CC BY
12УДК 792(47)
Л.Ю. Сидоренко, L.Y. Sidorenko
БИБЛИОТЕКА СОЮЗА ТЕАТРАЛЬНЫХ ДЕЯТЕЛЕЙ РФ: ПОСТРОЕНИЕ ТРИЕДИНОЙ ДОКУМЕНТНОЙ МОДЕЛИ ИСТОРИИ ТЕАТРА
LIBRARY OF THE UNION OF THEATER WORKERS OF THE RUSSIAN
FEDERATION: THE CREATION OF A TRIUNE DOCUMENTARY MODEL OF THE HISTORY OF THE THEATER
Аннотация: в статье раскрывается специфика построения документной картины театрального мира средствами Центральной научной библиотеки Союза театральных деятелей РФ. Описываются способы включения музейных, архивных и собственно библиотечных коллекций в единое информационное пространство исторической науки. В фокусе внимания автора - функции преемственности и культурной памяти, полифункциональной деятельности библиотеки в сфере исторического развития театрального искусства и диалога творческих систем прошлого и настоящего. Анализируется история формирования архивных коллекций библиотеки, в которых запечатлены имена Ф.И. Шаляпина, В.Э. Мейерхольда и др.; собраний из личных библиотек А.А. Аникста, М.М. Штрауха, Ф.Г. Раневской, С.В. Образцова, Г.Н. Бояджиева, Н.Я. Берковского, других выдающихся деятелей культуры; музея-квартиры народных артистов СССР Б.М. Тенина и Л.П.Сухаревской.
Ключевые слова: историческая наука, библиотековедение, Библиотека Союза театральных деятелей РФ, личные библиотеки, архивы, культурное наследие, театральная документалистика, культурная и историческая память, знаковые имена культуры.
Abstract: the article reveals the specifics of the construction of a documentary picture of the theatrical world by means of the Central Scientific Library of the Union of Theater Workers of the Russian Federation. The ways of including museum, archival and library collections in the single information space of historical science are described. The focus of the author's attention is the functions of continuity and cultural memory, the polyfunctional activity of the library in the historical development of theatrical art and the dialogue of the creative systems of the past and present. The history of the formation of archival collections of the library is analyzed, in which the names of F.I. Shalyapin, V.E. Meyerhold and others; Collections from personal libraries of A.A. Anikst, M.M. Strauch, F.G. Ranevskaya, S.V. Ob-raztsov, G.N. Boyadzhiev, N.Ya. Berkovsky and other prominent cultural figures; Museumapartment of People's Artists of the USSR B.M. Tenin and L.P. Sukharevskaya.
Keywords: historical science, library science, Library of Union of Theatre Union of the Russian Federation, private libraries, archives, cultural heritage, theatrical documentary, cultural and historical memory; significant cultural names.
Каждый архив, музей, библиотека, каждый культурный текст и артефакт -часть культурного наследия, бесценное достояние, требующее не только сохра-
нения и заботы, но и поиска способов их включения в информационное пространство исторической науки. Раскрывая ряд аспектов функционирования Центральной научной библиотеки Союза театральных деятелей РФ (ЦНБ СТД) на основе целенаправленного использования ее историко-культурных фондов, автор опирается на заключение Ю.М. Лотмана относительно пространства культуры, «которое может быть определено как пространство некоторой общей памяти, т.е. пространство, в пределах которого некоторые общие тексты могут сохраняться и быть актуализированными» [Лотман, 1992. С. 200]. «Общая для пространства данной культуры память обеспечивается, во-первых, наличием некоторых константных текстов и, во-вторых, или единством кодов, или их инвариантностью, или непрерывностью и закономерным характером их трансформации» [Там же. С. 201].
Эта мысль ученого с мировым именем подтверждается многогранной подвижнической деятельностью ЦНБ: ее сотрудники ведут активную профессиональную работу по сохранению, собиранию и трансляции театрального наследия, которое по-своему отражает характерную для истории культуры «диалектику приобретений и утрат» (Г.В.Ф. Гегель). Как справедливо утверждает В.П. Нечаев, уже 50 лет возглавляющий ЦНБ, «желание библиотек комплектовать, сохранять, их консерватизм (а в приложении к архивам и библиотекам это слово имеет абсолютно положительную окраску), быть может, единственными сегодня качествами, которые помогут нам что-то спасти и уберечь для будущего» [Нечаев, 1999. С. 6]. Именно в этом русле осуществляется полифункциональная деятельность ЦНБ СТД, способствующая углублению знаний в сфере исторического развития театрального искусства и диалогу творческих систем прошлого и настоящего.
