CC BY
1EDN: FKUSSJ УДК 7.07(470.55)
DIARIES OF I.L. VANDYSHEV
AS AN EGO-DOCUMENT OF THE INSTITUTIONAL ASPECT OF THE ARTISTIC ENVIRONMENT OF CHELYABINSK IN THE 1930s - EARLY 1960s
Tatyana S. Balaban
Chelyabinsk State Museum of Fine Arts Chelyabinsk, Russian Federation
Abstract: An article analyzes the work of the cooperative partnership "Artist" in Chelyabinsk in the first decades of its existence, based on the diary entries of the artist Ignatiy Lukich Vandyshev in 1936-1964. As the first and largest art and production association of the city it became not only the concentration of the city's creative forces, but also a place where the artist's interests collided with the mechanism of state institutions. This conflict and the ways to resolve it can be considered in its entirety only by referring to various sources, including the living language of diary entries.
Keywords: artists of Chelyabinsk; diaries; cooperative partnership; art production; Chelyabinsk; artistic environment.
Citation: Balaban, T.S. (2023). DIARIES OF VANDYSHEV I.E. AS AN EGO-DOCUMENT OF THE INSTITUTIONAL ASPECT OF THE ARTISTIC ENVIRONMENT OF CHELYABINSK IN THE 1930S - EARLY 1960S. Izobrazitel'noe iskusstvo Urala, Sibiri i DaVnego Vostoka. Fine art of the Urals, Siberia and the Far East. T. 2, №2 (15), pp. 102-107.
T.C. Балабан
Челябинский государственный музей изобразительных искусств Челябинск, Российская Федерация
ДНЕВНИКИ И.Л. ВАНДЫШЕВА КАК ЭГО-ДОКУМЕНТ ИНСТИТУЦИОНАЛЬНОГО АСПЕКТА ХУДОЖЕСТВЕННОЙ СРЕДЫ ЧЕЛЯБИНСКА 1930 - НАЧАЛА 1960-Х ГОДОВ
На основании дневниковых записей художника Игнатия Лукича Вандышева 1936-1964 годов произведен анализ работы кооперативного товарищества «Художник» в Челябинске в первые десятилетия его существования. Как первое и наиболее крупное художественно-производственное объединение города, оно стало не только сосредоточием творческих сил города, но и местом столкновения интересов художника с механизмом государственных институций. Этот конфликт и способы его разрешения в полном объеме возможно рассмотреть, лишь обратившись к различным источникам, в том числе к живому языку дневниковых записей.
Ключевые слова: художники Челябинска; дневники; кооперативное товарищество; художественное производство; Челябинск; художественная среда.
Для создания многомерной картины возникновения и развития художественной культуры Челябинска на протяжении олетия необходимо применение как искусствоведческого и культурологического, так и историко-антропологического подхода. Последний позволяет изучить не только творчество отдельных мастеров или вычленить общие тенденции развития искусства в регионе, но и исследовать повседневность представителей художественной интеллигенции. В связи с этим представляется важным всестороннее изучение производственно-творческих объединений художников Челябинска советского периода, а именно Челябинского областного кооперативного товарищества «Художник», основанного в 1936 году, реорганизованного в Челябинское отделение Художественного Фонда СССР в 1953 году. Являясь важным социальным и экономическим звеном художественной жизни города, этот институциональный компонент в конечном счете оказал немалое влияние на зарождение и бытование изобразительного искусства Челябинска в 1930-1980-х годах. В данной статье предпринята попытка изучения повседневности художественного производства в городе в 1930-х - начале 1960-х годов на основе анализа эго-документа, связанного с жизнью и творчеством И.Л. Вандышева1.
