CC BY
32
Ананьина М. А. Интерпретация стилистического приема аллюзивного антропонима в художественном тексте с позиций коммуникативно-функционального подхода // Научно-методический электронный журнал «Концепт». - 2018. - № 8 (август). - 0,5 п. л. - URL: http://e-kon-cept.ru/2018/185025.htm.
ART 185025 DOI 10.24422/МС1Т0.2018.8.15671 УДК 001.891.32
Ананьина Марина Александровна,
кандидат филологических наук, доцент кафедры иностранных языков и межкультурных коммуникаций ФГБОУ ВО «Уральский государственный университет путей сообщения», г. Екатеринбург [email protected]
Интерпретация стилистического приема аллюзивного антропонима в художественном тексте с позиций коммуникативно-функционального подхода
Аннотация. Статья посвящена изучению и анализу функционирования в художественном тексте стилистического приема аллюзивного антропонима на материале романа Ч. Диккенса «Домби и сын». В статье предлагается рассматривать аллюзивный антропоним в качестве импликата в рамках теории языковой личности, разрабатываемой в трудах В. Н. Телии и Ю. Н. Караулова, и коммуникативного подхода к анализу художественного текста. Данный угол зрения позволяет по-новому взглянуть на стилистический прием аллюзии и его роль в художественном тексте, а именно как на структуру, реализующую содержательно-концептуальную информацию. Ключевые слова: аллюзивный антропоним, аллюзия, импликат, стилистический прием, содержательно-концептуальная информация. Раздел: (05) филология; искусствоведение; культурология.
Изучению художественного текста и вопросов функционирования стилистических приемов в нем посвящена обширная лингвистическая литература. Понятия текста и аллюзии подвергаются тщательному анализу и настолько неисчерпаемы, что вновь возникают трактовки смысла и появляются различные дополнения, имеющие научную базу и вызывающие интерес с лингвистических позиций. В данной статье мы попытаемся проанализировать понятие аллюзивного антропонима и его роль в художественном тексте с позиций теории языковой личности Ю. Н. Караулова и имплика-тов Г. Г. Молчановой [1, 2]. Такой подход позволит по-новому взглянуть на особенности функционирования аллюзивного антропонима в тексте, поскольку предполагает нелинейное развертывание структуры текста и участие языковой личности автора и читателя в процессе интерпретации художественного текста. Мы проводим исследование на материале романа Чарльза Диккенса «Домби и сын» [3].
Аллюзивный антропоним представляет собой разновидность тропа, имеющего особую природу. С позиций теории интертекстуальности было выявлено, что аллюзия не является лишь украшением текста, но представляет собой механизм построения инвариантного, неконструируемого содержания [4]. Это широкий подход в рамках национальной и мировой культуры. Что же касается функционирования аллюзии в конкретных текстах, то ее роль может быть выявлена, если рассмотреть аллюзивный антропоним как разновидность импликата. Данный холический подход представлен в работах Г. Г. Молчановой. Вводятся понятия картины мира и языковой личности, значительно обогащающие лингвистический анализ художественного текста [5, 6]. Данный подход основывается на описании становления мысли и смыслов со стороны отправителя, или адресанта, и получателя, или адресата, читателя, партнера по коммуникации [7]. Это позволяет выйти за рамки классических линейных позиций лингвистики. Как отмечает Г. Г. Молчанова, импликаты «представляют собой опорные вехи, через сближение которых происходит "нащупывание" некоторого текста, возникающего в глубинах анализируемого, и, стабилизируясь, в глубинную имплигему текста»
ISSN 2304-120Х
ниепт
научно-методический электронный журнал
ISSN 2Э04-120Х
ниепт
научно-методический электронный журнал
Ананьина М. А. Интерпретация стилистического приема аллюзивного антропонима в художественном тексте с позиций коммуникативно-функционального подхода // Научно-методический электронный журнал «Концепт». - 2018. - № 8 (август). - 0,5 п. л. - URL: http://e-kon-cept.ru/2018/185025.htm.
