CC BY
13Искусство музыки: теория и история № 25, 2021
ПО МАТЕРИАЛАМ ПРОШЕДШИХ КОНФЕРЕНЦИЙ
122 Статьи, представленные в этой рубрике, написаны по материалам докладов и со-
общений Круглого стола Сектора истории музыки «Памятные даты 2019». История сектора, его научные сотрудники, их труды, воплощенные в книгах, или оставшиеся в виде прекрасных проектов, - все это заслуживает пристального изучения и составляет часть истории ГИИ.
УДК 78.06 ББК 85.313(2)
Ключевые слова
ГИИ, Сектор истории музыки, Асафьев Б. В., Гарбузов Н. А., Ферман В. Э., Ливанова Т. Н., Конен В. Д., Келдыш Ю. В.
Виноградова А. С.
Сектор
истории музыки ГИИ: люди, документы и планы первых лет
Статья посвящена первому периоду деятельности Сектора истории музыки ГИИ - годам, предшествующим выходу постановления ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба» 1948 года, оказавшему разрушительное воздействие на исследовательскую деятельность музыковедов. Планы и научные разработки, подвергшиеся в тот год трансформации или запрету, до сих пор представляют ценный базовый материал для исследований.
The articles included in this rubric are based on the materials of the round table meeting 123 'Commemorative Dates 2019', organized by the Department of Music History of SIAS. The Department's history, its staff members, their work, both published and known only as grand projects - all this constitutes a part of the history of SIAS and deserves close study.
Key Words
SIAS, Department of Music History, Asaf'yev B. V., Garbuzov N. A., Ferman V. E., Livanova T. N., Konen V. D., Keldysh Yu. V.
Anna Vinogradova
Department of Music History of the State Institute
for Art Studies: People, Documents and Projects of the Early Years
This paper is devoted to the first period of activity of the Department of Music Histofi ry of the State Institute for Art Studies (SIAS) - the years preceding the publication of the Communist Party's resolution on the opera The Great Friendship (1948), which had a destructive effect on the research activities of musicologists. The projects and scholarly developments that were transformed or banned that year still provide a valuable material for research.
1. Установочные документы и первые заседания
Для начала немного фактов из истории сектора. Институт был основан 9 февраля 1944 года по решению Президиума Академии наук. Первое заседание Сектора истории музыки состоялось 30 ноября 1944 года. Содержательную сторону первого заседания можно воспроизвести по сохранившемуся протоколу. Эти сведения почерпнуты из материалов фонда 2465 РГАЛИ, ни один из которых до того не был оцифрован, и практически не пользовался вниманием исследователей.
Итак:
«Протокол № 1 заседания сектора истории музыки И.И.И. А. Н. от 30 ноября 1944 г.
Присутствовали:
Грабарь И[горь] Э[ммануилович[[первый директор института]
Асафьев Б[орис] Владимирович]
Гарбузов Н[иколай] Александрович] [первый заведующий сектором], Оссовский А[лександр] Вячеславович]
Ливанова Т[амара] Н[иколаевна]
Гольдман А. А. [первый ученый секретарь института]
Скребков С[ергей] С[ергеевич] [первый ученый секретарь сектора, кстати занимавшийся тогда проектом «История русской хоровой культуры»].
I. Директор И. Э. Грабарь делает сообщение о задачах и проблематике Сектора Истории Музыки.
В процессе обсуждения сообщения Директора признается необходимой постановка следующего ряда тем на 1945 год.
1. Сборники «Музыкальное наследство» - первый том должен включать в себя вопросы русской музыкальной культуры XVII-XVIII веков, русской музыкальной классики, эволюции музыкального языка в народном творчестве, русской музыки за рубежом и т.д.
— второй (юбилейный) том должен быть посвящен творчеству 125
и личности Римского-Корсакова
2. Публикация памятников русской музыкальной культуры (редактирование и подготовка к печати кантов ХУН-ХУШ веков, рукописные сборники Гос. Исторического музея)
3. Монографическое исследование «Глинка и его современники» - временник, том первый.
