CC BY
110
УДК 78.071.1
МУЗЫКАЛЬНЫЙ ПЕТЕРБУРГ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIX - НАЧАЛА ХХ ВЕКА В «ПАМЯТНЫХ КНИГАХ» Э. Ф. НАПРАВНИКА
© Н. Ж. Айдаров
Санкт-Петербургская государственная консерватория (академия) им. Н. А. Римского-Корсакова Россия, 190000 г. Санкт-Петербург, Театральная площадь, 3.
Тел./факс: +7 (812) 312 91 04.
E-mail: n.aidarov@yandex.ru
В работе рассматриваются неопубликованные «Памятные книги» выдающегося русского дирижера и композитора Э. Ф. Направника, дается характеристика архивных источников. Публикуется один из разделов «Памятных книг», в котором музыкант подводит итоги 50летней творческой деятельности.
Ключевые слова: Направник, «Памятные книги», ежедневник, архив, документ.
Классическое наследие деятелей русского музыкального искусства представляет безусловный интерес в самых разных аспектах. Каждый раз, обращаясь к малоизвестным, порой сокрытым по разным причинам архивным источникам, удается в новом свете увидеть давно известные факты, нередко открыть что-то кардинально новое. В этом свете особую ценность для истории музыкальной культуры имеют материалы выдающихся исполнителей. Среди них отметим имя Э. Ф. Направника (1839-1916). Он занимает видное место в истории культуры России второй половины XIX - начала ХХ века2. Признанный дирижер, композитор, музыкально-общественный деятель был свидетелем и непосредственным участником многих памятных событий своего времени, первым исполнителем ряда сочинений П. И. Чайковского, Н. А. Римского -Корсакова, М. П. Мусоргского и многих других. Его личность оказала мощное воздействие на жизнь практически всех учреждений искусства Петербурга, и в первую очередь, Императорской русской оперы. По словам оставшегося не известным автора некролога о музыканте, «одно время (1869-1881) музыкальная жизнь столицы находилась почти исключительно в его руках. Он управлял симфоническими концертами русского музыкального общества, и не было ни одного сколько-нибудь значительного оркестрового концерта, где за дирижерским пюпитром не стоял бы Направник» [1].
Личный архив Э. Ф. Направника, ныне находящийся в Кабинете рукописей Российского института истории искусств, представляет собой обширное собрание документов (всего 1843 единицы хранения)3. Различные материалы: композиторские и литературные сочинения, письма, печатные издания при комплексном изучении позволяют узнать
Чтобы рассказать все как бы следовало о незабвенном Эдуарде Францевиче Направнике, нужно было бы написать огромную книжищу; так длинна и многостороння была деятельность этого исключительного музыканта
Ф. И. Шаляпин1.
много нового не только о самом музыканте, но и об истории музыкального Петербурга.
Среди всего многообразия документов выделяются «Памятные книги» дирижера4. На их страницах нашли отражение явления окружавшей музыканта жизни более чем за полвека - с 1863-го по 1916-й год. Этот источник представляет специальный интерес по причине того, что для самого Э. Ф. Направника он был очень важен. Свидетельством тому может быть многое: внутренняя потребность вести записи на протяжении столь длительного времени; характер записей - практически только факты; внешний вид записей, являющихся образцом аккуратности, и многое другое.
«Памятные книги» Э. Ф. Направника - это 7 переплетенных кожей и тканью томов большого формата (24 х 36 см), каждый из которых содержит от 134 до 156 листов плотной качественной бумаги, прекрасно сохранившейся за минувшие годы. Центральный раздел книг - ежедневник5 с двумя основными графами для внесения сведений: 1. О репетициях, например: «1884 год. 9 октября. 12 часов. «Евгений Онегин». Общая спевка на сцене в присутствии автора П. И. Чайковского» [9, л. 131 об.].
2. О спектаклях или концертах, как в документе, датированном 29-м января 1882 года: «В 1-й раз «Снегурочка». Полный бенефис хора. Цены 6257 рублей 75 копеек (сбор полный). Постановка роскошная, стоящая более 30000 руб. Успех сомнительный» [9, л. 61].
В подобных записях часто встречаются отметки в виде восклицательных или вопросительных знаков. Это своего рода характеристики самого
3. Ф. Направника, обычно весьма сдержанного. В частности, 18 апреля 1884 года, он пишет: «Жизнь за
Царя». В 1-й раз Дементьев?! Голос есть, но открытый, расшатанный. Есть способ, но не умение» [9, л. 118 об.].
В ежедневнике также имеются графы для написания даты, указаний о частном или казенном сборе, а также ссылки на книги афиш6. В то же время этот ежедневник освещает и другие весьма важные события, как, например, информацию о встречах с монаршими особами, сообщения о пробе новых музыкантов, кончине известных тогда деятелей искусства, политики, и прочие факты. Например, 1-го марта 1881 года Э. Ф. Направник сделал следующую запись о смерти Александра II: «''' Покушение на жизнь Государя Императора Александра II в 3 часа дня и его кончина в 3 часа 35 минут дня. Все спектакли отменены и театры закрыты на 1/2 года, то есть по 1-е Сентября 1881 года» [9, л. 44].