[8]. Аллюзивные имена, как известно, содержат отсылку к различным лингвокультур-ным личностям, понятиям, ситуациям. Это имена-импликаты, сохраняющие гипоте-тико-выводное знание о мире, окружающем языковую личность. Опираясь на классификацию признаков, характеризующих культуру, разработанную Ю. А. Сорокиным и И. Ю. Морковиной, возможно разделение аллюзивных имен-импликатов на три группы: аллюзивные антропонимы неспецифические, то есть отсылающие к образам широко известным и относящимся ко всему человечеству; аллюзивные антропонимы локальные, относительно специфические, и аллюзивные антпропонимы, абсолютно специфические, характерные только для данной локальной культуры [9]. Например, библейские аллюзивные имена относятся к первой группе. В романе Диккенса Майор, приятель Домби, сравнивает мистера Домби с Люцифером: "For Dombey is as proud, Ma'am, 'said the Major, ''as Lucifer" [10]. Это пример неспецифического аллюзивного имени, его дешифровка не вызывает трудности у представителей любой культуры. При описании условий жизни мисс Токс автор употребляет относительно специфическую аллюзию на Макбета У. Шекспира: "...and Miss Tox's bedroom (which was at the back) commanded a vista of Mews, .and where the most domestic and confidential garments of coachmen and their wives and families, usually hung, like Macbeth's banners, on the outward walls" [11]. Примером абсолютно специфической аллюзии является ссылка на Дика Уиттингтона, купца, торговавшего тканями и ставшего трижды лордом-мэром Лондона: "He hung the rabbit-skin over his left arm; gave the right to Florence; and he felt, not to say like Richard Whittington - that is a tame comparison." [12] Уолтер Гей, племянник купца, втайне надеялся когда-нибудь стать лордом-мэром Лондона и, возможно, жениться на дочери мистера Домби. Такая отсылка носит специфический характер, известна скорее тем, кто является носителем английской культуры или глубоко ее изучал. Хотя эта классификация довольно условна, но не остается сомнений, что аллюзивные имена носят характер импликатов, содержат явно не выраженную информацию, которая не представлена в линейной последовательности текста, если не считать намеки, выступающие в качестве основания для сравнения с известным образом, как, например, в случае сравнения образа мистера Домби с Люцифером, где автор, его герой указывают, что у Домби и Люцифера общая черта - гордость. Следовательно, аллюзивное имя представляет собой импликат, условную структурно-семантическую единицу имплицитного уровня текста.
В соответствии с типологией импликатов, основанной на нарушении норм речевого акта по Серлю и Грайсу, аллюзия и аллюзивный антропоним могут быть отнесены к импликатам, возникающим в результате нарушения постулата манеры («говори последовательно, говори коротко, говори ясно») [13]. Реализация аллюзивного антропонима как импликата происходит на оси выбора, парадигматики, когда повествование затруднено для восприятия вследствие неясности, непрозрачности, введения «тёмного образа» либо образов, проецирующих вертикальный контекст, требующих от читателя определённого фонового знания для своей дешифровки. В качестве примера можно привести аллюзивный образ из рассматриваемого романа Ч. Диккенса «Домби и сын». Служитель церкви сравнивается с персонажем из английского детского фольклора: "The two stray sheep in question were penned by a beadle in a commodious pew, and, being early, sat for some time counting the congregation, listening to the disappointed bell high up in the tower, or looking at a shabby little old man in the porch behind the screen, who was ringing the same, like the Bull in Cock Robin, with his foot in a stirrup" [14]. Сюзан и Мистер Тутс оказались в церкви раньше, чем требовалось. Там они увидели служителя, бьющего в колокол, образ которого ассоциируется у автора с Быком из детской песенки-прибаутки «Кто убил Петуха Робина?». Эта песенка может быть непонятна
ISSN 2304-120X
ниепт
научно-методический электронный журнал
Ананьина М. А. Интерпретация стилистического приема аллюзивного антропонима в художественном тексте с позиций коммуникативно-функционального подхода // Научно-методический электронный журнал «Концепт». - 2018. - № 8 (август). - 0,5 п. л. - URL: http://e-kon-cept.ru/2018/185025.htm.
