CC BY
702ДОКУМЕНТАЛЬНОЕ КИНО В СИСТЕМЕ МАССОВОЙ КОММУНИКАЦИИ: ИСТОЧНИК ФОРМИРОВАНИЯ ЗНАНИЙ И ПРЕДСТАВЛЕНИЙ У АУДИТОРИИ
Смирнова В.В.
Российская академия народного хозяйства и государственной службы при Президенте РФ (РАНХиГС), Москва, Российская Федерация.
Аннотация. В статье рассматривается понятие «документально кино». Автор статьи рассматривает основные каналы трансляции документального кино в российском медиапространстве. Изучается место документального кино на телевидении и основная тематика фильмов. Автор статьи рассматривает документальное кино через призму теорий массовой коммуникации и доказывает потенциал данного жанра как источника знаний и формирования представлений у аудитории.
Ключевые слова: кинематограф, документальный фильм, документальный жанр, телевидение, массовая коммуникация
Для цитирования: Смирнова В.В. Документальное кино в системе массовой коммуникации: источник формирования знаний и представлений у аудитории // Коммуникология: электронный научный журнал. 2019. Том 4. №1. С.66
Сведения об авторе: Смирнова Валерия Вячеславовна, бакалавр по направлению 41.03.01 «Зарубежное регионоведение» РАНХиГС, магистрант по направлению «Общественные связи и медиаполитика» РАНХиГС, Москва, проспект Вернадского, 84. E-mail: [email protected]
Статья поступила в редакцию: 27.01. 2019. Принята к печати: 24.03.2019.
Понятие «документальное кино»
Документально кино (документальный - основанный на документах, на фактах) - род кинематографа, снимающий и показывающий реальных людей в окружении реального мира, либо сам этот мир с его событиями и явлениями. Документальным фильмом является тот, в основу которого легли съемки подлинных событий и лиц [Романовский: 101]. Документальный жанр рассказывает о важных социальных и политических темах, известных людях, природе, науке, культуре, странах, истории, о проблемах окружающей среды и событиях, которые происходят в мире. Документальный фильм - образное обобщение показываемого события, раскрытие причин связи этого события с общечеловеческими вопросами бытия [Геращенко: 5].
Часто документальное кино называют неигровым как противоположность художественному - игровому (в английском языке понятия «fiction» и «non-fiction», то есть «с вымыслом» и «без вымысла»). Но в некоторых источниках определение документального кино относят
66
только к тому, где полностью отсутствует игра актеров, даже в целях воссоздания полной картины подлинной истории. Оба понятия являются многогранными и точного разграничения между ними нет, в российской правовой практике используется термин «неигровое кино»; в типологии фильмов, рецензиях и разговорной речи - «документальное кино».
Документальное кино в российском медиапространстве
Кинематограф является индустрией, так как включает экономические составляющие: производство и распространение готовых продуктов (фильмов). Сегментами кинематографа как медиаиндустрии являются все существующие средства массовой коммуникации и информации.
Как любая индустрия и сфера общественной жизни кинематограф является объектом государственной политики. Государственную политику в сфере кинематографа, в том числе документального, осуществляют Правительство Российской Федерации и Министерство Культуры, в частности Департамент кинематографии. Также кинематограф занял важное место в «Стратегии государственной культурной политики на период до 2030 года» [О стратегии...]. В Стратегии подчеркнуто, что «кинематограф наряду со средствами массовой информации оказывает серьезное влияние на формирование мировоззрения современного человека» и является одной из важнейших индустрий.
Государственная политика в сфере документального кино сводится к финансовой поддержке и популяризации отечественного производства. Финансовую поддержку могут получить только национальные проекты. Министерство культуры и Департамент кинематографии осуществляют активную поддержку фестивалей документального кино, при их поддержке был открыт Центр документального кино, который не только проводит фестивали и показ фильмов, но и распространяют документальные проекты в других российских городах. Также Центр документального кино обладает большой медиатекой, доступной для каждого желающего на бесплатной основе.