В конце каждого концертно-театрального сезона (начиная с 1874 года) Э. Ф. Направник подводит итоги за истекший год в специальном разделе «Памятных книг». Здесь приводится разнообразная информация, всегда указывается состав труппы и репертуар Императорской Русской оперы. Сведения в эти графы Э. Ф. Направник вносил ежегодно на протяжении полувека. Например, в сезоне 1883— 1884 годов он писал: «Состав труппы: 1-й капельмейстер Э. Ф. Направник; Дирижер К. А. Кучера; Помощник капельмейстера И. К. Воячек; Учитель хоров И. А. Помазанский; Его помощник Г. А. Казаченко; Главный режиссер Г. П. Кондратьев; Режиссер А. Я. Морозов; Учитель сцены О. О. Па-лечек; Суфлер А. А. Спорышев; <...> Библиотекарь Я. Я. Морозов. Сопрано: Рааб, Велинская, Сиониц-кая, Латернер (до поста), Стефани, Ухтомская (с 1го Января), Конча, Горская, Соколова, Дмитриева и Зубинина; Альты: Бичурина, Каменская <...>, Славина, Веревкина, Тиме, Шредер, Горбунова; Теноры: Орлов, Васильев З, Лодий, Васильев, Кондора-ки, Дюжиков. Баритоны: Мельников, Прянишников, Тартаков, Соболев. Басы: Стравинский, Корякин, Майборода, Гордиевский, Матвеев, Ильин, хорист Бекер. Оркестр, состоящий из 96 артистов. Хор, состоящий из 120 хористов. Репертуар:
1. «Жизнь за Царя»; 2 «Руслан и Людмила»; 3. «Русалка»; 4. «Вражья сила»; 5. «Нижегородцы»; 6. «Демон»; 7. «Майская ночь»; 8. «Орлеанская дева»; 9. «Снегурочка»; 10. «Гугеноты»; 11. «Пророк»; 12. «Роберт Дьявол»; 13. «Севильский Цирюльник»; 14. «Риголетто»; 15. «Фауст»; 16. «Аида»; 17. «Бронзовый конь»; 18. «Лоэнгрин» (возобновлена 11-го Ноября); 19. «Лалла Рук» <.. > в 1-й раз 6-го февраля 1884 года; 20. «Мазепа» (Чайковского) в 1 раз 6-го февраля 1884 года» [9, л. 121].
Важные сведения содержатся в последующих графах, где говорится о симфонических концертах, в которых музыкант принимал участие, в том числе в Симфонических собраниях Императорского Русского музыкального общества (только в период руководства оркестром этого общества в 1869-1881-й годы). О полученном жаловании, например, в сезоне
1873-1874: «Получил: от Дирекции Императорских Театров - 7000 рублей жалования, вместо подарков - 700 рублей, плату за концерты - 1600 рублей. Всего 9300 рублей» [8, л. 104]. О юбилеях и торжествах артистов, например, «1 февраля 1885 года. Прощальный бенефис общелюбимой, талантливой и заслуженной танцовщицы балетной труппы Л. П. Радиной за 30-летнюю службу. Подносил с товарищами при открытой сцене лавровый венок и адрес от артистов русской оперы» [9, л. 144]. О сочинениях, написанных Э. Ф. Направником. Об отличиях Э. Ф. Направника. Об отзывах по поводу сочинений Э. Ф. Направника. О подарках. О смерти музыкантов, артистов и прочих известных деяте-
-7
лей7.
Как правило, все сведения в данном разделе Э. Ф. Направник вносил в летние месяцы, во время отпуска, о чем свидетельствуют приводимые им даты, например, «Парголово, (Шуваловский парк), 27-го Мая 1875 года» [8, л. 94]. Все остальные записи при необходимости музыкант помещал в «добавлениях».
Особую ценность в «Памятных книгах» имеют разделы, в которых подводятся итоги за какой-либо период времени. Приведем подобный фрагмент из седьмой «Памятной книги», где содержатся записи Э. Ф. Направника, озаглавленные им «Итоги за 50 сезонов (с 1863 года по 1913 год)» [10, л. 65-79].
Итоги за 50 Сезонов (с 1863 года по 1913 год)8 В течении 50-и сезонов (с 1863 по 1913 годы) мною продирижировано 4032 оперных представления, из которых на одну оперу «Жизнь за Царя» выпало около 500 представлений.
