CC BY
8усачЕва о. в. современная российская фортепианная музыка: взгляд из китая
Современная российская фортепианная музыка: взгляд из Китая
Усачёва Ольга Викторовна
кандидат педагогических наук, заместитель директора Научно-исследовательского института российской музыки при Университете г. Линьи (провинция Шаньдун, Китай) E-mail: korovka2005@list.ru
В статье представлен обзор проблем музыкознания и музыкальной педагогики, обсуждаемых на Международной научно-практической конференции «Современная российская фортепианная музыка», состоявшейся в декабре 2017 года в г. Линьи (КНР). Ключевые слова: научно-практическая конференция, фортепианная музыка, Россия, Китай, Научно-исследовательский институт российской музыки
В Китае прошла Международная научно-практическая конференция на тему «Современная российская фортепианная музыка». Подобное научное событие, полностью посвященное современной российской музыке, состоялось в Китае впервые. Особенно знаменателен тот факт, что ее инициатором и главным организатором стал Научно-исследовательский институт российской музыки при Универси-
тете г. Линьи (Китая, Шаньдун), ведущий свою деятельность с апреля 2017 года и являющийся единственным научным учреждением, специализирующимся на изучении российской музыки и российского музыкального образования. В организации и проведении конференции также приняли участие Творческо-ис-полнительский центр Музыкального института Университета г. Линьи, Союз музыкантов г. Линьи и Фортепианная ассоциация Союза музыкантов г. Линьи.
На фоне устойчивого всекитайского интереса к фортепиано, поддерживаемого успехами китайских пианистов на международных конкурсах, заявленная тема конференции оказалась особенно актуальной и своевременной: фортепианная музыка российских композиторов XIX - первой половины XX столетий давно стала неотъемлемой частью исполнительского репер-
туара китайских пианистов, исследуется китайскими музыковедами, прочно вошла в программы детского и профессионального музыкального образования. Вместе с тем фортепианное творчество современных российских композиторов практически неизвестно в Китае не только широкому кругу любителей музыки, но и профессиональным музыкантам и ученым. Восполнить этот пробел и познакомить китайских коллег с основными тенденциями фортепианного творчества современных российских композиторов и была призвана организованная научно-практическая конференция.
Заявленная тема конференции вызвала большой интерес со стороны китайских и российских музыкантов и ученых. В работе конференции приняли участие музыковеды, пианисты, педагоги из музыкально-образовательных учреждений России, Белоруссии, Китая. Среди них — выпуск-
25
современная музыкальная педагогика: диалог традиций и школ
26
ники и преподаватели Нижегородской, Санкт-Петербургской консерваторий, Белорусской академии музыки, работающие в настоящее время в музыкальных учреждениях Китая.
ния в Китае. С сообщением о публикациях и опыте внедрения в Китае российских музыкальных учебно-методических материалов выступил редактор издательства Юго-Западного педагогиче-
Мероприятия конференции, проходившие с 4 по 5 декабря 2017 года в Музыкальном институте Университета города Линьи, включали круглый стол, мастер-класс по фортепиано и концерт доцента Нижегородской государственной консерватории им. М. И. Глинки и Хунаньского педагогического университета Руслана Разгуляева, а также пленарные заседания с выступлениями участников конференции.
Российский «тон» мероприятий конференции был задан уже в программе фортепианного концерта Руслана Разгуляева, включавшей произведения П. И. Чайковского, С. С. Прокофьева, Е. М. Иршаи.
Центральной темой дискуссии круглого стола стало обсуждение вопроса о российских учебных пособиях по музыке для начального, среднего и высшего музыкального образования и возможностях их использова-
ского университета Ван Бинь. В свою очередь, педагоги российских и белорусских музыкально-образовательных учреждений поделились информацией о вышедших в России за последние десятилетия учебных пособиях и авторских методиках по фортепиано и музыкально-теоретическим дисциплинам.
Представленные на пленарном заседании доклады участников конференции затрагивали различные аспекты изучения современной фортепианной музыки. В обзорных сообщениях о фортепианном творчестве московских и петербургских композиторов (Вера Ворошилова, Ван Дэцун, Научно-исследовательский институт российской музыки Университета г. Линьи) были обобщены предварительные результаты работы, проводимой Научно-исследовательским институтом российской музыки по теме «Композиторы второй по-
ловины XX - начала XXI веков и их творчество (фортепианная музыка)».
