CC BY
71Word in science No. 8, 2022
Трансформация жанра теледокументалистика в отечественной журналистике советского периода
Ртищева Виктория Алексеевна
Бакалавр
Российский государственный гуманитарный университет (Москва, Россия) АННОТАЦИЯ
В данной статье приводится определение жанра телевизионной документалистики в медиаконтексте эпохи Советского Союза и рассматривается эволюция неигрового кинематографа в жанре документального фильма. Самым благоприятным периодом для развития отечественной теледокументалистики стала эпоха перестройки и политика М.С. Горбачева, которая способствовала распространению гласности и раскрытию актуальных общественных проблем.
Ключевые слова: документалистика, теледокументалистика, жанр, журналистика
Документалистика или «неигровое кино» берет начало от непосредственных создателей кинематографа - братьев Люмьер. Термин «документалистика» появился в XX веке благодаря советскому и российскому кинорежиссеру-документалисту Самарию Зеликину. Документалистика - это тип кино, в котором за основу берется не вымысел создателей, а реальные факты и явления из истории событий или личной жизни людей. В документальном кино обычно рассматриваются острейшие злободневные вопросы, которые получают отклик у зрителей.
Телевизионная документалистика как жанр документалистики полнее разбирает актуальные явления жизни общества. Именно из телевизионной документалистики берет начало игровое кино, пользуясь такими приемами теледокументалистики, как поиск и разработка киноязыка. В жанре телевизионной документалистики работать сложнее всего - нет вымышленных героев и специальных актеров, которых подбирают на заявленные роли, есть только реальные герои и конкретные факты, которые необходимо осветить в соответствии с заявленной проблематикой и концепцией. Безусловно, в теледокументалистике могут присутствовать актеры, но только при реконструкции событий из истории, необходимых в конкретном фильме.
Цель документального кино - показать реальность как она есть без прикрас и специальных постановочных сцен, кроме тех, когда автору необходимо реконструировать сцены прошлого. Документальное кино как жанр кинематографа теснее других жанров связано с реальностью и достовернее всего описывает социальную действительность. Основу теледокументалистики составляет документальный факт.
К основным тематикам документальных фильмов относятся учебно-просветительская (фильмы, применяемые для обучения), исследовательская (безоценочное освещение истории, географии, этнографии), идеологическая (чаще всего, идеологическая или оппозиционная пропаганда) и
историческая (хроника или специальный репортаж о событии, уже ставшим историческим или еще не ушедшем в историю).
Когда кинематограф появился в жизни советского народа, режиссеры стали создавать в качестве героев типичные, граничащие с мифологическими, образы идеальных советских граждан с высокой социальной ответственностью. Эти герои создавали иллюзию идеального советского общества, в котором нет места порокам и преступности, но это было далеко не так. Преступность в СССР была всегда, началась с абсолютно ненужного расстрела царской семьи и последующего красного террора. Жестокость идеологии, власти и народа достигла таких масштабов, что советский народ начал убивать своих же. Об этом все знали, но освещать это в средствах массовой информации из-за жесткой государственной цензуры было запрещено.
Первым документальным фильмом в СССР стал фильм режиссера Дзиги Вертова «Кино-глаз» (1924 г.). «Киноглаз» - это новаторство самого Вертова, фильм показан не от лица героя, потому что его нет, или режиссера, а от лица кинокамеры. Ввиду того, что весь кинематограф в 1920-х годах был немым, Вертову не составило труда передать то, что видит сама безгласная «машина». Вертов на протяжении всей творческой жизни боролся за правду в кинематографе. Он уже тогда стремился показать не то, что хочет видеть режиссер, а то, что есть на самом деле. «Вертов был первым документалистом, решительно восставшим против утвердившегося в старом кинематографе понимания съемочного аппарата как простого фиксатора действительности и монтажа — как простой склейки кадров» [1], писал о методе вертовского «киноглаза» С. Дробашенко. Парадокс заключается в том, что даже в кадрах, представленных «киноглазом» и на первый взгляд ничего не несущих под собой, присутствует творческое начало режиссера.
Фильмы знаменитого советского режиссера С. Эйзенштейна тоже не лишены документалистики. Так, в фильмах «Стачка» (1924 г.), «Броненосец "Потемкин,,» (1925 г.), «Октябрь» (1927 г.) реконструированы реальные исторические события - забастовка рабочих-пролетариев, бунт матросов на одном из броненосцев Черноморского флота, Октябрьская революция 1917 г.
В 1920-е годы кинематограф и кинодокументалистика стали отдельным видом искусства в культурной жизни общества. Несмотря на то, что телевидению необходимо иметь образ самого реалистичного и объективного средства массовой информации, оно обязано иметь субъективное и, безусловно, творческое начало режиссера. Кинематограф и телевидение - это не только средство массовой информации, но еще и искусство. Но, в 1920-х - 1940-х годах, соответственно с политическим контекстом в кинематограф ворвалась пропаганда, пик которой произошел в Великую отечественную войну.
Первым документальным телевизионным фильмом стал рассказ о литературе известнейшего биографа М.Ю. Лермонтова И. Андроникова. Андроников выступил в эфире Центрального телевидения 7 июня 1954 г. с циклом рассказов, сопровождая чтение видеорядом, снятым им же на узкопленочную камеру [6, с. 56]. Андроников то присутствует в кадре в качестве комментатора, то сменяется кадрами сопровождающего рассказ фильма.
