CC BY
53
УДК 7 ББК 85
объём и содержание понятия «интертекстуальность» в теоретических исследованиях художественно-культурного
процесса
вернигорова Евгения Сергеевна,
педагог-организатор, Средняя общеобразовательная школа № 687, 1-я ул. Текстильщиков, д. 16, г. Москва, Россия, 109129,
e-mail: j-s-v@bk.ru
Аннотация
В статье рассматривается понятие «интертекстуальность», раскрываются объём и содержание понятия, используемого в практике исследования художественных явлений; обосновывается значимость межтекстовых связей в процессе переосмысления и обновления текстов произведений искусства, порождающих новые художественные смыслы. Ключевые слова
Интертекстуальность, межтекстовые связи, интертекст, художественный текст.
20
Интертекстуальность как соотношение традиционного и новаторского в форме или содержании произведений искусства на данном этапе развития художественного творчества является наиважнейшей стратегией построения современных художественных текстов (литературных, изобразительных, музыкальных и т.д.). Данное понятие стало предметом изучения различными дисциплинами, в частности, теорией и историей искусства.
Термин «интертекстуальность» был разработан и введён в научную лексику теоретиками структурализма и постструктурализма во второй половине ХХ в. Его появление связано, главным образом, с формированием нового взгляда не только на совокупность литературных текстов, но и на культуру в целом. «Культура в целом представлялась как сложная совокупность текстов — "интертекст", "разговор", паутина речевых практик» 1. Такое понимание привело
1 Венедиктова Т. Д. Новые профили «словесности» // Вестник МГУ Сер. 9. Филология. 2004. № 6. С. 66.
«к восприятию человеческой культуры как единого интертекста, который, в свою очередь, служит как бы предтекстом любого вновь появляющегося текста» 2.
Термин «интертекстуальность» был впервые использован французским семиотиком, представительницей постструктурализма Ю. Кри-стевой в статье «Бахтин, слово, диалог и роман» (1967), анализировавшей учение М. М. Бахтина о полифонической литературе. «Мы назовём интертекстуальностью эту текстуальную интер-акцию, которая происходит внутри отдельного текста. Для познающего субъекта интертекстуальность — это понятие, которое будет признаком того способа, каким текст прочитывает историю и вписывается в неё» 3. Ю. Кри-стева основывается на понятиях «диалогизма» и «полифонии», которые были разработаны
2 Ильин И. П. Постструктурализм. Деконструктивизм. Постмодернизм. М., 1996. С. 224.
3 Цит. по Ильин И. П. Постмодернизм. Словарь терминов. М., 2001. С. 102.
М. М. Бахтиным, подчёркивая свойство любого текста вступать в диалог с другими текстами и называет эту способность интертекстуально -стью.
Несмотря на то, что об интертекстуальности учёные заговорили только в ХХ в., тем не менее, корни данной концепции, а, точнее, — концепции диалогизма, лежащего в основе понятия «интертектуальность» — уходят в античную философию, в учение о подражательной природе искусства.
Античные мыслители уделяли внимание вопросам художественного познания, ответы на которые видели в миметической (подражательной) природе искусства, как важного способа передачи полученного опыта, передачи его от поколения к поколению. Наиболее полную разработку данная концепция получила в трудах Аристотеля, положившего принцип подражания в основу объяснения природы, функций и специфики художественного творчества: «врождённо всем людям с детства подражать... и любоваться подражанием» 4. Но подражание не является синонимом понятия «копирование», скорее это — творческое переосмысление образов, интерпретация. Художественное познание Аристотель связывает с «неведомым моментом получения удовольствия и радости узнавания, когда что-то знакомое воссоздаётся в памяти и дарит более глубокое познание объекта» 5.
На дальнейшее развитие теории интертекстуальности повлияли исследования А. Н. Весе-ловского (1838-1906), в частности, его труд по «поэтике сюжетов», в котором автор, рассуждая о сходстве сюжетных очертаний между сказкой и мифом, объясняет этот феномен «не их генетической связью,.. а единством материалов и приёмов и схем, только иначе приуроченных» 6. Далее Веселовский А. Н. говорил о связи старых текстов с новыми: «старая схема подавалась, чтобы включить в свои рамки яркие черты события, взволновавшего народное чувство, и в этом виде вступала в дальнейший оборот, обязательный для поэтики следующих поколений» 7.
4 Аристотель. О поэзии // Этика. Политика. Риторика. Поэтика. Категории. М., 1999. С. 1206.
5 Там же.
6 Веселовский А. Н. Историческая поэтика. М., 1989. С. 302.