В широком медиаполе документальный жанр становится все более популярным. Документальное кино участвует в международных кинофестивалях (самыми масштабными кинофестивалями документального кино, которые организуются при государственной поддержке, являются «Россия» и «Послание к Человеку»), выходит в прокат кинотеатров, к данному жанру обращаются известные режиссеры, появляются тематические телеканалы о документалистике, в интернете создаются платформы, посвященные просмотру такого кино.
В России существует Гильдия неигрового кино и телевидения -некоммерческая организация, чья деятельность направлена на развитие и популяризацию данного жанра.
Российские документальные проекты участвуют в национальных и международных конкурсах, документалистика является популярной среди авторов и создателей - об этом говорит число поданных заявок на получение субсидий и участие в конкурсах (например, на фестиваль «Россия» было подано более 400 заявок, по итогу в программу вошли 39 документальных фильмов [Итоговый протокол... ]).
Все это говорит о высокой востребованности документального жанра.
В свою очередь, главным источником для просмотра документального кино является телевидение и как отмечает редактор документальной линейки телеканала «BBC» Ник Фрейзер: «телевидение может жить без документалистики, а документалистике без телевидения не жить» [Степанов].
В России кабельное и спутниковое телевизионное подключение предоставляет зрителям доступ к множеству каналов о документалистике, в числе самых популярных: «Discovery», «National Geographic», «BBC Storyville».
Общероссийские каналы свободного доступа [Об общероссийских. ], в отличие от фестивальных площадок и платных кинопрокатов, могут привлечь массовую аудиторию из различных слоев населения, часть которых не имеет доступа к кинотеатрам и фестивалям, которые проводятся в крупных городах.
Документальные фильмы, представленные на российском телевидении, при разнообразии тем, не отличаются интересным форматом и уникальностью и чаще всего приурочены к памятным датам и событиям. Поэтому телевизионные документальные фильмы не пользуются большим спросом у аудитории, а у молодого поколения ассоциируются со скучным и неинтересным кино. На телеканалах отсутствует фестивальное, авторское кино, а так же фильмы иностранного производства. Исключением являются каналы: «Россия Культуры», «Первый», «Россия 1» - в их эфирах можно увидеть качественное документальные фильмы.
Одной из главных проблем является отсутствие качественных документальных фильмов на российских каналах, в том числе фестивальных фильмов и фильмов иностранного производства. При условии, что документальная сфера активно развивается на фестивальных площадках, которые получают государственную поддержку, массовая аудитория не имеет к ним доступа [Княжер: 69]. Как отмечает Гильдия неигрового кино и телевидения - у зрителя практически нет доступа к креативному документальному кино, его нельзя увидеть по телевидению и не всегда есть возможность найти в интернете [Степанов].
Документальное кино и массовая коммуникация
Являясь медиапродуктом и взаимодействуя с массовой аудиторией через такое средство массовой коммуникации как телевидение, документальное кино способно формировать определенные представления и влиять на мировоззрение человека.
Документальные фильмы способны не только удовлетворять информационную потребность общества, но и выполнять развлекательную и образовательную функции.
Сочетание звуковых и изобразительных приемов является наиболее эффективным для восприятия и усвоения информации [Маклюэн], следовательно, документальное кино может служить новым источником знаний.
Демонстрируемые модели поведения, которые показаны в фильмах, могут стать источником социального научения [Бандура] и подсказать человеку как действовать в сложных обстоятельствах. Современная тематика документальных фильмов разнообразна, например, существует множество фильмов о катастрофах, рассказывающих об успешном опыте спасения людей.
Документальные фильмы могут стать источником культурной социализации [Мейровиц], рассказать о культурных особенностях других народов, об их традициях и тем самым расширить кругозор аудитории или указать вектор к культурной самоидентификации.
Согласно теории использования и удовлетворения [Блюмер, Кац], которая основывается на целях аудитории при просмотре конкретного медиапродукта и телевидения в широком плане, документальное кино может стать источником информации или развлечения, тем самым удовлетворить любую цель зрителя. Современные фильмы также рассчитаны на разные возрастные категории, что соответствует целям разных возрастных групп.
