CC BY
339
ИЗЯЩНОЕ УБРАНСТВО КУРДОНЕРА УСАДЕБНОГО АНСАМБЛЯ XIX - нач. XX веков
Партеры, цветники, клумбы
Аннотация: статья посвящена истории партеров, цветников и клумб в усадебных парках, их эстетическом и символическом назначении. Охарактеризованы основные этапы развития и типы садово-паркового искусства, получившего нового прочтение в реставрационной деятельности группы компаний ASG.
Ключевые слова: усадебный ансамбль, сад, парк, парадный двор, партер, цветник, барочный сад.
Abstract: The article is devoted to the history of partners and flowerbeds in the manor park, their aesthetic and
symbolic appointment. To characterize the basic stages of development and types of landscape art, get a new Юлия Балабанова
Рук0в0дитель мастерск0й reading in the restoration activities of the group companies ASG. генплана, кандидат
архитектуры Keywords: manor ensemble, garden, park, Courtyard, stalls, flower garden, a Baroque garden.
Версаля, пожелал увидеть подобное великолепие и у себя на родине. На протяжении всего XVIII века возводятся великолепные царские дворцы с включением в ансамбль роскошных партеров, цветников и клумб. Как пример можно привести:
- Летний сад и дворец, заложенный в 1704 году, который изначально являлся парадной входной частью в царской резиденции. В период с 1704 по 1710 годы под руководством Петра I архитектором И. М. Угрюмо-вым проводились подготовительные работы: определение границ сада, закладка первоначальной планировки, осушение территорий, подготовка мест для первых государевых построек. Активное строительство в саду начинается с 1709 года. Построен де-
История партеров, цветников, клумб в усадебных ансамблях России
Великолепные партеры, цветники, клумбы в усадебных ансамблях берут свое начало с начала XVIII века. Связано это с приходом к власти Петра I, благодаря реформам которого Россия активно включилась в общеевропейский процесс развития культуры. С 1710 года в Санкт-Петербурге организована особая «Садовая контора», которая покупала и выписывала из-за границы растения для садов в Петербург и Москву. Кабинет выписывал заграничных архитекторов и садовников. В 1717 году во время визита во Францию Петр I, вдохновившись садами
Илл. 1. Летний сад и дворец в петровское время. С гравюры А. Зубова 1716 г. [6]
Илл. 2. Летний сад в петровскую эпоху. Рисунок в Петровском альбоме Эрмитажа [6]
ревянный Летний дворец. Строятся первые фонтаны, высаживаются деревья и цветы. В это время сад имеет регулярную планировку с подстриженными деревьями согласно композиционным решениям в традициях голландских регулярных садов. В 1716 -1725 годы архитектор Жан Батист Леблон выстраивает композицию Летнего сада, основываясь на презентационных принципах регулярных французских садов, где одним из характерных приемов является глубина ландшафта и насыщенность садовыми сооружениями. По-новому решается внутреннее пространство четырёх центральных боскетов на главной аллее. Внутри них Леблон предложил расположить разнообразные «садовые затеи», а вдоль Лебяжьего канала, сооружённого в 1716 году, устроен огромный цветочный партер с фонтаном в середине. К 1719 году основные работы были закончены (илл. 1, 2) [2, 6, 13, 14].
Интересен грандиозный ансамбль загородной резиденции высшей знати - А.Д. Меншикова. Ансамбль в Орениенбауме был построен в 1710-1727 годах и не уступал императорским ансамблям. Общая композиция - регулярная, у подножия стоящего полукруглого дворца лежал барочный сад с фонтанами и со стриженым кустарником, обрамлявшим партеры. У самых ворот сада располагалась пристань, к которой могли подходить морские корабли (илл. 3) [13, 14].
В 1712 году Петр I издает указ о разработке «образцовых» усадеб, что стало мощным импульсом развития русской городской усадьбы. Архитекторы А. Леблон
и Д. Трезини выполнили проекты жилых домов и усадеб для разных общественных сословий. В основе усадебных композиций лежали принципы европейского барокко. Жилой дом, службы, партер, сад и окружающий пейзаж стали составлять целостный ансамбль усадьбы (илл. 4) [13, 14]. Тем самым интерес, мода и эстетика разбивки партеров, цветников и клумб распространились в усадебных ансамблях по всей России.
