CC BY
77
ДОКУМЕНТАЛИСТИКА В РАМКАХ МЕДИАПРОЕКТА НА РЕГИОНАЛЬНОМ ТЕЛЕВИДЕНИИ В РОССИИ НА ПРИМЕРЕ «САМАРСКИХ СЗДЕБ»
© Пгнашов А.В.*
Самарский государственный университет, г. Самара
Статья посвящена анализу современной документалистики на отече-ственном региональном телевидении с учетом специфики производства, показа (разового и постоянно заявленного в сетке вещания телеканала), а так же отличия от кинодокументалистики как таковой. Особое внимание уделено документализму в медиапроекге в теоретическом аспекте и в практическом (на примере проекта «Самарские судьбы»).
О документальном кино в отличие от телевизионной кинодокументалистики написаны научные работы, публицистические статьи, книги. Л. Малькова пытается разобраться том, являются ли современные телевизионные документальные фильмы «истинно документальными» [1], может ли этот жанр развиваться собственным путем, вне телеэфира, исчезло ли документальное кино как вид киноискусства, или же, напротив, оно динамично развивается, вобрав в себя лучшие традиции кинематографа и телевизионные технические возможности. Вартанов А.С. видит проблему современного документального кино в том, что «в создании фильма в качестве соавторов не участвуют профессионалы кинематографа» [2]. По многим вопросам исследователи расходятся во мнениях.
В постсоветском информационном пространстве телевидение сочетает в себе документальную, рефлексивно-коммуникативную, художественную, игровую и даже клиповую природу. В среде телевизионных практиков бытует мнение, что современное телевещание есть сумма технологий, а контент (содержание телевизионного продукта) во многом обусловлен социально-политическими причинами. Современные телевизионные технологии, по образному выражению В.Л. Цвика - это «обрамление, невидимая оболочка, прозрачная скорлупа яйца» [3].
Единого определения понятия «медиапроект» в научной литературе не существует (от лат. ргсуейш - брошенный вперед, выступающий) [4]. Часто под проектом понимают вид деятельности, направленной «на достижение заранее определенного результата / цели, создание уникального продукта или услуги, при заданных ограничениях по ресурсам и срокам, а также требованиям к качеству и допустимому уровню риска» [5].
* Доцент кафедры Истории и теории журналистики, кандидат филологических наук, член Союза журналистов России.
Проект обладает рядом свойственных ему характеристик: временность (любой проект имеет четкие временные рамки), последовательность разработки (любой проект развивается во времени, проходя через определенные ранее этапы), результативность (проект должен порождать уникальный результат, в противном случае такое предприятие становится серийным производством).
Медиапроект несет информационную, просветительскую и развлекательную функции. Он создается и существует в сфере средств массовой информации. Разноформатные по своим целям и задачам телевизионные проекты в последнее десятилетие активно осуществляются различными по статусу структурами - общественными, коммерческими, государственными.
Телевизионный документальный фильм предполагает использование исторического материала (фотографии, видеоматериалы, письма, иные документы). Документальный фильм может быть хроникальным, публицистическим, поэтическим, развлекательным. В контексте современной теледокументалистики, представляющей собой синтез кинематографических традиций и телевизионных канонов, сложно говорить о строгой концептуальном соответствии тому или иному жанру.
Дзига Вертов считал, что «документальный экран не должен копировать обычное зрение» [6], а разнообразные способы съемки позволяют увидеть скрытые от человеческого глаза жизненные процессы, в то время как отснятый материал углубляет анализ действительности.
Документальное кино, появившись в 1960-е гг. на телеэкране, было вынуждено измениться. Зритель воспринимает документальное кино на телеэкране иначе, чем в кинотеатре. Образность, метафоричность киноязыка смешались с приемами и технологиями телевидения. Так в документальном телесериале В. Лисаковича «В.И. Ленин. Страницы биографии» весь изобразительный ряд был инсценирован, лишь текст за кадром имел документальную основу. По этому принципу снимаются и монтируются сегодня многие документальные кинофильмы и телефильмы.