В художественной среде Челябинска, пожалуй, одним из наиболее известных документальных источников, свидетельствующих о культуре, искусстве и жизни города вообще в период 1930-х -начала 1960-х годов, стали дневники одного из старейших художников Челябинска - Игнатия Лукича Вандышева. Записи, которые он вел на протяжении почти 30 лет, хранятся в фондах Государственного исторического музея Южного Урал (г. Челябинск)2, куда были переданы с комплексом документов и значительной частью художественного наследия И.Л. Вандышева в 1983 году внуком живописца Юрием Степановичем Выдриным [6, с. 179]. В 1991 году, в связи с подготовкой выставки к 100-летию мастера, Челябинской областной картинной галереей был выпущен наиболее полный каталог наследия И.Л. Вандышева, в нем же впервые опубликованы отрывки из дневников художника [2, с. 20-26]. Однако полный текст этого, без сомнения, интересного и ценного документа был издан лишь в 2002 году в краеведческом сборнике «Челябинск неизвестный» [8, с. 566-671]. С тех пор интерес среди исследователей художественной жизни Челябин-
ска к записям Игнатия Лукича не ослабевает. Так, в 2021 году, при подготовке юбилейной выставки художника в Государственном историческом музее Южного Урала, выдержки из дневников стали частью экспозиции, наравне с живописью и графическими произведениями [3].
Помимо размышлений о творчестве и описания процесса создания произведений и эпизодов из личной жизни, в записях Игнатий Лукич Ван-дышев неоднократно обращается к своей работе в Челябинском областном кооперативном товариществе «Художник», деятельности этой организации и людям, с которыми по долгу службы ему приходилось сталкиваться. Кооперативное товарищество «Художник» было основано в конце 1935 - начале 1936 года, оно объединило работников нескольких творческо-производственных предприятий Челябинска. Фактически кооперативное товарищество, трансформировавшееся в 1953 году в Челябинское отделение Художественного фонда СССР, просуществовало более пятидесяти лет и стало основным производственным объединением художников города [1].
Безусловно, субъективно отбирая события повседневной жизни для описания в дневнике, художник расставляет акценты на наиболее важных, на его взгляд, явлениях, историях, высказываниях коллег. А потому, располагая целым спектром документальных источников по работе художественных институций Челябинска в изучаемый период, исследователь имеет возможность комплексно подойти к анализу художественной культуры города как к социальной истории некоего профессионального сообщества.
И.Л. Вандышевым довольно подробно описаны первые годы существования кооператива «Художник», а точнее - трудности и проблемы, с которыми неизбежно сталкивается новая система организации труда. Записи второй половины 1930-х годов изобилуют заметками о тяжелом материальном положении художников - членов товарищества и в целом создают впечатление некоей неустроенности как в кооперативе «Художник», так и в недавно созданном Челябинском отделении Союза Советских художников (1936).
И.Л. Вандышев неоднократно отмечает в дневниках экономические проблемы кооперативного товарищества; срывы договоренностей по оформительским работам, часто по вине заказчика; отказ от готовых произведений, постоянные задержки выплат по уже выполненным
заказам и т.д. Вероятнее всего, большая часть этих проблем имела одну причину - неустоявшиеся еще механизмы регулирования отношений между кооперативом, покупателем и художником как контрагентами. Все это влияло не только на материальное обеспечение, но и на условия труда художников. И.Л. Вандышев 30 октября 1936 года пишет: «Труд художника-оформителя поставлен в самые скверные усло-
з
вия: сватание, утресание , сочинение договоров, подписание их на работу затягивают до самых последних дней, до праздника, художники приступают к работе оформления в последние 2-3 дня, работают круглые сутки <...> Отсюда снижение, браковка. Художник-оформитель к большим праздникам страшно устает или заболевает и никогда не видит красивые торжества проходящего праздника, оформленного его руками...» [8, с. 582].
Смежной с высокой нагрузкой была, казалось бы, противоположная проблема - частое отсутствие заказов, которое грозило художнику безденежьем. Оформление красных уголков, подготовка панно, плакатов и щитов по технике безопасности и другая рутинная работа была, вместе с тем, наиболее востребованной и потому доходной для кооператива. Однако зачастую оформительские работы отдавали на исполнение случайным людям, в то время как талантливые и опытные живописцы не были востребованы ни в творчестве, ни в ремесле. «Со старыми членами администрация не считается. Кто умеет подсыпаться, тот и получает и вслух, и втихаря» [8, с. 582], - заключает Игнатий Лукич, усматривая в этом причины личностного характера.