Нельзя не сказать, что до нововведений петровского периода не существовало декоративных
Илл. 3. Ораниенбаум в 1717 г. Гравюра Ростовцева [6]
Илл. 4. Проект «образцовой» усадьбы для среднего петербургского жителя. 1714 г. Арх. Д. Трезини [6]
садов и цветников, но понятие «партер», которым мы оперируем на сегодняшний день, пришло в Россию именно в начале XVIII века. До этого времени преобладали хозяйственные сады чисто утилитарного назначения (огороды), а главным подъездом к дому зачастую служила просто нивелированная пустынная площадка, но, тем не менее, есть свидетельства о том, что декоративные сады, цветники и территории вокруг дома и сооружений все же благоустраивались.
Обширное распространение садоводства в России отмечается с XII века. В этот период князья образуют монастыри во Владимире, Суздале, Ярославле и их княжествах. Участие византийских монахов в устройстве русских садов определило тип их планировки. Идея, лежавшая в основе монастырских садов, мотивировалась примером Библии - «вертоград». Вертоград - церковный, монастырский сад ( др. слав. - верть, вартъ, вертище - сад). Слова «верть» и «оград» объединились в вертоград - огороженный сад. Сад являлся символом или олицетворением небесного рая на Земле. Планировочная организация русских монастырских садов имела живописный характер: символические аллеи, «аптекарские огороды», цветники, устроенные на основе геометрической символики, плодовые сады и водоемы для рыбы свободно размещались между строениями в пределах монастырских стен. К XIV - XV векам монастырские сады становятся крупнее, сложнее по планировке и включают много декоративных элементов. Отдельные площадки таких садов разделяются друг от друга каменными оградами. Большое место выделяется для плодовых деревьев, кустарников и цветников. Не все монастыри отличались роскошью
и комфортом, но и самые скромные «вертограды» с благоухающими цветниками были очень притягательны для паломников, в числе которых выступали и царские семьи. Традиции организовывать сады при монастырях отразились в укладе жизни знати, они получили распространение среди княжеских и боярских семей. Развитие декоративных усадебных садов выражено на примере создания царских садов в Москве. В конце XV века (1495 год) Иваном III был заложен великокняжеский сад - Государев (Царицын сад). Находился он на правом берегу Москвы-реки напротив Кремля. А к началу XVII века уже вся Москва изобиловала огородами. Московские сады носили хозяйственный характер, а с середины века русские «магнаты» в Москве начали разводить у себя сады по примеру царя, и к концу века их сады не уступали царским. С появлением чая в садах при усадьбах начинают устраивать павильоны и места для чаепития, также появляются цветники, фонтаны [13, 14, 15, 17, 18].
В XVII веке существовали тесные торговые отношения между Москвой и Голландией. Из Голландии приезжали мастера и «привозили» свой стиль устройства садов. Он соответствовал русскому духу и сложившейся культуре садоустройства. Начиная с 1660 года в Подмосковье строится новая царская резиденция в с. Измайлово - передовое хозяйство по тем временам. Основатель Алексей Михайлович (отец Петра I) интересовался заграничными садами и даже отправлял послов за границу, чтобы те ему докладывали о состоянии заграничных садов. В Измайлове Алексей Михайлович воплотил свою мечту - обширные сады, различные по своим функциям, устроены с учетом опыта и знаний заграничных масте-
Илл. 5. Усадьба А.Г. Кнорринга. Общи вид дома в Екатеринентале (Столица и усадьба. - 1914. - № 10. - С. 10.)
и Илл. 6. Усадьба «Петровское». Бывшее имение Ганнибала, деда А.С. Пушкина. Вид на дом с цветником (Столица и усадьба. - 1914. - № 19. - С. 23.)
Илл. 7. Имение «Гораи». Псковской губернии. Вид на барский дом и парк (Столица и усадьба. -1914. - № 23. - С. 11.)
^ЦР ВЕСТНИК МЕХОДУНЙРОДНОГО ИНСТИТУТА АНТИКВАРИАТА
tMLUp ИСКУССТВ
Илл. 8. Имение «Любвино». Вид на главный фасад дома с партерным цветником (Столица и усадьба. - 1914. - № 29. - С. 2.)
Илл. 9. Общий вид виллы «Эталита» в Ялте (Столица и усадьба. -1914. - № 30. - С. 16.)