I. Разучены мной нижеследующие оперы с обозначением имен их авторов, дня и года их первого представления на русской оперной сцене
«Дон Жуан» Моцарта 12 Октября 1864
«Наяда» Флотова 29 Ноября 1865
«Гроза» Кашперова 30 Октября 1867
«Нижегородцы» Направника 27 Декабря 1868
«Вильям Ратклиф» Кюи 14 Февраля 1869
«Фауст» Г уно 15 Сентября 1869
«Пророк» Мейербера 12 Декабря 1869
«Г алька» Монюшко 4 Февраля 1870
«Амалат Бек» Афанасьева 23 Ноября 1870
«Проданная невеста» Сметаны 30 Декабря 1870
«Вражья сила» Серова 19 Апреля 1871
«Каменный гость» Даргомыжского 16 Февраля 1872
«Псковитянка» Римского-Корсакова 1 Января 1873
«Ермак» Сантиса 30 Ноября 1873
«Борис Г одунов» Мусоргского 27 Января 1874
«Опричник» Чайковского 12 Апреля 1874
«Тангейзер» Вагнера 13 Декабря 1874
«Демон» Рубинштейна 13 Января 1875
«Виндзорские кумушки» Николаи 12 Февраля 1875
«Сарданапал» Фаминцына 23 Ноября 1875
«Анджело» Кюи 1 Февраля 1876
«Кузнец Вакула» Чайковского 24 Ноября 1876
«Маккавеи» Рубинштейна 22 Января 1877
«Аида» Верди 1 Апреля 1877
«Тень Воеводы» Гроссмана 14 Декабря 1877
«Бронзовый конь» Обера 30 Марта 1878
«Риголетто» Верди 6 Ноября 1878
«Риенци» Вагнера 22 Октября 1879
«Майская ночь» Римского-Корсакова 9 Января 1880
«Купец Калашников» Рубинштейна 22 Февраля 1880
«Тарас Бульба» Кюнера 12 Декабря 1880
«Орлеанская дева» Чайковского 13 Февраля 1881
«Снегурочка» Римского-Корсакова 29 Января 1882
«Севильский цирюльник» Россини 13 Октября 1882
«Кавказский пленник» Кюи 4 Февраля 1883
«Мазепа» Чайковского 6 Февраля 1884
«Евгений Онегин» Чайковского 19 Октября 1884
«Кармен» Бизе 30 Сентября 1885
«Месть» («Корделия») Соловьева 12 Ноября 1885
«Г арольд» Направника 11 Ноября 1885
«Мефистофель» Бойто 5 Декабря 1886
«Чародейка» Чайковского 20 Октября 1887
«Отелло» Верди 26 Ноября 1887
«Джоконда» Понкьелли 21 Января 1888
«Г орюша» Рубинштейна 21 Ноября 1889
«Африканка» Мейербера 30 Января 1890
«Гибель Фауста» Берлиоза (концертное исполнение) 23 Февраля 1890
«Реквием» Верди (концертное исполнение) 4 Марта 1890
«Пиковая Дама» Чайковского 7 Декабря 1890
«Ромео и Джульетта» Г уно 11 Января 1891
«Дон Жуан» Направника, музыка к драме графа А. К. Толстого (концертное исполнение) 2 Марта 1892
«Млада» Римского-Корсакова 3-е действие (концертное исполнение) 2 Марта 1892
«Млада» Римского-Корсакова 20 Октября 1892
«Иоланта» Чайковского 6 Декабря 1892
«Сельская честь» Масканьо 18 Января 1893
«Паяцы» Леонкавалло 23 Ноября 1893
«Джамиле» Бизе 29 Ноября 1893
«Фальстаф» Верди 17 Января 1894
«Коронационная кантата» Чайковского (концертное исполнение) 17 Февраля 1894
«Дубровский» Направника 3 Января 1895
«Ночь перед Рождеством» Римского-Корсакова 28 Ноября 1895
«Вертер» Массне 17 Января 1896
«Самсон и Далила» Сен-Санса 19 Ноября 1896
«Г ензель и Г ретель» Г умпердинка 24 Октября 1897
«Сарацин» Кюи 2 Ноября 1899
«Далибор» Сметаны 30 Декабря 1899
«Валькирия» Вагнера 24 Ноября 1900
«Садко» Римского-Корсакова 26 Января 1901
«Царская Невеста» Римского-Корсакова 30 Октября 1901
«Зигфрид» Вагнера 4 Февраля 1902
«Франческа да Римини» Направника 26 Ноября 1902
«Гибель Богов» Вагнера 20 Января 1903
«Боярыня Вера Шелога» Римского-Корсакова при возобновлении оперы «Псковитянка» как пролог к ней 28 Октября 1903
«Фиделио» Бетховена 26 Сентября 1905
«Моцарт и Сальери» Римского-Корсакова 21 Декабря 1905
«Золото Рейна» Вагнера 27 Декабря 1905