4. Историческое исследование «История русской музыкальной культуры ХУН-ХУШ веков», охватывающее важнейшие вопросы об истоках русской композиторской школы, русской музыкальной классики, включая в себя вопросы музыкального быта, музыкальной эстетики, новых музыкальных жанров в России доглинкинского периода.
5. Исторические очерки «Классика славянской музыки» - в первую очередь очерк о польской музыке.
6. Историческое исследование «История американской музыки» - в первую очередь исследование основных вопросов об истории и формировании американской музыкальной культуры в условиях С. Ш. А.
7. Историческое исследование «История русской оперы», выделяющее общеэстетические вопросы оперной драматургии, формирования русских оперных школ, глинкинских традиций в русской опере и т.д.
8. Теоретико-эстетическое исследование «Эволюция музыкального языка» - в первую очередь в творчестве народов СССР в отношении интонирования, лада и принципов многоголосия.
9. Теоретико-эстетическое исследование «Европейский музыкальный классицизм и возникновение принципов музыкальной формы романтизма», охватывающее собой эпоху рубежа XVIII и XIX веков и отмечающего особую роль русской музыки в формировании принципов европейского музыкального романтизма.
10. Накопление историографических и историко-библиографических материалов, - общих, текущих и монографических, в частности, составление «Хронографа жизни и творчества Н. А. Римского-Корсакова».
II. Принимается решение о составлении плана работ Сектора на 1945 г. в соответствии с перечисленными темами
Зав. Сектором Н. А. Гарбузов
Ученый секретарь С. С. Скребков»'.
1 Протокол заседания сектора истории музыки И. И. И. А. Н. от 30 ноября
126 Тогда же, 30 ноября 1944 года, были утверждены поступающие
в аспирантуру. Среди них:
— С. Н. Питина, аспирантка Т. Н. Ливановой (тема предполагаемой кандидатской диссертации была посвящена русским кантам);
— Б. М. Ярустовский, докторант Б. В. Асафьева (тема «Основы музыкальной драматургии русской оперной школы»),
— Ю. В. Келдыш, докторант Б. В. Асафьева (тема «Художественное мировоззрение Стасова»),
— В. А. Гроссман, докторант Б. В. Асафьева (тема «История русского романса»).
В. Д. Конен, докторант В. А. Оссовского (тема «История американской музыки»).
Стоит подчеркнуть, что большинство из этих направлений научной проблематики сектора было намечено в черновых записках за подписью Гарбузова, присоединенных к протоколу. Скорее всего все эти темы были зафиксированы будущим руководителем по результатам бесед с будущими сотрудниками*. Чуть более двадцати лет тому назад, в Ленинграде, Асафьев предлагал свой тематический план только что реорганизованному Российскому институту искусствознания. Однако асафьевский «План деятельности Разряда истории музыки» для РИИИ в Ленинграде отличался от московского; Гарбузовым с коллегами была представлена оригинальная программа.
Принципиальное различие состоит в том, что асафьевский план - это не список тем нескольких исследователей, которые они предложили сами для того, чтобы в дальнейшем работать над ними в институте, как это получилось в Москве. То был план централизованный, принадлежащий руководителю-лидеру, отражающий его собственные представления о структуре и направлениях деятельности создаваемой организации. На начальном этапе формирования плана Асафьев яснее представлял, как поставить изучение русской музыки, и потому создание «комитета по изучению западноевропейской музыки» отложил на год, с тем, чтобы организовать его по образцу «русского комитета». Он предлагал:
1944 года // РГАЛИ. Ф. 2465, оп. 1. Ед. хр. 578. Протоколы заседаний Сектора истории музыки за 1944-1946 годы. Л. 17-18.
2 В темах и направлениях списка также обнаруживается преемственная связь с деятельностью Научно-исследовательского кабинета при Московской государственной консерватории в 1940-х годах. Это вполне закономерно, так как возглавлял кабинет сам Н. А. Гарбузов, а его членами были Т. Н. Ливанова, В. А. Гроссман, Н. В. Туманина и другие. Очень признательна за предоставленные сведения о Научно-исследовательском кабинете, его участниках и работе старшему научному сотруднику сектора истории музыки ГИИ А. В. Комарову.