Российский кинопрокат принципиально отличается от советского кинопроката. В нем практически нет места для кинодокументалистики. Основным потребителем документального кино остается телевидение, заинтересованное в производстве фильмов на электронных носителях, что ведет к стиранию граней между теле- и кинодокументалистикой. Меняется время, меняются и принципы работы над документальным фильмом.
Медиа-рынок, в условиях которого информация превращается в товар, изменяет сами СМИ, все чаще не информирующие, но развлекающие телезрителя (в случае с печатными СМИ - читателя). По мнению А.А. Новиковой, «претворяя современность в историю, документалистика проходила сквозь призму мифа, хотя стремилась опираться на науку, убеждать, а не внушать - стремилась к новой, раскрепощающей сознание правде» [7].
Изменения, которые документалистика претерпела на рубеже веков, затрагивают ее сущностную природу в результате пересечения факторов технологического, социологического, мировоззренческого порядка. Эстетика лишь отражает эти изменения. Документальные телефильмы стали частью контента едва ли не на всех телеканалах.
Мы уже говорили о том, что современная теледокументалистика представляет собой некий синтез телевизионных жанров (очерка, репортажа, интервью). Одним из самых популярных жанров остается биографический очерк. С особым вниманием теледокументалисты всматриваются в жизнь своих героев. Документальных телефильмов с каждым годом становится все больше. В наши дни каждый федеральный телеканал имеет свой документальный телепроект (телесериал).
Документалистика в провинции долгое время была в основном представлена фильмами местных студий кинохроники. Куйбышевская студия кинохроники была основана в 1927 г. Она работала не только на Самарскую, но и на Горьковскую, Ульяновскую, Пензенскую, Оренбургскую области. За эти годы на ее базе было снято более 700 фильмов и 5 тыс. номеров киножурналов. Студия кинохроники занимались видеосъемкой событий регионального уровня, вела киноархив, снимая неигровое кино в том формате, в каком его привыкли видеть советские зрители.
Документальное кино в городе Куйбышеве создавалось незаурядными людьми, фронтовыми кинооператорами Александром Казначеевым, Николаем Киселевым, Василием Косицыным, режиссерами Борисом Свойским, Михаилом Сурковым, редактором Борисом Кожиным и многими другими. Сегодня уже их имена стали историей, и документальные фильмы теперь снимают о них самих. Так, например, в 2008 г. телеканал «РИО» показал в цикле «Самарские судьбы» фильм о Борисе Свойском. Режиссер-документалист Свойский видел мир глазами поэта, и каждый его фильм был поэмой. Большинство своих работ сценарист, писатель, поэт посвятил родному городу.
Самарская студия кинохроники существует и по сей день. На смену документальному кинофильму пришел документальный телефильм. Основной проблемой документальных телепроектов регионального масштаба является отсутствие финансирования. Позволить себе такую роскошь, как собственный документальный сериал, может не каждый руководитель региональной телекомпании. В основном региональные телевизионные документальные фильмы снимаются по заказу коммерческих структур или местных администраций (городской, областной).
Сегодня просмотр документальных кинофильмов в кинозале - большая редкость. Если раньше документальные фильмы показывали во всех кинотеатрах страны, то сейчас - ни в одном. В Самаре лишь вещающий в кабельных сетях «Диван-ТВ» телеканал «ГИС» ежедневно в паузах между телепередачами демонстрирует фильмы Самарской (бывшей Куйбышевской) студии кинохроники.
Многосерийные документальные телевизионные фильмы все чаще выходят в эфир федеральных, региональных, кабельных телеканалов циклами в формате медиапроектов, когда каждый фильм документального цикла транслируется на телеканале, практически одновременно с этим тиражируется на БУБ-диске, а сценарий фильма (или всего цикла) издается в книжном или журнальном варианте. При этом телеканал проводит посвященную медиапроекту рекламную кампанию.
В связи с этим необходимо обратить внимание на специфику медиатекста - текста, имеющего новые характеристики и признаки, позволяющие нам говорить об уходе журналистского текста от бумажного носителя в визуальный. Многоплановость, многомерность медиатекста ведет к созданию «полифонического коммуникационного продукта» [8].
