CC BY
48
Сопоставление Теннисона с его предшественниками и современниками не всегда убедительно. Так, например, Эйден Дей и Мэттью Бевис пытаются найти у поэта гротеск (типа гротеска Р. Браунинга) и комическое начало (как у Л. Кэрролла). Порой авторы, увлекшись процессом выявления источников поэзии Теннисона, создают эссе, которые гораздо интереснее в суждениях о предшественниках, у которых поэт заимствовал, или о современниках, с которыми он конкурировал, чем о нем самом. В связи с этим наиболее характерно эссе Дэниела Карлина «Теннисон, Браунинг и Вергилий».
Статьи, вошедшие в сборник, в основном имеют научно-аналитический, а не оценочный характер. В результате статус поэта в современном английском пантеоне пока остается неопределенным.
Т.Н. Красавченко
2011.01.024. ОБ АРТУРЕ КОНАН ДОЙЛЕ И ПОЛНОМ СОБРАНИИ ЕГО СОЧИНЕНИЙ. (Сводный реферат).
1. КОНАН ДОЙЛ А. Полное собрание сочинений: В 56 т. ^NAN DOYLE А. The complete works of Arthur Conan Doyle: In 56 volumes. - Cambridge: Cambridge scholars publishing, 2009. -10988 p.
2. БАРНС Дж. Конан Дойл и человек на четвереньках.
BARNES J. Conan Doyle and the creeping man // Times literary supplement. - L., 2010. - 23.06.2010. - Mode of access: http://entertainment.timesonline.co.uk/tol/arts_and_entertainment/the_tl s/article7154446.ece
В полном собрании сочинений Артура Конан Дойла (18591935), вышедшем в «Кембриджском научном издательстве», представлены наряду с его наиболее известными сочинениями - «Приключения Шерлока Холмса» (1892), «Воспоминания о Шерлоке Холмсе» (1894), «Собака Баскервиллей» (1902), многочисленные рассказы о подвигах бригадира Жерара и профессора Челленджера (начиная с повести «Затерянный мир», 1912), а также исторические романы («Михей Кларк», 1889; «Белый отряд», 1891 и др.), которые автор считал своим высшим достижением. В собрание включены ныне малоизвестные, забытые рассказы и повести, а также либретто комической оперы «Джейн Энни», которое он написал с
драматургом Дж.М. Барри (позднее автором знаменитой пьесы для детей «Питер Пэн», 1903). Эту оперу, поставленную в театре «Савой» в 1893 г., Бернард Шоу назвал «самым наглым образцом глупости», созданным «двумя респектабельными гражданами». Представлены и шеститомная история Первой мировой войны (в 1920 г. критика сочла ее провалом в плане литературного мастерства), и объемное собрание стихотворений на военные темы, и панегирики гольфу, которым он увлекался. Вошли также и одноактная драма «Ватерлоо» - об умирающем ветеране - его роль блестяще сыграл знаменитый актер Генри Ирвинг (1838-1905), и «К оружию», страстный памфлет 1914 г. («А ты исполнил свой долг до конца? Если нет, сделай это немедленно или вечно будешь испытывать чувство стыда»), и «История спиритизма» (1926), которым Конан Дойл увлекался на склоне лет, и антология автоматического письма второй жены писателя, которой дух пророчицы, умершей тысячи лет назад на Востоке, диктует разного рода предупреждения; и «Явление фей» (1921), книга, в которой говорится о жизни существ, вероятно, столь же многочисленных, как и человеческая раса, живущих своей, особой жизнью, возможно совсем близко, но на ином уровне.
Однако, как пишет в рецензии Джонатан Барнс (2), критик и автор романов «Сомнамбулист» («The Somnambulist», 2007) и «Люди в домино» («The Domino Men», 2008), кое-что в собрании сочинений отсутствует: нет романа «Судьба Фенеллы» (он частями с продолжением публиковался в журнале «Gentlewoman»), нет пьес «Огни судьбы», «Дом Темперли», «Ангелы тьмы», не говоря уж о некоторых письмах и журналистских публикациях. Издание не назовешь академическим: кроме содержательной вступительной статьи Нейла Маккоу, никакого иного справочного аппарата или комментариев нет. Специалист по творчеству Конан Дойла, конечно, знает, что «Тайна Сасасской Долины» («The Mystery of Sasassa Valley») - это первое художественное сочинение, которое Конан Дойлу удалось напечатать в 1879 г. в «Чемберс Джорнел», но маловероятно, что менее сведущий читатель догадается о значении этого рассказа, когда прочитает его в тридцать втором томе в разделе «Разрозненно публиковавшиеся рассказы». Почти отсутствуют иллюстрации, в том числе известные рисунки Сидни Пейджета к рассказам писателя в «Стрэнд Мэгэзин» или Фредерика Дорр Стила к сочинениям, выходившим в издательстве Колльера; нет и
знаменитой фотографии Конан Дойла, нарядившегося как Челленд-жер, она была сделана для первого издания «Затерянного мира».
