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ISSN 2415-3168 (Online), ISSN 2226-3055 (Print)
В1СНИК МАРГУПОЛЬСЬКОГО ДЕРЖАВНОГО УН1ВЕРСИТЕТУ
СЕР1Я: Ф1ЛОЛОГ1Я, 2017, ВИП. 16
Р. Сенета. Дослгджено та поргвняно дефшцп мультикультуралгзму як ств1снування в ттегральному простор1 р1зноман1тних культурних формацт, що взаемодтть на тл1 протистояння, комушкаци чи взаемообмту. У розв1дц1 йдеться про мультикультуртсть як фактор ескалацгг напруження в сучасному свти Доведено, що мультикультуртсть е чинником як ттеграцгг, так I дезттеграцгг. Визначено, що м1жкультурний д1алог е конструктивною формою культурног взаемодгг, що трунтуеться на засадах толерантност1 й облггаторностг збереження Iснуючого культурного ргзноманття свту. М1жкультурний д1алог визнано визначальним чинником мультикультурал1зму задля кооперацгг в умовах мультикультурал1зму. Визначено стльне й в1дм1нне м1ж д1алогом культур I цившзацт. Наведено дефшцп поняття субкультури як конституента культури, а в1дтак вказано на складну оргатзащю та диференцтоватсть будь-яког культури. Розмежовано поняття субкультури та сощально'г групи. Виявлено взаемозв'язок культури та гг субкультур за формулою «вид - ргд».
Вивчено проблематику м1жкультурних в1дносин як вагомог складовог етносоцюлог1чних та м1жкультурних досл1джень. Визнано можлив1сть реал1заци мгжкультурног взаемодИ не лише на макро- й мезоргвнг, тобто наргвнг нацгй, етнгчних груп, культур I субкультур, а й на м1крор1вт, що детермтовано безпосередтми мгжособистгсними контактами. Обумовлено, що комунгкацгя е мгжкультурною не стшьки за критер1ем приналежност1 учасниюв до р1зних культур, скшьки за ставленням до комунгкантгв не як до конкретних гндивгдгв з особистими негативними / позитивними якостями, а як, передус1м, до представник1в, що уособлюють певну еттчтсть чи культуру. Проанал1зовано художнт тв1р задля унаочнення м1жкультурного стлкування й пошуку в1дпов1дних стратегт. Прошюстровано стратеггг ¡золяцИ, дискримтацгг, ¡нтеграци, що де факто реал1зован1 поведткою гетто'гзацгг, культурног колотзаци та частковог асимыяцИ 1дентиф1ковано, що форма культурного обм1ну не представлена в фактичному матер1ал1, що зумовлено гг лише нечастими, поодинокими проявами.
Клю^о^^ слова: мультикультурал1зм, д1алог, субкультура, м1жкультурна комунгкацгя, ргвень комунгкацгг, стратеггя.
УДК 821.112.2-14.09 M. О. Marchenko
ALLUSION ALS IMPLIKATIONSMITTEL DES INHALTS IN DEN POSTMODERNEN LYRISCHEN WERKEN VON H. M. ENZENSBERGER
In diesem Artikel werden die Allusion, ihre Erscheinungsformen, ihre Struktur und ihre Thematik in der postmodernen poetischen Rede erforscht. Die Postmoderne ist inhaltlich durch intensive Implikation charakteristisch, denn die Kunst der Postmoderne ist als ein Kode zu verständigen. Der Kode lässt sich als implizite Information deuten, die in sprachliche Form gebracht wird. In diesem Zusammenhang gilt Allusion als eines der Implikationsmittel in den postmodernen poetischen Texten. Im Grunde dieser Untersuchung liegen die lyrischen Werke vom deutschen, hervorragenden und politisch engagierten Schriftsteller der
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Postmoderne H. M. Enzensberger, in denen Allusion und ihre funktionalen, strukturellen und thematischen Aspekte offenbart werden.
Schlüsselwörter: Postmoderne, Weltbild, Implikation, Explikation, Allusion, sprachlich handelnde Persönlichkeit, Weltwahrnehmung, Präzedenzname, Präzedenzaussage, Präzedenzfall.
