CC BY
0УДК 808.1
doi: 10.52470/2619046Х_2023_4_89
ЗАПИСНАЯ КНИЖКА В.В. МАЯКОВСКОГО КАК ЖИЗНЕТВОРЧЕСКИЙ ДОКУМЕНТ:
ПРОЧТЕНИЕ ЧЕРНОВЫХ СТРОК ПОЭМЫ «V ИНТЕРНАЦИОНАЛ» В КОНТЕКСТЕ АДРЕСОВ И ТЕЛЕФОНОВ КРУГА ПОЭТА
Т.А. Купченко
Аннотация. Статья рассматривает ранее не публиковавшуюся в полном виде записную книжку В.В. Маяковского № 16, содержащую черновые строки неоконченной поэмы «V Интернационал». Они занимают два листа, остальные страницы заполнены записями адресов и телефонов. Записные книжки Маяковского представляют собой жизнетворческий документ, в котором разделение на творческое и бытовое условно. Напротив, анализ бытовых подробностей помогает лучше понимать творческие устремления поэта. Анализ записей адресов и телефонов в книжке № 16 позволяет рапределить их по нескольким «сюжетам». Часть из них связана с литературной борьбой этого периода. Имеются пометы, обращенные к Л. Брик и финансовые расчеты. Выделяются адреса и телефоны людей круга театра и кино; иностранные адреса. На страницах книжки косвенно нашла отражение дискуссия о новом искусстве, начатая в связи с пятилетием революции. Она введена адресом и именем критика Г. Устинова. Положения его статей находим в черновых строках поэмы, записанных в книжку. Дискуссия косвенно вводит в текст полемику с А. Луначарским и В. Лениным в связи ранее написанной поэмой «150 000 000», неудача с которой потребовала написания «V Интернационала». Адреса и телефоны, зафиксированные в книжке, опознаются как принадлежащие переводчикам, поэтам, художникам, критикам, деятелям Тео Наркомпроса, сочетающим в работе искусство и партийную идеологию, направляющие силы на пересоздание искусства в русле народного театра, как В. Тихонович конструктивистского профессионального, как соратник Мейерхольда, И. Аксенов. Это творцы профессионального обучения искусству нового типа, как Равдель, несущие образ нового русского искусства за границу, как жена Г. Баланчевадзе Т.Л. Жевержеева; женщина-кинорежиссер, входившая в круг Л. Брик - Маяковского, Ю. Солнцева. Записи вводят в контекст творческой работы периода создания книжки новаторскую театральную деятельность Маяковского, а также его творчество как художника. В итоге показано, как имена и телефоны отсылают к проблематике, заявленной в поэме «V Интеранционал», - центральному творческому документу всей книжки.
Ключевые слова: Аксенов, авангард 20-х гг., жизнетворчество, записные книжки, Маяковский, Мейерхольд, «V Интернационал», Устинов.
NOTEBOOK OF V.V. MAYAKOVSKY AS A LIFE-MAKING DOCUMENT: READING THE DRAFT LINES OF THE POEM «V INTERNATIONAL» IN THE CONTEXT OF ADDRESSES AND PHONES OF THE POET CIRCLE
T.A. Kupchenko
Abstract. The article considers notebook of V. Mayakovsky № 16 unpublished previously, containing the draft lines of the unfinished poem «V International». They occupy two sheets, the rest of the pages are filled with records of addresses and phones. Mayakovsky's notebooks are a life-making document in which the division into creative and everyday is conditional. On the contrary, the analysis of domestic details helps to understand better the creative aspirations of the poet. Analysis of the records of addresses and phone numbers in book № 16 allows them to promote several «plots». Some of them are associated with the literary struggle of this period. There are notes addressed to L. Brik and financial calculations. The addresses and phones of the people of the theater and cinema are distinguished; Foreign addresses. On the pages of the book, the discussion started about the new art in connection with the five-year anniversary of the revolution,
was indirectly reflected. It is introduced by the address and the name of Critic G. Ustinov. The provisions of his articles are found in the draft lines of the poem recorded in the book. The discussion indirectly introduces into the text polemics with A. Lunacharsky and V. Lenin in connection with the previously written poem «150,000,000», the failure with which demanded the creation of «V International». Addresses and telephones recorded in the book are identified as belonging to translators, poets, artists, critics, figures of Theo People's Commissariat of People's Commissariats, combining art and party ideology in work, guiding forces to recalculate art in the channel of the folk theater, as V. Tikhonovich of constructivist professional, as a comrade Meyerhold, I. Aksenov. These are creators of vocational training in art of a new type, like Ravdel, carrying the image of new Russian art abroad, as the wife of G. Balachevadze T.L. Zheverzhev; A woman-register, who was part of the circle of L. Brik - Mayakovsky, Yu. Solntsev. The records introduce the innovative theatrical activity of Mayakovsky, as well as his work as an artist, into the context of the creative work in the period of writing the book. As a result, it is shown how the names and phones are referred to the problems stated in the poem V Interanational, the central creative document of the whole book.
