CC BY
47Word in science No. 7, 2022
Особенности развития отечественной телевизионной документалистики в эпоху перестройки (1985 - 1991 гг.)
Ртищева Виктория Алексеевна
Бакалавр
Российский государственный гуманитарный университет (Москва, Россия)
АННОТАЦИЯ
Документальное кино эпохи перестройки (1985 - 1991 гг.) значительно повлияло на отечественный неигровой кинематограф. В эту эпоху документальное кино стало посредником общественного мнения и общественного настроения между народом и властью. Власть уже не жестко цензурировала материалы, выходившие в сфере культуры и массмедиа, и даже снисходительно относилась к критике идеологии и советского режима, которые привели к нестабильной ситуации в стране.
Ключевые слова: документалистика, перестройка, жанр, журналистика.
Документалистика - это жанр телевизионной журналистики, в котором за основу берется не игровое начало, а реальная и достоверная информация о каком-либо событии или герое конкретного документального фильма. Цель документального фильма - раскрыть и показать насущные проблемы аудитории и добавить в основную сюжетную канву как можно больше актуальных публицистических аспектов соответственно теме документального фильма.
Телевизионная документалистика как жанр журналистики актуальна для общества, так как поднимает важные и острые для аудитории темы. Факты, которые журналисты представляют в фильмы, должны быть достоверными и проверенными. В телевизионной документалистике актеры используются только в тех случаях, когда события необходимо реконструировать, в остальных случаях необходимо включать в повествование реальных людей, относящихся к теме фильма или принимавших участие в событиях фильма.
Тематически документальные фильмы могут быть довольно различными. Основными тематиками документальных фильмов являются: учебно-просветительская (фильмы, направленные на обучение аудитории), историческая (освещение исторических событий), идеологическая (практически всегда пропаганда идеологии) и исследовательская.
Одна из самых благоприятных эпох для отечественной телевизионной документалистики - это эпоха перестройки (1985 - 1991 гг.). Специфика развития отечественной телевизионной документалистики в эпоху перестройки, в первую очередь, обусловлена сложившимся в ту эпоху политическим контекстом.
Эпоха перестройки (1985 - 1991 гг.) - это время довольно неоднозначное, хотя в отечественной истории и нет однозначных эпох. В эпоху перестройки велась политика реорганизации, значительно
http://www.wiscience.ru/ Number 7 / August 2022 18
затронувшая экономическую, социальную и культурную сферы. В эпоху застоя (1964 - 1982 гг., термин введен непосредственно М.С. Горбачевым), предшествовавшую эпоху перестройки, назревал глубокий экономический кризис, который был спровоцирован отменой запрета арабским странам на экспорт нефти, из-за чего СССР потерял лидирующие позиции по экспорту нефти и цены на советскую нефть стали стремительно снижаться, и снижением экспорта холодного оружия, на котором, по сути, и держалась советская экономика. Произошел экономический спад, с которым правительство Брежнева было не в силах справиться. Горбачев писал об этой эпохе: «Перестройка — назревшая потребность» [2, с. 5]. Целью Горбачева было проведение реформ в экономической сфере, в том числе модернизация промышленности, за счет которой планировалось вернуть СССР экономическую стабильность. Но реформа не удалась и последствием стал рост дефицита продуктов, что стало причиной народных волнений. У людей были деньги, но не было товаров, отвечавших их запросам. Экономический кризис затронул и социальную сферу. Именно экономический кризис стал одной из главных причин роста преступности в эпоху перестройки. Считается, что события, произошедшие именно в эпоху перестройки, стали причиной распада СССР.