«Черевички» Чайковского 29 Декабря 1906
«Капитанская дочка» Кюи 14 Февраля 1911
«Орфей» Г люка 21 Декабря 1911
«Искатели жемчуга» Бизе 27 Ноября 1912
Из этого числа пришлось: на долю русских композиторов 45 опер на долю иностранных композиторов 35 опер Всего 80 опер
II. Оперы, поставленные под управлением других капель______________________мейстеров_______________________
«Лалла Рук» Давида | (К. А. Кучера)
24 Января 1884
«Манон» Массне (К. А. Кучера) 19 Декабря 1885
«Тамара» Фитингоф-Шеля (К. А. Кучера) 22 Апреля 1886
«Жуан де Тенорио» Фитингоф-Шеля (К. А. Кучера) 21 Октября 1888
«Князь Игорь» Бородина (К. А. Кучера) 23 Октября 1890
«Эсклармонда» Массне (Э. А. Крушевский) 6 Января 1892
«Поэт» Кроткова (автор) 19 Января 1892
«Князь Серебряный» Казаченко (Э. А. Крушевский) 21 Апреля 1892
«Черное домино» Обера (Э. А. Крушевский) 20 Февраля 1894
«Тайный брак» Чимарозы (Э. А. Крушевский) 17 Сентября 1895
«Орестея» Танеева (Э. А. Крушевский) 17 Октября 1895
«Рафаэль» Аренского (Э. А. Крушевский) 13 Декабря 1895
«Фераморс» Рубинштейна (Ф. М. Блуменфельд) 15 Сентября 1898
«Сказки Г офмана» Оффенбаха (Э. А. Крушевский) 5 Февраля 1899
«Тристан и Изольда» Вагнера (Ф. М. Блуменфельд) 5 Апреля 1899
«Богема» Пуччини (Э. А. Крушевский) 11 Февраля 1900
«Свадьба Фигаро» Моцарта (Э. А. Крушевский) 25 Сентября 1901
«Сервилия» Римского-Корсакова (Ф. М. Блуменфельд) 1 Октября 1902
«Лакме» Делиба (Э. А. Крушевский) 23 Сентября 1903
«Нерон» Рубинштейна (Ф. М. Блуменфельд) 24 Октября 1906
«Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии» Римского-Корсакова (Ф. М. Блуменфельд) 7 Февраля 1907
«Наль и Дамаянти» Аренского (Ф. М. Блуменфельд) 25 Января 1908
«Миранда» Казанли (автор) 23 Февраля 1910
«Моряк-Скиталец» Вагнера (А. К. Коутс) 11 Октября 1911
«Хованщина» Мусоргского (А. К. Коутс) 7 Ноября 1911
«Фра-Дьяволо» Обера (Э. А. Крушевский) 27 Января 1912
«Призраки» Данилевской (Н. А. Малько) 13 Апреля 1912 II и III акты
«Пан Сотник» Казаченко (автор) 13 Апреля 1912
«Мадам Баттерфляй» Пуччини (А. К. Коутс) 4 Января 1913
«Электра» Р. Штрауса (А. К. Коутс) 18 Февраля 1913
III. Возобновлены под управлением Э. Ф. Направника и других капельмейстеров (в этом случае каждый раз указано имя последнего) <...>
«Аскольдова могила» Вер- 9 стовского
«Жизнь за Царя» Г линки
«Руслан и Людмила» Г линки
«Русалка» Даргомыжского
«Юдифь» Серова
«Рогнеда» Серова
«Орфей» Г люка
«Волшебный стрелок» Вебера
«Фра Дьяволо» Обера
«Вильгельм Телль» Россини
«Фенелла» Обера
«Гугеноты» Мейербера
«Роберт и Бертрам» Мейербера
«Марта» Флотова
«Лоэнгрин» Вагнера
«Травиата» Верди
«Русалка» Даргомыжского 16 Сентября 1888
«Нижегородцы» Направника 25 Ноября 1888
«Купец Калашников» Рубинштейна после 2-х представлений опять снят с репертуара 10 Января 1889
«Юдифь» Серова 17 Октября 1889
«Виндзорские кумушки» Николаи 10 Января 1890
«Фауст» Г уно 4 Сентября 1890
«Пророк» Мейербера 15 Октября 1891
«Евгений Онегин» Чайковского (100-е представление) 27 Октября 1892
«Руслан и Людмила» Г линки (50-летие 1-е представление) 27 Ноября 1892
«Вражья сила» Серова 15 Сентября 1893
«Тангейзер» Вагнера 15 Октября 1893
«Орлеанская дева» Чайковского 17 Февраля 1894
«Майская ночь» Римского-Корсакова 28 Сентября 1894
«Русалка» Даргомыжского 9 Апреля 1896
«Рогнеда» Серова 16 Апреля 1896
«Князь Игорь» Бородина (Э. А. Крушевский) 25 Апреля 1896
«Мефистофель» Бойто 3 Декабря 1896