Keywords: Aksenov, avant-garde of the 20s, life-making, notebooks, Mayakovsky, Meyerhold, V International, Ustinov.
Записные книжки В. Маяковского до сих пор не были полностью расшифрованы и опубликованы. Эта работа ведется в настоящее время для академического собрания произведений поэта в 20-ти томах. Записная книжка № 161 относится к одной из самых интересных и трудоемких для расшифровки среди сохранившихся книжек поэта. Записные книжки Маяковского представляют собой документ жизнетворческого характера. В них находятся как черновики произведений, рифмы, наметки, так и беловики больших поэм, стихотворений, тезисы выступлений. В то же время книжки содержат большое количество бытового материала: расписок, адресов, телефонов, денежных подсчетов, рисунков. Довольно часто, особенно в заграничных поездках, в них ведутся записи рукой других лиц.
Записная книжка № 16 отражает работу над поэмой «V Интернационал». Строки этого, так и оставшегося недописанным, текста не имеются ни в каких других сохранившихся черновиках поэмы и дополняют основной ее текст, записанный в ЗК № 16. Она датируется маем-декабрем 1922 г.
Черновик «V Интернационала» занимают всего два листа - лл. 3 и 4. Остальные заполненные страницы (22 из 51 листа) представляют собой «нетворческие» записи. Но особенность подобных текстов, когда они принадлежат поэту, состоит в том, что любые бытовые вещи так или иначе связаны с творческим процессом и являются жизненным комментарием к нему. Это мы и попробуем показать на примере книжки № 16.
Блокнот в обложке из желтого бристольского картона с клапаном, небольшого размера (12 см х 8 см), с изящным рисунком, был, возможно, взят Маяковским в поездку в Берлин-Париж-Берлин, состоявшуюся 6 октября - 12 декабря 1922 г. На это могут указывать содержащиеся в ней записи трех иностранных адресов: берлинский адрес Пастернака (л. 2) и два нью-йоркских. Один на л. 11 об. - Марии Моравски, второй на л. 49 - Давида Бурлюка. Все остальные адреса - московские.
Все имеющиеся бытовые записи, поддающиеся на данный момент комментированию, распадаются на несколько «сюжетов»: связанные с литературной борьбой этого периода и отразившиеся в строках поэмы «V Интернационал»; записи, обращенные так или иначе к Лиле Брик; финансовые записи, по-видимому, возникшие на фоне попытки организации издательства «МАФ» - «Московский, в будущем - международной - ассоциации футуристов» с рижским коммерсантом В. Зивом, для чего большие усилия приложила Л. Брик; адреса и телефоны людей круга театра и кино; иностранные адреса. Остановимся на двух сюжетах: «литературная борьба» и «театр» [6].
