CC BY
0№ 5 (119)
A UN?
/W\ ФИЛ<
UNIVERSUM:
ФИЛОЛОГИЯ И ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
май, 2024 г.
ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ ИСКУССТВА
К ПРОБЛЕМЕ ЖАНРОВОЙ ДИФФЕРЕНЦИАЦИИ ФИЛЬМОВ О МУЗЫКАНТАХ (НА ПРИМЕРЕ КИНОКАРТИН КИТАЙСКИХ РЕЖИССЕРОВ)
Бай Цзыцзян
аспирант кафедры теории и истории искусства, Учреждения образования «Белорусский государственный университет
культуры и искусств», Республика Беларусь, г. Минск
ON THE PROBLEM OF GENRE DIFFERENTIATION OF FILMS ABOUT MUSICIANS (BASED ON THE EXAMPLE OF FILMS BY CHINESE DIRECTORS)
Bai Zijian
Postgraduate student of the Department of Theory and History of Art,
Educational institutions "Belarusian State University of Culture and Arts", The Republic of Belarus, Minsk
АННОТАЦИЯ
Проблема жанровой дифференциации фильмов о музыкантах представляется актуальной и перспективной для изучения, поскольку позволяет более подробно раскрыть данное предметно-тематическое поле в кино. В контексте исследования мы сосредоточимся на фильмах, в которых отражены биографии известных музыкантов. В то же время следует отметить, что ряд картин с точки зрения жанровой дифференциации не являются «моножанровыми», то есть, по сути, они не просто соответствуют «параметрам» биографических фильмов, но и зачастую несут в себе черты других жанров, например, драмы или мелодрамы.
ABSTRACT
The problem of genre differentiation of films about musicians seems relevant and promising for study, since it allows us to reveal this subject-thematic field in cinema in more detail. In the context of the study, we will focus on films that reflect the biographies of famous musicians. At the same time, it should be noted that a number of films, from the point of view of genre differentiation, are not "mono-genre", that is, in fact, they not only correspond to the "parameters" of biographical films, but also often carry the features of other genres, for example, drama or melodrama.
Ключевые слова: кинематограф, жанр, биографический фильм, образ музыканта.
Keywords: cinema, genre, biographical film, image of a musician.
Современное состояние кинематографа характеризуется высоким уровнем взаимопроникновения и взаимовлияния жанров, размытия их границ. Примечательно, что эти процессы не приводят к отказу от жанровой стандартизации кинопотока, поскольку потребность в ней обусловлена целым рядом объективных причин, включая общемировую культурную традицию. Жанровая классификация не исчезает, а становится все более открытой системой [1]. В связи с этим, обратимся к кинематографическим работам, где в качестве прообраза музыканта выступает реальная историческая личность, одна из виднейших и знаковых фигур эпохи Троецарствия -военачальник царства Шу Чжугэ Лян (Кун Мин), живший в период с 181 по 234 год. В анализируемых кинолентах представлены исторические события, происходившие в городе Сичэне и ознаменовавшие победу Чжугэ Ляна над противником Сыма И:
«Повествование о трех царствах» Ван Фулинь (1994 г.), «Троецарствие» (2010 г.), «Альянс советников» Чжан Юнсинь (2018 г.).
Безусловно, единая тематическая основа разных кинофильмов предполагает определенную двойственность воплощения: типические формы выражения, обусловленные одинаковым сюжетом, естественным образом сочетаются с индивидуально-авторской трактовкой в каждом конкретном случае. Популярность личности Чжугэ Ляна (впрочем, как и ряда других ярких представителей эпохи Троецарствия) в китайском обществе чрезвычайно велика, что объясняется, с одной стороны, действительно подлинным интересом к древней истории, с другой - соответствующей коммерческой направленностью (как известно, «спрос рождает предложение»). Следовательно, в какой-то мере можно говорить об «эксплуатации», в хорошем смысле слова, этого образа в разных видах искусства,
Библиографическое описание: Бай Ц. К ПРОБЛЕМЕ ЖАНРОВОЙ ДИФФЕРЕНЦИАЦИИ ФИЛЬМОВ О МУЗЫКАНТАХ (НА ПРИМЕРЕ КИНОКАРТИН КИТАЙСКИХ РЕЖИССЕРОВ) // Universum: филология и искусствоведение : электрон. научн. журн. 2024. 5(119). URL: https://7universum. com/ru/philology/archive/item/17465
№ 5 (119)
A UN?