Вообще, административная составляющая товарищества «Художник», в первую очередь в лице председателя кооператива, была частым предметом конфликтов в 1936-1937 годах. Изучая архивные документы, нельзя не отметить частую смену руководителей товарищества, регулярные кадровые перестановки среди «нетворческих» штатных единиц - уполномоченных по приему заказов, бухгалтеров, секретарей, счетоводов. Дневниковые записи Вандышева освещают эти факты со стороны работника кооператива, человека творчества. Московский художник и искусствовед Борис Бессарабов, сменивший уже в августе 1936 года первого председателя товарищества A.M. Сосновского, показал себя бессистемным руководителем, слабо ориентирующимся как в деле организации труда коопе-
ратива, так и в распоряжении поступающими денежными средствами. Непонимание среди челябинских художников вызвал приезд по просьбе Б.А. Бессарабова московских оформителей, по сути отнявших наиболее прибыльное дело у местных мастеров. Но, пожалуй, наибольшее недовольство вызвало то, что с приездом столичного управленца из Москвы было привезено множество второстепенных работ известных живописцев К. Юона, И. Грабаря и других с целью реализации через Челябинский кооператив «Художник». «Московские картины - мар-шанство. Художник если за труд получил 300 рублей, то его труд воробушек, вылетел и стал коровушкой - здесь 1000-1500 р.» [8, с. 585], -красноречиво пишет И.Л. Вандышев.
Негодование автора дневников - мнение не единичное, очевидно, его придерживались многие члены кооператива. В мае 1937 года в газете «Челябинский рабочий» была опубликована
И.Л. Вандышев. Автопортрет. 1940.
Бумага, масло. 36x22
Челябинский музей
изобразительных
искусств
I.L. Vandyshev. Self-portrait. 1940. Paper, oil. 36x22
Chelyabinsk Museum of Fine Arts
статья - коллективное письмо художников города «Художник беспрезорен» [7], в которой резко критикуются как положение художественного сообщества Челябинска, так и состояние дел в кооперативе, с упором на те же трудности, о которых писал И.Л. Вандышев.
В 1938-1939 годах дневниковые записи И.Л. Вандышева все так же богаты заметками о затягивании сроков контрактаций, медленно идущей творческой работе. Упомянутая автором газетная статья «Есть ли художники в товариществе „Художник"?» [5], написанная М. Лаптевым, вновь, как и обозначенная выше статья 1937 года, обнажает слабые места единственного в городе творческого предприятия: преобладание производства вывесок и шрифтовой работы над созидательным трудом, исключение талантливых мастеров из членов кооператива, некомпетентность председателя товарищества, влекущая за собой убыточность заказов. Ситуация не менялась годами: спустя почти девять лет в заметках И.Л. Вандышева отмечено: «Вчера вечером закончили общее собрание т-ва „Художник" <...> Выступающие резко и справедливо высказывались по слабому руководству правления, группировкам, семейственности и прочему и порочному поведению некоторых членов правления и ревизионной комиссии» [8, с. 617-618].
Отдельно следует сказать, что в период Великой Отечественной войны художник в своих дневниках проявляет определенную гражданскую позицию, не заостряя внимание на внутренних разногласиях внутри товарищества. В это время акценты в записях смещаются: Вандышев все больше пишет о текущей работе, готовящихся выставках, встречах с эвакуированными в Челябинск в 1941-1945 годах художниками и артистами. Упоминания работы в кооперативе редки, однако и из них можно заключить, что в годы войны товарищество начинает большую работу по выпуску агитационных плакатов, в первую очередь на тему противопожарной охраны.