для среднестатистического русскоязычного читателя. Речь идет об убийстве петуха, автор песни спрашивает, кто убил петуха, кто видел это своими глазами, кто сошьет для него саван, кто будет плакальщиком и так далее. Бык будет звонить в колокольчик, потому что он «умеет тянуть». Этот стишок считается архетипом смерти в английском детском народном фольклоре, носит специфический характер. На глубинном уровне можно предположить, что этот образ вносит вклад в описание мрачной картины церкви. Затрудняя восприятие на эксплицитном уровне, данный импликат участвует в создании текстовой содержательно-концептуальной информации, доступной читателю, обладающему лингвогносеологической и лингвокультурной компетенциями.
Можно подойти к анализу импликатов с другой стороны, а именно со стороны позиции адресата.
От читателя ожидается восприятие непрерывного внутреннего текста, реконструкция авторского тезауруса. Однако читатель может воспринимать текст лишь буквально, информация поступает только на содержательно-фактуальном уровне.
Второй вариант подразумевает читателя, воспринимающего эксплицитно-выраженную содержательно-концептуальную информацию.
Идеальным можно назвать такого адресата, который декодирует все авторские пресуппозиции, привлекает социально-исторический контекст, вертикальный контекст, фоновые знания [15].
Вместе с тем в различные эпохи идеальный читатель может привносить новые знания в восприятие текстовой информации. Данное замечание справедливо и в адрес иноязычного читателя, для которого образ, заключенный в тексте, может нести информацию, отличную от той, что владеет носитель языка. Например, в романе Диккенса используется известный образ Робинзона Крузо как символ одиночества. Апелляция к этому образу осуществляется дважды в романе. Первый пример показывает, что у дяди Джилла торговля в лавке идет плохо, и случайные люди, которые заходят к ним, чтобы спросить, где находится определённая улица, или разменять соверен, не могут принести прибыль. Дядя Джилл говорит своему племяннику, маленькому Уолтеру, что все эти люди не похожи на дикарей, навестивших Робинзона Крузо на его острове, и они не смогут жить на такие визиты [16]. Данный пример показывает детальное знание сюжета произведения, но не вызывает недоумения у русскоязычного читателя. Второй пример включает ситуацию, когда Уолтер назначается мистером Домби в далёкую колонию и старый Сол Джиллс очень грустит и остро чувствует своё одиночество: "Therefore Captain Cuttle read the newspaper with profound attention and no comprehension, and captain Cuttle said nothing whatever about Rob to himself, or admitted to himself that he was thinking about him, or would recognize in the most distant manner that Rob had anything to do with his feeling as lonely as Robinson Crusoe" [17]. Капитан Каттл чрезвычайно одинок, причем происходит обращение к образу Робинзона. Для русскоязычного читателя первичной является, вероятно, ассоциация с необитаемым островом, с одиночеством в большей степени социальным, нежели душевным. Для английской культуры, наоборот, образы Робинзона, Адама и Иисуса в первую очередь ассоциируются с темой одиночества, о чем свидетельствует статья Solitude в Словаре аллюзий [18]. В результате происходит переакцентуация текста, придание ему национального колорита, дополнение новыми ассоциациями. Для русскоязычного читателя происходит обогащение фоновых знаний, формирование лингвокультурной компетенции, в прототипический образ вносятся изменения.
Таким образом, можно сделать вывод о том, что восприятие импликата текста, преднамеренно заложенного автором, зависит от того, насколько совпадают пресуп-
ISSN 2Э04-120Х
ниепт
научно-методический электронный журнал
Ананьина М. А. Интерпретация стилистического приема аллюзивного антропонима в художественном тексте с позиций коммуникативно-функционального подхода // Научно-методический электронный журнал «Концепт». - 2018. - № 8 (август). - 0,5 п. л. - URL: http://e-kon-cept.ru/2018/185025.htm.
