CC BY
162
2. Blackwell, M.-J. The Redemption of the Past : Narration as Moral Imperative in "Strandernas svall" / Mary-Jaine Blackwell // Scandinavica : an international journal of Scandinavian studies. - London ; New York, 1986. - № 25. - Vol. 2. - P. 153-176.
3. Guransson. S. Bcrattartcknikcn i Eyvind Johnsons roman "Molnen uver Metapontion" / Sverker Guransson // Samlaren. -Uppsala, 1962. - Erg. 83. - S. 67-91.
4. Johnson, E. Hans Nedes tid. Roman / Eyvind Johnson. -Stockholm, 2000.
5. Johnson, E. Livsdagen leng. En roman, be rat tad i Rom / Eyvind Johnson. - Stockholm, 1964.
6. Johnson, E. Molnen uver Metapontion. En roman / Eyvind Johnson. - Stockholm, 1957.
7. Lindberger, Ц. Мдпшэкап i tiden. Eyvind Johnsons liv och furfattarskap 1938-1976 / LJ,rjan Lindberger. - Stockholm, 1990.
8. Mazzarella, M. Myt och verklighet : bcrjttandct problem i Eyvind Johnsons roman Strandcrnas svall / Merete Mazzarella. -Helsingfors, 1981.
9. Meyer, O. Eyvind Johnsons historiska romaner : analyser av spreksyn och varldssyn i fem romaner / Ole Meyer. - Kuibenhavn, 1976.
10. Orton, G. Eyvind Johnson / Gavin Orton. - New York, 1972.
11. Топоров, В. H. О «поэтическом» комплексе моря n его психофизиологических основах / В. Н. Топоров // Топоров, В. Н. Миф. Ритуал. Символ. Образ : исследования в области мифопоэтическо-го : избр. работы / В. Н. Топоров. - М., 1995. - С. 575-622.
12. Юнсон,Э.Прибойиберега [Текст]: Роман;Рассказы / Эйвинд Юнсон ; пер. с швед. Ю. Я. Яхниной. - М., 1988.
Футерман Е. Б. ТЕЛЕВИЗИОННАЯ ДОКУМЕНТАЛИСТИКА СЕГОДНЯ: ПОСТАНОВКА ИЛИ РЕАЛЬНОСТЬ? (РАЗМЫШЛЕНИЯ НАД НАБЛЮДЕНИЯМИ)
Последние годы на нашем ТВ наблюдается рост интереса к документалистике. Документалистика обретает совершенно дру-
гой статус, сейчас это бурно развивающаяся отрасль. Телеканалы выделяют на общественно-политические, научно-популярные программы и документальное кино средства, сопоставимые с затратами на производство популярных сериалов. Впервые за много лет подобные проекты стали показывать в часы вечернего прайм-тайма: с 20.00 до 23.20. На Первом выходит более 500 часов в год, на канале «Россия» только в этом сезоне состоится 152 премьеры, ТВЦ отдает «документалке» 20-25% от общего объема эфира, Рен-ТВ - около 150 часов. Серьезные работы в жанре документального кино показывает и телеканал «Культура». Еще в советские времена наша уникальная школа документального кино славилась во всем мире. Мало кто помнит, что первый «Оскар» в Союзе получил именно неигровой фильм «Разгром немецко-фашистских войск под Москвой». Последним серьезным достижением советской документалистики оказалась лента Юриса Подниекса «Трудно быть молодым». Потом наступила длинная пауза. И лишь несколько лет назад документальные проекты вновь стали мелькать в сетке российского телевидения.
Однако, если ранее слова «документальное кино» нагоняли смертную скуку и их старались не писать, дабы не спугнуть зрителя, то сегодня понятием «документально» стали спекулировать. В период возрастания роли «народной» журналистики, интерактива и чрезвычайных происшествий, снятых случайными очевидцами, все, что можно «притянуть» к понятию «документальное» (читай - реальное), активно муссируется разными авторами и на разных каналах. Под понятие «документальный проект» стали маскироваться достаточно «желтые» и низкопробные программы, действительно берущие за основу реальные факты, но уповающие на те же зрительские чувства и эмоции, которые эксплуатируют низкопробные сериалы. Вот только несколько названий, взятых автором этой статьи из программы телепередач за январь 2007 года: «Последняя осень Юлии Друниной», «Последняя гастроль Джо Дассена», «Последний бой Георгия Юматова», «Последний сеанс Бориса Брондукова», «Последний пылко влюбленный. Николай Еременко», «На последнем дыхании. Леонид Быков», «Последние 24 часа. Василий Шукшин». И в этой же серии Зиновий Гердт, Юрий Никулин, Олег Даль и, судя по всему, еще будет. А так же:
«Андрей Миронов и его женщины», «Личная жизнь королевы. Наталья Гундарева» и др.