Улучшение в организации процесса, очевидно, наметилось лишь после упомянутого выше заседания товарищества «Художник» в октябре 1946 года, на котором вновь поднимался вопрос о недопустимости превалировании кустарничества, было переизбрано правление из «людей свежих, фронтовиков в большинстве» [8, с. 618], что вселило в художников надежду на перемены в работе общества, поддержку творческой линии. В дальнейшем, в конце 1946 - начале 1949
года, Вандышев делает записи, из которых можно заключить, что чаяния художников в большей степени сбылись: в кооперативе вводится практика творческих отчетов, обсуждений выставок и произведений товарищей по цеху, более частыми становятся творческие командировки. В этот период заработная плата остается весьма скромной, однако все чаще от кооператива выделяется помощь для создания художественных работ, как деньгами, так и материалами, например багетом для оформления произведений [8, с. 619, 630, 633]. В дневнике И.Л. Вандышева 22 апреля 1949 года появляется запись: «Позавчера открыт „Салон". Мне пришлось всю ночь до 7 часов утра участвовать в развеске» [8, с. 635]. Открытию художественного салона в Челябинске предшествовала недолгая работа салона-магазина, вероятно, не слишком успешного: записей о нем художник практически не ведет. Вместе с тем после апреля 1949 года в дневниках постоянно упоминается практика сдачи в «Салон» произведений - картин и этюдов, подробности о количестве проданных работ [8, с. 644, 646]. Из этого можно заключить, что открытие художественного салона отчасти помогло в решении одной из наиболее острых проблем, волновавших художников еще с 1930-х годов - невостребованности творческих работ челябинских мастеров среди мало подготовленного к восприятию искусства местного сообщества.
В 1953 году в институциональной структуре художественного общества СССР происходят важные изменения: ликвидировано Всесоюзное кооперативное объединение «Художник». Его предприятия на территории страны переходят под ведомство Художественного фонда СССР [9, с. 150, 182], в том числе и Челябинское товарищество. Краткие заметки о реорганизации в исследуемых записях относятся лишь к маю-июлю 1953 года. Очевидно, произошедшие перемены лишь укрепили связь между Союзом Художников и отделением Худфонда. Редкие замечания И.Л. Вандышева, относящиеся к 1950-м годам, касаются проводимых художественных советов, связанных с подготовками выставок, а также продажи произведений в организации города и области или Художественный салон. Записи показывают, что зачастую вопросы Художественным фондом и Союзом художников решались совместно, или же правление Челябинского отделения ССХ давало заключение о возможности
реализации работ через фонд, отправки произведений на доработку и др.
Надо отметить, что заключение о положительном или отрицательном влиянии обозначенных выше перемен на художественную среду города в 1950-х - начале 1960-х годов из выбранного нами для анализа эго-документа сделать затруднительно. В последнее десятилетие жизни И.Л. Вандышев - один из наиболее известных живописцев города, входит в плеяду старейших художников Челябинска. Начиная со второй половины 1940-х годов и позднее Игнатий Лукич Вандышев активно сотрудничает с Челябинским краеведческим музеем, выполняя живописные и графические работы на темы старого быта и дореволюционной жизни Челябинска по заказу первого директора музея И.Г. Горохова [8, с. 634, 642]. Художнику заказывает работы Комитет по делам искусств, мастер участвует в зональных и республиканских выставках. В 1958-1959 годах в Челябинской картинной галерее работает выставка «трех старейших художников» [4] - И.Л. Вандышева, Д.Ф. Фех-нера, П.Г. Юдакова. Вероятнее всего, в это время работа во вновь образованном Челябинском отделении Художественного фонда СССР не столь сильно занимает художника, получившего, наконец, возможности обеспечивать себя материально не только плодами ремесленнического труда, но и по-настоящему творческой работой, получать от своей деятельности эстетическое удовлетворение. Редкие записи о работе Худфонда в основном касаются заметок о представлении на художественном совете работ, которые потом будут сданы в Салон, а также о назначении живописцу пенсии как работнику изобразительного искусства [8, с. 655].
Таким образом, исследование эго-докумен-та, оставленного И.Л. Вандышевым - художником не только большого природного таланта, но и достаточно добросовестным для ведения дневников на протяжении нескольких десятилетий, - позволяет нам наблюдать за развитием института художественно-производственных объединений от зарождения в 1930-е годы, с закономерной неустроенностью и комплексом социальных, организационных и финансовых проблем, до устойчивой художественно-экономической модели конца 1950-х - начала 1960-х годов, которая смогла просуществовать с небольшими изменениями вплоть до окончания советской эпохи.