Im Mittelpunkt der neuphilologischen Untersuchungen steht sprachlich handelnde und schaffende Persönlichkeit der Postmoderne. Die sprachliche Persönlichkeit wird heutzutage schon nicht nur als Sprachbesitzende sondern auch als Sprachhandelnde bezeichnet [4, S. 4]. Deswegen solle die sprachliche Persönlichkeit schon außerhalb des sprachlichen Handelns und der sprachlichen Fähigkeit zur Gestaltung und zum Empfang der Rede nicht betrachtet werden [6, S. 13].
Anthropozentrisches Weltbild dieser Forschungen ist durch die spezifische Weltwahrnehmung der postmodernen sprachlichen Persönlichkeit verursacht und zwar durch die außergewöhnliche Anwendung der Sprache in der postmodernen poetischen Rede.
Einerseits ist dieses zunehmende Interesse an der postmodernen poetischen Rede dadurch zu erklären, dass sich eine sprachlich handelnde Persönlichkeit (Redeproduzent) hinter dem poetischen Text identifizieren lässt. Andererseits spiegelt der Idiostil des Redeproduzenten nicht nur sein Weltbild, sondern auch das Weltbild des ganzen Volks wieder, zu dem er angehört. Überdies sei hervorgehoben, dass die sprachliche Persönlichkeit ihre Kenntnisse durch die vielfältigen Sprachmittel verbalisiert [4, S. 4], die implizit und explizit in der Rede existieren können [2, S. 3]. Deshalb ist zu berücksichtigen, dass sich ein expliziter und ein impliziter Inhalt in jedem Text gleichzeitig entschlüsseln lassen [1, S. 104].
Auch sei es zu betonen, dass sich die Postmoderne als ein Kode bzw. als bestimmte Regeln der Textgestaltung des künstlerischen Werkes definieren lässt [3, S. 215]. In diesem Zusammenhang sei zu unterstreichen, dass der Kode durch die intensive Implikation der vermittelnden Informationen charakteristisch ist. Daraus folgend werden die Untersuchungen der sprachlichen Implikationmöglichkeiten in den postmodernen poetischen Rede erforderlich, in der das sprachliche postmoderne Weltbild und die Besinnung dieser postmodernen chaotischen Wirklichkeit verborgen sind.
Eines der verbreiteten Implikationsmittel in den postmodernen poetischen Texten ist Allusion. Die Allusion ist abhängig vom Stammpunkt des Untersuchungsaspektes zweideutig definiert. Laut der Kognitivlinguistik werde sie als eine mentale Einheit gedeutet und vom Stammpunkt der Stilistik sei sie als eine Redefigur zu verständigen [6, S. 13]. Die Allusion gibt die impliziten Informationen im Text wieder und gilt als eines der Kompressionsmittel der im Text verborgenen Informationen [5, S. 14]. Strukturell berücksichtigt werde die Allusion mit Präzedenznamen, Präzedenzaussage und Präzedenzfall gebildet [6, S. 13]. Diese Redefigur hat folgende Funktionen: textbildende, fragmentäre und rekurrente [5, S. 14]. Auch lässt sich dieses Implikationsmittel thematisch unterscheiden: wissenschaftlich, politisch, künstlerisch, publizistisch, dem öffentlichen Verkehr gehörend, soziokulturell, biblisch und kontaminative Expresseme [4, S. 116-123].
Als Forschungsmaterial in diesem Artikel werden die lyrischen Werke vom deutschen hervorragenden Vertreter der Postmoderne H. M. Enzensberger gebraucht, in denen Allusion und ihre funktionalen, strukturellen und thematischen Aspekte erfolgreich eingesetzt ist. Die Anspielungen implizieren in den lyrischen Werken dieses Schriftstellers den Inhalt stark und appellieren an das reiche Präzedenzwissen des Rezipienten.
Strukturell geachtet sind die nächsten Allusionen in den lyrischen Werken von H. M. Enzensberger zu unterscheiden: Präzedenznamen - 70 %, Präzedenzaussagen - 20 %, Präzedenzfälle - 10 %.