Илл. 10. г. Казань. Институтский сад/ Сад при Родионовском институте благородных девиц. 1840-е г. [9, 10, 11]
ров. Впервые в планах того времени достоверно зафиксированы регулярные сады, в которых «универсальные», декоративные функции сочетались с их утилитарным использованием. О разнообразии свидетельствуют названия: Виноградный, Просяной, Аптекарский, «итальянский» сад. Сады располагались изолированно, имели индивидуальное планировочное решение в регулярном стиле и характеризовались большим разнообразием видов растений. В середине XVII века при царских резиденциях в селах Измайлово и Коломенское, в Кремле появляются «красные» сады. Эти сады отличаются красотой, изяществом цветов и насаждений. Иногда они называются «потешные». В целом эти сады соединяли в себе все то, что могло услаждать вкус, взор, обоняние, слух [13, 14, 17, 18].
Благодаря нововведениям Петра I в России конца XVII - середины XVIII веков начинает активное развиваться приусадебное декоративное устройство садов с великолепными партерами и благоухающими цветниками, услаждающими взор, обоняние, слух и приглашающими в усадебный дом. Появившиеся в петровское время архитектурные сады с четко продуманными композициями и деталями сада быстро вытеснили бесхитростные огороды и рощи усадеб предыдущих периодов, но и привнесенная западноевропейская культура в садоустройство была адаптирована в сложившуюся культуру разведения садов царей и князей Руси, устроенных по типу монастырских.
На протяжении всего периода второй половины XVIII - начала XX веков основным типом садов в России был усадебный, но несмотря на изменения в моде, предпочитаемые стили (регулярный, пейзажный, регулярно-пейзажный) и формы, партеры, цветники и клумбы на протяжении всего времени занимали значимое место в усадебном ансамбле. Несмотря на разные климатические пояса обширной территории России и неодинаковый уровень благосостояния владельцев превосходные партеры и благоухающие цветники до начала 20-х годов XX века услаждали взор, обоняние владельцев и посетителей (илл. 5-9).
К началу XX века расширяются типы садов: монастырские, ботанические, курортные, госпитальные, ведомственные, городские публичные сады. Образцовые проекты усадеб, разработанные еще в начале XVIII века, послужили основой для курортных, госпитальных и ведомственных садов. Вплоть до начала XX века они разбивались по усадебному планировочному принципу -парадный двор с партером и цветником, далее учреждение, службы, а далее сад. К подобному примеру можно отнести Родио-новский институт благородных девиц в Казани (илл. 10). Городские публичные сады также унаследовали великолепие усадебных ансамблей. Во вновь образованных городских садах хотя и не разбивали партеров (ввиду дороговизны, т.к. городские сады финансировались за счет местной городской управы), но цветники и клумбы были обязательной составляющей. В каче-
стве примера можно привести Державин-ский сад в Казани, который, несмотря на свою провинциальность и значительную удаленность от столицы, был не менее прекрасен. Несколько обширных цветников заполняли значительную часть внутреннего пространства сада (илл. 11).
Библиотека садовода
В Россию еще в конце XVIII - начале XIX веков завозится иностранная литература по садоводству. На основании зарубежных источников Н. Осипов, С. Ушаков, В. Левшин издают практические советы по садоводству. Также известны значительные труды
А.Т. Болотова. В период с середины XIX до начала XX веков издаются периодические издания: «Журнал садоводства» (1856-1875 годы), журнал «Природа и земледелие» (1867 год); газета «Сад и огород», журнал «Плодоводство» (1904-1912 годы); журнал «Плодоводство» (1910 год); журнал «Прогрессивное плодоводство» (1912-1916 годы); журнал «Садовод» (1913-1914 годы) и др. Все эти издания посвящены теории и практике садоводства, флоре русских садов.
С конца XIX - начала XX веков появляется литература, связанная с устройством, строительными работами, техническими приемами, практическими советами при строительстве и др. Важно отметить «Ар-
Илл. 13. Рисунки цветочных клумб. Лучинский Л.Т. [8]
Илл. 14. Рисунки обширных клумб. Лучинский Л.Т. [8]
Илл. 15. Устройство цветников. Штейнберг П.Н. [19]
Илл. 16. Устройство цветников. Штейнберг П.Н. [19]
хитектурную энциклопедию II половины XIX века» Г.В. Барановского, изданную в 1904 году в С.-Петербурге. Помимо проектов дворцов, особняков, усадеб и др., приводятся примеры генплана и посадки строений на участке с характерной разбивкой садов периода второй половины XIX века.