Примечания
1. Вандышев Игнатий Лукич (1891-1964) - родился 29.01.1891 на хуторе Вандышево Челябинской области. Занимался в Красноармейской изостудии в Омске (1920). В 1920-е гг. являлся активным участником выставок самодеятельных художников Урала. В 1927-1929 годах учился на рабфаке искусств в Москве (ВХУТЕИН). Живописец, член СХ СССР с 1936 г. Один из организаторов Союза советских художников в Челябинске (1936). В 1930-е годы работал в газете «Челябинский рабочий». В 1940-1960-х годах создал большую серию живописных произведений, посвященных прошлому Челябинска и края. В 1958 году в Челябинске состоялась персональная выставка художника. Его произведения хранятся в Челябинском государственном музее изобразительных искусств, Государственном историческом музее Южного Урала (г. Челябинск).
2. Место хранения: ОГБУК «Государственный исторический музей Южного Урала», учетные номера 40KM-5302/126, 40KM-5302/127, ЧОКМ-5302/131, 40KM-5302/133, 40KM-5302/139.
3. В цитате сохранена авторская орфография.
Литература
1. Балабан, Т.С. «Как скверно смешивать творчество с деньгами»: художники Челябинска в системе кооперации 1930-х годов // Искусство советского Урала: художественное воплощение и развенчание социальных мифов : Сборник статей всероссийской научно-практической конференции, Екатеринбург, 14-15 октября 2021 г. / редколлегия: М.Ю. Шишин, З.Ю. Таюрова [и др.] ; Екатеринб. музей изобр. искусств, Региональное отделение Урала, Сибири и Дальнего Востока Рос. академии худож. в г. Красноярске. - Екатеринбург ; Красноярск : РО УСДВ PAX в Красноярске, 2022. - С. 14-17.
2. Вандышев Игнатий Лукич. Живопись. Рисунок. Акварель: Выставка к 100-летию со дня рождения: каталог / авт.-сост. Г.С. Трифонова. - Челябинск : Книга, 1991.-67 с.
3. Дневники Вандышева расскажут, как менялся Челябинск сто лет назад. - URL : https://news.rambler.ru/ tech/45927405-dnevniki-vandysheva-rasskazhut-kak-menyalsya-chelyabinsk-sto-let-nazad/ (дата обращения 12.04.2023)
4. Каталог выставки произведений живописи и графики трех старейших художников И.Л. Вандышева, Д.Ф. Фехнера, П.Г. Юдакова / вст. ст. А.П. Сабурова. -Челябинск, 1959. - 28 е., 6 л. ил.
5. Лаптев, М. Есть ли художники в товариществе «Художник»? // Челябинский рабочий. - 1939. - 29 сентября. - С. 4.
6. Прокопенко, Ю.А. «Дорогой товарищ Вандышев...»: публикация ранней переписки А.И. Шубина с художником (по материалам персонального архива в Фондах Государственного исторического музея Южного Урала) // Гороховские чтения: материалы десятой региональной музейной конференции. Челябинск, 01 ноября 2019 г. / сост., науч. ред. А.Н. Лы-марев. - Челябинск : Государственный исторический музей Южного Урала, 2019. - С. 179-184.
7. Русаков, Н. Художник беспризорен / Н. Русаков, А. Самохвалов, Д. Фехнер // Челябинский рабочий. -1937.- 18 мая.-С. 3.
8. Субботина, О.В. Дневник И.Л. Вандышева // Челябинск неизвестный: Краеведческий сборник.
Вып. 3 / сост. B.C. Боже. - Челябинск, 2002. - С. 566-668.
9. Янковская, Г.А. Искусство, деньги и политика: художник в годы позднего сталинизма: монография. -Пермь : Пермский гос. ун-т, 2007. - 312 с.