Но были и положительные события в эпоху перестройки. Во-первых, реабилитировали многих жертв сталинских репрессий. Во-вторых, в ходе проведения политики гласности сменились общественные ориентиры и была разрешена печать запрещенной ранее литературы (В. Гроссман, Е. Замятин, А. Солженицын, В. Набоков, В. Ходасевич, Б. Пастернак, М. Зощенко, А. Ахматова, Д. Гранин). Также, произошла либерализация масс-медиа (например, появились телепрограммы «Взгляд» (1987 - 2001 гг.), «600 секунд» (1987 - 1993 гг.), «До и после полуночи» (1987 - 1991 гг.)) и ослабла цензура со стороны государства. Одним из главных нововведений эпохи перестройки в советскую культуру стал отказ от переноса политической идеологии в творчество. Появилась в некотором роде свобода слова, хотя контроль со стороны государства все еще был.
С приходом к власти в СССР М.С. Горбачева начался такой немаловажный процесс, как либерализация культурной сферы общества, но либерализация была скорее авторитарной. Все больше и больше развивалась политика гласности, при этом партия могла свободно контролировать действия деятелей культуры. Но среди деятелей культуры были те, кто стремился вернуться в дореволюционную культурную сферу (либералы-марксисты и либералы-националисты), и те, кто стремился вернуться в эпоху ленинизма, так как видели в Ленине идеала интеллигенции (консерваторы) [1, с. 159]. Все это затрудняло переход к либерализации культурной сферы.
В связи с ослабленной цензурой советские режиссеры отчасти отказались от канонного советского кино, в котором преобладал позитивный настрой и не было места всему тому негативу, который происходил в обществе и о котором людям сложно было узнать. Большинство фильмов имело развлекательную тематику, в которую, как правило, не входило обсуждение серьезных и злободневных тем. В эпоху перестройки (1985-1991 гг.) во время проведения политики гласности стали появляться фильмы, направленные на обличение общественных пороков, борьбу людей с советским политическим режимом, недовольство сложившейся в государстве ситуацией, обличение преступности среди обычных и занимающих руководящие должности людей.
Но стремление показать все самое актуальное без цензуры из жизни советских граждан на больших экранах перешло в сплошное освещение пороков общества и политического режима, терзавшего людей большую часть XX века, и затмило достижения советского игрового кино, в связи с чем произошел спад качества и последующий развал советского кинематографа. На создание фильмов из-за кризиса перестали выделяться деньги, да и в целом к перестроечному кино стали относиться хуже. Среди старых и новых советских кинофильмов стали появляться зарубежные фильмы, на которое из-за новизны и ощущения чего-то необычного люди стали обращать больше внимания.
С документальным кино дело обстояло немного иначе. Из-за ослабления цензуры у режиссеров появилась хорошая возможность показать быт людей без прикрас, появился обширный круг тем, которые можно было освятить с реальными людьми на реальных бытовых примерах.
В период перестройки государственная цензура значительно ослабла, по сравнению с предыдущими годами и даже десятилетиями, но все еще оставалась. Также, одним из главных нововведений эпохи перестройки в советскую культуру стал отказ от переноса политической идеологии в творчество. Появилась в некотором роде свобода слова, хотя контроль со стороны государства все еще был. Из-за
Особенности развития отечественной телевизионной документалистики в эпоху.
ослабления цензуры у режиссеров появилась хорошая возможность показать быт людей без прикрас, появился обширный круг тем, которые можно было освятить с реальными людьми на реальных бытовых примерах.
В документальном кино эпохи перестройки начали появляться не идеальные и нужные правительству, а реальные образы современников. Авторы-документалисты стремились передать настоящую, а не нужную правительству атмосферу, царившую тогда в стране, показать жизнь реальных, а не абстрактных людей, живших в реальных городах с их повседневными и глобальными проблемами.
Интерес к документальным фильмам в эпоху перестройки не только не упал, но и значительно возрос. Людям было интересно посмотреть, как живут другие люди, что на самом деле происходит в стране, им хотелось правды. Особенно остро это желание стало проявляться, когда правда стала повсеместно доступна. Советскому народу было необходимо знать, в каком обществе он живет. До перестройки людям было крайне тяжело узнать какую-либо правду, потому что во всех средствах массовой информации присутствовала пропаганда и транслировалась согласованный с партией материал.