Многие ученые, основываясь на исследованиях экспериментальной психологии, говорят об усвоении так называемых «сценариев», увиденных зрителями на телеэкране [Бауэр, Блэк]. Под сценарием («script») понимается схема определенного вида деятельности, а не текст действующих лиц. Смотря на определенный ход действий человека на телеэкране, зритель усваивает эти действия как некий образец. Например, документальный телефильм о женщине, столкнувшейся с серьезной болезнью, может не просто рассказать об истории одного человека, но и показать ход действий при обнаружении диагноза, действия которые могли бы помочь предотвратить болезнь. Сценарий этих действий способен сложить правильные представления у зрителей (например, как рассказать о диагнозе родственникам не испугав их и т.д.). Знакомясь с примерами действий, формируется абстрактный сценарий, который постепенно оседает в долговременной памяти.
Качественные документальные фильмы могут дать правильное представление о природных явлениях, исторических событиях, социальных проблемах, о деятельности всемирно известных людей, политических деятелях и так далее. В то же время субъективное отражение реальности в некачественном и/или неуместном контенте способно сформировать у аудитории неправильное представление о том или ином явлении.
Следовательно, интерпретация в документальном кино конкретных событий и целенаправленное придание им определенной смысловой окраски способны формировать и менять представления аудитории. Использование определенных технологий в документальных фильмах можно наблюдать со стороны их создателей (журналистов, авторов), режиссера, заказчиков или государства.
Значение качества освещения тем в документальном кино возрастает в связи с развивающимися в течение последних лет конфликтами и неустойчивыми общественными настроениями в мире.
Выводы
Исходя из вышесказанного, можно сделать следующие выводы.
Документальное кино является популярным жанром, в современном мире существует множество каналов трансляции такого кино: проводятся различные фестивали, документальные фильмы выходят в прокат кинотеатров, существуют тематические телеканалы и сайты.
Общероссийские каналы свободного доступа - как самые доступные для большинства населения, предоставляют зрителям форматные фильмы, которые, как правило, посвящены памятным событиям, датам. На телеканалах отсутствует фестивальное, авторское кино, а так же фильмы иностранного производства. Исключением являются каналы: «Россия Культуры», «Первый», «Россия 1» - в их эфирах можно увидеть качественное документальное кино. Ведущими каналами с документальными фильмами остаются западные телеканалы, которые доступны для российской аудитории при кабельном либо спутниковом подключении.
Рассмотрев документальное кино через призму теорий массовой коммуникации, можно сделать вывод, что данный жанр способен сформировать представления аудитории о мире и конкретных событиях, а так же стать источником знаний.
Источники
Геращенко Л.Л. (2003). Конфликт в отечественном документальном кино 90-х гг. // Автореферат. 230 с.
Итоговый протокол заседания Экспертного совета по неигровому кино Министерства культуры РФ от 27.09. 2018 // Официальный сайт Министерства культуры РФ - Электрон. дан. - Режим доступа: https://www.mkrf.ru/documents/itogovyy-protokol-zasedaniya-ekspertnogo-soveta-po-neigrovomu-kino-ministerstva-kultury-rossiyskoy-f20180928/ (дата обращения: 26.03.2019).
Княжер М.П. (2014). Производство, прокат и показ документального кино в России: проблемы и перспективы // Магистерская диссертация. М.
О Стратегии государственной культурной политики на период до 2030 года: распоряжение Правительства РФ от 29.02.2016 № 326 // СПС Консультант плюс - Электрон. дан. - Режим доступа: http://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_194820/ (дата обращения: 14.04.2019).
Об общероссийских обязательных общедоступных телеканалах и радиоканалах: указ Президента РФ от 24.06.2009 №715 // СПС Консультант плюс - Электрон. дан. - Режим доступа: http://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_88782/ (дата обращения: 14.04.2019).
Романовский И.И. (2004). Масс-медиа. Словарь терминов и понятий. М. С.101.
Степанов В. (2019). В телевидении нет врожденного зла // Журнал «Сеанс». № 32.
Степанян А.В. (2018). Особенности авторского и телевизионного документального кино // Грамота. №2 (80).
Сычев С. (2009). Эволюция тенденций развития документального кино- и телефильма // Кандидатская диссертация. М.