References
1. Balaban, T.S. «Как skverno smeshivat' tvorchestvo s den gami»: hudozhniki Chelyabinska v sisteme kooperacii 1930-hgodov ["Howbadit is to mix creativity withmoney": artists of Chelyabinsk in the system of cooperation in the 1930s]. Iskusstvo sovetskogo Urala: hudozhestvennoe voploshchenie i razvenchanie social'nyh mifov: Sbornik statej vserossijskoj nauchno-prakticheskoj konferencii, Yekaterinburg, 14-15 Oktober, 2021. Ed. by M.Yu. Shishin, Z.Yu. Tayurova (and others), Yekaterinburg Museum of Fine Arts, The Urals, Siberia and the Far East Regional Branch of the Russian Academy of Arts in Krasnoyarsk. Yekaterinburg, Krasnoyarsk, The Urals, Siberia and the Far East Regional Branch of the Russian Academy of Arts in Krasnoyarsk, 2022, pp. 14-17.
2. Vandyshev Ignatiy Lukich. Zhivopis'. Risunok. Akvarel': Vystavka к 100-letiyu so dnya rozhdeniya: katalog [Vandyshev Ignatiy Lukich. Painting. Drawing. Watercolor: Exhibition dedicated to the 100th anniversary: a catalog]. Author and compiler G.S. Trifonova. Chelyabinsk, Kniga, 1991, 67 p.
3. Dnevniki Vandysheva rasskazhut, как menyalsya Chelyabinsk sto let nazad [Vandyshev's diaries will tell how Chelyabinsk had been changing a hundred years ago], available at: https://news.rambler.ru/tech/45927405-dnevniki-vandysheva-rasskazhut-kak-menyalsya-chelyabinsk-sto-let-nazad/ (accessed 12.04.2023)
4. Katalog vystavki proizvedenij zhivopisi i grafiki trekh starejshih hudozhnikov I.L. Vandysheva, D.F. Fekhnera, P.G. Yudakova [Catalog of the exhibition of paintings and drawings by three oldest artists I.L. Vandyshev, D.F. Fekhner, P.G. Yudakov]. Introduction by A.P. Saburova. Chelyabinsk, 1959,28 p.
5. Laptev, M. Est' li hudozhniki v tovarishchestve «Hudozhnik»? [Are there any artists in the "Artist" association]. Chelyabinskij rabochij, 1939, 29 September, p. 4.
6. Prokopenko, Yu.A. «Dorogoj tovarishch Vandyshev...»: publikaciya rannej perepiski A.I. SHubina s hudozhnikom (po materialam personal'nogo arhiva v Fondah Gosudarstvennogo istoricheskogo muzeya Yuzhnogo Urala) ["Dear comrade Vandyshev...": publication of A.I. Shubin's early correspondence with the artist (according to the materials of the personal archive in the Funds of the State Historical Museum of the Southern Urals)]. Gorohovskie chteniya: materialy desyatoj regional'noj muzejnoj konferencii. Chelyabinsk, 1 November, 2019. Compiler and scientific editor A.N. Lymarev. Chelyabinsk, State Historical Museum of the Southern Urals, 2019, pp. 179-184.
7. Rusakov, N. Hudozhnik besprizoren [The artist is homeless]. N. Rusakov, A. Samohvalov, D. Fekhner. Chelyabinskij rabochij, 1937,18 May, p. 3.
8. Subbotina, O.V. Dnevnik I.L. Vandysheva [Diaries of I.L. Vandyshev]. Chelyabinskneizvestnyj: Kraevedcheskij sbornik, issue no. 3. Compiler V.S. Bozhe. Chelyabinsk, 2002, pp. 566-668.
9. Yankovskaya, G.A. Iskusstvo, den'gi i politika: hudozhnik v gody pozdnego stalinizma: monografiya [Art, money and politics: artist in the years of late Stalinism]. Perm, Perm State University, 2007, 312 p.
Об авторе
Балабан Татьяна Сергеевна - специалист по учету музейных предметов Челябинского государственного музея изобразительных искусств E-mail: tanyacin74@mail.ru
Balaban Tatyana Sergeevna
Specialist in registration of museum items, Chelyabinsk State Museum of Fine Arts