Наиболее интересны и значимы изданные комплексные работы по устройству садов конца XIX - начала XX веков:
- Епанчин К.П. Ландшафтный сад. 1891 год (илл. 12).
- Лучинский Л.Т. Устройство декоративных садов на открытом воздухе. Практическое садоводство. 1891 год (илл. 13, 14).
- Штейнберг П.Н. Декоративное садоводство. Практическое руководство по устройству, насаждению и уходу за декоративными садами и цветниками. 1915 год (илл. 15, 16, 17).
- Кичунов Н.И. Цветники и партеры. 1912 год (илл. 18).
В работах описаны принципы декоративного садоводства, представляющие собой руководство по созданию и содержанию декоративных садов от изучения места и создания плана до заключительных штрихов при посадке растений с рекомендациями по уходу за деревьями, кустарниками, цветочными травянистыми растениями. В том числе изложены принципы планировки участка, разбивки территории, обработки почвы, устройства дорожек, бордюров, стриженых изгородей партеров, клумб и цветников [8].
Значительный интерес представляет историко-дидактический очерк инженера Арнольда Регеля «Изящное садоводство и художественные сады», впервые изданный в 1896 году. В нем систематизирована и
Илл. 17. Устройство бордюров. Штейнберг П.Н. [19]
обобщена история садоводства и разра- он обобщил и систематизировал: многовеко-
ботана система практических рекомендаций. вую историю садоводства; планировочную ор-
Арнольд Эдуардович Регель (1856-1917) - ганизацию различных видов садов; растения
российский садовод и дендролог, по образо- для разных регионов России; разработал си-
ванию инженер. Его отец - Эдуард Людвигович стему ценных практических рекомендаций по
Регель (1875-1892), директор Петербургского организации, содержанию сада. Книга пред-
ботанического сада. Занимался паркострое- назначена садоводам-художникам, строите-
нием, ландшафтной архитектурой, основатель лям парков и достаточно подробно раскры-
фирмы «Регель и Кессельринг». А. Э. Регель вает историю садов, технику садоводства,
создал уникальный труд, который вот уже бо- эстетику художественных садов, свод флоры
лее ста лет имеет статус классического, в нем русских садов (илл. 19, 20, 21, 22).
Илл. 19. Обложка историко-дидактического очерка. Регель. А.Э. Изящное садоводство и художественные сады. С.-Петербург Изд. Г.Б. Винклер, 1896. [16]
Илл. 21. Бордюр вокруг газона. Регель А. [16]
Илл. 20. Примеры партеров из очерка Регель А. [16]
Илл. 22. Декоративные и цветущие многолетники. Регель. А. [16]
Илл. 23. Из коллекции
ботанических
рисунков
Также в России были распространены коллекции ботанических рисунков. Авторы таких иллюстраций: Яков Штурм, Алоиз Лун-зер, Анна Мария Сибилла, Отто Вильгельм Томе (илл. 23, 24).
Картуш в усадебных ансамблях группы компаний ASG
В результате комплексных научных исследований усадеб, взятых в аренду Инвестиционной группой компаний ASG, на сегодняшний день установлены местоположения парадных дворов, партеров, цветников. Но, к сожалению, не обнаружено документов, достоверно фиксирующих ор-
намент, рисунок цветников. Частично читается рисунок партерного цветника лишь на фотографии усадьбы Спасское (илл. 25, 26). В отсутствии документов, достоверно фиксирующих орнамент рисунка парадных цветников на территории усадеб, архитекторами разработаны новые парадные цветники (на основе библиографических источников и методом подбора аналогов по периоду и стилю усадьбы) с картушем.
Усадьба купцов Аигиных с. Талицы (Пушкинский район). Благодаря комплексным научным исследованиям территории усадьбы Аигиных установлено, что главный въезд напрямую не связан с парадным двором. Главный цветник на территории усадебно-
Илл. 27. Цветник на территории парадного двора усадьбы купцов Аигиных в с. Талицы (авторское предложение)
го ансамбля расположен по центру парадного двора с южного фасада от главного дома, имеет круглую форму диаметром шесть метров. В процессе разработки концепции сохранения и развития территории были подобраны аналоги цветников парадного двора, разработанные именно в период конца XIX - начала XX веков. По центру цветника размещается картуш - вензель -«A» - разработанный элемент фирменного стиля усадьбы. Видовой состав цветов представлен: канна (Canna), портулак (Portulaca), очиток видный (Sedum spectabile), бегония (Begonia semperflorens), лобелия (Lobalia), сантолина кипарисовидная (Santoline chamaecyparissus), цинерария (Cineraria), петуния (Petunia) (илл. 27).