позиции автора и адресата. Г. Г. Молчанова дополняет данную зависимость импликационным ракурсом [19]. Пресуппозиционные ёмкости автора и читателя могут совпадать, объём пресуппозиционной ёмкости адресанта может быть недостаточен для восприятия импликата в импликационном ракурсе. В последнем случае в тексте возникают смысловые и концептуальные лакуны. Но следует также отметить возможность потенциальной неоднозначности трактовки знаков, образов текста. Поэтому смысловые неясности могут быть следствием не только различной пресуппозицион-ной ёмкости автора и читателя, но и внутренне присущим языковому знаку свойством. Следует также учитывать различные эпохи написания и прочтения текста. Безусловно, когда с момента написания произведения проходит несколько десятков лет или даже столетий, меняется социально-историческая и культурная действительность, концептуальная сетка мировосприятия, то возникает неоднозначность трактовки тех или иных образов.
Между тем неясность, неоднозначность трактовки образа, порождаемая неоднозначностью заложенных в тексте импликатов, имеет предел [20]. Выбор стратегии интерпретации читателем обусловлен его пресуппозиционной ёмкостью, позицией адресата и импликационным ракурсом, который направит семантический вывод при чтении текста. Другими словами, тема текста, главная мысль произведения заключают наше восприятие текста в определённые рамки. Отсюда вытекает ещё один возможный ракурс изучения функционирования аллюзивных антропонимов как импликатов -с точки зрения их роли, значимости для создания главной темы - имплитемы текста.
Интересным с научной точки зрения является поиск глубинного взаимодействия нескольких образов, инициируемых импликатами. Сначала необходимо классифицировать аллюзивные имена-импликаты на основании их коммуникативной значимости для восприятия, степени имплицирования смысла и вклада в создание имплитемы текста. Для этого воспользуемся классификацией импликатов Г. Г. Молчановой [21]. Мы скорректируем её применительно к аллюзивным именам. Выделяются четыре типа импликатов:
1. Стертые аллюзивные имена-импликаты. Такие имена не содержат новизны, дешифровка происходит автоматически, значения для создания имплитемы они почти не имеют. Например, такие имена часто встречаются в описании кабинета мистера Блаймбера: "The Doctor was sitting in his portentous study, with a globe at each knee, books all round him, Homer over the door, and Minerva on the mantel-shelf [22]. Имеются в виду скульптурные изображения Гомера и Минервы. Далее миссис Блаймбер с восторгом описывает предстоящие открытия для маленького Поля Домби, звучит перечисление имён: Virgil, Horace, Ovid, Terence, Plautus, Cicero [23]. Такие стёртые метонимии, безусловно, не поражают нас новизной образов, но они выполняют важную роль в создании социально значимого, высокого, достойного статуса учебного заведения, в которое собирается отправить учиться своего сына мистер Домби. Здесь в то же время чувствуется авторская ирония, особенно когда миссис Блаймбер неоднократно упоминает, что если бы она увидела Цицерона, то ей незачем было бы жить, мечта всей её жизни исполнилась бы. Прозрачность образов восполняется их стилистической функцией создания иронии и выражения авторского мировоззрения.
2. Локальные аллюзивные имена-импликаты. Они значимы на небольшом отрезке текста, малопредсказуемы, обладают новизной, интересны, информативны, поддаются дешифровке в пределах данного контекста, не требуют специальных фоновых знаний, вертикального контекста для понимания. Например, при описании миссис Скь-ютон, матери Эдит, второй жены мистера Домби, автор неоднократно прибегает к отсылке к образу Клеопатры. Примеров очень много: "The Major again pressed to his blue lips the tips of the fingers that were disposed on the ledge of the wheeled chair with careful
ISSN 2304-120X
ниепт
научно-методический электронный журнал
Ананьина М. А. Интерпретация стилистического приема аллюзивного антропонима в художественном тексте с позиций коммуникативно-функционального подхода // Научно-методический электронный журнал «Концепт». - 2018. - № 8 (август). - 0,5 п. л. - URL: http://e-kon-cept.ru/2018/185025.htm.