Одним из подтверждений культурно-исторического потенциала деятельности ЦНБ СТД является успешное осуществление функции исторической памяти, преемственности поколений. Мы имеем в виду не просто документы, тексты и другие источники информации, отражающие структуру предпочтений, которые проявились в критериях отбора при комплектовании библиотеки, а всю информационную, просветительскую и социокультурную систему. Благодаря такой практике режиссеры и художники театра в работе над спектаклем, пользуясь картотеками библиографического кабинета, изучают историю постановок той или иной пьесы, создавая при этом новый интеллектуальный продукт. Новые рецензии, фотографии, иллюстрации, прочие документы после осуществления постановок возвращаются в картотеки и папки библиотеки, завершая, таким образом, цикличность документного оборота.
Важно отметить и те документы, которые в дальнейшем вызывают к жизни новые издания. С этой точки зрения стоит обратиться на примере одной книги к вопросу о редких и уникальных изданиях, хранящихся в ЦНБ СТД.
Речь идет об исключительной библиографической редкости - примечаниях ко 2-му тому «Русских драматических сочинений 1672-1725 годов», собранных и подготовленных к печати Н.С. Тихонравовым (1832-1893), выдающимся филологом, историком литературы, археографом [Тихонравов, 1874]. В связи с 200-летием русского театра Тихонравов решил опубликовать около 30 текстов русских драматических произведений второй половины XVII - первой четверти XVIII в. В 1874 г. были отпечатаны два тома этого издания, но 2-й том вышел без примечаний и дополнений, без историко-литературных комментариев, без публикации пьес «Стефанотокос» и «Мудрость предвечная». Согласно словарю Брокгауза и Ефрона, сохранилось лишь пять-семь экземпляров «Примечаний» к этому тому. Экземпляр, хранящийся в ЦНБ СТД, был приобретен в августе 1965 г. в Ленинграде через букинистический магазин, когда продавалась личная библиотека А.Г. Мовшенсона (1895-1965), театроведа, искусствоведа, брата поэтессы Е.Г. Полонской. По экземпляру, сохраненному библиотекой, Государственный центральный театральный музей им. А.А. Бахрушина в 2016 г. осуществил репринтное переиздание работы Тихонравова [Тихонравов, 2016].
Уникальность фондового разнообразия ЦНБ СТД в немалой степени обусловлена фактом включения в ее пространство частных библиотек. На личные библиотеки и на фрагменты частных книжных собраний ведутся персональные каталоги, на обороте карточки указывается инвентарный номер. Все книги из личных библиотек, которые по тем или иным причинам были распылены в фонде, можно собрать воедино, пользуясь личными каталогами. Они есть на собрания из личных библиотек А.А. Аникста, М.М. Штрауха, Ф.Г. Раневской, С.В. Образцова, Г.Н. Бояджиева, Н.Я. Берковского и др. Помимо таких каталогов на личные библиотеки ведется еще и картотека автографов. В ней зафиксированы авторы дарственных надписей и те, кому подарены книги, маргиналии владельцев.
Дарственные надписи - дополнительный, а иногда и единственный источник изучения некоторых явлений театральной жизни. Книги с ними бережно хранятся в фондах с ЦНБ; они тоже предмет изучения, научного исследования. Тем более, что надписывание нередко сопровождается авторскими исправлениями текста, рисунками, посвящениями. Например, среди книг В.Э. Мейерхольда есть экземпляры с автографами поэта Б.П. Корнилова «Дорогим моим Мейерхольдам с большой любовью Б. Корнилов (блудный сын). 28 сент. 1935 г.» [Корнилов, 1935. С. 8]. На 38-й странице, где напечатано стихотворение «Соловьиха», рукою автора выведено: «Зинаиде Райх» (позже это посвящение не появилось ни в одном издании; и только по экземпляру ЦНБ СТД можно установить, что оно было).