«Манон» Массне (Э. А. Крушевский) 12 Января 1897
«Виндзорские кумушки» Николаи 3 Февраля 1897
«Эсклармонда» Массне (Э. А. Крушевский) 21 Февраля 1897
«Опричник» Чайковского 2 Сентября 1897
«Невеста-лунатик»10 Беллини (Э. А. Крушевский) 28 Сентября 1897
«Фра-Дьяволо» Обера (Э. А. Крушевский) 21 Ноября 1897
«Дон Жуан» Моцарта 22 Января 1898
«Африканка» Мейербера (Э. А. Крушевский) 24 Апреля 1898
«Снегурочка» Римского-Корсакова (Ф. М. Блуменфельд) 15 Дек 1898
«Юдифь» Серова (Ф. М. Блуменфельд) 14 Марта 1899
«Тангейзер» Вагнера (по Парижсому изданию) 17 Сентября 1899
«Реквием» Верди (концертное исполнение) 28 Февраля 1901
«Иоланта» Чайковского (Ф. М. Блуменфельд) 5 Октября 1901
«Г ензель и Г ретель» Г ум-пердинка (Ф. М. Блуменфельд) 5 Октября 1901
«Отелло» Верди (Э. А. Крушевский) 6 Ноября 1901
«Волшебный стрелок» Вебера 27 Ноября 1901
«Демон» Рубинштейна (Э. А. Крушевский) 23 Февраля 1902
«Мефистофель» Бойто 18 Декабря 1902
«Мазепа» Чайковского (Ф. М. Блуменфельд) 15 Апреля 1903
«Сарацин» Кюи (Ф. М. Блуменфельд) 9 Сентября 1903
«Псковитянка» Римского-Корсакова 28 Октября 1903
«Фераморс» Рубинштейна (Ф. М. Блуменфельд) 18 Декабря 1903
«Русалка» Даргомыжского (Э. А. Крушевский) 26 Января 1904
«Садко» Римского-Корсакова 13 Апреля 1904
«Рогнеда» Серова 28 Сентября 1904
«Борис Г одунов» Мусоргского (Ф. М. Блуменфельд) 9 Ноября 1904
«Мефистофель» Бойто 7 Декабря 1904
«Руслан и Людмила» Глинки без пропусков N3 (100-летие рождения Глинки) 10 Декабря 1904
«Франческа да Римини» Направника (Ф. М. Блуменфельд) 22 Декабря 1904
«Снегурочка» Римского-Корсакова (Ф. М. Блуменфельд) 8 Ноября 1905
«Эсклармонда» Массне (Э. А. Крушевский) 25 Ноября 1905
«Реквием», 3 картины из «Дон Жуана» Моцарта N3 (150-летие рождения) 18 Ноября 1906
«Риголетто» Верди (Э. А. Крушевский) 20 Апреля 1906
«Сказки Г офмана» Оффенбаха (Э. А. Крушевский) 22 Сентября 1906
«Дон Жуан» Моцарта (Э. А. Крушевский) 23 Февраля 1907
Весь цикл «Кольцо Нибе-лунгов» Вагнера целиком шел в 1-й раз 12-го, 20-го Марта, 2-го, 9-го Апреля 1907 года и с этого года повторяется постом11
«Кавказский пленник» Кюи (Н. Н. Черепнин) 26 Октября 1906
«Манон» Массне (Э. А. Крушевский) 21 Ноября 1907
«Кармен» Бизе (Н. Н. Черепнин) 11 Марта 1908
«Князь Игорь» Бородина (Э. А. Крушевский) 22 Сентября 1909
«Тристан» Вагнера 30 Октября 1909
«Корделия» Соловьева (Э. А. Крушевский) 13 Ноября 1909
«Анджело» Кюи 11 Января 1910
«Майская ночь» Римского-Корсакова (Н. А. Малько) 12 Октября 1910
«Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии» Римского-Корсакова (Ф. М. Блуменфельд) 12 Ноября 1910
«Гугеноты» Мейербера 30 Ноября 1910
«Борис Г одунов» Мусоргского (А. К. Коутс) 6 Января 1911
«Юдифь» Серова 16 Ноября 1912
«Севильский цирюльник» Россини (А. К. Коутс) 20 Октября 1912
IV. Оперы, входившие в состав русского оперного репертуара и поставленные до моего поступления, но кото_____________рыми мне пришлось управлять_____________
«Индра» Флотова
«Сарданапал»
«Трубадур» Верди
«Пуритане» Беллини
«Норма»
«Сомнамбула»
«Лукреция Борджиа» Доницетти
«Фаворитка»
«Линда»
«Лючия ди Ламмермур»
«Любовный напиток»
«Наташа» Вильбоа
«Ундина» Львова
«Жидовка» Галеви
«Лорелея» (финал 1-го действия из неоконченной оперы Мендельсона при сценической обстановке)12
Перечень всех почетных знаков, отличий, дипломов, на-
град и проч., полученных за 50 лет службы.