carelessness; after the Cleopatra model: and Mr Dombey bowed" [24]. Далее встречаются the top of Cleopatra's bonnet. В следующих строках заключена авторская ирония: "Mr Dombey and the Major found Mrs Skewton arranged, as Cleopatra, among the cushions of a sofa: very airily dressed: and certainly not resembling Shakespeare's Cleopatra, whom age could not wither" [25]. Автор намекает на преклонный возраст миссис Скьютон, тогда как Клеопатра находится вне времени. Имя Клеопатра повторяется много раз в данном отрывке, именно при описании миссис Скьютон чувствуется авторская насмешка над тем, что эта женщина пытается произвести особенное впечатление своей мнимой красотой, молодится, в то время как окружающие видят её реальный возраст и состояние, но из вежливости поддерживают её игру. Слова, встречающиеся рядом с именем Клеопатра: simpered, not resembling, Cleopatra had a sharp eye etc., свидетельствуют об отрицательной оценочной коннотации, которую автор вкладывает в импликат. Примечательно, что Майор Бэгсток, выражающий особое почтение миссис Скьютон и лицемерно с ней флиртующий, часто определяется автором аллюзивным именем Mephi-stopheles: "His marked behavior seemed to afford the major (who was all politeness in his recognition of Miss Tox) unbounded satisfaction; he sat for a long time afterwards, leering, and choking, like an overfed Mephistopheles" [26]. Затем ниже снова автор обращается к этому образу: "The Major heaved his shoulders, and his cheeks, and laughed more like an overfed Mephistopheles" [27]. Этот образ включает дьявольские черты, искушает души, поэтому оценочная коннотация и отношение автора к данному герою также окрашены негативно [28]. Завершает описание предложение, в котором оба персонажа иронически сравниваются с Клеопатрой и Антонием: "'Sure of it, Ma'am,' rejoined the Major, ''Cleopatra the peerless, and her Antony Bagstock, will often speak of this, triumphantly, when sharing the elegance and wealth of Edith Dombey's establishment" [29]. Локальные импли-каты выполняют существенную функцию, направленную на создание определённой динамически развивающейся темы, они подчиняются глубинному импликату-концентру и участвуют в раскрытии последовательно имплитемы текста. Вероятно, автор осуждает лицемерие, ему чужды погоня за богатством любой ценой, поэтому он обращается к таким именам, ярко и образно запечатлевающим отрицательные черты героев.
3. Глубинные аллюзивные имена-импликаты по-другому называются имплика-тами-концентрами. Г. Г. Молчанова подчёркивает, что они наиболее значимы для постижения авторского замысла, представляют собой опорные вехи текста, которые, вбирая в себя локальные импликаты, в совокупности составляют имплитему текста. Для их дешифровки недостаточно знать данный отрезок текста, необходимо осмысление всего произведения, владение фоновым знанием, вертикальным контекстом, глубокой лингвогносеоло-гической компетенцией, общей филологической культурой. Это центр притяжения локальных импликатов. В данном произведении мы не можем выделить такие аллюзивные имена-импликаты, но, безусловно, это возможно сделать в других текстах, сконцентрированных вокруг какого-либо аллюзивного образа, например «Кентавре» Дж. Апдайка.
4. Тёмные аллюзивные имена-импликаты наиболее сложные образования, требующие не только высокой лингвогносеологической компетенции, но и специальных профессиональных знаний в силу временной удалённости написания произведения. Данные аллюзивные импликаты подлежат специальному более глубокому изучению.
Аллюзивный антропоним может быть рассмотрен в художественном тексте не только с позиций линейного развёртывания, но и как импликат, реализующий глубинное содержание текста, включающее вертикальный контекст, лингвокультурную и лингвогносеологическую компетенции читателя и автора. С этих позиций аллюзивный антропоним функционирует в художественном тексте как акте коммуникации, в котором представлены автор и читатель.