7 Там же. С. 303.
В 1920-х гг. Б. В. Томашевский наметил проблему межтекстовых «схождений», уточнив, что данное понятие «обогнало свою эпоху». Учёный считает, что главной целью исследователей литературных текстов является «различение разных родов (типов) текстовых схождений» 8.
Учение М. М. Бахтина о диалогическом слове впервые было сформулировано в книге «Проблемы творчества Достоевского» (1929) и получило развитие в более поздних работах. По идее автора, ни одно высказывание или же текст не существует изолированно, а предполагает наличие и использование уже существующих высказываний и вступление с ними в определённые отношения, диалог. Оно либо опирается на них, либо полемизирует и противопоставляется им. Бахтин считал, что «каждое высказывание — это звено в очень сложно организованной цепи других высказываний» 9. М. М. Бахтин поясняет: «чужие высказывания» имеют различные формы, они «могут прямо вводиться в контекст высказывания, могут вводиться только отдельные слова и предложения», или же на чужие слова «можно просто ссылаться,.. их можно молчаливо предполагать» 10.
«Интертекстуальность,— замечает И. В. Волков,— в эпоху постмодернизма превращается в основной принцип порождения художественных текстов» 11. Теория интертекстуальности в настоящее время рассматривается как одна из важнейших категорий художественного анализа текста, во многом благодаря тому, что строится на непрерывности художественно-исторического процесса. Главной проблемой, которая возникает перед исследователем какого-либо текста, является обнаружение других текстов или же их элементов, которые автор данного произведения использовал в своём творчестве. Более того, соотнесение текста с соответствующим культурным контекстом. Таким образом, интертекстуальность следует рассматривать как определённую концепцию творчества — диалогический процесс, который заключается в том, что
_ 21
8 Томашевский Б. В. Теория литературы. Поэтика: учеб. пособие. М., 2002. С. 154.
9 Бахтин М. М. Эстетика словесного творчества / Сост. С. Г. Бочаров, примеч. С. С. Аверинцев и С. Г. Бочаров. М., 1979. С. 247.
10 Там же. С. 271.
11 Волков И. В. Лабиринты Джона Барта. Интертекстуальность. Пародия. Автоинтертекстуальность. М., 2006. С. 36.
22
новое творение может являться отголоском уже созданных ранее произведений.
Механизм интертекстуальности — один из способов обновления исторической памяти человечества. Интертекстуальность является своеобразной призмой, в которой отражается культурная память и преобразуется общее смысловое поле текстов, формирующее ряд словесных, образных и событийных ассоциаций. В основе этого процесса лежит традиция, построенная на системе законов, которые влияют на представления как реципиента, так и автора: о художественном произведении, его жанре, средствах образности. Они влияют на художественную память автора, побуждая его к творческому процессу.
Масштабы интертекстуальности могут быть различными и колебаться от небольших элементов, заимствованных из художественного произведения, до целых произведений. Любой художественный канон прошлого, став незыблемым стандартом за многие годы постоянных повторений, может быть переосмыслен и понят по-новому. «Автор вступает в диалог с текстом или же с автором текста, и эти два начала могут быть жёстко противопоставлены между собой или же сливаться, образуя единое целое. В подвижности границы, её крайней изменчивости раскрываются удивительное богатство творческого мышления, его подлинная свобода» 12.
Суть интертекстуальности сводится к созданию нового смыслового мира для художественных элементов, при заимствовании которых и переносе их в совершенно иное, новое художественное пространство привычные концептуальные связи уже не могут существовать. Интертекстуальные включения преобразуются в соответствии с требованиями стиля и авторского замысла. Основой авторской идеи может стать любой элемент другого художественного произведения — образ, мотив, сюжет или же отдельная деталь вышеназванных объектов, которая будет повторяться в каждом новом произведении в новом варианте. Заимствованный элемент как бы рождается заново и принимает нужное значение в зависимости от общего задания произведения, для которого автор создаёт новое художественное пространство. Таким образом, автор «вступает в интертекстуальную
12 Денисов А. В. Интертекстуальность в музыке: Исследовательский очерк. СПб., 2013. С. 7.
игру и с отдельными художественными произведениями разных эпох, и с их творцами» 13, и, следовательно, с реципиентом. Целью интертекстуальности является создание новых уникальных смыслов текста произведений искусства, которые усложняются, становятся концептуально более насыщенными и требуют, в свою очередь, от воспринимающего большего внимания.