R
ПРОТОК® fPI ЗАСЕДАНИЯ СЕКТОРА ИОГОРШ МУ&ШИ И.И.И. АЛ.
от ноября 1944 г.
ПРИСУТСТВОВШ: Грабарь, И<3.
___ _ _ _ _ Асафьев, Б „В.
Гарбузов. H.A.
ОссовскиЕ A.B.
Ливанова, Т.Н.
Гольды®, A.A.
Скребков, С.С.
I. Директор И.о. Гоаб арь делает сообщение о задачах и проблематике Сектор! 1сюрки Музыки.
В процессе обсуждения сообщения Директора признается необходима!: постшовка еяед.ующаго тем на 1945 год.
I. Сборники "Музыкальное наследств ри- первый том додж® включать в себя вопросы русской музыкальной культуры .Х.УП-ХШ веков, русский музыкальной классики, вволюции музыкального .языка в нфод-ном творчестве, русской музыки за рубежом и т.д.
- второй /юбилейный/том должен быть посвящен творчеству и личности Рим скос о-Корсакова.
Z. Публикация памятников русской музыкальной культуры -Редактирование и подготовка к печати кантов ¿.УП-АЙ11 веко,в / рукописные сборники Гос.Исторического Музея/,
3. Монографическое исследование " Глинка и его современники" - временник , том первые .
4,. Историческое иссяежов:жив " История русской музыкальной культуры ХЗШ-.Ш1 веков", охв атыв аощее ваг»-нешге вопросы об истоках русско! композитор ежой школы, русско;. музыкальной классики, включая в себя вопросы муз шального быта, музыкальной эстетики, новых музыкальных жанров в России догдинкинского периода.
5. Исторические очерки " Классик» славянской музыки" -. в первую очередь очерк о польской музыке.
6. Историческое исследование " История американской в™™?,*," л паРвУ» очередь исследование основных
исток® и Формировании американской музыкальной культуры в условиях СЛ.!
Илл. 1a. Протокол первого заседания Сектора истории музыки (30 ноября 1944 года), с. 1
7 Историческое исследование " История русско; оперы", вйдёдяощае' оощеэстатическиа вопросы оперной драматургии, формирования русских one ньх школ, глинкинских традиции в русско:, опе[ и т.д.
8. Теоретичижко-астетическов исследование "üb; лйция музыкального языка" - в первую очередь в творчестве народов СССР в отношении интонир" вшия, лад«, ,и принципов многоголосия.
9. Теоретико-эстетическое исследование "Европейский музыкальный классицизм и возникноввш принципов, музыкально!, формы романтизма", охва ткваищее собой эпоху рубежа и веков! отмечаощево особую роль, русской музъки. в фар ровании принципов европейского муз шального f мантизма.
10. Накопление историографических и историко-би графических материалов - .общих, теку^х и м графических, в частности составление " лра оафа жизни и творчества H.A. Римского-Корса
П. Принимается решение о соЬтавлении плана работ Сектора на 1945 г. в соответствии с перачисленныш
SAB.CLKT0PQM У'-Ш!..' СЕКРЕТАЕЬ
/Н.А.ГарЬ; : /С.С.Окребк
Илл. 1б. Протокол первого заседания Сектора истории музыки (30 ноября 1944 года), с. 2
ПРОТОКgt^ JE2
ЗАОДАНИД. СЕКТОРА ИСТОРИИ ШЩ ШТЩ^А_ЕСТОРШ ИСКУССТВ- АЛ. СССР.
от Ъй ноября 1944г.
Присутствовали : Гарбузов, Н.А
Ливанова, Т.Н. Гольдман, А.А Скребков, С.С
%
I. Рассматривается проект плана работы Сектора Истории Музыки на 1945 г., разработанный в соответствии с решениями заседания Сектора от ноября
настояще
П. Обсуяэдавтся характер требований на коллоквиум^ мя. поступающих в аспирантуру по Сектору Истории жуз^аи Устанавливается следующий характер требований.
Коллоквиум устный. Jyw лиц, поступающих с пери фериии устраивается предварительный экзамен по гармоний и полифонии - письменно /написание Фуги на заданную тему I" гармонизация мелодшу. 1
Коллоквиум преследуа® цель вьиснения способностей поступающего к самостоя та льной научной работе,профессионального интереса к ней и знакомство с научнши традициями музыковедения - в первую очередь и главным образом русского музжовадения.
