CC BY
48МАКСИМЕНКО С. Б. НЕКОТОРЫЕ НАБЛЮДЕНИЯ ОБ ОБРАЗНОЙ СФЕРЕ И СТИЛИСТИКЕ 24 ПРЕЛЮДИЙ И ФУГ С. СЛОНИМСКОГО
Некоторые наблюдения об образной сфере и стилистике 24 прелюдий и фуг С. Слонимского
W
Максименко Светлана Борисовна
преподаватель Дзержинского музыкального колледжа E-mail: svet.maximencko2015@Jyandex.ru
В статье рассматриваются некоторые образно-стилистические и жанровые черты 24 прелюдий и фуг С. Слонимского. Особые акценты сделаны на претворении в цикле особенностей театрального 24 мышления композитора, связях сочинения с одноименными циклами И. С. Баха, Д. Шостаковича. Ключевые слова: С. Слонимский, 24 прелюдии и фуги, театральность, аллюзии, методы полифонического развития
Сергей Слонимский — один из крупнейших российских композиторов современности, автор цикла из 24 прелюдий и фуг для фортепиано, продолжающего традиции И. С. Баха, П. Хинде-мита, Д. Шостаковича, Р. Щедрина. Настоящая работа обобщает некоторые наблюдения автора об особенностях образной сферы и музыкально-стилистического языка этого выдающегося полифонического опуса, далеко не исчерпывающие заявленную тему. Возможно, они окажут определенную помощь и наведут на размышления музыкантов, приступающих к изучению данного произведения.
24 прелюдии и фуги С. Слонимского появились спустя двадцать три года после создания одноименного цикла Р. Щедрина. Идея возникла почти внезапно: в новогодний вечер 1993 года после прослушивания композитором баховского цикла в исполнении Г. Гульда и Прелюдий и фуг Д. Шостаковича в исполнении Т. Николаевой. Эскизы прелюдий и фуг были созданы С. Слонимским фактически за две недели1.
Будучи наследником школы С. И. Савшинского, композитор хорошо чувствует природу фортепиано, и это ясно дают понять использованные им в сочинении средства пианистической выразительности. Данный полифонический цикл проложил путь к фортепианным опусам следующего периода его творчества.
В цикле Слонимского нашли отражение характерные тенденции отечественной музыки последней четверти XX столетия: интерес к жанрам чистой музыки, полистилистика (творчество А. Шнитке), стремление к камерности (трио, квартеты Э. Денисова, «Полифоническая тетрадь» Р. Щедрина), обращение к духовной сфере (хоровые композиции А. Вустина, симфонии А. Кара-манова).
Определенную символическую связь образует рассматриваемый цикл с баховским полифоническим наследием. Об этом говорят тональности прелюдий и фуг, расположенные в хроматической последовательности (композитор придерживается баховского принципа), обраще-
ние к христианскои символике. На последнее указывает фигура catabasis в ритме шага — в цикле cis-moll, символ «креста», появляющийся в фуге b-moll и цикле h-moll, как воплощение «адского» начала в современном мире. В произведениях, казалось бы, разных эпох прочитываются вечные темы: борьбы зла и добра, хаоса и порядка, разрушения и созидания.
Образный мир Прелюдий и фуг Слонимского во многом связан с театральностью его мышления. Как замечает И. И. Васирук, до последней трети XX столетия сфера изобразительности была мало свойственна полифоническим жанрам. У Слонимского темы и их противосложения самостоятельны, они несут в себе функцию тем-«персонажей» (см. об этом подробнее: [1]). Появление пор-третности, изобразительности в полифонии Слонимского является наглядным свидетельством театрализации жанра (театральная драматургия во многом сближает цикл С. Слонимского с одноименным циклом Р. Щедрина).
В камерном пространстве композитору удается представить многомерную драматургию — от игровых коллизий до симфонического «вселенского» размаха. Например, простая и несколько ироничная тема фуги c-moll разрастается до драмы. Трагедийное мировосприятие композитора усматривается и в образах фуг As-dur и gis-moll — в контексте цикла их можно трактовать как гротесковое осмысление трагического.