Занимаясь личными библиотеками, сотрудники неизбежно включаются в проблему построения единого архивно-музейно-библиотечного пространст-
ва. Хотя в некоторых случаях приходится от общего наследия отделять книжное собрание, а архивы передавать, например, в музеи или РГАЛИ. Так, в свое время Государственный центральный театральный музей им. А.А. Бахрушина посчитал неинтересным собрание документов певцов Мариинского театра М.Н. Каракаша и Е.И. Поповой. Вместе с книгами в ЦНБ СТД пришлось забрать и фотографии Ф.И. Шаляпина с автографами, эскизы театральных художников и другие редкости. В связи с закрытием в 1998 г. журнала «Театр» резко сократился объем работы театральной редакции издательства «Искусство». В ответ на просьбу их сотрудников о спасении архивов редакций методическим советом ЦНБ СТД были приняты в фонды: рукописи неопубликованных отечественных и зарубежных пьес (вошли в состав книжного фонда, в котором хранятся рукописные пьесы и либретто XIX-XX вв.); фотографии сцен из спектаклей, артистов, режиссеров, художников, критиков, драматургов, негативы; книги и журналы (те, что отсутствовали в фонде ЦНБ СТД, влиты в основной фонд), редакционные документы.
После пожара в Доме актера (Москва, ул. Горького, д. 16) и утраты фонда негативов по истории театра, методический совет ЦНБ СТД принял решение о воссоздании на основе уцелевших негативов такого фонда в библиотеке. Некоторые фотографии вместе с документами пополнили личные фонды рукописного отдела ЦНБ (фонды С.М. Михоэлса, А.Д. Попова, Ю.А. Завадского, А.Я. Таирова, А.Г. Коонен и др.). Они востребованы исследователями.
В рукописном отделе хранится рукопись неизданной в силу исторических обстоятельств «Театральной энциклопедии». Она была задумана еще в 1920-е гг., выпустить ее планировалось в издательстве «Academia» в первой половине 1935 г. При сравнении ее с 6-томной «Театральной энциклопедией» [Театральная энциклопедия, 1961-1967 под ред. П.А.Маркова] удалось выявить тот факт, что время стерло со страниц последней факты и имена. Нет сведений о ленинградском театрике «Балаганчик» (1921-1926), об Открытом театре на воде («Амфитеатр на Каменном острове»), построенном в 1920 г. в Петрограде архитектором И.А. Фоминым и просуществовавшем до 1924 г. Не упомянуты: АРТЕФ - еврейский рабочий театр в США (его руководителем в течение пяти лет был ученик Е.Б. Вахтангова - Б. М. Шнейдер), Театр немцев Поволжья (ГАНТ), работавшем в г. Энгельс с 1931 г. Эту информацию найти практически невозможно даже сейчас, когда многое издано или присутствует в Интернете. Она есть только в рукописном отделе ЦНБ, что подчеркивает его важность для изучения истории театральной культуры.
Особое направление работы ЦНБ СТД - музейная деятельность, органично переплетающаяся с архивной и собственно библиотечной. Прежде всего, она ведется на базе филиала библиотеки - музея-квартиры народных артистов СССР Б.М. Тенина и Л.П. Сухаревской. По их воле решением Московского пра-
вительства квартира была передана в дар Союзу театральных деятелей и стала филиалом Центральной научной библиотеки. Там удалось сохранить не только интерьер, но и творческую атмосферу, мир книжный и театральный, которые неразрывно связаны между собой. Квартира открыта для исследователей и специалистов театра, для студентов театральных вузов.
Тенинская библиотека уникальна по ряду параметров исторического знания. В ней есть справочная литература: 86 томов энциклопедического словаря Брокгауза и Эфрона, энциклопедический словарь «Гранат», справочники, энциклопедии и словари по кино, театру, русской и зарубежной художественной литературе; литература по изобразительному искусству, литературоведению. Раздел «Периодика» содержит: комплекты театральных изданий («Театр и искусство», 1897-1917; «Любовь к трем апельсинам», 1914-1916; «Новый зритель», 1924-1929, и др.); журналы чисто библиографического направления («Русский библиофил», 1911-1917; «Среди коллекционеров», 1921-1924; полные комплекты - «Аполлон», 1909-1917; «Старые годы», 1907-1916; «Столица и усадьба», 1913-1916, и др.); журналы юмористического направления («Крокодил», с 1922; «Сатирикон» и «Новый Сатирикон», 1908-1917; «Смехач», 1924-1928; «Чудак», 1928-1930, в том числе иностранные (комплект французского журнала «La caricature», 1833-1835, с политическими карикатурами О. Домье, и др.).