До 2006 г. ни на одном самарском телеканале документальный телесериал собственного производства представлен не был. На уровне идеи в феврале-марте 2006 г. в редакции самарской телекомпании «РИО» был рожден медиа-проект «Самарские судьбы». В апреле 2006 г. съемочная группа (автор сценария Александр Игнатов, оператор Олег Мельченков, режиссер Дмитрий Ионов) приступила к съемкам так называемой «пилотной» серии, по образцу которой затем снимались и монтировались все последующие серии.
Документальный телесериал «Самарские судьбы» уже 5 лет еженедельно выходит в эфир на областном телеканале «РИО». Каждую субботу вечером - премьера фильма, в воскресенье днем - повтор. Все фильмы создаются по заранее определенному алгоритму. Сериал соединил в себе характерные признаки современного документального телефильма: кинохроники, фото-видеодокументов, мнения свидетелей событий, экспертов. Компьютерная графика используется только в титрах и заставках.
Определенным шагом в развитии медиа-проекта «Самарские судьбы» стал выход в эфир на телеканале «РИО» еженедельного часового ток-шоу «Телевизионный клуб «Самарские судьбы». Каждую субботу в прямом телеэфире в студии собирались до 50 ученых, артистов, писателей, журналистов, студентов, вместе смотрели в эфире премьеру очередного фильма, а затем обсуждали не столько фильм, сколько разнообразные темы, так или иначе связанные с тематикой фильма. Все, что было недосказано в фильме, находило отражение в «Телеклубе». Телезрители участвовали в программе посредством телефонных звонков в эфир. Эфир «Телевизионного клуба «Самарские судьбы» был приостановлен в сентябре 2008 г. в связи с экономическим кризисом и возобновлен в ноябре 2010 г. на телеканале «ДЛД» в кабельной сети «Диван-ТВ».
В 2010-2011 гг. медиапроект «Самарские судьбы» - это и документальный сериал, и журнал со всероссийской подпиской, в котором публикуются литературные версии сценариев всех фильмов, к тому же тиражи-
руемых на БУБ-диске, и уникальная одноименная биографическая энциклопедия, и телеклуб в жанре ток-шоу. Это единственный в регионе медиапроект, существующий так долго и успешно.
К 65-летию Победы в Великой Отечественной войне ГТРК «Самара» создала документальный телевизионный цикл «Триумф Победы», посвященный Самаре (в годы войны - Куйбышеву) как запасной столице. Документальный цикл «Триумф Победы» основан на реальных фактах (в фильмах использованы кинохроника и фотографии военных лет, комментарии историков, ветеранов войны, тружеников тыла, материалы из библиотечных и архивных фондов).
Список литературы:
1. Малькова Л.Ю. Современность как история. Реализация мифа в документальном кино. - М., 2006. - С. 70.
2. Вартанов А. С. Актуальные проблемы телевизионного творчества. -М., 2003. - С. 68.
3. Цвик В.Л. Влияние новых технологий в журналистском творчестве // Трансформация моделей СМИ в постсоветском информационном пространстве: материалы научно-практической конференции. - М., 2006. - С. 393.
4. Большой словарь иностранных слов / Под ред. Л.Ю. Москина. - М., 2001. - С. 120.
5. Советский энциклопедический словарь / Сов. Энциклопедия. - М., 1981. - С. 105.
6. Энциклопедический словарь «Кино» / Под ред. С.И. Юткевич - М., 1987. - С. 73.
7. Новикова А.А. Телевидение и театр. - М., 2004. - С.43.
8. Солганик Г.Я. Язык современной публицистики. - М., 2007. -С. 7.
ТИПОЛОГИЧЕСКАЯ ТРАНСФОРМАЦИЯ ЖЕНСКИХ СЕМЕЙНО-БЫТОВЫХ ЖУРНАЛОВ © Смеюха В.В.*
Южный федеральный университет, г. Ростов-на-Дону
В статье рассматривается процесс модификации отечественных женских журналов, развития семейно-бытовых изданий, формирования ключевых типологических характеристик данного типа СМИ.
Активное формирование изданий, адресованных женщине и семье приходится на начало XX в., в данный период в структуре женских журналов
* Старший преподаватель кафедры Средств массовых коммуникаций, кандидат филологических наук.