Дж. Барнс пишет о плохой полиграфии собрания сочинений и даже о недостаточной вычитанности текстов, в частности о разнобое между страницами в содержании и в текстах. Однако в целом богатство материалов собрания сочинений представляется ему несомненным.
Несмотря на репутацию Конан Дойла как писателя с журналистским стилем (сам Конан Дойл признавался, что его язык - самый простой, обыкновенный), несмотря на обилие клише (неизменные «нахмуренные брови», «кривая улыбка» и т.д.), Конан Дойл обладал даром виртуозной, образной фразы (например, повествователь в «Запечатанной комнате», постоянно ожидающий подвохов от городской жизни, жалуется на «красные кирпичные щупальца Лондона-спрута»; в рассказе «Как это произошло» автомобиль описан как «рычащая золотистая смерть», а в повести «Когда земля вскрикнула», четвертом сочинении писателя о профессоре Чел-ленджере - супер-ученом, первооткрывателе, «первом среди людей», почерк героя похож на «забор из колючей проволоки»).
Джонатан Барнс вспоминает, как девятилетним мальчиком впервые открыл для себя рассказ Конан Дойла «Приключение человека на четвереньках». С увлечением прочитав почти все рассказы о Шерлоке Холмсе по мере их появления в печати, он с сожалением добрался до последнего тома «Архив Шерлока Холмса», в который вошла дюжина рассказов 1920-х годов, когда почти все время и внимание писателя переключились на проповедь спиритизма. Ничего не ведая об эволюции автора в ту пору, Дж. Барнс с наслаждением прочитал рассказ «Человек на четвереньках» и до сих пор считает его одним из самых интересных и уникальных расследований в карьере Шерлока Холмса.
Рассказ начинается с того, что доктора Ватсона в воскресный вечер в начале сентября 1903 г. телеграммой вызывают на Бейкер-стрит из-за странной истории «известного физиолога» профессора Пресбери. «Степенный, пожилой» вдовец недавно обручился с женщиной, намного моложе него, и его жизнь резко изменилась. Прежде он был «открытым, искренним человеком», теперь стал крайне скрытным. В доме, где он живет со взрослой дочерью Эдит и помощником Тревором Беннетом, воцарилась мрачная, давящая
атмосфера; ситуация достигла кульминации, когда Беннет застал своего хозяина среди ночи на четвереньках и услышал, как он скверно ругается. Эдит, разбуженная яростным лаем семейной собаки - волкодава, открыв глаза, увидела лицо отца в окне своей спальни на втором этаже. Ватсон объяснил все инциденты прогрессирующим люмбаго профессора, но Холмс настоял на том, чтобы они вдвоем немедленно отправились в дом профессора, чтобы выяснить в чем дело. Оказалось, готовясь к женитьбе, профессор делал себе инъекции омолаживающей сыворотки, изготовленной из лимфы или крови азиатской обезьяны. Побочный эффект этого лечения привел к появлению у профессора обезьяньих повадок. Как подытожил Холмс, самый интеллектуальный человек может вернуться к животному состоянию.
Дж. Барнс вспоминает, что при первом чтении он не совсем понял смысл рассказа, но ощутил некий подтекст, придавший ему особую силу. Будучи взрослым, он перечитал рассказ и истолковал его как мрачную притчу о стойкости вожделения или, говоря словами Фальстафа, «не странно ли, что желание на долгие годы переживает воплощение?». У Дж. Барнса сохраняется ощущение того, что есть в этом рассказе нечто скрытое, завораживающее, непостижимое, ускользающее от рационального объяснения.
Критик считает Конан Дойла прежде всего мастером рассказа. На его взгляд, мало кто из английских писателей способен начать повествование с захватывающей первой фразы. Именно в рассказах - о Бейкер-стрит - присутствует поразительная энергия (столь явно ощущаемая в рассказе «Приключение человека на четвереньках»), но она почти отсутствует в стихотворениях, драме и романах. Источники этой живой энергии проясняются именно в такого рода полнообъемном собрании сочинений.