Усадьба Спасское (Воскресенский район). Основываясь на комплексных научных исследованиях территории усадьбы Спасское, обширный партер регулярной планировочной структуры простирался с севера на юг от главного въезда на территорию усадьбы - Змеиных ворот - к главному дому и имел симметричную разбивку. На композиционной планировочной оси, начинающейся
от въезда - Змеиных ворот - к главному дому, по центральной дорожке партера располагаются три изящных круглых цветника. В процессе разработки концепции сохранения и развития усадебного комплекса были подобраны аналоги цветников, популярные на период середины XIX - начала XX веков, в том числе было принято решение в центральном цветнике разместить картуш - вензель, эмблему группы компании ASG. Видовой состав цветов представлен: георгина (Dahlia), гнафали-ум шерстистый (Gnaphalium lanatum), очереднопыльник разноцветный (Alternanthera versicolor), очереднопыльник малый (Alternanthera amonena), очереднопыльник заусенчатый (Alternanthera paronychoides), мезембриан-темум сердцелистный (Mesembryanthemum cordifolium), мята болотная (Mentha pulegium gibraltarica), лобелия эринус (Lobelia Erinus «Ruhm von Koblenz»), лобелия эри-нус «Шнеебаль» (Lobelia Erinus «Schneeball»), очереднопыльник золотистый (Alternanthera aurea), очиток (Sedum glaucum), эхеверия глаука (Echeveria secunda glauca), эхеверия металлика (Echeveria metallica) (илл. 28).
ГЛОССАРИЙ
Бордюр - низкие и узкие полосы цветочных растений, трав, посаженных по контуру газона, клумбы, по краям дорожек .
Бродери - кружевной партер.
Картуш - орнамент в садовом партере XVN-XVШ вв., напоминающий по форме полуразвернутый свиток с завитками. В центре картуша размещался вензель, эмблема владельца сада.
Клумба - группа деревьев и кустарников на открытых полянах в пейзажных парках. Позже, с середины XIX в., клумбой называли цветник правильной геометрической (округлой, выпуклой, плоской, вогнутой или прямоугольной) формы, размещаемый обычно в партерных композициях. Различаются клумбы обычно по цветовому решению и ассортименту высаживаемых растений: клумба из летников, двулетников и многолетников; простые (из одного вида растений) и сложные (из 2-3 видов), одноколерные и многоколерные.
Курдонер - парадный двор в виде частично открытого П-образного пространства, окруженный корпусами зданий и обычно отделенный от улицы оградой. Прием широко использовался в эпоху классицизма, русских усадьбах XVIII - XIX вв.
Миксбордер - смешанный бордюр, красочный и своеобразный вид цветочного оформления. Миксбордер цветет в течение всего вегетационного периода.
Партер -
1. Декоративная композиция на горизонтальной (иногда слегка заниженной) плоскости, решенная как открытое пространство, которое оформлено газоном, цветником, водоемом, скульптурой. Партеры подразделяются на цветочные, газонные и кружевные.
2. Декоративная открытая геометрически построенная композиция из стриженых трав и низких растений. Образует парадную часть регулярного парка, разбивается у главных зданий, монументальных сооружений и памятников. Большое место отводится газону из ковровых растений, которые в сочетании с водоемами, скульптурой, декоративным мощением образуют единый ансамбль. Характеризуется строгостью линий и форм. Различают кружевной, наборно-орнаменталь-ный, английский, разрезной и другие виды партера.
Партер английский - разновидность классического садового партера, отличающаяся относительно простым рисунком, выполненным с помощью газона и песка, иногда с использованием цветов.
Партер кружевной - вид садового партера со сложным рисунком, выполненный из «мертвых» материалов, обычно на фоне песка. Он характерен для периода расцвета классического садового искусства конца XVII - начала XVIII вв.
Партер наборно-орнаментальный - вид партера кружевного, сочетающегося с поверхностями стриженого газона. Фоном обычно служила толченая черепица.
Партер разрезной - разновидность классического садового партера, в котором главное значение имеют цветы на фоне песка.
