CC BY
74
О.Д. ПОЛЯКОВА
Тверь
РОК-КНИГА КАК ОСОБОЕ ЖАНРОВОЕ ОБРАЗОВАНИЕ
Рок-литература - явление для литературных жанров молодое: период бурного развития рок-книги пришелся на конец 80-х - начало 90-х, а затем (примерно с 93-го) интерес к данному виду литературы несколько ослаб1. Тем не менее, вопрос «что такое рок-книга?» до сих пор остается открытым. В каждой из такого рода книг существует свой авторский и читательский контекст, выделяются циклообразующие связи, и вместе с тем они совокупно подчинены единой цели: выражению авторского мироощущения и миропонимания. Так что это - авторский сборник? Книга? И соотносится ли вообще рок-книга с каким-либо традиционным жанровым образованием?
В связи с нестандартностью и нестабильностью развития рок-книги как особого жанрового образования сложно говорить об окончательном выделении его существенных признаков, однако на данный момент обозначить определенную группу элементов, характеризующих рок-книгу, представляется вполне возможным.
Одним из существенных признаков рок-книги можно назвать установку на раскрытие творческой составляющей личности. Рок-литература в целом (и рок-книга в частности) изображает непосредственно рок-исполнителя, причем изображает его преимущественно именно как исполнителя, то есть как творческий образ, создаваемый на сцене и переносимый в повседневную жизнь. Иногда разграничение этих двух составляющих жизни - творческой и бытийной - намеренно обозначается, например: «Составляя этот сборник, мы преследовали одну задачу: показать не рок-героя, но человека»2. Однако чаще всего изображение героя рок-книги строится через призму созданного им творческого образа, а так как он реализуется не только на сцене, но и переносится в повседневную жизнь, то в дальнейшем вся жизнь рок-исполнителя оказывается вписанной в контекст его творчества.
Другой отличительной особенностью рок-книги является возможность получить представление об изображенном исполнителе и его творчестве не только посредством литературы, но и, главным образом, с помощью аудио- и видеоматериалов. Например, «Сказка о Прыгуне и Скользящем» Ильи Черта (группа «Пилот»), являющаяся одним из составляющих элементов рок-книги «Пилот»3, еще до своего воплощения в виде текста была презентована на аудиоальбоме группы. Таким образом, в презентации рок-исполнителя как творческой личности рок-литература оказывается как бы вторичным продуктом, следующим за воплощением творческой личности в музыкальном / музыкально-поэтическом искусстве.
Кроме того, рок-литература имеет достаточно узкую целевую аудиторию. Априори большая часть аудитории рок-литературы - люди, слушаю-
щие рок-музыку (меньшая часть данной аудитории - люди, рок-музыку не слушающие, но интересующиеся отдельным исполнителем как личностью). В пределах данной аудитории каждый читатель выбирает рок-литературу исходя из собственных музыкальных предпочтений в пределах музыкального направления. Таким образом, каждая книга рок-литературы почти всегда изначально имеет читателя, которому она предназначена.
Однако важнейшим из вышеперечисленных признаков рок-литературы тем не менее является установка на раскрытие творческой составляющей личности, а способ реализации данной установки оказывает наиболее существенное воздействие на дифференциацию рок-книг внутри жанрового образования.
Заданная установка реализуется, в основном, двумя способами:
- непосредственно через представленное творчество рок-исполнителя: тексты (стихи, проза, тексты песен), графические рисунки и картины, например, рок-книга «БГ: Не песни»4, которая включает в себя прозу, стихи и репродукции картин. При этом книга может быть составлена как самим рок-исполнителем (в данном случае - самим БГ), так и сторонним автором (например, книга «Михаил “Майк” Науменко. Песни и стихи»5), однако разница в данном случае несущественна, так как книга в данном случае просто «предъявляет текст» (за исключением случаев исследования дополнительных смыслов, порождаемых определенным порядком компоновки материала самим рок-исполнителем).
- через попытку описания или анализа творчества исполнителя сторонним автором: акцент в такой книге смещается на разного рода статьи о рок-исполнителе и его творчестве, интервью, воспоминания и справочные материалы (дискография), например, рок-книга «Пилот»6, наиболее полно описывающая историю творческого пути группы.
На основании данной классификации становится возможным говорить о выделении двух видов рок-книги, назовем их условно рок-книга-текст и рок-книга-метатекст. Под метатекстом понимаем текст о тексте, вторичный текст, комментарий к тексту, текст, стоящий в постпозиции по отношению к материнскому тексту. Это «текст, выполняющий лингвистическую функцию по отношению к данному; при этом описываемый объект и описывающий метатекст принадлежит одному и тому же языку»7.