/W\ фил<
UNIVERSUM:
ФИЛОЛОГИЯ И ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
май, 2024 г.
а также в игровой и развлекательной сфере (научно-популярные, полнометражные художественные фильмы и сериалы, мультипликация, аниме, манга, компьютерные игры).
Хотя Чжугэ Лян предстает как центральный персонаж повествования, тем не менее, понимание его поступков, раскрытие черт характера, то есть художественная трактовка этого образа невозможны вне сопоставления личностей двух полководцев. Между этими двумя героями происходит не только военное «взаимодействие», но и своего рода психологическое «сражение», определенная «рефлексивная игра» (В. Лефевр): каждый из них прекрасно знает соперника, его сильные и слабые стороны - врожденную подозрительность Сыма И и природную осторожность Чжугэ Ляна - и использует принцип «обратной психологии» в своих целях. Однако победу в этом эмоционально-психологическом поединке одерживает военачальник царства Шу.
Важным средством воплощения художественного образа героя становится драматическая игра актеров, исполняющих роль главного героя. Так, в фильме «Повествование о трех царствах» следует отметить высокопрофессиональную игру актера Тана Гоцяна, мимика, жесты которого в высшей степени выразительны и «богаты», направлены на многогранное раскрытие черт характера персонажа. При этом немаловажной является операторская работа с камерой, отмеченная большим количеством крупных планов, благодаря чему делается акцент на лице человека, особенно на его глазах. Например, в тот момент, когда Чжугэ Лян остается один, узнав, что к городу приближается огромное войско Сыма И, все его движения передают смятение - он взволнованно ходит туда-сюда, размышляет, ищет выход из сложившейся ситуации, в раздражении бросает веер, но как только взгляд его падает на гуцинь, решение приходит мгновенно, о чем становится понятно по задумчивому выражению лица. Устанавливая визуальный контакт, встречаясь взглядом с Сыма И, стоящим перед воротами Сичэна, Чжугэ Лян смотрит на противника оценивающе, даже с некоторым вызовом. Играя на гуцине, Чжугэ Лян погружен в себя, сосредоточен, его глаза закрыты, в то же время степень его внутреннего напряжения столь высока, что видны капли пота, проступающего на лице полководца. В данном случае зритель понимает, то это говорит не только о концентрации исполнителя на музыкальных звучаниях, но и указывает на внутреннюю сосредоточенность иного порядка - Чжугэ Лян ждет ответных действий, реакции от противника. Вместе с тем, исполняемое музыкальное произведение о многом рассказало Сыма И. Также как и Чжугэ Лян, он вслушивался в мелодичные звуки циня, на мгновение, прикрыв глаза, по-своему наслаждаясь красотой и выразительностью звучания и в то же время расшифровывая скрытый смысл послания, который вкладывал в эти звуки противник.
Интересное психологическое «взаимодействие» Чжугэ Ляна и Сыма И можно наблюдать в сериале «Альянс советников» (актеры Ван Люон и У Сюбо). В других указанных кинокартинах собственно музыкальное исполнение на гуцине занимает относительно
небольшой временной промежуток. В данном фильме зрителю представлена развернутая драматическая сцена, наполненная глубоким смыслом, крайне важная и показательная для трактовки образа как самого Чжугэ Ляна, так и Сыма И.