Партерный сад - сад регулярного стиля с доминированием газонных площадей, цветников и водоемов. Деревья и кустарники обычно располагаются по периферии куртин и клумб; растения подвергают регулярной стрижке, им придают форму шара, куба и т.д.
Розетта - стилизованный рисунок цветка в классическом садовом партере.
Садово-парковое искусство - искусство создания садов, парков, скверов, бульваров и др. озеленяемых участков. Специфика садово-паркового искусства - в использовании для организации пространства живого растительного материала, непрерывно меняющего свой облик, и в объединении в единое целое элементов природы и художественного творчества. Практика озелененного строительства включает помимо создания озелененных участков подбор растений для различных климатических и почвенных условий.
Эспланада - широкое незастроенное пространство перед общественными зданиями на площадях, в крупных парках. На эспланаде устраиваются партеры, широкие аллеи с фонтанами, скульптурой.
Источник:
Сокольская О.Б. Садово-парковое искусство: формирование и развитие: учеб. пособие. - 2-е изд., перераб. и доп. - СПб.: Лань, 2013. - 552 с.
Список использованной литературы:
1. Ананьева А.В., Веселова А.Ю. Сады и тексты. (Обзор новых исследований о садово-парковом искусстве в России) [Электронный ресурс] // Новое литературное обозрение. - 2005. - № 75/5 // Режим доступа: http://magazines.russ.ru/nlo/2005/75/aa32.html -(Проверен 23.09.2015).
2. Вергунов А. П. Вертоград: садово-парковое искусство России (от истоков до нач. 20 в.). - М.: Культура, 1996. - 431 с.
3. Врангель Н.Н. История русских усадеб и поместий. - М.: Эксмо, 2009. - 608 с.
4. Епанчин К.П. Ландшафтный сад. - 3-е изд., пересм., переиздание 1878. - М.: Кладезь-Букс, 2007. - 112 с.
5. Идрисова Р.Р. По старым улицам казанским. Казань в фотографиях XIX - нач. XX в.: путеводитель - фотоальбом. - Казань: ЗАО «Новое издание», 2005. - 208 с.
6. Курбатов В.Я. Всеобщая история ландшафтного искусства. Сады и парки мира. - М.: Эксмо, 2007. - 736 с.
7. Лихачев Д.С. Поэзия садов. К семантике садово-парковых стилей. Сад как текст. - 2-е изд., испр. и доп. - СПб: Наука, 1991. - 372 с.
8. Лучинский Л.Т. Устройство декоративных садов на открытом воздухе. - Переиздание 1891. - М.: ЗАО «Фитон+», 2009. - 192 с.
9. НА РТ. Ф. 408. Оп. 4. Д. 45. - Фасад главного корпуса Родионовского института для Благородных девиц. - Фотокоп.
10. НА РТ. Ф. 2. Оп. 15. Д. 1289. - План места и строений Родионовского Института. - Фотокоп.
11. НА РТ. Ф. 2. Оп. 15. Д. 242. - Фасады и разрезы домов Родионовского института и генеральный план места. - Фотокоп.
12. Нащокина М. В. Русские сады. Вторая половина XIX - начало XX века. - М.: АРТ-РОДНИК, 2007. - 215с.
13. Ожегов С.С. История ландшафтной архитектуры: учеб. для вузов. - М.: Стройиздат, 2003. - 232 с.
14. Ожегова Е.С. Ландшафтная архитектура: История стилей / под общ. ред. Д.О. Швидковского. - М.: ООО «Издательство «Мир и Образование», 2009. - 560 с.
15. Принёва Л. А. История садоводства России [Электронный ресурс] - 2006. // Режим доступа: http://www.referun.com/n/istoriya-sadovodstva-rossii - (Проверен 23.09.2015).
16. Регель. А.Э. Изящное садоводство и художественные сады. Историко-дидактический очерк. - СПб: Изд. Г.Б. Винклер, 1896. - 448 с.
17. Сокольская О.Б. История садово-паркового искусства: учебник для вузов. - М.: ИНФРА-М, 2004. - 350 с.
18. Сокольская О.Б. Садово-парковое искусство: формирование и развитие: учеб. пособие. - 2-е изд., перераб. и доп. - СПб.: Лань, 2013. -552 с.
19. Штейнберг П.Н. Декоративный дачный и усадебный сад. - 2-е изд. - СПб.: Книгоиздательство П.П. Сойкина, 1910. - 160 с.
