CC BY
35
между соприкасающимися частицами [4].
Одним из путей использования результатов в прогнозировании пропитки является подбор таких регулируемых факторов, которые обеспечивают равномерность пропитки и максимально возможную насыщенность песка связующим. Для этого границы изменения значений факторов должны устанавливаться после прикидоч-ных опытов или экспертным методом. Затем реализуют эксперименты по заранее составленному плану, например по полному плану (га = 2п), так, чтобы факторы имели все возможные комбинации значений в пределах их варьирования. Статистическую проверку осуществляют на трех параллельных образцах. В результате выводят фор-
мулу предельной глубины пропитки [1 — 5]. Полученные регрессионные зависимости могут быть использованы для осуществления направленной пропитки, прогнозирования ее надежности для создания продукта пропитки — корки с заранее заданными свойствами.
Таким образом, исследования особенностей пропитки песка различного минералогического и гранулометрического состава гомогенными, гетерогенными и многокомпонентными жидкостями оказывают решающее влияние на определение технологических параметров работ по закреплению подвижных песков, позволяют выработать научно обоснованный подход к исследованию новых способов песко-закрепления.
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
1. Адылходжаев А. И. Применение госсиполовой эмульсии в качестве вяжущего для закрепления подвижных песков: Автореф. дис. ... канд. техн. наук. Ташкент, 1978. 27 с.
2. Арипов Э. А. Химическая мелиорация подвижных песков / Э. А. Арипов, Б. Н. Нурыев, М. А. Аразмурадов; Под ред. К. С. Ахмедова, А. П. Иванова. Ашхабад: Ылым, 1983. С 85 — 87.
3. Бабаев А. Г. Закрепление подвижных песков пустынь СССР. Ашхабад: Ылым, 1982. 262 с.
4. Лем Р. А. Создание связнодисперсных систем в подвижных песках модифицированными лигносульфонатами: Автореф. дис. ... канд. техн. наук. Ташкент, 1985. 14 с.
5. Мирахмедов М. Закрепление подвижных песков тяжелыми нефтями: Автореф. дис. ... канд. техн. наук. Ташкент, 1975. 24 с.
6. Фазилов Т. И. Закрепление подвижных песков вяжущими веществами. Ташкент: Фан, 1987. 104 с.
Поступила 16.02.02.
ХРОНИКА. РЕЦЕНЗИИ. ОБЗОРЫ
ПОСТИГАЯ ТРАДИЦИОННУЮ МОРДОВСКУЮ ХОРЕОГРАФИЮ
(РЕЦ. НА КНИГУ А. Г. БУРНАЕВА «МОРДОВСКИЙ ТАНЕЦ (ИСТОРИЯ, МЕТОДИКА, ПРАКТИКА)»)
В Издательстве Мордовского университета вышла в свет книга А. Г. Бурнаева «Мордовский танец (история, методика, практика)» с грифом У МО по образованию в области народного художественного творчества, социально-культурной деятельности и информационных ресурсов Ми-
нистерства культуры РФ. Она рекомендована в качестве учебного пособия для учащихся училищ и студентов вузов искусств и культуры.
Актуальность рецензируемого труда обусловлена тем, что в условиях интенсивного межнационального диалога и роста
этнического самосознания народов России самобытные танцевальные ценности становятся необходимыми и важными для выявления и постижения констант и доминант национального менталитета. В учебном пособии раскрыты исторические и социально-культурные функции народного танца, обоснованы культурно-стили-стические парадигмы в практике жанра народно-бытовой хореографии.
Книга А. Г. Бурнаева — первый и нужный опыт исследования традиционной мордовской хореографии. Впервые в прикладной культурологии, в истории изучения такого феномена этнокультуры, как мордовский народный танец, так подробно рассматриваются вопросы, касающиеся его формирования, становления и развития.
В книге рассматриваются обычаи и обряды, связанные с мордовской национальной хореографией, подробно анализируются условия, формирующие пластику этнического танца, смысловые и образные характеристики. По этим вопросам существуют отдельные разрозненные публикации, в том числе датируемые еще концом XIX в., но такого комплексного издания пока не было. Автор изучает народное танцевальное творчество не только по музейным коллекциям, но и в быту, что придает его книге удивительную правдивость, характеризует первоэлементы танцевальной образности — пластические мотивы - в сопоставлении с деталями костюма, орнаментом, украшениями.
Особое внимание уделяется методам изучения и реконструкции мордовского танца, показывается их роль в возрожде-
нии национальной танцевальной культуры, в современной хореографической практике. Выясняются отдельные вопросы заимствования и преемственности элементов пластики народов Поволжья, оценивается степень их влияния на мордовский танец. В результате обработки материалов фольклорных экспедиций воссоздается ряд эрзянских и мокшанских танцев. Используя обновленные технические приемы, образные и сюжетные построения, на
и
основе традиционной эрзянской и мокшанской хореографии автор делает смелую теоретическую и практическую попытку создания основ современного мордовского танца: его стилистики, образности, лек-
сики, целенаправленно раскрывает взаимосвязь этнического танца и современной хореографической лексики.