Дальше: «Убийство на Кутузовском. Зоя Федорова», «Смерть кулинара. Вильям Похлебкин», «Александр Башлачев. Смертельный полет», «Владимир Высоцкий. Смерть поэта», «Контракт со смертью. Рудольф Нуриев», «Роман со смертью. Валентина Малявина», «Убийство по законам жанра. Михаил Круг», «Бомба для певца. Владимир Мигуля», «Александр Кайдановский. Трагедия Сталкера», «Американская трагедия. Александр Довженко», «Двойная жизнь Георгия Буркова», «Жизнь после славы. Валентина Леонтьева», «Пять предсмертных записок. Маршал Ахромеев», «Андрей Миронов и его женщины», «Три жены маршала Буденова».
Итак, подводим итоги: основные темы документальных телевизионных проектов, это темы смерти, личной жизни, интриги в среде известных людей и криминал. Много актерских постановок (это когда показывать на экране нечего, а текст закрыть чем-то надо), надрывная озвучка, леденящий кровь голос диктора (чаще всего - один и тот же во всех подобных «документал-ках»). Настоящих разоблачений и расследований нет, хотя в анонсах обещано, зато много запутанных ходов и сюжетов, какие-то люди, якобы знающие что-то про героя фильма, чаще всего очень непрезентабельной внешности. Такое «документальное кино» на сегодняшний день занимает большую часть всего эфира, отведенного под документалистику.
Другая часть телевизионной документальной линейки - программы, типа «Максимум», «Последний герой», «Чистосердечное признание» и т.д. Качественно сделанные программы, хорошая ре-портажная работа, профессионально отснятый видеоряд, но - темы те же, стоимость достоверных «разоблачений» - три копейки.
Почему же вновь возросла актуальность документалистики? Возможно, потому, что единственное развитие современного телевидения возможно именно в этой сфере. Настоящая документалистика стала образной, яркой и почти нашла ту форму, иногда даже перехлестывает в этой форме через край. Все каналы используют реконструкцию, воссоздание исторических событий, имитируя их под хронику так, что зритель часто путает, хроника
это или нет. Очень много документалистики исторической, раскапывающей какие-то «правды». Есть, конечно, перегибы, но в целом документалистика развивается интересно. «Исторические хроники» Николая Сванидзе, отдельная качественная документальная линейка на Первом канале, поиски жанра в документалистике и по форме, и по содержанию. Плюс еще несколько проектов. Все они отдельные, как в маленькой своей коробочке. Сделаны качественно, сделаны хорошо, нашли своего зрителя [4]. Это мнение ведущей программы «Смотрим телевизор» на радио «Свобода» Анны Качкаевой, с недавнего времени еще и зав. кафедрой телевидения факультета журналистики МГУ. Вот еще одно авторитетное мнение - генерального продюсера канала ТВЦ Александра Олейникова: «Как ни странно, но наиболее рейтинговые программы сейчас, если не брать сериальный и информационный показы, - это публицистика, документалистика» [9].
Бум документального кино, захлестнувший отечественное телевидение, предугадывался еще несколько лет назад. Сначала появились телевизионные программы, реконструирующие самые громкие преступления и аферы века, затем исторические циклы. Правда, последние, в основном, отодвинуты в эфире за полночь (документальный блок «Новый день» на Первом канале начинал вещание в 12 часов ночи). Зато «реальным шоу» в сумасшедших рейтингах не откажешь. Зрительский интерес ко всем перечисленным проектам и предопределил «второе пришествие» документального кино.
Прошедший телевизионный год объявлен каналом Россия «сезоном документального кино». В будущем обещано показать зрителям 150 реальных блокбастеров, построенных на уникальной хронике, рассказывающих о «белых пятнах» в истории вооруженных сил и секретных служб, раскрывающих закулисные игры отечественных политиков, их частную жизнь. Первый канал столь массированную атаку на зрителя пока не ведет, но уже известно, что Эрнстом и К принято решение «переплюнуть» «Россию» и запустить производство 23 0 (!) документальных фильмов. А ведь еще 7 лет назад ни на одном отечественном канале за документальным кино не было закреплено даже минуты эфира! Чем же объяснить столь революционные перемены на рынке документального кино?