Метатекстуальные книги о рок-исполнителях могут иметь совершенно различную относительно друг друга структуру, однако выделяется несколько составляющих их элементов, получивших наиболее частое воплощение. Эти элементы могут варьироваться, использоваться при составлении рок-книги в различных сочетаниях, но, тем не менее, они представляют собой своеобразный «канон», «конструктор», из которого впоследствии получается полное описание творчества автора. Метатекстуальные книги о рок-исполнителе обычно включают в себя: 1) биографию исполнителя (а также, возможно, участников группы), 2) творческий путь исполнителя или историю создания группы, 3) фрагменты интервью, 4) статьи
об исполнителе или группе (а также рецензии на альбомы группы), 5) воспоминания друзей и родственников, 6) тексты песен, прозу и стихотворения исполнителя, 7) аккорды песен, 8) дискографию.
Однако все выделенные элементы редко встречаются в чистом виде, как, например, в книге «Король и Шут»8, в которой содержание четко структурировано по разделам: 1) состав группы, 2) интервью, 3) статьи о группе, 4) дискография, 5) тексты песен, 6) видеография.
Другим примером метатекстуальных рок-книг с четкой структурой являются сборники текстов песен рок-исполнителей (с аккордами или без), например, «ДДТ: лучшие песни»9 или «Чайф: 30 песен»10, которые содержат тексты песен вышеназванных групп с нотами и аккордами. Достаточно четкую структуру имеют также книги «Егор Летов. Я не верю в анархию»11 и «Янка Дягилева. Придет вода»12, каждая из которых уже изначально названа составителями как «сборник статей». Данные рок-книги содержат статьи о рок-исполнителях, интервью и дискографию, однако здесь уже можно говорить о смешивании элементов, так как содержание статей отчасти содержит информацию и о биографии исполнителя, и рассказ о творческом пути.
Таким образом, чаще всего составляющие элементы в рок-книге переплетаются между собой, образуя всевозможные сочетания, как, например, в книге Гарика Сукачева «Король проспекта»13, где раздел «Досье», представляющий хронологический список наиболее значимых этапов жизни и творчества рок-исполнителя, содержит и биографию, и творческий путь, и дискографию одновременно. Еще более сложным примером смешения составляющих элементов можно назвать книгу «Майк из группы “Зоопарк”» 14, в которой разделы книги не выделяются, а содержание основных элементов находится в тесном взаимодействии друг с другом. В результате общее, целостное восприятие образа рок-исполнителя складывается только после прочтения всей книги полностью, от начала и до конца.
Кроме того, нельзя не отметить, что метатекстуальные рок-книги имеют, прежде всего, справочный характер, стремясь наиболее полно описать и раскрыть становление рок-исполнителя в музыкальном творчестве. Примером такой книги, претендующей на тотальное описание творческого пути исполнителя, можно назвать книгу «Пилот»15, которая содержит биографию, прозу, стихи и песни Ильи Черта, историю создания группы, автобиографии ее участников и дискографию. Еще одним примером может служить книга «Звезда по имени Солнце»16, включающая в себя стихи, песни и рассказ Виктора Цоя, воспоминания друзей и близких, хронику жизни и творчества исполнителя, а также дискографию. Книга имеет подзаголовок: «Стихи, песни, воспоминания», что уже изначально создает ощущение некоторой энциклопедичности ее характера, а не стремления показать многогранный и живой образ рок-исполнителя. Немного отличается по структуре, но, тем не менее, продолжает рассматриваемый ряд книга «Михаил “Майк” Науменко. Песни и стихи»17. Книга содержит тек-
сты песен Майка Науменко, разбитые поальбомно, и краткую информацию о записи и особенностях альбомов. Составители отмечают в предисловии, что «данная книга - это скорее справочник, а не критическое издание»18, чем подтверждают высказанное выше предположение. Рок-книги данного вида действительно скорее претендуют на выполнение роли справочника, то есть предоставляют максимально полную информацию об исполнителе. При этом можно сказать, что рок-книги об исполнителях предназначены главным образом для поклонников непосредственно их музыкального творчества.
Книга, созданная самим рок-исполнителем (рок-книга-текст по нашей классификации), как правило, включает в себя воплощения тех граней творчества, которые сам автор считает необходимым представить читателю. Отсюда многообразие составляющих их элементов: стихи, тексты песен, проза, картины и графика. Например, книга Константина Арбенина «Транзитная пуля (тексты песен группы “Зимовье зверей”)»19, содержащая тексты песен группы, разбитые поальбомно, в сопровождении рисунков автора, или «БГ. Не песни»20, включающая в себя прозу, стихи, репродукции картин. Более полный спектр произведений рок-исполнителя можно найти, например, в книге Дианы Арбениной «Дезертир сна»21, в которой представлены стихи, проза, тексты песен, картины и графика, при этом в комплект с книгой прилагается еще и аудиодиск с записью стихов в авторском прочтении и с музыкальным сопровождением. Таким образом, рок-книга помимо текстовых материалов может включать в себя как графические, так и аудиальные материалы, воздействуя на различные уровни восприятия.