Лл. 3, 4 содержат черновой автограф строк 496-520 и 520-529 поэмы «Пятый Интернационал», сделанный простым карандашом:
Пролеткультцы не говорят/ не про Я не про личность./ Я для пролеткультца все-/ равно что неприличность/ и чтоб была поэзия коллекте-/ вистичней чем у футуриста/ в место я с то говорят мы с та/ А по моему/ если говорить мелкие/ вещи/
Сколько не заменяй /
Я/
Мы /
не вытащишся из лири-/ ческой ямы / А я говорю Я / и это я / вот /
год за годом как карты в око / с высоты с прошлых много-/ вековых высот (Л. 3) видит высоты грядущих/ веков/
если подо мной/
и города муравейников менее/
То мне наплевать на вся/
кие местоимения/
Земля подо мной/
каплей из под микроскопа/
загогулина и палочка и загогулина/
лежит \европа/ грудой раскопок/
гулом пушек обложенная огульно (Л. 4)
Тема, которой посвящены эти строки, та же, что и тема черновых строк поэмы «150 000 000» (1921 г.), вычеркнутых из беловика: «Это Я/ Я, Я. /Я /Я /Я /Я / Земли вдохновенный ассенизатор» [7, с. 309]. Продолжая свои в «V Интеранционале», Маяковский как будто бы восстанавливает свое право на «я». В незаконченной последней поэме «Во весь голос» вновь звучит этот важный мотив: «Я сам расскажу/ о времени/ и о себе.// Я, ассенизатор/ и водовоз...» [7, т. 10, с. 279].
Запись «2 25 - 28/ Устинов Изв.<естия>»2 на обороте л. 4 представляет собой номер телефона сотрудника газеты «Известия» Г.Ф. Устинова (1882-1932 гг.). Он был журналистом, писателем, членом РСДРП. В 1918 г. являлся ответственным редактором газеты «В пути» (издавалась в бронепоезде Л. Троцкого). Заведовал лекционным отделом Центропечати, работад в газетах «Правда», «Известия», «Красная газета». Входил в группу «Пролеткульт», активно публиковался как литературный критик. В 1921 г. исключен из партии. Автор сборника рассказов «Пропащие годы», (1926 г.) романа «Чорный ветер (так!) (1926 г.)», агитброшюр
«В коммуне» (1918 г.), «Интеллигенция и Октябрьский переворот» (1918 г.), «Крушение партии левых» (1918 г.), «Российская коммунистическая партия (большевиков)» (1920 г.), «Трибун революции» (о Троцком), сборника критических статей «Литература наших дней» (1923 г.). Близкий друг С. Есенина, с которым тот провел последние дни своей жизни. Именно Устинов обнаружил тело в гостинице «Англетер».
В 1922 г., в пятилетие со дня свершения революции, на страницах газеты «Известия» и была развернута дискуссия на тему: удалось ли создать за прошедшие годы подлинно пролетарскую литературу? В ней принимали участие Георгий Устинов, нарком просвещения А.В. Луначарский, поэт Сергей Городецкий, критики и историки литературы П.С. Коган и Б.В. Гиммельфарб (который также упоминается в черновиках и беловиках поэмы «IV Интернационал» (см. ЗК№ 14. Л. 48)3, писатель Павел Логинов. По оценке Устинова, создавалось «до обидного мало действительно коммунистических произведений... Творили коллективно, полагая, что именно коллективное творчество и является признаком коммунистического произведения. .И, однако, из всех этих затей ничего, кроме самодельщины, не выходило» (Известия. 1922. 11 января, цит. по: [11]). Как видим, Маяковский на предыдущем листе в черновиках поэмы практически этими же словами дает свой ответ главный вопрос дискуссии.
6 сентября 1922 г. в «Известиях» вышла статья Г. Устинова «Не с того конца», в которой он анализирует состояние литературы и отмечает творчество Вс. Иванова, Б. Пильняка, С. Семенова, Н. Никитина, М. Зощенко, Л. Лунца, К. Федина и др. С ним полемизирует критик П. Коган в «Письмах о русской литературе» (июль 1922 г. - январь 1923 г.): «Не пришел поэт, который встал бы в уровень с революцией» (1922. 7 ноября, см. [11]). Можно представить, что Маяковский, стремившийся занять место поэта, представляющего революцию, являющегося в своем творчестве синонимом революции, был задет невниманием к своему творчеству. Ведь в 1921 г. он выпускает анонимную поэму «150 000 000» (М.: Гиз, 1921 г.), которая говорит устами самого революционного народа. Поэма, посланная В. Ленину, вызвала резкое неприятие последнего: «Как не стыдно голосовать за издание «150 000 000» Маяковского в 5000 экз.?