873 Орден Прусской Короны 4-й степени от Г ерманского Императора Вильгельма I, во время его пребывания в Петербурге
875 Золотая медаль на Анненской ленте от Г осударя Императора Александра II
879 (1 Января) Орден Святого Владимира 4-й степени от Г осударя Императора Александра II по ходатайству Августейшего Председателя Императорского Русского Музыкального Общества Его Императорского Высочества Великого Князя Константина Николаевича, за 10-летнюю артистическую деятельность в обществе.
883 Орден Святого Станислава 2-й степени от Его Императорского Величества Государя Императора Александра III в день торжественного коронования (15 мая) Их Императорских Высочеств в Москве
883 В Декабре Всемилостивейше пожалован за выслугу 20 лет пенсион в размере 1140 рублей в год.
884 Высочайше пожалован, по представлению Министра Двора, его сиятельства графа И. И. Воронцова-Дашкова, ежегодной прибавки к прежнему содержанию в размере 2000 рублей.
887 (5 апреля) Орден Святой Анны 2-й степени в первый день Святой Пасхи.
888 25 Ноября Возведение в Потомственное Российское Дворянство.
897 30-го Января пожаловано звание Заслуженного Артиста Императорских Театров и золотой знак (нагрудный) Солиста Его Императорского Величества
1897 17-го Апреля от Австрийского Императора Франца Иосифа: «Erester Orchester Chef der Kaiserl. oper Eduard Napravnik Franz Joseph Orden <...>» (за дирижирование концертом в Зимнем Дворце в Никольской зале 15-го Апреля 1897 года в присутствии Франца Иосифа
1898 5 Апреля в день Воскресения Христова «Орден Святого Владимира 3-й степени»
1909 29-е Марта в день Святой Пасхи орден 1-й степени Святого Станислава (звезда с лентой) При этом письмо министра Императорского двора барона Фредерикса: Министр Императорского Двора. «Г осударь Император, в 29 день сего Марта Всемилостивейше соизволил пожаловать Вам орден Святого Станислава 1-й степени, в награду долговременной, особо выдающейся, талантливой Вашей музыкальной деятельности. Поздравляя Вас с Монаршей милостью, препровождаю пожалованные Вам орденские знаки. Примите уверение в истинном почтении Барон Фредерикс № 3177 29 Марта 1909 года. Его Высокоблагородию Э. Ф. Направнику
Подарки
За 50 лет службы получил большое количество (несколько сотен) подарков от Высочайших Особ, товарищей-артистов оркестра Императорской Русской Оперы, хора Императорской Русской Оперы, разных обществ и частных лиц. Многие из этих подарков представляют значительную ценность и отличаются художественной отделкой и изяществом. Так, например, коллекция дирижерских жезлов. <.. .>
Поступление в члены и избрание в Почетные члены следующих обществ и учреждений. Императорское Русское Музыкальное Общество
В 1869 году по желанию Августейшей председательницы Общества Великой Княгини Елены Павловны я был избран в члены Дирекции С.-Петербургского Отделения и дирижером симфонических собраний (с вознаграждением по 1000 рублей за каждый сезон), а с 1875 года в Председательствующего Директора того же отделения и в члены Главной Дирекции того же общества, по назначению Августейшего Председателя Великого Князя Константина Николаевича.
Обязанности дирижера симфонических собраний я прекратил с 1881 года; обязанности же члена Главной Дирекции, которым я состоял в течение 37 лет, то есть с 1875 года, я сложил с себя 8 февраля 1913 года.
Избран в действительные Члены Императорского Русского Музыкального общества за 10-тилетнюю артистическую деятельность с получением золотого жетона и диплома за подписью Августейшего Председателя Общества Его Императорского Высочества Великого Князя Константина Николаевича в 1879 году.
В Почетные Члены
Императорского Русского Музыкального Общества (С.-Петербургского Отделения) после выхода из оного с дипломом от Августейшего Председателя в 1882 году. <...> С.-Петербургского общества Камерной музыки в Декабре 1891 года. <...> Русского Хорового общества в Москве в 1897 году. <...> Императорского Русского Музыкального общества (всего общества) 27 Февраля 1900 года.
В Почетные Директора
С.-Петербургского Филармонического Общества 25-го Февраля 1902 года по случаю 100летнего юбилея общества.
Поступил со взносами в Действительные Члены
1. Филармонического общества в 1863 году.
2. Кассы Музыкальных Художников в 1878 году.
3. Общества для пособия нуждающимся сценическим деятелям в 1883 году.
Оклады
За 50-летний период моей деятельности по русской опере, я пользовался следующими окладами.
Первый сезон, с 10 Сентября 1863 года по 5 Мая 1864 года служил без оклада.
С 5 Мая 1864 года получил годовой оклад в 500 рублей.
С 29 Апреля 1865 года получил годовой оклад в 800 рублей.
С 1 Мая 1867 года получил звание 2-го капельмейстера, без увеличения оклада.
С 15 Мая 1869 года, по выходе Лядова, был назначен первым капельмейстером, с годовым окладом в 3140 рублей и полубенефисом.