Детальность ракурсной съемки, замедленность кадров, акцент в крупных планах на лицах персонажей подчеркивают и заостряют внимание на психологическом состоянии героев. Беспокойство и смятение, подобно волне, распространяется на все войска Сыма И, ожидающего приказа от главнокомандующего, который также находится в некотором замешательстве. В то же время еще большую тревогу и напряжение испытывает в данной ситуации Чжугэ Лян. С «каменным», безучастно-отстраненным выражением лица он играет на гуцине, и лишь капли пота, стекающие по лицу, мокрая от волнения спина, а также чуть заметное дрожание пальцев говорят о его волнении.
На материальном уровне бытия герои остаются по разные стороны городской стены на значительном расстоянии друг от друга. В иной метафизической «плоскости» они находятся рядом, а вся окружающая их обстановка на какое-то время исчезает в завесе, подобной туманной дымке. Таким образом, «здесь и сейчас» существуют только эти два человека, постоянные противники, ведущие непримиримую борьбу между собой. В реальном пространстве исполненная на гуцине мелодия является связующим элементом, средством коммуникации двух военачальников, а в иллюзорном мире музыкальные звуки несут на себе лишь фоновую функцию, сопровождая конкретные речевые реплики Чжугэ Ляна и Сыма И. Это вербальное общение демонстрирует не только военные устремления и личное соперничество двух главнокомандующих, но и несет на себе отпечаток политической игры на высоком государственном уровне.
В представленных эпизодах музыкальную основу составляют звучания гуциня. В указанных фильмах использован различный музыкальный материал, однако все три основные инструментальные темы можно сопоставить по характеру интонационно-образной сферы. Безмятежные, спокойные мелодии отличаются выразительной напевностью, чистотой и ясностью, тембровым богатством звучания, неспешное развертывание мелодических построений импровизационного склада соответствует внутреннему ощущению гармонии в душе исполнителя. Такая общность обусловлена соответствующими сюжетно-драматургическими задачами: Чжугэ Лян своей музыкой должен продемонстрировать противнику такое же спокойствие и невозмутимость, уверенность в себе и превосходство, обмануть его, заставить сомневаться в своих силах и в конечном итоге совершить тактическую ошибку.
Вместе с тем, помимо сольных одноголосных напевов, сыгранных на гуцине, в фильмах применяются также и иные звучания. Так, например, в картине «Альянс советников» в сцене «мысленного диалога»
№ 5 (119)
звучание симфонического оркестра отличается интонационной насыщенностью, особой детализацией в приемах и средствах музыкальной выразительности.
В целом можно отметить функциональную многозначность используемых в кинофильмах музыкальных звучаний (сольных, ансамблевых, оркестровых): в качестве фоновых акустических элементов, сопровождающих видеоряд, где звучание словно «комментирует» чувства героев, тонко следуя за визуальным рядом и отражая нюансы человеческой речи; как средство взаимодействия персонажей на невербальном уровне; способ отражения эмоционально -психологического состояния личности и важный идейно-драматургический прием для концептуального раскрытия многогранного образа главного
май, 2024 г.
героя Чжугэ Ляна, великого полководца эпохи Троецарствия.
Таким образом, определение жанровой принадлежности любого художественного произведения является одним из основополагающих этапов его анализа. Жанр непосредственно связан как с формой, так и с содержанием произведения, а потому имеет, в определенном смысле, мировоззренческое значение. В то время как жанровый анализ произведения искусства неизбежно содержит и историко-культуро-логический, и социологический аспекты, а также помогает проследить значимые социокультурные трансформации, происходящие в обществе.
A UN?
/W\ фил<
UNIVERSUM:
ФИЛОЛОГИЯ И ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
Список литературы:
1. Морозова И.В. Жанровые модели игрового биографического фильма (на материале кинематографа США 1930-х - 2010-х гг.): автореферат на соиск. уч.степ. 17.00.03... / И.В. Морозова. - ВГИК, 2018. - 30 с.
2. m «ЗДШ» : = Orient Culture Weekly, : ftШ^ГШтШ^, 2017^05^,^^ : 54-57. Юй, Чэн. Альянс советников // Еженедельник восточной культуры / Чэн Юй. -Цзянсу: Радио и Телевидение Цзянсу, 2017. - С. 54-57.