Вздор, глупо, махровая глупость и претенциозность.
По-моему, печатать такие вещи лишь 1 из 10 и не более 1500 экз. для библиотек и для чудаков.
А Луначарского сечь за футуризм» [7, с. 330-331].
Отзыв Ленина о Маяковском стал известен в литературной среде, что открыло возможность нападок на поэта, в частности была написана критическая статья Сосновского. «IV и V Интернационал», произведения «об искусстве через пятьсот лет» [9, т. 1, с. 26], должны были реабилитировать Маяковского.
Однако это сделала не вещь об искусстве, а стихотворение о бюрократии. 4 марта в «Известиях» 1922 г. Маяковский публикует стихотворение «Прозаседавшиеся» [8, т. 1. с. 166], которому, в отличие от поэмы «150 000 000» В. Ленин 6 марта 1922 г. в речи «О международном и внутреннем положении Советской республики» дал высокую оценку, после чего Маяковского стали печатать в центральных газетах: «Известиях», «Правде» и т.д.
Связь искусства с политикой, а, значит, с актуальным жизненным процессом, отражает и запись на обороте л. 48 : «Остоженка, 7 кв. 82».
Это адрес Елизаветы Севериановны Семеновой, работника Народного комиссариата земледелия, существовашего в 1917-1929 гг. Наркомзем занимался в том числе и последствиями голода. Маяковский неоднократно выступал в пользу голодающих. Так, 19 февраля 1922 г. в Доме печати поэт выступил в пользу голодающих Поволжья, а антракте спектакля мастерской Фореггера провел аукцион, продав, в том числе и книгу «Все сочиненное Владимиром Маяковским» с инскриптом: «Отдавшему все для голодных сел/Дарит Маяковский свое «Все» [3, с. 548].
2 марта на выступление в Политехническом музее на вечере «Поэты - голодающим», «выйдя на усиленные вызовы публики, Маяковский заявил, что прочтет свою новую вещь «Пролог к четвертому Интернационалу» только в том случае, если публика хорошо пожертвует в пользу голодающих. В результате обхода аудитории Маяковским была собрана значительная сумма, которая вместе с пожертвованиями присутствующих поэтов составила 16 миллионов рублей, здесь же переданных члену комиссии Помгола» [3].
Также поэт создал тексты для агитплакатов в помощь голодающим Поволжья: «Товарищи! Граждане! Всех бороться с голодом зовет IX съезд Советов», «В РСФСР 130 миллионов населения», «Надо помочь голодающей Волге!», «Гужевая повинность заменяется трудгужналогом».
Таким образом, поэма об искусстве должна была послужить практической пользе людей, переживших гражданскую войну.
Многочислены адреса и телефоны в книжке, которые отсылают к людям театра и кино. Театральное искусство, как и литература, пробует в это время дать образцы искусства нового типа, соответсвующие новому типу жизни, который строится в социалистическом госудрастве. В 1918 г. Маяковский создал «Мистерию-буфф», постановщиком которой стал Вс. Мейерхольд, в дальнейшем разрабатывающий и осуществлявший на практике программу «Театрального Октября».
Л. 1 об. содержит запись «93-23/ Иван Алекс./ Аксенов». Иван Александрович Аксенов, поэт и переводчик, литературный и художественный критик, исследователь театра, член футуристической группы «Центрифуга», работал вместе с Вс. Мейерхольдом с начала 1920-х гг.: являлся первым ректором Высших Театральных мастерских (ГВЫТМ - ГВЫРМ, 1922-1923 гг., где преподавал Мейерхольд), вел курс «Английский театр»; вместе с Мейерхольдом и В. Бебутовым написал книгу «Амплуа актера» (1922). Также он создал нескольких критических статей о творчестве Маяковского [1].
В 1922 г. Аксенов сделал по заказу Мейерхольда перевода пьесы Кромелинка «Великодушный рогоносеца» для новаторского спектакля с М. Бабановой и И. Ильинским в Театре актера. Действие происходило на конструкции, выполненной авангардистской художницей Л. Поповой.