Сменилась не только тематика документальных фильмов. Сменились еще и действующие лица -от идеальных советских граждан фокус ушел в сторону новых «героев» - наркоманов, заключенных, причем не репрессированных в сталинское время, а сидевших за реальные преступления, убийц. Людей, естественно, шокировала та «чернота», которая преобладала в кинематографе на больших экранах. Вся иллюзия идеального общества за пару лет рухнула, потому что люди увидели, что оно и не было идеальным, хотя доперестроечная пропаганда неустанно транслировала обратное.
Для документальных фильмов эпохи перестройки характерен накал эмоций. Режиссеры добиваются от зрителей широкого спектра эмоций - от сочувствия и жалости к «униженным и оскорбленным» до злости и ненависти к настоящим преступникам. Публицистика и значимость для советского общества фильмов социально-критической направленности объяснялись так называемым долгом, который режиссеры, получившие свободу слова, должны были отдать.
На фоне игрового и неигрового доперестроечного кинематографа, перестроечный кинематограф был сверхреалистичным, можно было показывать то, о чем раньше предпочитали молчать. Жестокие убийства, насилие, взяточничество, проституция - все это было показано на больших экранах и шокировало народ.
Целью документальных перестроечных фильмов было завладеть вниманием людей и вытащить их из депрессивного состояния, вызванного кризисом и нестабильной социальной, культурной и экономической ситуацией в стране.
Документальные фильмы создавали иллюзию того, что человек может посмотреть «своими» глазами с помощью взаимодействия репортера со зрителями. Репортер активно взаимодействовал со зрителями, главной составляющей документального перестроечного фильма была отнюдь не показываемая на экране картинка, а сопроводительная речь репортера. Как, что и кем рассказывалось было чрезвычайно важным аспектом. Безусловно, репортер мог добавить в речь субъективное мнение по проблематике фильма и даже ввести некое подобие пропаганды, но цели перестроечной теледокументалистики были все же в другом, о чем говорилось ранее. В документальном кино всегда присутствует сложное переплетение двух «языков» - звука и изображения [4, с. 44]. Авторский комментарий заключается в том, что репортер за кадром объясняет происходящее на экране, если изображение требует объяснений, или сам присутствует в кадре со стендапом.
Таким образом, эпоха перестройки положительно повлияла на развитие отечественной теледокументалистики. Публицистика перестроечных документальных фильмов отличалась, в соответствии с ситуацией, открытостью и желанием донести до народа необходимую информацию о том негативе в обществе, который, на самом деле, всегда был.
http://www.wiscience.ru/ ШшЬег 7 / August 2022
ЛИТЕРАТУРА:
1.Гавриш Г.Б. Либерализация сферы культуры как фактор политического процесса в 1985-1989 гг. // Вестник РГГУ. Серия: Политология. История. Международные отношения., 2011
2. Горбачев М.С. Перестройка и новое мышление для нашей страны и для всего мира. М: Издательство политической литературы, 1988
3. Дмитриевский В.Н. Эпоха перестройки: формирование новых культурных парадигм // Искусство и общество, 2019 №4. С. 567
4. Степанян А.В. Особенности авторского и телевизионного документального кино // Филологические науки. Вопросы теории и практики. Тамбов: Грамота, 2019 №2(80) Ч.1.
5. Широбоков А.Н., Барышников К.Б. Десять лет спустя: два взгляда на одну проблему (российское документальное кино девяностых и двухтысячных годов) // Вестник РУДН. Серия: Литературоведение. Журналистика. 2016, №3. С.138 - 142
6. Широбоков А.Н., Барышников К.Б. Документальное кино на малом экране // Вестник Российского университета дружбы народов. Серия: Литературоведение. Журналистика. 2017. Т. 22. № 2. С. 361—367