Вот что думает по этому поводу Виталий Маиский, один из самых известных режиссеров - документалистов России, телевизионный продюсер, автор проектов «Семейные кинохроники» (РТР) и «Тату в Поднебесной» (СТС): «Когда в 1994 году мы запускали с Эрнстом (Константин Эрнст, генералънъш продюсер Первого канала - авт.) проект «Реальное кино», он мне сказал: «Я делаю это для того, чтобы мне потом памятник поставили». Сегодня на Первом канале - большой документальный блок. Зрители за него проголосовали рейтингами. И теперь, когда телевизионные начальники садятся за свои «Библии» с цифрами и сметами, они видят, что допустим, производство игрового сериала обходится в 180 тысяч долларов за серию, и собирает долю зрительской аудитории - 28%, а у документального фильма, сделанного всего за 15 тысяч долларов, доля - 24%. Выгода очевидна. Она и объясняет бум документального кино» [8].
Однако - документальное кино в чистом, фестивальном виде - это совсем не то, что теледокументалистика. Что их объединяет и в чем принципиальная разница этих понятий?
Одним из формальных признаков чистоты жанра принято считать отсутствие закадрового текста. Драматургия документального фильма выстраивается из столкновения самих кадров, рождающих историю, не требующую пояснений. Зритель должен сам делать выводы. В этом, собственно, и заключается разница. Документальное кино рассчитано на вдумчивого, умного зрителя. Телевидение требует более упрощенных форм. Если какой-нибудь бабе Вале из Серпухова не разжевать, не разложить все по полочкам, она просто переключит канал. Поэтому в телевизионном фильме не должно быть никаких длиннот, ассоциативных рядов, чересчур сложных образов. Все должно быть предельно понятно. То, что на телевидении называют документальным кино, им, по сути, не является. Это некий отдельный жанр, лишь использующий схожие приемы. И вновь мнение Виталия Майского, человека, объединившего в себе элитарность документального режиссера и практичность телевизионного продюсера: «Некоторые телевизионные жанры опираются исключительно на язык документального кино. Это как в моде: существует прет-а-порте, одежда для массовой носки, и - высокая мода. Чтобы
создавать актуальные коллекции ирет-а-иорте, нужно постоянно следить за тенденциями в мире высокой моды. Ездить на показы, смотреть, наблюдать. Телевидение тоже должно следить за модой. И в этом спасение документального кино» [5].
По мнению автора статьи, сегодня, говоря «документальный фильм», сокращается само понятие. На самом деле, то, что сегодня на телевидении называется документалистикой, было бы правильнее называть документальным проектом. Первооткрывателями этого жанра стали наши соратники с ВВС. Этот жанр на Западе называется «докудрама»: документальная драма. Т.е., в основе - действительно невымышленные герои. Очень жесткая структура реальных событий, гораздо жестче, чем могут себе позволить авторы художественного кино, но, в то же время, актерам дается возможность разыграть постановочные сцены. И если говорить вот об этом кино (документальных проектах), то это не документальное кино в чистом виде. Документальное кино как таковое, будет развиваться в нескольких плоскостях. Во-первых, есть документальное кино, где снимаются наши дни, наши герои, живущие рядом с нами, события, которые происходят в наше время. И это тоже документальное кино, и это тоже документ. Есть документальное кино историческое, где берется какая-то хроника и люди ищут какие-то архивы, новые документы, видео, фотодокументы и делают из этого документальное кино, и оно тоже будет жить.