Запись телефона Аксенова в книжке Маяковского, по-видимому, возникла в связи с подготовкой к диспуту о постановке «Великодушного рогоносца» 15 мая 1922 г., в котором поэт принял участие («Вечерние известия», 1922, 22 мая; «Эрмитаж», 1922, № 2.). Новаторская постановка в стиле конструктивизма требовала защиты: «.Луначарскому, естественно, не могут нравиться ни выстроенные Мейерхольдом конструкции, станки, лестницы, скаты и прочие сценические сооружения, ни прозодежда, в которую он облачил исполнителей.
- Анатолий Васильевич, - говорил Маяковский, - не только нарком, но еще и драматург, и в своих пьесах он чаще всего любит выводить на сцену венценосных королей и иных величественных и важных персонажей. А теперь представьте себе его негодование и ужас, - продолжал он, - если Всеволод Эмильевич вздумает нарядить этих царственных особ в прозодежду. Мало того, а вдруг ему придет фантазия заставить всех этих королей и героев кувыркаться, карабкаться по лестницам или скатываться по этим скользким трапам... на собственной мягкой части тела! Как тут не вознегодовать? Это ли не плевки в душу» [5, с. 603].
К этому же диспуту, скорее всего, имеется отношение и запись на обороте л. 38 рукой неустановленного лица: «Деж<урному>. адм<инистратору>./Постоянно давать/место Маяковскому/МРазу <подпись>». Но, возможно, записка имеет отношение и к выступлению поэта 18 августа в 3-й студии МХАТ на диспуте «Современные писатели и революционный народ».
Л. 51 содержит запись «Равдель». Возможно, речь идет о Ефиме Равделе. В 1920-1922 гг. он был директором ВХУТЕМАСа (1918-1930 гг.) - Высших художественно-технических
мастерских, возникших на базе Московского училища живописи, ваяния и зодчества и Строгановского училища - экспериментального института, обучавшего искусству на неклассических основаниях. Руководил закупками произведений художников-авангардистов для музеев в Екатеринбурге. Вместе с А. Грановским и Н. Альтманом оформлял московскую постановку «Мистерии-буфф» В. Маяковского для участников конгресса III Интернационала в Москве (июнь 1921 г.). Был дружен с О. Бриком. После отставки из ВХУТЕМАСа эмигрирует из России.
Телефон «16-71171-07», записанный Маяковским чуть ниже, относится как раз к ВХУТЕМАСу.
Запись «57-40 Тихонович» также имеет отношение к работе по созданию нового типа театра. По-видимому, речь идет о Валентине Владимировиче Тихоновиче, члене Моссовета и Губернского профсоюза работников искусств, работавшего также ТЕО Наркомпроса (19181920 гг.), возглавляемого Вс. Мейерхольдом. В. Тихонович являлся историком и практиком народного театра еще до революции.
Новый подотдел исключал из своего ведения «очаги старой театральной культуры -профессиональные театры, чуждые пролетарским и крестьянским массам» [2, с. 9]. «Работа Подотдела и некоторых других подразделений Наркомпроса стала открытой площадкой для обсуждения путей развития массовыхзрелищных форм и различных форм общественного быта: действ, политических манифестаций, самодеятельности и т.п.» [2, с. 9]. «Рабочие мероприятия отдела и проводимые им конференции стали в первые послереволюционные годы местом встреч и дискуссий Алексея Гана (теоретика конструктивизма, руководившего созданной осенью 1919 г. Секцией массовых представлений и зрелищ), Николая Львова, Платона Керженцева (от Пролеткульта), Валентина Тихоновича, Вячеслава Иванова, Всеволода Всеволодского-Гернросса и многих других, как правило, скептично настроенных по отношению к профессиональному театру, однако отнюдь не всегда отвергавших преемственность в культуре и инициативы в области народного просвещения» [2, с. 9]. Тео работал над созданием нового революционного театра, нового репертуара, соответсвующего идеологии нового государства.
Часть адресов имеет отношение к дореволюционным связям поэта.