С 19 Февраля 1873 года полубенефис обеспечен сумой в 3860 рублей, что вместе с окладом составило сумму в 7000 рублей (которая за уничтожением бенефисов в 1882 году перешла в годовой оклад.)
С 1884 года получаемое иною содержание равняется 7000 рублей жалованья + 2000 рублей. Высочайше пожалованной ежегодной прибавки, и 1140 рублей пенсии, что в общей сложности составляет сумму в 10.140 рублей.
Концертная деятельность
В продолжении двадцати лет, с 1869 года по 1881 год я нес обязанности дирижера симфонических собраний Императорского Русского Музыкального Общества и только с начала 13-го сезона, после седьмого симфонического собрания (бывшего 14 Ноября 1881 года) прекратил свою деятельность. За весь этот период времени я продирижировал 94-мя симфоническими собраниями.
В них было исполнено множество симфонических сочинений как русских, так и иностранных композиторов. Сюда вошли произведения Глинки, Даргомыжского, Серова, Рубинштейна, Чайковского, Балакирева, Мусоргского, Римского-Корсакова, Кюи, Бородина, Давыдова, Соловьева, Афанасьева, Фаминцына, Лароша, Шеля, Бларамберга, Направника и других.
Из иностранных композиторов сочинения: Берлиоза, Вагнера, Листа (большая часть симфонических поэм), Брамса, Раффа, Бруха, Гольдмарка, Свендсена, Гаде, Бизе, Лало, Сен-Санса и прочие и прочие.
В этих симфонических собраниях были повторены все симфонии Бетховена, (за исключением первой), Мендельсона, Шуберта, Шумана и многие из симфоний Моцарта и Г айдна.
В течении 25 лет (1863-1888 годы) я управлял оркестром в 273-х концертах с симфонической программой.
Из них:
16 - при Высочайшем Дворе
94 - в Императорском Русском Музыкальном Обществе (С.-Петербургского отделения)
25 - в Филармоническом Обществе
3 - в Дирекции Императорских
С.-Петербургских Театров
3 - в Придворной Певческой Капелле остальные концерты были даны или в пользу различных благотворительных обществ как то:
«Красного Креста» (12 концертов; последний в 1887 году)
«Патриотического общества» (я управлял ими 11 лет сряду, с 1871 года по 1881 год включительно).
«Кассы музыкальных художников» (учрежденной при С.-Петербургском отделении Императорского Русского Музыкального Общества) в качестве члена.
«Литературного Фонда» в качестве члена. «Славянского благотворительного общества» в качестве члена.
«Общества подаяния помощи при кораблекрушениях» в качестве члена.
Или же без благотворительной цели, как, например, обычные ежегодные концерты оркестра русской оперы, хора русской оперы, разных солистов, инструменталистов, певцов и, наконец, два собственных в Мариинском театре после моего поступления в русскую оперу в течение двух сезонов.
Сверх того, из более крупных вокальноинструментальных сочинений за этот же период времени было разучено и исполнено под моим руководством и управлением следующие:
1. «Stabat Mater» Львова
2. «Stabat Mater» Перголези
3. «Stabat Mater» Серова
4. «Messe» (C dur) Бетховена
5. «Messe Solemnis» (D dur op. 123) Бетховена
6. «Requiem» Моцарта
7. «Requiem» (das Deutsche) Брамса
8. «Althalia» 9. «Walpurgisnacht» 10. «Lorelei» 11. «Sommernachtstraum» Мендельсона
12. «Egmont» Бетховена
13. «Struensee» Мейербера
14. «Манфред» 15. «Странствование розы» 16. «Рай и Пери» 17. «Фауст» (отрывки) 18. «Геновева» (вся опера) в концертном исполнении, с аккомпанементом фортепиано Шумана
19. «Святая Елизавета» Листа
20. «Осень» (из оратории «Четыре времени года») Гайдна
21. «Фауст» (отрывки) 22. «Троянцы» (отрывки) Берлиоза
23. «Самсон» (оратория) Г енделя
24. «Нюрнбергские мейстерзингеры» (отрывки) 25. «Кольцо Нибелунгов» (отрывки) Вагнера
26. «Князь Холмский» Г линки
27. «Евгений Онегин» (отрывки) Чайковского
28. «Крымские сонеты» для соло, хора и оркестра) Монюшко
и прочие и прочие.
___________Инструментально-вокальные сочинения_____
1. «Фауст» - симфоническая поэма с хором
2. «Божественная комедия» симфоническая поэма с хором и другие._______________________________________________
Инструментальные сочинения
Большая часть симфонических поэм Листа, симфоний Берлиоза и все симфонии и симфонические сочинения русских и иностранных композиторов подробно перечислены выше.