Ананьина M. А. Интерпретация стилистического приема аллюзивного антропонима в художественном тексте с позиций коммуникативно-функционального подхода // Научно-методический электронный журнал «Концепт». - 201S. - № 8 (август). - 0,5 п. л. - URL: http://e-kon-cept.ru/201S/1S5025.htm.
Аллюзивный антропоним как импликат представляет собой опорную веху текста, способствующую развитию большой имплитемы художественного текста. Аллюзив-ный антропоним может быть специфическим, неспецифическим, относительно и абсолютно специфическим в зависимости от степени известности в принимающей культуре, то есть для читателя.
С точки зрения нарушения норм речевого акта аллюзивный антропоним реализуется в результате нарушения постулата манеры высказывания, на оси парагдигма-тики происходит затруднение восприятия текста, а на глубинном уровне продолжается разработка темы текста.
С позиции адресата аллюзивные антропонимы-импликаты могут включать концептуальные знания, не знакомые читателю. Таким образом, происходит обогащение восприятия.
Неоднозначность, неясность трактовки представляет собой свойство языкового знака, но эта неоднозначность в случае с импликатом имеет предел. В зависимости от роли импликата в глубинной разработке темы аллюзивные имена могут быть стёртыми, не вносящими элемент новизны, локальными, значимыми на некотором отрезке текста, глубинными, объединяющими вокруг себя остальные импликаты, и тёмными, требующими для своей дешифровки специальных знаний, возможно, личного знакомства с автором и его биографией. В плане перспектив работы интерес представляет рассмотрение глубинных и тёмных импликатов.
Ссылки на источники
1. Караулов Ю. Н. Русский язык и языковая личность. - Изд. 2-е, стереотип. - М.: Едиториал УРСС, 2GG2. - 264 с.
2. Молчанова Г. Г. Английский язык как неродной: тест, стиль, культура, коммуникация: учеб. пособие. - М.: ОЛМА Медиа Групп, 2007. - 384 с.
3. Dickens Ch. Dombey and Son. - L.: Penguin Books Ltd., 2G16. - 1G6B p.
4. Молчанова Г. Г. Указ. соч. - С. 98. б. Караулов Ю. Н. Указ. соч.
6. Телия В. Н. Коннотативный аспект семантики номинативных единиц. - М.: Наука, 1986. - 143 с.
7. Молчанова Г. Г. Указ. соч. - С. 102. В. Там же. - С. 106.
9. Сорокин Ю. А., Марковина И. Ю. Опыт систематизации лингвистических и культурологических лакун II Лексические единицы и организация структуры литературного текста: сб. науч. тр. I под ред. Л.В. Тарасова. - Калинин: Изд-во Калининского гос. ун-та, 1983. - С. 35-52. 1G. Dickens Ch. Op. cit. - P. 436.
11. Ibid. - P. 1GG.
12. Ibid. - P. 9G.
13. Молчанова Г. Г. Указ. соч. - С. 164.
14. Dickens Ch. Op. cit. - P. 923.
15. Молчанова Г. Г. Указ. соч. - С. 188.
16. Dickens Ch. Op. cit. - P. 47.
17. Ibid. - P. 643.
1В. The Oxford Dictionary of Allusions I edited by A. Delahunty, Sh. Dignen, and P. Stock. - Oxford; New
York, 2GG3. - Р. 354. 19. Молчанова Г. Г. Указ. соч. - С. 193. 2G. Там же. - С. 219.
21. Там же. - С. 220-221.
22. Dickens Ch. Op. cit. - P. 172.
23. Ibid. - P. 174.
24. Ibid. - P. 342.
25. Ibid. - P. 345.
26. Ibid. - P. 32В.
27. Ibid. - P. 344.
2В. The Oxford Dictionary of Allusions. - Р. 11G. 29. Dickens Ch. Op. cit. - P. 435.
ISSN 2Э04-120Х
ниепт
научно-методический электронный журнал
ISSN 2304-120X
ниепт
научно-методический электронный журнал
Ананьина М. А. Интерпретация стилистического приема аллюзивного антропонима в художественном тексте с позиций коммуникативно-функционального подхода // Научно-методический электронный журнал «Концепт». - 2018. - № 8 (август). - 0,5 п. л. - URL: http://e-kon-cept.ru/2018/185025.htm.