Коллекция экслибрисов Б.М. Тенина - одна из лучших коллекций отечественных книжных знаков, выставлявшаяся во многих городах (11 000 экземпляров; из них 2000 - «театральные экслибрисы», т.е. книжные знаки, связанные с театральной тематикой в широком смысле слова). Она включает экслибрисы самых разных людей: от владельцев первых театров до современных драматургов, режиссеров, актеров (достаточно назвать имена А.Д. Кантемира, А.П. Чехова, В.П. Давыдова, С.В. Образцова, А.Т. Аверченко, Ф.И. Шаляпина, Е.Б. Вахтангова) и художников театра (Ю.П. Аненнкова, Л.С. Бакста, М.В. Добужинско-го, А.Н. Бенуа, К.С. Сомова, В.А. Фаворского).
Историческую ценность имеет и личный архив Тенина и Сухаревской. Большая его часть - биографические материалы (от свидетельств о рождении до пропусков, удостоверений, дипломов). Здесь же - афиши и программы спектаклей, в которых участвовали Тенин и Сухаревская. Не менее значим и раздел, включающий рукопись воспоминаний Тенина, пьесы и инсценировки Сухаревской, тексты ролей с их пометами и замечаниями, записные книжки. В личном архиве большое количество писем от разных адресатов: писателей, актеров, режиссеров (Н.М. Горчакова, С.И. Юткевича, И.В. Ильинского); особо следует выделить переписку Тенина с французским писателем Ж. Симено-ном (в связи с блистательным исполнением роли Мегрэ).
Фонд документальных фотоматериалов включает фотографии самих Б.М. Тенина и Л.П. Сухаревской, Н.П. Акимова, Ж. Сименона, в том числе с ав-
тографами. В составе архива есть кинопленки с записями фильмов и спектаклей с участием Тенина и Сухаревской. Часть площади используется для хранения поступающих в библиотеку СТД личных собраний: коллекций диафильмов по театральной тематике, театральных пластинок, видеофильмов по балету (собрана театральным критиком Н. Ю.Черновой); книжного собрания С.А. Ермолинского.
Таким образом, ЦНБ СТД в течение многих десятилетий самым тесным образом связана с различными сферами сценического искусства, с исследовательской деятельностью, с проблемами творческого, просветительского и коммуникативного характера. Архитектоника ее фонда и формы активного использования его составляющих позволяют рассматривать ее в качестве института культурно-исторической памяти.
Библиография
Лотман Ю.М. Избранные статьи. Т. 1. Таллинн: Александра, 1992. 479 с.
Нечаев В.П. К проблеме сохранения культурного наследия (Из опыта работы Центральной научной библиотеки Союза театральных деятелей РФ) // Книга и сцена: Вторая научная конференция «Театральная книга между прошлым и будущим»: Доклады и сообщения. М.: РГБИ, 1999. С. 3-9.
Тихонравов Н.Н. Примечания ко второму тому «Русских драматических произведений 1672-1725 годов». СПб.: Издание Д.Е. Кожанчикова, 1874. С. 500-672.
Тихонравов Н.Н. Примечания ко второму тому «Русских драматических произведений 1672-1725 годов» / Репр. изд. М.: ГЦТМ им А.А. Бахрушина, 2016. 344 с.
Корнилов Б. Новое: Стихотворения. Л.: ГИХЛ, 1935. 119 с.
УДК 02 + 06 + 002 + 930
Н.Ю. Соколова, N.Yu. Sokolova
ИНСТИТУТЫ СОЦИАЛЬНОЙ ПАМЯТИ КАК ЭЛЕМЕНТЫ ИНФРАСТРУКТУРЫ НАУКИ В ИНФОРМАЦИОННОМ ОБЩЕСТВЕ (НА ПРИМЕРЕ ИСТОРИЧЕСКОЙ НАУКИ)
INSTITUTIONS OF SOCIAL MEMORY AS THE ELEMENTS OF THE INFRASTRUCTURE OF SCIENCE IN THE INFORMATION SOCIETY (ON THE EXAMPLE OF HISTORICAL SCIENCE)
Аннотация: в статье рассматриваются некоторые аспекты трансформации институтов социальной памяти (архивов, библиотек и музеев) на современном этапе развития информационных технологий. В частности, уделено внимание вопросам представления фондов традиционных институтов социальной памяти в цифровой среде, а также функционирования виртуальных научных сообществ. Проблема конвергенции институтов социальной памяти в цифровой среде и возможные последствия этого процесса представлены через призму исторического контекста.