Представленные в хронологической последовательности сочинения Конан Дойла поражают читателя как проект, выявляющий эволюцию писателя, прошедшего три этапа: сначала попытка создать системы мысли, способные прояснить хаос жизни и человеческого существования («этого, по выражению Шерлока Холмса в рассказе "Картонная коробка", круговорота страданий, насилия и страха»). В рассказах о Шерлоке Холмсе развертывается система четкого, логического мышления, на которую Конан Дойла вдохновил его старый университетский учитель - доктор Джозеф Белл (в
1892 г. он рецензировал первые приключения Холмса и назвал своего бывшего ученика «прирожденным рассказчиком»); затем следуют сочинения, выявляющие крайний патриотизм автора (в 1899 г. Б. Шоу хвастался, что превратил Конан Дойла из пацифиста в неистового джингоиста), и, наконец, - этап магического спиритизма, философии, которая могла объяснить даже бойню Второй мировой войны.
Дж. Барнс считает весьма существенным «присутствие» в творчестве писателя его отца - художника Чарльза Элтамонта Дой-ла. Этот хронический алкоголик, согласно биографии Эндрю Ли-сетта «Конан Дойл: Человек, который создал Шерлока Холмса»1, иногда просто приползал к дому, забыв свое имя, и пил даже мебельный лак, когда не было ничего другого. Двенадцать лет он провел в сумасшедшем доме, или «Реабилитационном центре», как эвфемистически назвал его Артур в автобиографии «Воспоминания и приключения». Он писал о затуманенном сознании своего отца, далеком от понимания реалий жизни. Рассел Миллер, другой биограф Конан Дойла2, приводит признание Чарльза своему доктору в том, что он получает послания «из другого мира» и верит в существование фей. Однажды, нарисовав скачущего чертенка, он написал под рисунком: «Я знал это существо». А как-то Чарльз Дойл прямо на улице снял с себя одежду и стал продавать ее, чтобы купить спиртное, что напоминает Дж. Барнсу профессора Пресбери. Вспоминается ему и безумец в рассказе «Охотник за жуками» (1898), испытывающий во время приступов желание убить самого близкого ему человека, и пьяница-вдовец в «Японской шкатулке», деградировавший до уровня животного, и муж-алкоголик в «Грязном деле» (1891), которого в ужасном виде «ползущим по земле, бормочущим, как обезьяна» видит на улице его жена.
Казалось, Конан Дойл начал свою писательскую жизнь, осознанно отвергнув слабости Чарльза, и обрел себе замену отца в лице Белла, правда, позднее он с болью нашел оправдание сумасшествию своего отца, что свело для него рационализм Белла до уровня ли-
1 Lycett A. The man who created Sherlock Holmes: The life and times of Sir Arthur Conan Doyle. - N.Y.: Free press, 2007.
2
Miller R. The adventures of Arthur Conan Doyle: A biography. - N.Y: Thomas Dunne books, 2008.
цемерного, ханжеского отказа принять истину. Со временем спиритизм становится центром жизни Конан Дойла, но не его творчества: его великий детектив «не поддался» обращению своего создателя. В рассказе «Вампир в Сассексе», опубликованном в январе 1924 г., через восемь лет после того, как Конан Дойл заявил о своем полном обращении к спиритизму, и более чем через 30 лет после того, как он вступил в «Общество исследования психики» (Society for Psychical Research), Шерлок Холмс заявляет: «Мое агентство прочно стоит на земле и останется на ней. Мир достаточно велик для нас. Нет необходимости обращаться к призракам».
Дж. Барнс находит в образе детектива черты и Чарльза Дойла, и доктора Белла. Чарльзу присущ тот тип безумия, который дает ему возможность читать беспорядочный текст природы, ее послания и скрытые связи. В одном из рассказов («Его прощальный поклон») о военной службе Шерлока Холмса герой - американец ирландского происхождения по имени Элтамонт, названный так, видимо, в честь отца писателя. Много лет назад Чарльз, находясь в больнице, иллюстрировал публикацию первой повести Холмса «Этюд в багровых тонах» (1887) и, игнорируя описание сыном «острых и проницательных» глаз детектива, его «тонкого, ястребиного носа», четко очерченного квадратного подбородка, свидетельствующего о решительном характере человека, создал автопортрет: сгорбленный, бородатый старый Дойл идет сквозь события как призрак.
В этих противоречиях и утраченных связях Дж. Барнс и усматривает источник таинственной силы «Человека на четвереньках» и лучших рассказов о Шерлоке Холмсе.
Новое собрание сочинений Конан Дойла вновь свидетельствует о том, что именно эти рассказы превосходят все остальные сочинения писателя. Их неизбывное, завораживающее воздействие на новые поколения читателей сохраняется.
Т.Н. Красавченко