МИРОВОЕ МУЗЫКАЛЬНОЕ ПРОСТРАНСТВО! НАБЛЮДЕНИЯ И ОТКРЫТИЯ
Каждая пара прелюдий и фуг создает определенные аллюзии. Композитор дает намеки слушателю на художественные образы уже существующих произведений, тем самым заполняя внутренний смысловой подтекст композиции. На близость с циклом Шостаковича указывают темы фуг E-dur и As-dur; циклы C-dur у Слонимского и у Шостаковича несут в себе внутреннюю конфликтность. Цикл c-moll напоминает одноименный цикл из второго тома ХТК И. С. Баха.
Более всего композитор апеллирует к образам собственных ранних сочинений: так, фуга f-moll родственна теме Виринеи (из одноименной музыкальной драмы), тема фуги b-moll — теме мечты Икара (из одноименного двухактного балета), фуга G-dur напоминает атональную тему из его Пятой симфонии.
Фольклорная тематика, неизменно проходящая через все творчество С. М. Слонимского, нашла отражение в стилизованных темах народных песен отдельных прелюдий и фуг: «Жалоба девушки», «Посею я млада» — в прелюдии b-moll, «Как пойду я лугом» — в прелюдии es-moll, «Твой белый и тихий сад оставлю» — в прелюдии и фуге Des-dur.
В отдельных номерах угадываются определенные жанровые прототипы: дореволюционной солдатской песни — в фуге F-dur, каприччио — в фуге gis-moll, трепака — в прелюдии D-dur, гимна — в прелюдии C-dur. Русские мотивы запечатлены в медленной эпической фуге cis-moll, а драматургическое развертывание фуги fis-moll напоминает «былинный» стиль. Русское начало в музыке Слонимского проявляется в опоре тематизма на обертональное ви-
брирование прим, терций, квинт, октав. Кроме того, им используется принцип совмещения консонантной горизонтали и остро звучащей вертикали.
В цикле нашли воплощение характерные особенности стиля С. Слонимского — логичность построения формы и сосредоточенность кульминационной зоны в коде, что ведет к увеличению ее масштабов, импровизационность (прелюдия cis-moll), особая линеарная чистота голосоведения и лапидарность, идущая от тяготения к древнему мелосу и былинным напевам (фуга A-dur), что роднит его с языком Д. Шостаковича. Строение мотивов в некоторых темах прелюдий и фуг Слонимского обнаруживает близость с поэтическими размерами: в темах прелюдий C-dur и c-moll — хорей, в те-матизме фуги C-dur — дактиль, фуги as-moll — анапест. Кроме того, для стиля композитора характерна строгая регламентированность средств выразительности, которые распространяются на области динамики, акцентировки и штрихов.
Главенствующий композиционный метод Слонимского в работе над данным циклом — «преображающее» варьирование тематического материала. Композитор отдает предпочтение удержанным противосложениям, отсюда и многотемные фуги. Наиболее типичным примером является двадцать первая фуга, где удержанные противосложения сильно видоизменяются, варьируются, полифонически и фактурно разрабатываются — в зеркальном отражении, канонически. Нередко интерлюдии возникают из «обломков» рако-ходов. Методы полифонического развития гармонично сосуществуют с приемами, свойственными классической музыке, например,
«вопросо-ответная» структура вкрапливается в пятиголосную фугу es-moll.
Итак, объединяя в рамках масштабного цикла разные пространства и временные потоки, композитор демонстрирует свой стилевой универсализм, умение преподносить убедительный результат в работе с любым материалом. Подобное многостилевое «разноголосие» приводит к множественной семантике — смысловому многообразию в толковании содержания.
Примечания 1 В тот же период были созданы: симфония с солирующей флейтой и арфой «Аполлон и Мар- 25 сий», «Петербургские видения» для симфонического оркестра.
Литература
1. Васирук И. Музыкальные образы в фугах современных отечественных композиторов [Электронный ресурс]. URL: http://muzsoderjanie.ru/nauka/ rezenzirovanie/99-vasiruk-muz-obrazi-v-fugah.html (дата обращения: 18.02.2019).
2. Долинская Е. Визит мастера // Музыкальная жизнь. 2014. № 10. С. 74-75.
3. Долинская Е. Заметки о музыкально-литературном слухе Сергея Слонимского // Музыкальная академия. 2014. № 4. С.16-19.
4. История отечественной музыки второй половины XX века / под ред. Т. Н. Левой. СПб.: Композитор, 2005. 55 с.
5. Милка А. Сергей Слонимский: монографический очерк. Л.: Советский композитор, 1976. 108 с.
6. Рыцарева М. Композитор Сергей Слонимский. Л.: Советский композитор, 1991. 256 с.