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Personen- und Ortsnamen als Präzedenznamen werden im Titel am öftesten in den Gedichten dieses Schriftstellers eingesetzt. Als anschauliches Beispiel kann sein Band «Mausoleum» erwähnt werden [8]. Dieser Band enthält 37 Balladen, die mit 37 Präzedenznamen betitelt sind. Hier beschrieben werden die Lebenswege und Errungenschaften der Künstler («Tommaso Campanella», «Frédéric Chopin»), der Wissenschaftler («Giovanni de' Dondi», «Gottfried Wilhelm Leibniz», «Alexander von Humboldt»), der Erfinder («Johann Gensfleisch zum Gutenberg»), der Politiker («Niccolô Macchiavelli», «Vjaceslav Michailovic Molotov», «Ernesto Guevara de la Sern», «Michail Aleksandrovic Bakunin»), der Zauberer («Jean Eugène Robert-Houdin») usw. Diese 37 Allusionsmarker beeinflussen, organisieren und formen den impliziten Inhalt des Textes. In den oben angeführten Balladen kritisiert H. M. Enzensberger die Wirkung dieser Größen und ihren Einfluss auf die Menschheit. Auch wird dieser Band nicht zufällig als «Mausoleum» genannt, denn H. M. Enzensberger verewigt ironisch diese einflussreichen Gestalten.
Im Gedicht «Länderlexikon» setzt sich der Autor mit der Selbstidentität der vereinigten Länder auseinander und dabei wendet er sich an die Ortsnamen solcher Staaten («Druk-Yul», «Republika de El Salvador», «Algerische Republik», «Confoederation Helvetica», «Myanmar», «Burkina Faso», «Föderative Republik Jugoslawien», «Vereinigte Staaten von Amerika», «Abu Dhabi», «Dubai», «Scharja», «Ra el-Khaima», «Ajman», «die Vereinigten Arabischen Emirate», «Bundesrupublik Deutschland», «Mikronrsien», «Repubblica di San Mario», «Medinat Yisr'ael», «Russländische Föderation», «Zhonghua Renmin Gonghe-guo», «Republique Rwandaise») [7, S. 26].
Aber der Autor gebraucht verschiedene Präzedenzfälle in seinen lyrischen Texten. Im Werk «Der Untergang der Titanic» ist die weltbekannte Tragödie dargestellt [9]. Der Präzedenzfall «Der Untergang der Titanic» deutet dem Rezipienten daran an. Durch diesen Präzedenzfall beurteil H. M. Enzensberger die Errungenschaft des technischen Fortschrittes, der diese erschütternde Tragödie verursacht hat.
Daraus folgend ist zu betonen, dass die Allusion in den lyrischen Werken dieses Schriftstellers different auftritt. Hinsichtlich ihrer Funktionen beträgt die Anspielung fragmentär - 61 %, textbildend - 23 %, rekurrent - 16 %. Laut des impliziten Präzedenzwissens von H. M. Enzensberger sind folgende thematische Allusionen zu bestimmen: wissenschaftliche - 39,7 %, politische - 32,1 %, künstlerische -19,2 %, publizistische - 3,2 %, dem öffentlichen Verkehr gehörende - 1,1 % und soziokulturelle - 1,1 %.
Die fragmentäre Allusion ist durch folgende Erscheinungsformen zu bestimmen: Präzedenznamen - 72,6 %, Präzedenzaussagen - 14,4 %, Präzedenzfälle - 13 %. Diese Allusionen stellen die vergangenen und gegenwärtigen Ereignisse gegenüber und weisen auf die ironische Einstellung von H. M. Enzensberger zu den bestimmten Problemen hin. Bezüglich der Thematik der fragmentären Allusion sind folgende Aspekte zu erwähnen: politische - 49,2 %, künstlerische - 32,4 %, soziokulturelle - 12 %, Aphorismen -1,2 %, dem öffentlichen Verkehr gehörende -1,2 %, biblische - 1 %, kontaminative Expresseme - 0,2 %.
Die textbildenden Allusionen sind durch Präzedenznamen - 70 %, Präzedenzaussagen -20 %, Präzedenzfälle - 10 % charakterisiert. Die Präzedenznamen sind von H. M. Enzensberger bei der Textbildung bevorzugt. Die Thematik dieser Allusionen ist wissenschaftlich - 39,7 %, politisch - 32,1 %, künstlerisch - 19,2 %, publizistisch - 3,2 %, dem öffentlichen Verkehr gehörend - 1,1 %, soziokulturell - 1,1 %. Die textbildenden Allusionen stellen das Dasein nicht nur eines Menschen, sondern eines Volkes und sogar eines Staates dar. Damit bildet der Autor den Text sowohl inhaltlich als auch formell und drückt implizit und manchmal ironisch seine Ansichten.