На коллоквиуме выясняется знание и понимание поступающим наиболее значительные образцов музькального искусства от эпохи средних веков до нашего времени. Устанавливается вняние и освоение поступаощим на1Йолве значительных музыковедческих трудов, в перрую очередь русских и советских .
Попучно выясняется эрудированноезъ поступающего в CMdJpjbix искусствах как в отношении знания найЗолае вь^даищихся образцов, так и в отношении знания наиболее выдающихся научных трудов по смеЦныы искусствам:
Для П0СТуП«ЮЧв1'0 п<гОб!ТО»ииО ир-р «.таълепи- -о ¿.»ныява uan« одной законченно* на-гчной работы, удов-летворяощей требованиям рл&лСК.
[J>+A. v. ■»■<.% »-ел-^-ЛЛч^чЛ
Ш. Рассматриваются кандидатур^ поступаоцих в кандидатскую и докторскую аспирантуру. Рекомендуются
Илл. 2. Протокол о поступающих в аспирантуру
1944Г.
130 Сконструировать утвержденный в уставном порядке Комитет по изучению
русской музыки <...> а) по истории русской симфонии - аналитическое исследование вариационного стиля в русской симфонической литературе; б) по истории русской оперы - исследование истоков русской оперы; ряд работ о композиторах до Глинки; в) по истории русской песни - плясовая и игровая песни в операх русских композиторов; г) из истории русской музыкальной критики - монографические работы о [В. В.] Стасове, [Ц. А.] Кюи, [Г. А.] Лароше и [А. Н.] Серове; д) по истории русской духовной музыки - систематизация палеографического материала по древним знаменным книгам веков В упомянутом «русском комитете» должны были действовать еще две специальные комиссии: 1) по изучению бытовых условий конца XVIII и начала XIX века в русской музыке и 2) постоянной библиографической комиссии по систематизации всех научно-исследовательских материалов.
В «ленинградском» плане предполагалось «поставить лабораторные опыты по исследованию проблем о звукотембре и диссо-нантности, а также ознакомить сотрудников и проверить на опытах вновь открытые возможности радиомузыки»3.
В «московском» плане нет ни характерного для первых пореволюционных лет отрицания значимости предыдущего периода изучения истории музыки, ни выраженной ориентации на единого лидера. В установочных документах1920-х утверждалось, что тогда «требовалось ни более, ни менее, чем создать в России науку о музыке, <...> "ни школы, ни метода - вот краткая характеристика исследовательских работ по музыке в России до 1920 года". <...> Образовав в 1920 году такой центр для действительно ищущих музыкального знания, факультет истории музыки через год уже имел в своем составе человека, сумевшего дать необходимые лозунги в работе, приведшие в дальнейшем и к методу, и к ярко выраженной "школе" [имелся в виду Б. В. Асафьев]»4.
В первом «московском» плане 1946 года не нашли отражения ни поиски единого метода, ни исследования советской музыки, ни даже вообще какие-либо темы, навязанные идеологией; ситуация изменится в 1948 году, но тем ценнее эти первые годы существования сектора музыки в московском Институте истории искусств.
Из неиспользованных в общем научном плане тем, так и оставшихся только в черновых записях Гарбузова, особенно жаль
3
4
Там же.
Итоги трехлетней деятельности. О докладе секретаря Разряда истории музыки РИИИ. Февраль 1923 // Там же. С. 202.
ученый Секретарь
Илл. 3. Один из первых явочных листов
132 «Историю общекультурных связей русской музыки»5 и «Русский
музыкальный романтизм». Предложение о выпуске музыкальных памятников в черновике Гарбузова было высказано так: «Редактирование и подготовка к печати памятников русской музыкальной культуры».
После первого заседания, 30 ноября 1944 года, на секторе практически не появлялся Б. В. Асафьев. Работать, в том числе с докторантами, он продолжал, как указывалось в официальных бумагах, «на дому». Академик принимал мало участия в текущей работе сектора, предоставляя письменные отчеты о годовой работе прямо в дирекцию. Однако в дальнейшем московские музыковеды поддерживали память о нем, посвящая ему юбилейные памятные мероприятия*.