В 1960-х - 1970-х гг. основные позиции в советском кинематографе занимали комедии и военные фильмы. На фоне оптимистичных, развлекательных и нередко чрезмерно пафосных кинокартин документальные фильмы выглядели необычайно серьезными. Как и в предыдущие десятилетия, документальные фильмы 1960-х - 1970-х гг. были наполнены пропагандой. Телевизионный фильм в эпоху застоя (1964 г. - 1981 г.) считался ничем иным, как идеологической публицистикой, пропагандировавшей величие партии и советского режима в целом. Неудивителен последующий контраст с перестроечными документальными фильмами, в которых вследствие проведения политики гласности и почти отмены государственной цензуры пропаганда практически отсутствовала.
В эпоху застоя появилось несколько жанров теледокументалистики - фильм-репортаж (о прошедшем недавно событии, имеющем политическую, социальную, культурную или историческую значимость), научно-познавательные фильмы (предназначаются для обучения), зарисовки (документальные короткометражные фильмы), рекламно-пропагандистские фильмы (раннюю советскую рекламу можно отнести к социальной, так как реклама товаров еще не была широко распространена), хроника (освещение важного исторического события в форме классической хроники, краткого обзора или
Трансформация жанра теледокументалистика в отечественной журналистике советского периода
фильма-путешествия) и портрет (биография известного исторического или еще не ушедшего в историю человека) [6, с. 68-74].
Одна из самых благоприятных эпох для отечественной телевизионной документалистики - это эпоха перестройки (1985 - 1991 гг.). Специфика развития отечественной телевизионной документалистики в эпоху перестройки, в первую очередь, обусловлена сложившимся в ту эпоху политическим контекстом. Экономический кризис, который стал результатом неудачной экономической реформы, привел к народным волнениям. Но в эпоху перестройки произошли и более положительные события: реабилитация репрессированных, проведение политики гласности, печать ранее запрещенной литературы и либерализация сектора массмедиа. Именно в эту эпоху появились такие телепрограммы, как «Взгляд», «600 секунд» и «До и после полуночи». Как раз телепрограмма «600 секунд» содержала новостную криминальную сводку, в части которой корреспонденты подробно рассказывали о новых преступлениях.
Преступность была всегда, только показывать ее без жесткой цензуры разрешили лишь с 1987 г. В чем был смысл скрывать ранее преступность - непонятно, ведь в перестройку неподготовленным к новости о масштабе советской преступности людей выдали столько телепрограмм и фильмов об этой преступности, что затмилось все хорошее, что было в обществе.
Публицистика эпохи перестройки (1985 - 1991 гг.) свидетельствовала о закоренелой приверженности идеологии, направленной на массу, и не считающейся с мнением и трудностями отдельно взятых людей. Люди в документальных фильмах увидели реальную ситуацию, которая была в стране со всеми недостатками советского режима. Именно из-за того, что проблемы отдельно взятых людей перекликались у многих и были, по сути, схожими, начались народные волнения.
Таким образом, эволюция телевизионной документалистики обуславливается политическим контекстом конкретной рассматриваемой эпохи в истории СССР. Как только кинематограф появился в культурной жизни советских граждан, стали появляться фильмы, типичными главными героями которых были идеальные советские граждане. Ранние советские документальные фильмы несли в себе объективную оценку исторических событий, актеры участвовали только в исторических реконструкциях. С 1920-х гг. и вплоть до 1987 г. (введение политики гласности и смягчение государственной цензуры) средства массовой информации жестко цензурировались, и реальная ситуация в стране редко доходила до народа. В эпоху застоя (1965 - 1981 гг.) началось разнообразие жанров теледокументалистики -появились такие жанры, как репортаж, научно-просветительские фильмы, зарисовки, рекламно-пропагандистские короткометражки и портрет. На фоне развлекательных художественных фильмов уже в эпоху застоя документальные фильмы выглядели значительно серьезнее. В эпоху перестройки (1985 - 1991 гг.) отечественная теледокументалистика пережила, так называемое, второе рождение. С отменой цензуры режиссерам открылась возможность осветить все запретные ранее для телевидения темы. По мере развития отечественной документалистики изменялся контекст фильмов и проблематика.
ЛИТЕРАТУРА:
1. Вертов Д. Статьи, дневники, замыслы / Дзига Вертов; Редактор-составитель, автор вступительной статьи и примечаний С. Дробашенко. М: Искусство, 1966
2. Говорухин С.С. Страна воров. Публицистика разных лет. М: Зебра Е, 2019
3. Смирнова В.В. Документальное кино в системе массовой коммуникации: источник формирования знаний и представлений у аудитории // Вестник РУДН. Серия Литературоведение. Журналистика, 2011, №1. С. 73 - 81.
4. Широбоков А.Н., Барышников К.Б. Десять лет спустя: два взгляда на одну проблему (российское документальное кино девяностых и двухтысячных годов) // Вестник РУДН. Серия: Литературоведение. Журналистика. 2016, №3. С.138 - 142
5. Широбоков А.Н., Барышников К.Б. Документальное кино на малом экране // Вестник
Российского университета дружбы народов. Серия: Литературоведение. Журналистика. 2017. Т. 22. № 2. С. 361—367
ИНТЕРНЕТ-РЕСУРСЫ:
1. Шергова К.А. Становление жанров документального телекино (1960-е - начало 2000-х гг.). Монография. Академия медиаиндустрии, 2016 [Электронный ресурс] Режим доступа: http://www.ipk. ru/fфgetШe.php?id=108 (дата обращения 20.05.2022)