Примечательно и то, как сами авторы называют свои книги и разделы творчества. Например, у БГ: «Книга Песен»22 (песни из различных альбомов) и «Не песни»23 (проза, стихи, репродукции картин, краткий отчет о 16-ти годах звукозаписи и фотографии из архивов). Похожая классификация возникает и в книге Дианы Арбениной «Дезертир сна», где выделяются следующие разделы: «Антипесни», «Проза», «Песни». В то же время в книге Андрея Макаревича «Семь тысяч городов»24 дан подзаголовок «Стихи и песни», в котором произведения расположены единым блоком в хронологическом порядке.
Таким образом, в «текстуальной» рок-книге даже структурная организация является формой выражения мироощущения рок-исполнителя. С этой точки зрения рок-книга становится сродни циклу: подчиненность общей цели - выражение мироощущения автора (в данном случае рок-исполнителя) - задается на всех уровнях организации, а также проявляется в тесном взаимодействии текста и контекста. Однако свойства цикла в значительной степени усложняются разнородностью составляющего книгу материала, что позволяет говорить о рок-книге как об особом жанровом образовании.
1 См.: Бокарев В.В. Проблема издания и распространения рок-литературы в России. [Электронный ресурс]: Электронная статья. Режим доступа: http://www.nneformat.ru/texts/?id=3759
2 Михаил «Майк» Науменко. Песни и стихи / Сост. А.В Старцев, В.Г. Крайцев. М., 2000. С. 7.
3 Пилот / Авт.-сост. А. Рыбин. М., 2002.
4 БГ. Не песни. М., 2002.
5 Михаил «Майк» Науменко. Песни и стихи...
6 Пилот / Авт.-сост. А. Рыбин. М., 2002.
7 Лотман Ю., Успенский Б. Миф - имя - культура // Лотман Ю.М. Избранные статьи в трех томах. Т. I. Статьи по семиотике и топологии культуры. Таллин, 1992. С. 59.
8 Король и Шут / Под ред. Федотова. М., 1998.
9 ДДТ: лучшие песни / Сост. Б. Полевой. Киев, 2001.
10 Чайф: 30 песен. М., 2003.
11 Егор Летов. Я не верю в анархию: Сборник статей. М., 1997.
12 Янка Дягилева. Придет вода: сборник статей / Сост. Е. Борисова, Я. Соколов. М., 1998.
13 Сукачев Г. Король проспекта. М., 1999.
14 Майк из группы «Зоопарк» / Авт.-сост. А. Рыбин, А. Старцев, при участии А. Липницкого. Тверь, 1996.
15 Пилот / Авт.-сост. А. Рыбин. М., 2002.
16 Виктор Цой. Звезда по имени Солнце / Сост. А. Корин. М., 2001.
17 Михаил «Майк» Науменко. Песни и стихи.
18 Там же. С. 7.
19 Арбенин К. Транзитная пуля: тексты песен группы «Зимовье зверей». СПб, 2001.
20 БГ. Не песни. М., 2002.
21 Арбенина Д. Дезертир сна. М., 2008.
22 БГ. Книга Песен. М., 2007.
23 БГ. Не песни. М., 2002.
24 Макаревич А. Семь тысяч городов. Стихи и песни. М., 2000.
© О.Д. Полякова, 2010
Д.-Э. ВИКСТРЁМ
Копенгаген
«КДБДТСНОК БиРЕКБТАК»: ПОСТ-СОВЕТСКАЯ ПОПУЛЯРНАЯ МУЗЫКА, «RUSSENDISKO» И ТРАДИЦИЯ РУССКОГО ФОЛЬКЛОРА В ЕВРОПЕ
1. Введение
Мир становится все более глобализированным и виртуальным, но несмотря на это, деятельность музыкантов остается до сих пор в большинстве своем феноменом местным1: несмотря на то, что музыканты присутствуют в таких социальных сетях, как «myspace» и «Вконтакте», они не перестают ходить в клубы, музыкальные магазины и другие общественные места, чтобы общаться с другими музыкантами и фанатами. Репетиции обычно проходят в локальном репетиционном помещении («в точке»), и группы выступают перед живой публикой. Благодаря непосредственному взаимодействию музыкантов и их слушателей, они передают друг другу свой опыт и таким образом участвуют в дискурсе. Поэтому выступление оказывается не только игрой на музыкальных инструментах и пением, но и