Интертекстуальная связь рассматривается в рамках данного исследования как процесс, играющий роль обогащения художественного текста, добавляющий в него элементы из уже существующих текстов с целью придания художественным образам большей выразительности, насыщения текста дополнительными оттенками смысла, которые ни в коей мере не мешают функционированию текста-источника. Однако, «дополнительные оттенки» нового текста могут быть замечены только тем воспринимающим субъектом, который знаком с текстом-источником.
Очевидной возможность текстов взаимодействовать между собой становится при условии существования единого текстового пространства. Наличие такого пространства, возможность заимствования элементов уже существующих текстов и создания разного уровня связей между ними и определяет сам феномен интертекстуальности. Вероятно, поэтому приёмы интертекстуальности могут одновременно и подчиняться общей структуре, и быть относительно независимыми элементами текста; «быть как вольными, так и невольными заимствованиями» 14.
Действительно, сложно по достоинству оценить известное литературное, живописное или же музыкальное произведение, не осознавая и не имея возможности считать контексты, в рамках которых это произведение было создано, на которые опирался его создатель, что хотел объяснить или изобразить в той или иной форме. Такие контексты представляют собой основной каркас, благодаря которому реципиент в состоянии получить наслаждение от всей глубины произведения, игры смыслов и подтекстов. Каждое новое прочтение является своего рода перезаписью текста, но уже в новом варианте, как этого трактует феномен интертекстуальности.
13 Волков И. В. Лабиринты Джона Барта... С. 61.
14 Войченко А. А. Культурно-исторические аллюзии в рекламе: эстетический аспект: дис. ... канд. филос. наук: 09.00.04. М., 2012. С. 77.
Из выше проведённого анализа следует, что интертекстуальность как механизм переосмысления и обновления в современном искусстве превратилась в один из основных принципов порождения художественных текстов, совокупность которых определяется такими признаками, как «открытость, подвижность, разомкну-тость в бесконечном пространстве культуры» 15.
15 Олизько Н. С. Интертекстуальность постмодернистского художественного дискурса (на материале творчества Дж. Барта). Попытка семотико-синергетического анализа. Челябинск, 2007. С. 127.
Художественный текст «помнит» не только культуру прошлого и настоящего, но и культуру будущего, так как каждое отдельное произведение — это всего лишь отдельный этап в развитии духовной традиции, являющийся её продолжением на новом витке спирали истории. Благодаря установлению связей какого-либо произведения с ранее созданными, интертекстуальность становится продуктивным методом формирования как новых смысловых структур, так и возможностью многогранного прочтения текстов художественных произведений.
Список литературы
1. Аристотель. О поэзии // Этика. Политика. Риторика. Поэтика. Категории. М., 1999.
2. Бахтин М. М. Эстетика словесного творчества / Сост. С. Г. Бочаров, примеч. С. С. Аверинцев и С. Г. Бочаров. М., 1979.
3. Венедиктова Т. Д. Новые профили «словесности» // Вестник МГУ. Сер. 9. Филология. 2004. № 6. С. 64-71.
4. Веселовский А. Н. Историческая поэтика. М., 1989.
5. Войченко А. А. Культурно-исторические аллюзии в рекламе: эстетический аспект: дис. . канд.филос.наук: 09.00.04. М., 2012.
6. Волков И. В. Лабиринты Джона Барта. Интертекстуальность. Пародия. Автоинтертекстуаль-ность. М., 2006.
7. Денисов А. В. Интертекстуальность в музыке: Исследовательский очерк. СПб., 2013.
8. Ильин И. П. Постмодернизм. Словарь терминов. М., 2001.
9. Ильин И. П. Постструктурализм. Деконструктивизм. Постмодернизм. М., 1996.
10. Олизько Н. С. Интертекстуальность постмодернистского художественного дискурса (на материале творчества Дж. Барта). Попытка семотико-синергетического анализа. Челябинск, 2007.
11. Томашевский Б. В. Теория литературы. Поэтика: учеб. пособие. М., 2002.
THE SCOPE AND CONTENT OF THE CONCEPT OF «INTERTEXTUALITY» IN THE THEORETICAL STUDIES OF THE ARTISTIC AND CULTURAL PROCESS
Vernigorova Evgenia Sergeevna,
The teacher-organizer, School № 687,
1-ia Tekstil'shchikov Str. 16, 109129 Moscow, Russia,
e-mail: j-s-v@bk.ru
Abstract
The article discusses the concept of «intertextuality», reveals the scope and content of the concepts used in the practice of the study of artistic phenomena; justifies the importance of intertextual connections in the process of rethinking and renewal of texts of works of art, generating new artistic meanings.
Keywords
Intertekstualnost, intertext communications, intertext, art text.
23