Предпринятая впервые публикация одного из разделов «Памятных книг», дает представление о малоизвестных страницах истории музыкального Петербурга времен Э. Ф. Направника. Приводимые в них сведения оказываются ценными с самых разных точек зрения. Так, информация о постановках и репертуаре Императорской русской оперы, симфонических концертах и различных творческих обществах, размере окладов и Высочайше пожалованных наградах, многих деятелях искусства и самого Э. Ф. Направника, дополняет и обогащает наше знание о важных сторонах жизни и культуры столицы Российской империи. Также «Итоги за 50 сезонов» обобщают творческий путь выдающегося музыканта и в значительной степени подводят финишную черту жизненного пути, посвященного служению искусству (Э. Ф. Направник скончался всего лишь спустя три года после завершения приведенных записей). Публикуемый раздел последней Седьмой «Памятной книги» позволяет проследить во всем разнообразии процессы развития отечественного искусства, социального положения музыкантов, эволюции профессии дирижера и многое другое.
Несомненно, «Памятные книги» ставят перед отечественной музыковедческой наукой ряд проблем. Как архивный документ-первоисточник, они позволяют иначе осветить уже известные, а в некоторых случаях вовсе сокрытые сведения, например, об императорской семье и ее роли в развитии отечественного музыкального искусства.
В «Памятных книгах», несомненно, важном источнике информации о нравах и ценностях современников Э. Ф. Направника, тем не менее, в центре внимания оказывается он сам как автор, ведь именно через призму его взглядов отражаются те или иные явления окружающей действительности. Эта особенность архивного документа определяет его специфические черты: благодаря «погруженности в мир» известного музыканта оказывается возможным составить новое представление не только о его деятельности на разных поприщах, но также увидеть современную музыкальную жизнь его глазами.
Однако стремление Э. Ф. Направника объективно отражать действительность, что обнаруживается в приверженности к «статистическим сведениям» (примером тому может служить опубликованный выше раздел), позволяют выделить «Памятные книги» из всех других сохранившихся архивных документов дирижера. Богатые с точки зрения наличия фактологической информации, они, безусловно, являются летописью о важном периоде в истории мировой музыкальной культуры.
Примечания
1 Из письма Ф. И. Шаляпина Вл. Э. Направнику. Август 1924 г. [5, с. 361].
2 Жизни и творчеству Э. Ф. Направника посвящено несколько значительных работ, среди них: [3-6].
3 Собрание документов Э. Ф. Направника в КР РИИИ образует самостоятельный фонд №21, представленный в трех описях. В первой (всего 676 единиц хранения) отражено композиторское наследие музыканта (220 единиц хранения), а также его литературные произведения, личные документы (единицы хранения 221-276) и другие материалы. Во второй -эпистолярное наследие музыканта (755 единиц хранения). В третьей - документы, принадлежащие семье музыканта.
4 «Памятным книгам» посвящена обзорная статья Н. В. Антиповой [2].
5 Определение наше. - Н. А.
6 Название наше. - Н. А. «Книги афиш» представляют собой альбомы большого формата. В них Э. Ф. Направник вклеивал печатные афиши или программы практически всех спектаклей и концертов, в которых принимал участие [7].
7 В некоторых случаях Э. Ф. Направник включал и другие графы, например, о гастролях и дебютах музыкантов.
8 Сведения в публикуемом разделе написаны рукой дочери Э. Ф. Направника - В. Э. Направник.
9 До пункта 16 включительно даты исполнения не вписаны.
10 Другое название - «Сомнамбула».
12 Номер не указан.
12 Далее следует список сочинений Э. Ф. Направника, опускаемый нами в данной публикации.
ЛИТЕРАТУРА
1. Некролог // Новое время. 1916. 11 (24) ноября. №14615.
2. Антипова Н. В. «Памятные книги» помощника капель-
мейстера Э. Ф. Направника // Три века Петербурга: музыкальные страницы: Сб. ст. и тезисов / Сост.
З. М. Гусейнова. СПб.: СПбГК, 2003. С. 15-17.
3. Вальтер В. Г. Эдуард Францевич Направник. (К пятидесятилетию его артистической деятельности /1863-1913/). СПб., 1914. 79 с.
4. Михеева Л. В. Эдуард Францевич Направник. М.: Музыка, 1985. 152 с.
5. Направник В. Эдуард Францович Направник и его современники. Л.: Музыка, 1991. 464 с.
6. Направник Э. Ф. Автобиографические творческие материалы, документы, письма / Сост. Л. М. Кутателадзе. Л.: Музгиз, 1959. 448 с.
7. Афиши и программы постановок опер в Мариинском театре и концертов под управлением Э. Ф. Направника. КР РИИИ, ф. 21, оп. 1, ед. хр. 499-510.
8. Памятная книга I. КР РИИИ, ф. 21, оп. 1, ед. хр. 224.
9. Памятная книга II. КР РИИИ, ф. 21, оп. 1, ед. хр. 225.
10. Памятная книга VII. КР РИИИ ф. 21, оп. 1, ед. хр. 230.
Поступила в редакцию 05.05.2011 г. После доработки -12.12.2011 г.
