CC BY
16
Зарубежная литература
2011.01.023. АНГЛИЙСКАЯ КРИТИКА О ТВОРЧЕСТВЕ АЛ-ФРЕДА ТЕННИСОНА. (Сводный реферат).
1. ШРИМПТОН Н. СОВРЕМЕННЫЙ ВЗГЛЯД НА ТЕННИСОНА. SHRIMPTON N. Tennyson now // The Times literary supplement. - L., 2010. - 27.01.2010. - Mode of access: http://entertainment.timesonline. co.uk/tol/arts_and_entertainment/the_tls/article7004445.ece
2. ТЕННИСОН СРЕДИ ПОЭТОВ: Сб. статей в честь 200-летия поэта.
Tennyson among the poets: Bicentenary essays / Ed. by Douglas-Fairhurst R., Perry S. - N.Y.: Oxford univ. press, 2009. - XVI, 436 p.
Николас Шримптон (Оксфорд) - исследователь английской поэзии позднего романтизма, автор книги об Алджерноне Суин-берне (1993), издатель стихотворений Мэтью Арнолда - сопоставляет «раннего» и «позднего» Теннисона (1809-1892) в поисках ответа на вопрос: противоречил ли успех Теннисона как официального поэта-лауреата тонкому романтическому мироощущению его ранней поэзии? (1)
Н. Шримптон приводит малоизвестные факты, в частности о том, что в конце 1830-х годов врачи признали поэта страдающим безумием. Судьба его складывалась неблагоприятно. В 1840 г. его знакомый Уолтер Аллен, владелец сумасшедшего дома, предложил ему вложить все его состояние в проект по кардинальной реорганизации промысла резьбы по дереву, и Теннисон согласился. Проект этот осенью 1842 г. провалился. Теннисон, которому было 33 года, оказался в положении обедневшего маргинала, столь характерном для поэтов. Однако судьба его хранила: Аллен вскоре умер и поэту вернули часть утраченного состояния из страховки, причитавшейся Аллену в случае его смерти. В это же время новый доктор Тенни-сона - Джеймс Галли сообщил ему, что его болезнь - это отнюдь не врожденная форма безумия, а результат воздействия подагры, вызванной избыточным курением и злоупотреблением алкоголем. Материальное положение поэта значительно улучшилось после того, как в 1845 г. правительство вигов, возглавляемое тогда Робертом Пилем, стало выплачивать ему пенсию - 200 фунтов в год.
В ноябре 1850 г. весьма неожиданно он был избран поэтом-лауреатом (пожизненное звание, присуждаемое монархом «наибо-
лее английскому поэту»), сменив У. Вордсворта (1770-1850). Тен-нисону был всего сорок один год. Так, с необычайной быстротой, удивившей многих его друзей, он превратился из «проклятого поэта» (poète maudit) в столпа британского истеблишмента. Обязанности поэта-лауреата он выполнял очень ответственно. Ортодоксальный виг (либерал) во времена преобладающе виговских правительств, англиканин, близкий Высокой, прокатолической ветви Англиканской церкви, сторонник империи в эпоху Империи, он идеально соответствовал званию поэта-лауреата, представляющего Англию.
Но самое главное, на взгляд Н. Шримптона, Теннисон разработал особый, поэтический стиль, соответствующий общественной сфере: он стал последователем Вордсворта в использовании повседневной речи в поэзии и вместе с тем внес в поэтический язык вер-гилиевскую возвышенную ноту.
Н. Шримптон признает бесспорность успеха Теннисона как поэта-лауреата, автора эпических и драматических произведений. Но как это сочеталось с его лирической поэзией? Выиграл ли он, возвысился ли как поэт, обретя такое общественное положение? Или многое потерял? Не произошло ли так, что столь последовательно, столь ответственно выполняемая официальная функция повредила или даже разрушила тонкое позднеромантическое мироощущение, свойственное его ранней поэзии? Что касается стиля, то в 1864 г. поэт Джерард Мэнли Хопкинс назвал Теннисона «пар-нассцем», подразумевая то, что он работает на своего рода «элегантном автопилоте». Во времена, когда понятия «поэт» и «бунтарь» были практически синонимичными, Теннисон выступал как поэт иного, конформистского склада. В 1884 г. он был возведен в пэры и получил титул барона. В его доме в Фаррингфорде на острове Уайт, где он поселился в начале 1850-х, в 1856 г. гостил принц Альберт, муж королевы Виктории, сама королева предпочитала приглашать поэта в Виндзор.