Практическая значимость учебного пособия заключается в том, что разработанная в нем методика преподавания мордовского этнического танца и представленный практический и музыкальный материал могут быть использованы в курсах народно-сценической хореографии, истории мордовской народно-художественной культуры. Материалы учебного пособия органически вписываются в последовательность изучения этнографических, фольклорных, искусствоведческих и других смежных с хореографией специальностей, а также могут использоваться в работе балетмейстеров.
Учебное пособие состоит из трех глав: «Становление и развитие мордовского танца», «Методика создания и преподавания мордовского танца» и «Практика мордовского танца». Исторический мате-
и
о
риал, методическии и практический разделы книги дают полное представление об этническом мордовском танце и тем самым представляют большую ценность. Каждая из глав включает несколько параграфов, что способствует логически последовательному раскрытию содержания исследования. Необходимо отметить лаконичность и доступность изложения, наличие вопросов для обсуждения материалов каждого параграфа, обширной ис-точниковой базы и примечаний.
В первой главе автор подробно останавливается на описании историко-тео-
о
ретических основ народной танцевальной культуры мордвы, анализирует религиоз-но-обрядовую практику, танцевальные образы и их элементы в обрядах и ритуальных действах мордвы. Исследуются материальные источники реконструкции танцевальной культуры мордвы. Автором подробно изложены наиболее существенные результаты научного исследования в области мордовского танца, творчески использованы методологические принципы системности и комплексности изучения с применением контекстуального подхода. На основе собранных в экспедициях образцов и памятников национальной культуры, содержащих оригинальные фактические и иллюстративные материалы, а так-
же на основе анализа произведении мордовского устного народного творчества, орнаментального искусства изучается пластика мордовского этноса.
Положительным моментом является то, что автор акцентирует внимание на изучении культурных традиций мордовского народа, позволяющих ярко, своеобразно выразить ментальные черты народа.
Во второй главе рассматриваются методики создания и преподавания мордовского танца, обработки фольклорного материала, изучаются проблемы создания профессионального мордовского танца, особенности его современной лексики. Автор дает классификацию различных элементов и движений (бытовых, календарных и ритуальных), систематизирует типы и виды танца мокши и эрзи.
В третьей главе представлена запись сценических вариантов мокшанских и эрзянских танцев в авторской редакции, приведены музыкальный нотный материал и эскизы этнических костюмов. Основываясь на локальных особенностях этнической хореографии различных мордовских сел, автор воссоздает эрзянские («Уточки Старых Найман», «Красавицы Мурани», «Девичий праздник», «Звездный ковш») и мокшанские танцы ( « Перхляйские перетопы», «Кочетовские пряхи», «Мокшанские вихлявицы», «Сузгарские кумовья»).
Профессиональный мордовский танец
сегодня нуждается в обновлении технических приемов, образных и сюжетных построений, в оригинальной пластической выразительности, отвечающей требованиям действительности. Поэтому автор на основе эрзя-мокшанской хореографии создает и эстрадные танцы: «Мордовоч-ка», «Плясоваяманямка», «Ребячьи танцульки», «Девка Дарья». На основе элементов пластики классического и национального танца поставлены балетная сюита «Алена Арзамасская», хореографические миниатюры «Плясовая» и «Народныйпраздник».
Поставленные автором рецензируемого учебного пособия цели и задачи считаю выполненными. По значимости, широте охвата материала книга А. Г. Бурна-ева выходит за рамки учебного пособия, поэтому рецензенты из Москвы, Санкт-Петербурга, Самары рекомендовали ее в качестве учебника.
Книга А. Г. Бурнаева «Мордовский танец (история, методика, практика)» — достойное исследование, ценный вклад в развитие мордовского танца, который, несомненно, будет по достоинству оценен специалистами в области хореографии. Книга объединяет в единое целое разрозненные исследования в области этнического национального танца, позволяет существенно облегчить понимание природы мордовской пластики, содержащей немало оригинальной, самобытной лексики.
Н. В. АТИТАНОВА,
кандидат философских наук
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ РАЙОНА
(РЕЦ. НА КНИГУ Н. И. СЫГОНИНА, Л. И. ФРОЛОВОЙ, Р. Н. БУСАРОВОЙ «ДВАЖДЫ РОЖДЕННЫЙ: ИСТОРИЧЕСКАЯ ЛЕТОПИСЬ И НЫНЕШНИЙ ДЕНЬ КАДОШКИНСКОГО РАЙОНА»)
История края получает в последнее время непредвзятый анализ и объективную оценку в целой серии книг, посвящен-
л
ных районам Мордовии. Одна из последних таких работ — книга Н. И. Сыгони-на, Л. И. Фроловой и Р Н. Бусаро-
вой «Дважды рожденный: Историческая летопись и нынешний день Кадошкин-ского района», изданная в Издательстве Мордовского университета в 2002 г. За названием книги — «Дважды рожденный» — сложные перипетии, самобытная