Тамара Николаевна Ливанова пришла в институт в первые дни его существования и в 1946 году стала вторым руководителем сектора после Гарбузова. Ситуация с ее трудами, созданными по планам института, сложилась благоприятно, и практически все заявленное было опубликовано. Но ей принадлежит также несколько крупных проектов, из которых была реализована только часть. Они ничуть не устарели, их можно возродить к жизни на новом уровне.
Валентина Джозефовна Конен тоже появилась на секторе с самого начала, в качестве докторанта, и активно проявляла себя как творческий исследователь. Именно с ее темой было связано направление, сформулированное на первом заседании сектора: «История американской музыки». Она же зачитывала на заседаниях сообщения о Пёрселле и роли музыкального театра в становлении жанра симфонии, из которых затем выросли ее капитальные труды.
2. Оперные проекты
(В. Э. Ферман; Т. Н. Ливанова)
Следующим ученым, вошедшим в штатный состав сектора музыки, в феврале 1945 года, стал В. Э. Ферман (муж Т. Н. Ливановой). К тому времени одна из его тем - «История русской оперы» - уже была утверждена на секторе. Валентин Эдуардович Ферман за те три года,
5 Часть этого замысла воплотила Ливанова в двухтомнике «Русская музыкальная культура XVIII века в ее связях с литературой, театром и бытом: Исследования и материалы» (Москва: Музгиз, 1952-1953).
6 Юбилейные мероприятия стали популярным жанром творческого отчета, среди них: Научная сессия, посвященная памяти Б. В. Асафьева
(к годовщине со дня смерти) 26-27 января 1950 (состоялась в Центральном доме композиторов); К 10-летию со дня смерти. Вечер памяти Академика Б. В. Асафьева.
Илл. 4. Первая страница плана «Истории русской оперы»
134 которые он провел на секторе музыки, сделал очень много. По его
плану и предварительным разработкам в 1946 году (стартовое заседание состоялось 6 сентября) на секторе музыки была образована группа по истории русского музыкального театра (название немного варьировалось в протоколах). Внутри сектора музыки планировалась также параллельная работа еще двух групп: по музыкальному наследию и по истории русской музыкальной культуры.
Почетным, а по сути формальным, председателем группы по истории русского музыкального театра был назван Б. В. Асафьев, а реально работали В. Э. Ферман и Т. Н. Ливанова; состав остальных участников варьировался. Был разработан тематический план по подготовке пятитомной «Истории русской оперы», и работа началась.
Этот проект не был реализован, но материалы его сохранились. Ферман скоропостижно умер весной 1948 года. Сохранилась стенограмма вечера 26 мая 1958 года, посвященного десятилетию со дня смерти В. Э. Фермана (1896-1948), при участии Московской консерватории и Института истории искусств.
Хотелось бы процитировать реплику Л. А. Мазеля из этой стенограммы, вызванную упреком Ферману в том, его работы якобы недостаточно «будят мысль». Мазель ответил: «Но ведь вопрос "что кого будит" зависит также от того, кто как спит. И мне кажется, что работы В. Э. были обращены в основном к бодрствующей мысли, и они очень много давали тому, кто хотел и умел от них много взять»7. Обращение к бодрствующей мысли и сейчас очень вдохновляет.
Интересен в этой связи замысел «Истории русской оперы» Фермана (оставшейся на стадии разработки); представляется, что анализ документов и материалов этого проекта может пригодиться при создании современного труда с аналогичным названием.
От оперного проекта Фермана в фонде ГИИ в РГАЛИ сохранилось несколько видов документов:
1) Тексты:
— В. Э. Ферман. История русской оперы в пяти томах. Проспект издания, предисловие к изданию, план издания. Вариант: машинопись с правкой, автограф. 1946;
— глава из тома IV, посвященного советской опере;
7 Стенограмма совместного вечера Московской Государственной
консерватории и Института истории искусств, посвященного 10-летию со дня смерти профессора В. Э. Фермана. 26 мая 1958 года // РГАЛИ. Ф. 2659. Оп. 1. Ед. хр. 610. Л. 15.