Но к концу жизни поэта слава его начала угасать и надолго угасла после его смерти. В последние годы наблюдается возрождение интереса к его творчеству. К 200-летней годовщине со дня рождения поэта Роберт Даглас-Фэрхёрст и Симус Перри издали сборник «Теннисон среди поэтов» (2), включив в него статьи наиболее авторитетных литературоведов, писавших о викторианской
поэзии. Название книги и ее тема заимствованы у Китса - известно его желание «после смерти найти свое место среди английских поэтов». Каково место Теннисона не в палате лордов, среди пэров, а среди его собратьев - поэтов, пэров английской культуры?
Саманта Мэттьюз в статье «После Теннисона: Репутация поэта, 1892-1918» прослеживает процесс угасания славы Теннисона.
В эссе Анджелы Лейтон, Хелен Смолл, Джона Молтона, Джона Фуллера и Симуса Перри анализируются отзывы о Тенни-соне Вирджинии Вульф, Томаса Харди, Т.С. Элиота, У.Х. Одена и Джона Бетджемена. Все они критически оценивали Теннисона, порой высмеивали его. Наиболее характерны в связи с этим высказывания Харди (в стихотворении «Древний древним»): «Джентльмены, в храме, возведенном нами Теннисону, / Обвалилась крыша» и Одена: «У Теннисона среди английских поэтов, возможно, самый тонкий слух, но среди них он - самый глупый поэт». Одену принадлежит также и получившее широкое распространение в литературоведении мнение о том, что Теннисон был «гениальным лирическим поэтом», но не обладал даром создания повествовательных, эпических и драматических произведений, которые занимают большое место главным образом в его позднем творчестве (именно в этом ключе написано эссе М. Шримптона).
Тем не менее, как выясняется, Теннисон оказал воздействие (образы, поэтическая техника) на английскую поэзию ХХ в. Х. Смолл расшифровывает заметки Харди на полях его экземпляра поэмы Теннисона «1п Мешопаш» (написана между 1830-1850 гг., опубл. в 1850 г.) и считает, что в «Стихотворениях 1912-1913 гг.» Харди находился и под влиянием теннисоновской элегии и сопротивлялся этому влиянию.
Дж. Фуллер утверждает, что Одену, испытавшему сильное влияние Йейтса, Теннисон был необходим для сохранения равновесия, и замечает, что Оден учился у своего «глупого» предшественника созданию сложных, «накрученных» предложений и использованию писавшихся через дефис, а также кратких эпитетов.
С. Перри прослеживает эволюцию поэта Джона Бетжемена (1906-1984) от написанной с явной симпатией пародии на Теннисона к подлинному восхищению им, что сыграло свою роль в возрождении репутации викторианского поэта.
Сопоставление Теннисона с его предшественниками и современниками не всегда убедительно. Так, например, Эйден Дей и Мэттью Бевис пытаются найти у поэта гротеск (типа гротеска Р. Браунинга) и комическое начало (как у Л. Кэрролла). Порой авторы, увлекшись процессом выявления источников поэзии Тенни-сона, создают эссе, которые гораздо интереснее в суждениях о предшественниках, у которых поэт заимствовал, или о современниках, с которыми он конкурировал, чем о нем самом. В связи с этим наиболее характерно эссе Дэниела Карлина «Теннисон, Браунинг и Вергилий».
Статьи, вошедшие в сборник, в основном имеют научно-аналитический, а не оценочный характер. В результате статус поэта в современном английском пантеоне пока остается неопределенным.
Т.Н. Красавченко
2011.01.024. ОБ АРТУРЕ КОНАН ДОЙЛЕ И ПОЛНОМ СОБРАНИИ ЕГО СОЧИНЕНИЙ. (Сводный реферат).
1. КОНАН ДОЙЛ А. Полное собрание сочинений: В 56 т. ^NAN DOYLE А. The complete works of Arthur Conan Doyle: In 56 volumes. - Cambridge: Cambridge scholars publishing, 2009. -10988 p.
2. БАРНС Дж. Конан Дойл и человек на четвереньках.
BARNES J. Conan Doyle and the creeping man // Times literary supplement. - L., 2010. - 23.06.2010. - Mode of access: http://entertainment.timesonline.co.uk/tol/arts_and_entertainment/the_tl s/article7154446.ece
В полном собрании сочинений Артура Конан Дойла (18591935), вышедшем в «Кембриджском научном издательстве», представлены наряду с его наиболее известными сочинениями - «Приключения Шерлока Холмса» (1892), «Воспоминания о Шерлоке Холмсе» (1894), «Собака Баскервиллей» (1902), многочисленные рассказы о подвигах бригадира Жерара и профессора Челленджера (начиная с повести «Затерянный мир», 1912), а также исторические романы («Михей Кларк», 1889; «Белый отряд», 1891 и др.), которые автор считал своим высшим достижением. В собрание включены ныне малоизвестные, забытые рассказы и повести, а также либретто комической оперы «Джейн Энни», которое он написал с
