательному анализу типов визуально-графических приёмов. В книге Т. Ф. Семьян визуально-графические приёмы определяются как семиотические знаки, как нарративные компоненты, как стилеразличительный фактор. Т. Ф. Семьян рассматривает визуально-графические приёмы как категорию рецептивную. Автор книги пишет о том, что зрительный образ самой конфигурации текста соотносится с его общим смыслом и эстетически воздействует на читателя. Отклонение от графического фона актуализирует соответствующую часть текста, визуально, выделяет её из общего текстового массива, сигнализируя читателю об её особом, композиционном и тематическом статусе. Любое отклонение от внутритекстового стандарта нарушает автоматизм восприятия, вызывая у читателя дополнительное усилие, сначала зрительное, потом интеллек-
Серия «Социально-гуманитарные науки», выпуск 6
187
Реценции
туальное. Параметры визуального облика текста превращаются в средство передачи дополнительной, вербально не выраженной информации. Визуальнографические приёмы являются средствами образного и эмоционального раскрытия текста.
Понимая визуальное пространство литературного текста как онтологическую категорию, Т. Ф. Семь-ян приходит к выводу, что визуально-графические приёмы организуют физическое пространство текста, актуализируя семантику произведения. В результате зрительного восприятия визуально-графических элементов физического пространства страницы и смыслоформирующей, конституирующей деятель-
ности сознания моделируется символическое пространство произведения.
Теоретическая значимость монографии определяется тем, что выводы работы могут быть учтены д ля дальнейшего исследования визуально облика как прозаических, так и стихотворных текстов и применены в исследованиях поэтики отдельных авторов. Практическая значимость определяется возможностью применения материалов при подготовке историю- и теоретико-литературных общих и специальных курсов, необходимостью предложить новый аспект анализа текста в преподавании литературы.
188
Вестник ЮУрГУ, № 8(63), 2006