— тезисы «Основные принципы построения истории русской 135 оперы» (обсуждались 12 мая 1947 года).
2) Протоколы
— заседаний сектора музыки, на которых обсуждались этапы работы над проектом «История русской оперы»;
— заседаний специальной «группы русского музыкального театра».
3) Докладные записки и письма В. Э. Фермана в дирекцию института об организации группы русского музыкального театра и подготовке издания «История русской оперы» (1946-1948).
4) Хронограф оперных театров России. Приложен проект инструкции по составлению хронографа оперных театров и отзыв на нее.
В первоначальный состав редколлегии «Истории русской оперы» входили академик Б. В. Асафьев и профессора Т. Н. Ливанова (руководитель группы), Ю. В. Келдыш (ответственный редактор первого и четвертого томов), В. Э. Ферман (ответственный редактор второго и третьего томов) и И. Ф. Бэлза. На установочном заседании 6 сентября 1946 года присутствовали: В. Э. Ферман (и.о. председателя, в отсутствие заболевшего председателя Ливановой), Ю. В. Келдыш, И. Я. Рыжкин, Н. В. Туманина, В. А. Гроссман и секретарь С. И. Левит (еще не утвержденная в штате, но уже приступившая к своим обязанностям).
На полях плана всех пяти томов Ферман карандашом проставлял фамилии предполагаемых авторов; для многих из них избранные темы определили векторы исследований на последующие годы и десятилетия.
Для Ливановой такими стали темы первого тома: «Зарождение русской оперной школы», «Пути русской оперы в XVIII веке», «Высказывания об опере и формирование русской оперной эстетики».
Для Б. М. Ярустовского - «Оперное творчество Чайковского».
Темы М. С. Пекелиса - «Русская опера между "Русланом" и "Русалкой"»; «Даргомыжский и его опера "Русалка"»; «Русская опера на рубеже 1850-60-х годов».
У О. Е. Левашевой - «Состояние русской оперной культуры к началу девятнадцатого века», «Русская опера от начала девятнадцатого века до конца 1820-х годов».
Ю. В. Келдышу предназначалась весьма важная роль в оперном проекте; его имя часто значилось в качестве автора вступительных разделов к томам, в том числе ко всему изданию в целом. Среди отдельных тем: «Итальянская и французская опера в России» и «Первые оперы на русский текст» в первом томе.
Характерно также привлечение коллег-театроведов к написанию некоторых глав; так, В. Н. Всеволодский-Гернгросс в томе I должен
136 был отвечать за раздел «Оперный спектакль XVIII века». Это была
сознательная позиция В. Э. Фермана; в рукописном описании проекта значилось: «Работа всей группы протекает в тесном контакте с группой по истории русского драматического театра, создающей аналогичный многотомник»'. Также примечательно, что «Группа русского музыкального театра» не собиралась останавливаться на истории русской оперы; планировалась параллельно разрабатывать тему русского балетного искусства, чтобы сразу после оперы писать «Историю русского балета»'.
«История русского драматического театра» в 7 томах вышла в свет в 1978-1988 годах, а издание «Истории русской оперы» (и тем более «русского балета») так и не состоялось. Однако достаточно подробно разработанный проект В. Э. Фермана и научных сотрудников сектора истории музыки достоин того, чтобы попытаться его возродить на новом уровне.
Основы, заложенные Ферманом, были подхвачены и сохранились благодаря поддерживаемой коллегами исторической преемственности исследования. Темы, связанные с историей русской оперы, стали составной частью монументальной «Истории русской музыки» под редакцией Ю. В. Келдыша. Во 2-м томе (М.: Музыка, 1984) Юрию Всеволодовичу принадлежат главы «Музыкальная культура первой четверти XVIII века» и «Итальянская опера» (из тех, что касаются оперы). В 3-м томе (М.: Музыка, 1985) «оперные» главы, как монографические, так и обобщающие, написаны уже не только руководителем проекта, но и его соратниками (О. Е. Левашева: «Начало русской оперы») и учениками (Е. М. Левашев: главы «В. А. Пашкевич», «М. С. Березовский» [в соавторстве с А. В. Полехиным] и «Музыкальный театр»).