Рассуждая о телевизионной постановочной документалистике, Леонид Парфенов говорит, что сегодняшняя передача должна быть развлекательной и познавательной, конечно, тоже. «А иначе телесериал не выдержит многократного показа. Нужна насыщенность - эмоциональная, монтажная. Высокий темп. Нужен модный продукт - а визуальная мода меняется быстро. Ведь несешь ответственность за «непровал» в эфире, за нешуточные бюджеты, которые требуют повторов, а еще лучше — повторов и тиражей VHS и DVD» [1]. Однако, сегодня на ТВ чем далее, тем более заходят в реконструкциях, когда под документальное или в старом понимании научно-популярное кино фактически снимается игровая картина. Когда, к примеру, рассказ о совершившемся убийстве иллюстрируется игровыми кадрами, где некий человек доста-
ет из кармана пистолет или подвыпивший гражданин натыкается на труп в переулке. Дело доходит до откровенных курьезов, надо отметить, вполне осознанных. Практика включения в программу или фильм игровых моментов, несомненно, прибавляет зре-лищность, но умаляет основной принцип: документальное кино должно показывать реальные ситуации. Но и на этот счет существуют разные мнения, сводящиеся в итоге к одному: к деньгам. Реконструкция значительно удешевляет процесс производства документальных проектов. Одна минута хроники из киноархива стоит порядка ста долларов, в то время как снять сидящего за столом актера, изображающего творческие муки известного писателя, — копейку. Недаром принцип реконструкции стал главной тенденцией развития и мирового документального кино.
Термин «документальное кино» был придуман в 26 году журналистом Джоном Грифсоном, который в рецензии на фильм «Муана» Роберта Флаэрти (основоположника жанра) написал, что эта картина имеет документальную основу. Словосочетание прижилось. Однако, многие считают, что правильнее говорить «неигровое кино».
Вот мнение Марины Голдовской, режиссера-документалиста, автора эпохальных лент «Власть соловецкая», «Архангельский мужик», «Князь»: «Лично мне термин «документальное» совсем не нравится. Что может быть скучнее документа! Отсюда и предубеждение зрителя, его нежелание смотреть неигровое кино» [7].
Попробуем разобраться, какие именно темы вызывают наивысший интерес телезрителя сегодня. Криминальные истории, повествования о личностях (особенно рейтинговыми были проекты, посвященные сталинской эпохе). Как ни странно, гораздо ниже стоят беспроигрышные ранее темы: целители, врачебные ошибки, паранормальные явления, НЛО и всяческие разновидности колдовства. Особой темой для документалистики всегда была Великая Отечественная война (вообще - любая война, чеченская, например). Ну, и на первом месте темы безпроигрышно-«желтые»: рассказ о личной жизни или смерти известных людей. И вот, в связи с этим, документалистика вслед за информационно-аналитическими программами может оказаться очередной жертвой на нашем ТВ. Слишком часто в последнее время на на-
ших телеэкранах ставится под сомнение профессиональное достоинство этого жанра. Происходит это всегда по одной причине - когда документалист выполняет по собственному убеждению или чьему-либо хотению пропагандистское задание. То есть когда задание подчиняет себе материал и съедает его с потрохами [2]. Такое же мнение и у Даниила Дондурея, главного редактора журнала «Искусство кино». Цитирую: «Возникает недоверие к неигровому кино. Здесь, конечно, тоже много проблем и вопросов. Представляет ли документальный кинематограф реальность, само наше восприятие актуальной реальности? Казалось бы, экран, особенно телевизионный, отражает острейшие жизненные сюжеты, но у меня складывается ощущение, что это во многом подстановка, фикция, призванная обслуживать чьи-то интересы, что это тоже абсолютно мифологическое кино под видом документального. Весь этот гигантский поток разного рода разоблачений, «специальных расследований», который захватил не игровое кино, — не является ли он средством мифологического, идеологического опьянения? Псевдоисторическим, псевдореальным, насквозь коммерческим и в огромной степени инсценированным действом? Вроде бы, идет работа с документами, с хроникой, с реальностью, с прямым видением событий, людей, характеров, но на самом деле это такой же «фальшак», какой нам предлагают игровые боевики. [3].
Владимир Познер сформулировал, в чем отличие телеправды от телепропаганды, воспользовавшись подсказкой Петра Чаадаева. Последний как-то выразился в том духе, что любовь к Истине выше любви к Родине. Вывод следующий: документалист находится в зоне риска, поскольку здесь соблазн манипуляции фактами и обстоятельствами во имя искренне или цинично принятых целей особенно высок.