Намеченную в обзорных докладах «петербургскую» линию продолжили выступления и других участников конференции. Обозначим основные темы этого направления: трактовка жанра сонаты в фортепианном творчестве Б. И. Тищенко и Е. М. Ирша (Руслан Разгуляев, Нижегородская государственная консерватория им. М. И. Глинки, Хунань-ский педагогический институт), особенности трактовки тембра фортепиано и работы композитора с цитируемым материалом в фортепианном цикле Ю. А. Фа-лика «Посвящение Паганини»: рнвенция и чакона (1981) (Ольга Усачёва, Научно-исследовательский институт российской музыки Университета г. Линьи), оригинальное использование фортепиано как аккомпанирующего инструмента в цикле обработок русских народных песен для фольклорного ансамбля «Псковские жемчужины» Г. Г. Белова (Антон Остапенко, Санкт-Петербургская консерватория, Харбинская консерватория).
Один из центральных тематических блоков конференции был связан с педагогическим ракурсом изучения фортепианной музыки российских композиторов. Круг обсуждаемых вопросов здесь оказался довольно широк и охватывал исторические, культурологические, музыкально-теоретические, учебно-методические аспекты проблемы. На конференции прозвучали доклады о путях внедрения в вузовские учебные программы по фортепиано произведений московского композитора и педагога А. П. Исаковой (Юлия Акбари, Владимирский государствен-
усачева о. в. современная российская фортепианная музыка: взгляд из китая
ный университет, Университет Хэдзэ, Шаньдун), о значении и особенностях использования современных композиторских техник в детских фортепианных сочинениях М. И. Ройтерштей-на (Пэн Чэн, Научно-исследовательский институт российской музыки Университета г. Линьи), об истории развития циклов фортепианных пьес для детей («Детских альбомов») с начала XX и в XXI столетиях (Цюй Ва, Нижегородская государственная консерватория им. М. И. Глинки). Выступающие сошлись в едином мнении о том, что сочинение музыки для детей — очень важная традиция российской композиторской школы, сохраняющаяся до наших дней. Произведения современных российских композиторов для детей — это одновременно, и художественный, и учебный репертуар, необходимый для подготовки юных музыкантов к исполнению и восприятию более сложных современных сочинений.
Не обошли вниманием участники конференции и традиции российского музыкального образования, подчеркнув его роль в формировании национальных композиторских (Ся Юньцзин, Белорусская академия музыки,
Университет г. Наньтун, Цзянсу) и исполнительских (фортепианных) школ за пределами России (Сюй Гуйнин, Научно-исследовательский институт российской музыки).
Оригинальной «нотой» конференции, разбавившей академическую «тональность» мероприятия, стала джазовая тематика, представленная докладами об истории становления и стилистических особенностях жанра обработок классических произведений в творчестве российских джазовых пианистов и композиторов (Константин Усачёв, Научно-исследовательский институт российской музыки) и о фортепианных сочинениях Николая Капустина, чей композиторский стиль сформировался на основе объединения джазовой и академической традиций (Александр Бажанов, Шаньдунский университет искусств).
В заключение конференции директор Научно-исследовательского института Российской музыки, кандидат искусствоведения, профессор Музыкального института Университета г. Линьи Пэн Чэн подчеркнул, что российская композиторская школа всегда славилась высоким профессионализмом и оригиналь-
ностью творческих идей. Яркий пример этому — фортепианные сочинения современных российских композиторов. Очевидно, что материалы конференции будут интересны и полезны как для китайских музыковедов, так и для пианистов, педагогов и композиторов, что еще раз подтверждает научную и практическую значимость мероприятия. Немаловажным является и тот факт, что для Научно-исследовательского института российской музыки при Университете г. Линьи состоявшаяся конференция стала серьезным шагом на пути укрепления его позиций в научном и музыкальном сообществе. 27
По итогам конференции было принято решение о необходимости продолжения работы по изучению музыки современных российских композиторов. При этом была подчеркнута важность привлечения специалистов из разных научных и музыкально-образовательных учреждений России и Китая. Участники выразили готовность к всесторонней поддержке и содействию деятельности Научно-исследовательского института российской музыки при Университете г. Линьи.