Еще одно свидетельство верности Келдыша темам из «плана Фермана», где за ним был закреплен раздел «"Каменный гость" и оперное творчество Могучей кучки 1860-х годов»: в шестом томе «Истории русской музыки» Келдыш, помимо «Введения» написал главу об А. С. Даргомыжском. Список можно продолжить: практически в каждом томе издания, где Келдыш принял участие, он писал об оперном театре и его деятелях. Однако «Историю русской музыки», при всем уважении к этому колоссальному проекту, все же нельзя считать «Историей русской оперы».
8 Ферман В. Э. «История русской оперы в пяти томах», проспект издания, предисловие к изданию, план издания. Варианты // РГАЛИ. Ф. 2465. Оп. 1. Ед. хр. 1039. Л. 4.
9 Протоколы заседаний группы русского музыкального театра при секторе музыки Института истории искусств // РГАЛИ. Ф. 2465. Оп. 1. Ед. хр. 579. Л. 3.
Многие положения плана-проспекта 1946 года в той или иной 137
степени совпадают с современными представлениями об истории русской оперы, но иные пункты с тех пор не получили должного развития. Один из них - взаимоотношения и связи русской оперной школы с современными оперными направлениями Западной Европы и славянских стран (Чехия, Польша). Ферман успел написать главу о советской опере в томе IV, включив ее таким образом в историю русской оперы. Этот текст выполнял роль защитника всего проекта, в обстановке сгущающейся угрозы насильственной переориентации научных интересов исследователей. Для этого же тома Ю. В. Келдыш должен был писать о «Полосе формалистических экспериментов и заблуждений» и «Итогах развития советской оперы за период 1920-30-х годов»; Валентин Эдуардович доверил ему важные разделы, которые могли бы отвести возможные нападки и упреки в аполитичности. Но это не помогло.
11 февраля 1948 года в газете «Правда» было опубликовано печально знаменитое постановление ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба». После скоропостижной смерти Фермана 28 марта 1948 года работа над «Историей русской оперы» затормозилась на полном ходу.
Но остановилась, конечно, не только эта работа. В книге Е. С. Власовой о 1948 годе'" воздействие постановления на деятельность сектора музыки ГИИ не нашло отражения; между тем это весьма драматический материал. К нему непременно стоит обратиться, в том числе для того, чтобы скорректировать некоторые данные и обвинения. Так, в несколько ином свете предстает письмо Т. Н. Ливановой от 1 января 1848 года, адресованное А. А. Жданову, секретарю ЦК ВКП(б) и охарактеризованное Е. С. Власовой как донос. Правда, исследовательница уточнила, что по этому письму не было сделано никаких оргвыводов, но все же, думается, следовало бы тщательнее изучить ситуацию на основании документов из фонда Института искусствознания в РГАЛИ.
Становится ясно, что это письмо - часть открыто ведущейся полемики и официальной переписки, связанной с критикой Ливановой учебника Р. И. Грубера; данная история разворачивалась в течение всего предыдущего (1947-го) года. Все было официально; Тамара Николаевна выступала от имени и по поручению Института, и от своих замечаний ни разу не отреклась. Жаловалась же она на то, что после ее выступления И. Э. Грабарь, директор института, начал тормозить публикации членов сектора музыки. В протоколах заседаний сектора музыки сохранились реплики Ливановой о том, что
10 Власова Е. С. 1948 год в советской музыке. М.: Классика-ХХ1, 2010.
138 без объяснения причин сняли две статьи (Конен и Питиной). Она
также писала письма в дирекцию о необходимости «поставить сектор музыки в равное положение с остальными секторами»"; возможно, она действительно ощущала некоторое притеснение. В любом случае документы того времени нуждаются в тщательном изучении.
В 1948 году в Институте наступили перемены, и сектор музыки вынужден был подчиниться. На заседании 13 сентября 1948 года директором было объявлено: институт должен перестраиваться. В связи с постановлением Президиума АН СССР Т. Н. Ливанова была снята с заведования сектором. Формально руководителем был поставлен уже смертельно больной Асафьев, и по договоренности с последним временно исполняющим обязанности заведующего сектором музыки стал М. С. Пекелис. На заседании было сказано, что врачи обещают, что в недалеком будущем Б. В. Асафьев сам сможет руководить сектором'*. Однако этому уже не суждено было случиться.