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Die rekurrenten Allusionen sind durch Präzedenzfälle - 88,4 % und Präzedenznamen -11,6 % gekennzeichnet. Was den strukturellen Aspekt der rekurrenten Allusionen angeht, verzichtet H. M. Enzensberger dabei auf die Präzedenzaussagen. Thematisch sind die rekkurenten Allusionen auch begrenzt. Nur zwei Abarten treten auf: politische Allusionen -88,8 % und künstlerische - 11,2 %.
In seinen lyrischen Werken rekurrent sind die Anspielungen an den zweiten Weltkrieg, den kalten Krieg und ihre Folgen usw. Es ist zu erschließen, dass der Autor die akuten, scharfen politischen Auseinandersetzungen in seinen lyrischen Werken zur Schau zu stellen versucht. Auch ist die Allusion an eine solche fortgeschrittene Epoche wie Renaissance rekurrent, die für H. M. Enzensberger als geistiges Vorbild der harmonischen Entwicklung galt.
Zusammenfassend ist zu unterstreichen, dass für die poetische Rede von H. M. Enzensberger die Anwendung der zahlreichen Allusionen typisch ist, die den Inhalt seiner lyrischen Werke und sein Präzedenzwissen implizieren. Strukturell betrachtend sind alle Erscheinungsformen der Allusionen eingesetzt, aber bevorzugt sind Präzedenznamen, denn diese Anspielungen sind genauer, appellieren an das deutliche Präzedenzwissen des Rezipienten und können erfolgreicher entschlüsselt werden. Die Andeutungen sind polifunktionell. Die Thematik der Allusionen ist in den lyrischen Werken von H. M. Enzensberger vielfältig. Diese thematische Vielfältigkeit weist auf sein umfangreiches Weltbild und tiefes Präzedenzwissen. Hinsichtlich der oben angeführten Statistik sind die politischen, wissenschaftlichen und künstlerischen Allusionen bevorzugt. Die poetische Rede von H. M. Enzensberger ist mit den Allusionen bereichert, aber manchmal wirkt es sogar überflüssig und erschwert das Verständnis des impliziten Inhalts, weil das angewandte Präzedenzwissen des Senders dem besitzenden Präzedenzwissen des Empfängers nicht entsprechen. Mit den Allusionen feuert H. M. Enzensberger den Leser zum indirekten Dialog an, wenn sich der Schriftsteller an das Präzedenzwissen seines Gesprächspartners wendet. Durch die Allusionen besinnt H. M. Enzensberger die postmoderne Realität und schätzt die gegenwärtigen politischen, kulturellen und sozialen Ereignisse ein. Der Schriftsteller legt den großen Wert auf die globalen ewigen Probleme der Menschheit. In seinem Weltbild sind Politik, technischer und wissenschaftlicher Fortschritt und seine Folgen, Künste und Globalisierung im Vordergrund.
Literaturverzeichnis
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7. Enzensberger H. M. Leichter als Luft. Moralische Gedichte / H. M. Enzensberger. -Frankfurt am Main : Suhrkamp Verlag, 1999. - 131 s.
8. Enzensberger H. M. Mausoleum. Siebenunddreißig Balladen aus der Geschichte des Fortschritts / H. M. Enzensberger. - Frankfurt am Main : Suhrkamp, 1975. - 125 S.
9. Enzensberger H. M. Untergang der Titanic / H. M. Enzensberger. - Frankfurt am Main : Suhrkamp Verlag, 1978. - 114 s.
Стаття надшшла до редакцп 5.06.2017
M. О. Marchenko
ALLUSION AS MEANS OF IMPLICATION OF THE CONTENT IN THE LYRIC COMPOSITIONS OF H. M. ENZENSBERGER
The functional aspect of allusion in the literary read of postmodernism is analyzed in the article, and namely in the lyric compositions by the famous represent of german postmodernism H. M. Enzensberger. The allusion is typical for the art speech, because the art of this period is perceived as an artistic code that carries implicit coded information. This information corresponds not only to a certain cultural paradigm of a linguistic person or a certain people, but also to humanity in general. The allusion is capable to the implication, compression of the content of the artistic piece of postmodernism, and even in rare cases leads to polysemy. Allusion has a clear component structure, functional characteristic and thematic classification. Thais why the allusion is the representation of the precedent knowledge of the linguistic persona, it is divided by the structural components into a case name, precedent statement and case-law. The functional principle distinguishes text-making, fragmentary and recurrent allusions. On the theme of the allusive markers distinguish the following allusions: 1) artistic, 2) political, 3) social-cultural, 4) newspaper-journalistic 5) winged, 6) officially business, 7) biblical, 8) scientific, 9) contaminated expressems.