Bandura, A. (1977). Social learning theory. Englewood Cliffs, NJ: Prentice Hall.
Bower, G. H., Black. J. В., Turner, T. J. (1979). Scripts in memory for text. Cognitive Psychology, II. 177-220.
Katz E., Blumler G., Gurevitch M. (1973-1974). Uses and Gratifications Research. The Public Opinion Quarterly 4th ser. 37 38: 509- p.23.
McLuhan М. (1967). Understanding Media: the Extensions of Man. p. 329-359.
Meyrowitz J. (1979). Television and interpersonal behaviour: Codes of perception and response. Oxford University Press, p. 56-76.
DOCUMENTARY FILM IN THE SYSTEM OF MASS COMMUNICATION: THE SOURCE OF FORMATION OF KNOWLEDGE AND IDEAS AMONG THE AUDIENCE
Valeria V. Smirnova
Russian Academy of National Economy and Public Administration (RANEPA) under the President of the Russian Federation, Moscow, Russian Federation
Abstract. The article describes the concept of «documentary cinema». The article discusses the main channels of documentary film transmission in the russian media landscape. The author of the article considers the main channels of documentary film transmission in the Russian media landscape and study the place of documentary films on television, the main topics of them. The author of the article considers documentary films through the prism of mass communication theories and proves the potential of this genre as a source of knowledge and the formation of ideas among the audience.
Keywords: cinematography, documentary film, documentary genre, television, mass communication
For citation: Smirnova V.V. Documentary film in the system of mass communication: the source of formation of knowledge and ideas among the audience. In: Communicology: electronic scientific journal. 2019. Volume 4. No. 1. P.66
Inf. about the author: Valeria Vyacheslavovna. Smirnova, student of master program in «Public Relations and Media Policy» at the RANEPA, 84, Moscow, Vernadsky Avenue. E-mail: [email protected]
Received: 27.01.2019. Accepted: 24.03. 2019. References
About all-Russian obligatory public TV channels and radio channels: the decree of the President of the Russian Federation of 24.06.2009 No. 715 // SPS Consultant plus - Electron. dan. - Mode of access: http://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_88782/ (accessed: 14.04.2019).
About Strategy of the state cultural policy for the period till 2030: the order of the Government of the Russian Federation of 29.02.2016 No. 326 // ATP Consultant plus -Electron. dan. - Mode of access:
http://www.consultant.ru/document/cons_doc_LAW_194820/ (accessed: 14.04.2019). Bandura, A. (1977). Social learning theory. Englewood Cliffs, NJ: Prentice Hall. Bower, G. H., Black. J. B., Turner, T. J. (1979). Scripts in memory for text. Cognitive Psychology, II. 177-220.
Gerashchenko L.L. (2003). The conflict in the domestic documentary cinema of the 90s. // Abstract. 230p. (In Rus.).
Katz E., Blumler G., Gurevitch M. (1973-1974). Uses and Gratifications Research. The Public Opinion Quarterly 4th ser. 37 38: 509- p.23.
McLuhan M. (1967). Understanding Media: the Extensions of Man. p. 329-359. Meyrowitz J. (1979). Television and interpersonal behavior: Codes of perception and response. Oxford University Press, p. 56-76.
Prince M.P. (2014). Production, rental and screening of documentary films in Russia: problems and prospects // Master's thesis. - M. p.69. (In Rus.).
Romanovsky I.I. (2004). Mass media. Glossary of terms and concepts. M. p.101. (In
Rus.).
Stepanyan A.V. (2018). Features copyright and television documentary films // Literacy. №2 (80). (In Rus.).
Sychev, S. (2009). Evolution of the development trends of documentary films and television films // Candidate dissertation. - M. p. 331-332. (In Rus.).
The final minutes of the meeting of the Expert Council on non-fiction films of the Ministry of culture of 27.09. 2018 // Official website of the Ministry of culture of the Russian Federation - Electron. dan. - Mode of access: https://www.mkrf.ru/documents/itogovyy-protokol-zasedaniya-ekspertnogo-soveta-po-neigrovomu-kino-ministerstva-kultury-rossiyskoy-f20180928/ (accessed: 26.03.2019).