Упомянутый драматичный протокол стоило бы опубликовать. Дело в том, что на нем все члены сектора вынуждены были отказаться от избранных прежде научных направлений в пользу тем по советской музыке. Все план-карты были переписаны, кроме план-карты Ливановой, которая заявила, что на 1949 год планов своих менять не будет и готова дать объяснения дирекции.
По отношению к «Истории русской оперы» сначала было принято решение: «В соответствии с постановлением ЦК ВКП(б) от 10/ 11-1948 г. Считать первоочередной разработку не 1 т., а 2-го, посвященного русской классической музыке»'3. Затем объявили, что в первую очередь должен пойти в работу 3-й том (вторая половина XIX и начало ХХ века)'4. А дальше, в результате разных затягиваний, перемен решений и, видимо, общей растерянности руководства, группа русского музыкального театра была расформирована.
Несмотря на остановку проекта умершего мужа по изданию пятитомной «Истории русской оперы», Тамара Николаевна не прекращала заниматься направлениями, заложенными в плане-проспекте
11 «В Дирекцию института истории искусств Академии наук СССР, профессору М. Г. Григорьеву» [от Т. Н. Ливановой], май 1947 Докладные письма и записки руководителя группы русского музыкального театра института Фермана В. Э. в Дирекцию института // РГАЛИ. Ф. 2465. Оп. 1. Ед. хр. 1716. Л. 32.
12 Протокол заседания сектора истории музыки Института истории искусств АН СССР от 13 сентября 1948 г. // РГАЛИ Ф. 2465. Оп. 1. Ед. 581. Протоколы заседаний сектора истории музыки за 1947-1948 гг. Л. 291.
13 Протокол от 21 сентября 1948. Протоколы заседаний дирекции института с приложениями // РГАЛИ. Ф. 2465. Оп. 1. Ед. хр. 2019. Л. 45.
14 Там же. Протокол от 25 октября 1948.
издания. Ее зона ответственности, обозначенная Ферманом как 139
«Высказывания об опере и формирование русской оперной эстетики», закономерно привела ее к специальному исследованию по русской оперной критике, изданному в четырех выпусках с 1966-го по 1973 год.
Этот труд не утратил своего значения и сегодня; более того, его нечем заменить. Представляется, что его можно возродить и продолжить развитие темы «оперной критики в России».
В целом, по результатам знакомства с научным и административным архивом сектора музыки ГИИ, возникает стойкое ощущение потребности в изучении его истории (равно как и человеческих судеб). Работа с этим материалом может стать началом для наполнения своеобразного «творческого портфеля» из научных тем и направлений, развивавшихся основателями сектора музыки ГИИ и сохранивших свой потенциал доныне.
ЛИТЕРАТУРА
1 Власова Е. С. 1948 год в советской музыке. М.: Классика-ХХ!, 2010.
2 Ливанова Т. Н. Русская музыкальная культура XVIII века в ее связях
с литературой, театром и бытом. Исследования и материалы. В 2 томах.
М.: Музгиз, 1952, 1953.
3 Материалы к биографии Б. Асафьева / сост., предисл. и коммент. А. Крюкова.
М.: Музыка, 1981.
REFERENCES
1 Vlasova E. S. 1948 god v sovetskoy muzïke [The Year 1948 in Soviet Music]. Moscow: Klassika-XXI, 2010.
2 Livanova T. N. Russkaya muzïkal'naya kul'tura XVIII veka v ee svyazyakh s literaturoy, teatrom i bïtom. Issledovaniya i materialï [Russian Music Culture of the 18th Century in Its Relations to Literature, Theatre, and Everyday Life: Studies and Materials]. In 2 volumes. Moscow: Muzgiz, 1952, 1953.
3 Material! k biografii B. Asaf'eva [Materials for B. Asaf'ev's Biography] / compiled, prefaced and commented by A. Kryukov. Moscow: Muzika, 1981.