For the H. M. Enzensbergers artistic speech is characteristic the use of the allusion, as one of the means of implication of the content. To create an allusion, the author uses case names, situations, and statements, but prefers precedent names, because they can more accurately appeal to the case-law of the recipient. It is necessary to pay attention to multifunctional allusions. The thematic plan of allusions in the lyrical works of this writer is diverse, which indicates the rich picture of the world and the rich mental experience of H. M. Enzensberger. However, the widespread use of allusions leads to a complication of
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understanding of the content, since the case-law of the addressee's knowledge may not always correspond to the knowledge of the recipient. The allusion induces the addressee to an implicit dialogue with the addressee, thus appealing to the case-law of his interlocutor. Turning to the allusion, H. M. Enzensberger tries to rethink the global problems of mankind. In his writings, he examines the influence of technological progress, science, politics, art, globalization of world processes on man, society and state. The emphasis is made on the idiostil and language personality, which is an indicator of language picture of world.
Key words: postmodernism, picture of the world, implication, explication, allusion, linguistic person, precedent name, precedent statement, precedent-law.
М. О. Марченко
АЛЮЗ1Я ЯК ЗАС1Б 1МПЛ1КАЩ1 ЗМ1СТУ У Л1РИЧНИХ ТВОРАХ Г. М. ЕНЦЕНСБЕРГЕРА
У cmammi анал1зуеться функцюнальний аспект алюзи у художньому мовлент постмодертзму, а саме у лiричних творах яскравого представника тмецького постмодертзму Г. М. Енценсбергера. Алюзiя характерна для художнього мовлення постмодертзму, оскшьки мистецтво tye'i епохи сприймаеться як художнт код, який несе у со6i iмплiцитну закодовану тформащю. Ця тформащя вiдповiдае не тшьки певнт культурнт парадигмi мовног особистостi або певного народу, а й людства взагалi. Алюзiя здатна до iмплiкацiг, компреси зм^ту художнього твору постмодертзму та навть у поодиноких випадках призводить до полшемИ зм^ту. Алюзiя маю чтку компонентну структуру, функцюнальну характеристику та тематичну класифтащю. Оскшьки алюзiя е вербалiзацiею прецедентних знань певног мовног особистостi, то за структурними компонентами вона подшяеться на прецедентне iм'я, прецедентне висловлювання та прецедентну ситуацт. За функцюнальним принципом розрiзнюються текстотворчi, фрагментарн та рекурентн алюзИ За тематикою алюзивн маркери подшяються на наступш алюзи: 1) мистецью, 2) полтичт, 3) соцюкультурт, 4) газетно-публщистичш 5) крилатi, 6) офiцiйно-дiловi, 7) бiблiiзми, 8) науковi, 9) контамтоваш експресеми.
Для художнього мовлення Г. М. Енценсбергера е характерним використання алюзи, як одного з засобiв iмплiкацiг зм^ту. Для створення алюзи автор звертаеться до прецедентних iмен, ситуацт та висловлювань. Однак надае перевагу прецедентним iменам, оскшьки вони можуть точнше апелювати до прецедентних знань рецитента. Слiд звернути увагу на полiфункцiональнiсть алюзи. Тематичний план алюзи у лiричних творах цього письменника е рiзноманiтним, що вказуе на багатогранну картину свту та значний ментальний досвiд Г. М. Енценсбергера. Але сл1д визначити, що ттенсивне використання алюзи призводить до ускладнення розумтня зм^ту, оскшьки не завжди прецедентн знання адресанта можуть вiдповiдати знанням рецитента. Алюз1я спонукае адресата до iмплiцитного дiалогу з адресантом, який звертаеться таким чином до прецедентних знань свого стврозмовника. Використовуючи алюзю, Г. М. Енценсбергер намагаеться переосмислити глобальн проблеми людства. У свогх творах вт розглядае вплив техтчного прогресу, науки, полтики, мистецтва, глобалiзацiг свтових процеЫв на людину, сустльство та держави.
Ключовi слова: постмодертзм, картина свту, 1мпл1шц1я, експлтащя, алюзiя, мовна особист^ть, прецедентне 1м'я, прецедентне висловлювання, прецедентна ситуащя.