Marina Ananina,
Candidate of Philological Sciences, Associate Professor, Foreign Languages and Intercultural Communications Chair, Ural State University of Railway Transport, Yekaterinburg [email protected]
Interpretation of allusive antroponym stylistic device in a literary text from the viewpoint of communicative-functional approach
Abstract. The article is devoted to the study and analysis of functioning of allusive antroponym as a stylistic device in a literary text of Charles Dickens's novel "Dombey and Son". The article proposes to consider allusive antroponym as an implicate within the framework of language personality theory, developed in the works of V.N. Telia and Yu.N. Karaulov, and a communicative approach to the literary text analysis. This point of view allows us to take a fresh look at the stylistic device of allusion and its role in a literary text, namely, as a structure that realizes content-conceptual information.
Key words: allusive antroponym, allusion, implicate, stylistic device, content-conceptual information. References
1. 2.
3.
4.
5.
6.
7.
8. 9.
10. 11. 12.
13.
14.
15.
16.
17.
18.
19.
20. 21. 22.
23.
24.
25.
26.
27.
28. 29.
Karaulov, Yu. N. (2002). Russkij yazyk i yazykovaya lichnost', Izd. 2-e, stereotip., Editorial URSS, Moscow, 264 p. (in Russian).
Molchanova, G. G. (2007). Anglijskij yazyk kak nerodnoj: test, stil', kul'tura, kommunikaciya: ucheb. posobie, OLMA Media Grupp, Moscow, 384 p. (in Russian).
Dickens, Ch. (2016). Dombey and Son, Penguin Books Ltd., London, 1058 p. (in English). Molchanova, G. G. (2007). Op. cit., p. 98. Karaulov, Yu. N. (2002). Op. cit.
Teliya, V. N. (1986). Konnotativnyj aspekt semantiki nominativnyh edinic, Nauka, Moscow, 143 p. (in Russian).
Molchanova, G. G. (2007). Op. cit., p. 102. Ibid., p. 106.
Sorokin, Yu. A. & Markovina, I. Yu. (1983). "Opyt sistematizacii lingvisticheskih i kul'turologicheskih lakun",
in Tarasov, L.V. (ed.). Leksicheskie edinicy i organizaciya struktury literaturnogo teksta: sb. nauch. tr.,
Izd-vo Kalininskogo gos. un-ta, Kalinin, pp. 35-52 (in Russian).
Dickens, Ch. (2016). Op. cit., p. 436.
Ibid., p. 100.
Ibid., p. 90.
Molchanova, G. G. (2007). Op. cit., p. 164. Dickens, Ch. (2016). Op. cit., P. 923. Molchanova, G. G. (2007). Op. cit., p. 188. Dickens, Ch. (2016). Op. cit., p. 47. Ibid., p. 643.
Delahunty, A., Dignen, Sh. & Stock, P. (eds.) (2003). The Oxford Dictionary of Allusions, Oxford, New
York, p. 354 (in English).
Molchanova, G. G. (2007). Op. cit., p. 193.
Ibid., p. 219.
Ibid., pp. 220-221.
Dickens, Ch. (2016). Op. cit., p. 172.
Ibid., p. 174.
Ibid., p. 342.
Ibid., p. 345.
Ibid., p. 328.
Ibid., p. 344.
The Oxford Dictionary of Allusions, p. 110. Dickens, Ch. (2016). Op. cit., p. 435.
Рекомендовано к публикации:
Горевым П. М., кандидатом педагогических наук, главным редактором журнала «Концепт»
Поступила в редакцию Received 25.05.18 Получена положительная рецензия Received a positive review 10.06.18
Принята к публикации Accepted for publication 10.06.18 Опубликована Published 31.08.18
www.e-koncept.ru
Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0) © Концепт, научно-методический электронный журнал, 2018 © Ананьина М. А., 2018
9772304120180