Один из самых обиходных и вместе с тем эффективных приемов манипулирования можно считать тот, когда объект «наезда» ставят в бросающий на него тень контекст. Скажем, как это случилось в фильме «Теракт по предоплате», когда имя Ходорковского оказалось притянутым за уши к чеченским террористам. Впрочем, самый высокий класс этого искусства продемонстрировал наш современник, американский документалист и лауреат Каннского фестиваля Мур, автор фильма «Фаренгейт 9/11», когда соединил
семейство Буша с родней Бен Ладена. А до этого неплохо сработал автор «Взрывов в Москве», картины, сделанной под патронажем Бориса Березовского (ныне: Платон Еленин), где террористические акты приписывались российским спецслужбам. Все это одного поля ягодки. Разница в степени виртуозности владения приемом. Сейчас он уже взят на вооружение иными ведущими информационно-аналитических программ. Для Андрея Караулова («Момент истины») он едва ли не самый излюбленный. Тем более что сам прием такой доступный. К тому же господин Караулов удешевил его донельзя. Он выстраивает видеоряд из несчастий, безобразий - там кого-то убили, здесь кого-то уморили голодом, -и между кадрами вставляет фотоснимок человека, которого надо морально уничтожить. Так он «работал» с Чубайсом, Кириенко, Швыдким, Гайдаром... «Насколько истину легко погрести, настолько до нее непросто докопаться. Вообще истина как полезное ископаемое - наиболее труднодобываемая. Показ в эфире НТВ документальных фильмов «Теракт с предоплатой» и «Миша» с отчетливо выраженным антиамериканским акцентом дает основания говорить уже не просто о симптомах явления, а о нем самом. А если принять во внимание, что обе ленты были поставлены в эфир в последний момент, то и назначение их становится очевидным. Это уже не предупредительные выстрелы холостыми патронами, а пальба на поражение» [2].Так высказался о документалистике на ТВ Юрий Богомолов, обозреватель Российской газеты, 5 октября 2004 года. С той поры многое изменилось. Но, далеко не в лучшую сторону. Продолжили линейку «документалки» программы «Максимум», «Последний герой», «Ты не поверишь!», практически все вечерние «пивные» показы. По словам Анны Качкаевой, «коллаж из новояза документальных работ о трагических тайнах». Свежая «Программа Максимум» Глеба Пьяных, действительно, взяла курс на криминально - «желтое» развлечение: недаром название имеет недвусмысленное расширение «Скандалы, интриги, расследования». «На современном телевидении в прямом смысле проступило смешение двух культурных моделей: старой - совете -ко-массово-мобилизационной и новой, импортированной с Запада - массово-потребительской» [6].
Список литературы
1. Афанасьева, Е. Историческая документалистика: развлечение или познание? [Электронный ресурс] / Е. Афанасьева.
- Режим доступа : http://www.echo.msk.ru/programs/tv/38905.
- Заголовок с экрана : 5.08.2008.
2. Богомолов, Ю. Осеннее пожелтение ТВ [Электронный ресурс] / Ю. Богомолов. - Режим доступа : http://www.rg.ru/ tema/avtor-Jurij-Bogomolov/index.html. - Заголовок с экрана : 5.08.2008.
3. Дондурей, Д. Неигровое кино и ТВ: новое доверие / Д. Дондурей // Искусство кино. - 2005. - № 8.
4. Качкаева, А. Итоги телевизионного сезона подводят журналисты [Электронный ресурс] / А. Качкаева. - Режим доступа : http://archive.svoboda.org/programs/tv/2005/tv.062705.asp.
- Заголовок с экрана : 5.08.2008.
5. Качкаева, А. Режиссер-документалист Виталий Манский [Электронный ресурс] / А. Качкаева. - Режим доступа : http:// archive.svoboda.org/programs/ftf/2005/ftf.080705.asp. - Заголовок с экрана: 5.08.2008.
6. Качкаева, А. Смотрим телевизор [Электронный ресурс] /
A. Качкаева. - Режим доступа : http://www.svoboda.org/programs/ tv/2005/tv.041805.asp. - Заголовок с экрана : 5.08.2008.
7. Ларина, К. Марина Голдовская режиссер документального кино [Электронный ресурс] / К. Ларина. - Режим доступа : http://www.echo.msk.ru/programs/kadr/23159. - Заголовок с экрана : 5.08.2008.
8. Манский, В. Коды жизни в кодах телеэфира: возможны ли научно-популярные блокбастеры [Электронный ресурс] /
B. Манский. - Режим доступа : http://www.echo.msk.ru/programs/ tv/504171-echo. - Заголовок с экрана : 5.08.2008.
9. Олейников, А. Первый год новой жизни канала ТВЦ [Электронный ресурс] / А. Олейников. - Режим доступа : http:// www.echo.msk.ru/programs/tv/53574. - Заголовок с экрана : 5.08.2008.