Так, в словах «Ср. Кисловка/3 Пронин/31/1.» (л. 3 об.) бросается в глаза фамилия Бориса Константиновича Пронина (1875-1946 гг.), одного из основателей артистического кабаре «Бродячая собака» (1911-1914 гг.) и клуба «Привал комедиантов» в Санкт-Петербурге, где выступали все основные поэты эпохи, среди которых был и Маяковский и В. «Бродячей собаке» выступали главные поэты эпохи: М. Кузмин, А. Ахматова, Н. Гумилев, Р. Ивнев, Ю. Анненков, О. Мандельштам, Г. Иванов, Н. Клюев, И. Северянин, В. Маяковский, читал лекции Ф. Маринетти. Бывали художники Н. Альтман, М. Шагал, М. Григорьев, М. Добу-жинский, А. Бенуа.
Если в этой же записи Маяковского под «Ср. Кисловка» имеется в виду Средний Кисловский переулок, то, возможно, он отсылает к немецкому художнику, кинорежиссеру, сценаристу В.А. Тривасу (1896-1970 гг.), который работал в московском театре Госет с режиссером А. Грановским, поставившим в 1920 г. «Мистерию-буфф» для III Конгресса Коминтерна. Среди прочего, Тривас оформил спектакль по пьесе А. Луначарского «Медвежья свадьба» в Малом театре.
Запись на л. 41 «Больш. Молчановка/д. 18 кв. 5. /Там. <ара> Лев.<киевна> / Жеверж (Жеверж<еева>) /Эрталь» вводит сразу несколько имен, связанных с театром и культурой.
По указанному адресу находится бывший доходный дом Д. И и Е. Н. Тихомировых, в котором, согласно справочнику «Вся Москва 1925», проживала Ксения Александровна Аленева (1833-1977 гг.), известная драматическая актриса, певица, педагог, режиссер, общавшаяся с А. Блоком, Вс. Мейерхольдом, А. Грановским и др.
Тамара Левкиевна Жевержеева (Тамара Жева, 1907-1997 гг.) - дочь известного мецената, библиофила и коллекционера Л. Жевержеева, помогавшего в том числе и художникам-футуристам. Так, Л. Жевержеев был председателем художественного объединения «Союз молодежи», в его альбоме Маяковский сделал запись: «Вдвое больше б написал для Жевержеева, // каб не боялся попортить "Верже" его .. ,»4). Артистка балета, хореограф, актриса мюзикла и кино, Тамара Жевержеева в 1924-1926 гг. была женой хореографа Георгия Баланчивадзе (1904-1983 гг., Джорджа Баланчина). В 1924 г. в составе «Молодого балета» Баланчивадзе выехала на гастроли в Европу, танцевала в труппе С. Дягилева, вместе с «Летучей мышью» Н. Балиева в 1927 г. переехала в США.
«Эрталь» - по-видимому, так записана фамилия матери Т.Л. Жевержеевой - Тамары Николаевны Урталь (?-1965, 69?), известной кафе-шантанной актрисы. Общие с Л. Жевержеевым дети, Тамара и Анатолий, были рождены до брака, который был оформлен только в 1914 г. В 1943 г. после смерти супруга в блокадном Ленинграде Т.Н. была арестована и отправлена в лагеря, откуда вернулась в 1955 г. Жила в доме престарелых на Красноармейской ул.
Обращает на себя внимание запись на обороте л. 48. «Остоженка после 4х./Савеловский пер./д 12 кв 82./Юлия Ипполитовна/ Солнцева/ до 4. остож. 7 кв 82». Юлия Ипполитовна Солнцева - (настоящая фамилия Пересветова, 1901-1989 гг.^ - актриса, режиссер, жена кинорежиссера А. Довженко (1894-1956 гг.). Окончила Гитис, была актрисой Камерного театра в 1922-1924 гг. Исполнила роль Аэлиты в одноименном фильме Я. Протозанова по роману А. Толстого (1924 г.) и главную роль в фильме «Папиросница от Моссельпрома» (1924 г., режиссер Ю. Желябужский, авторы сценария Ф. Оцеп и А. Файко). Солнцева общалась с В. Брюсовым, А. Белым, К. Бальмонтом, дружила с А. Крученых и Н. Асеевым, В. Маяковским. Л. Брик упоминает о ней, как о женщине, входившей в их круг: «У нас в доме всегда бывали красивые женщины <.> Наташа Брюханенко, Клава Кирсанова, Галя Катанян - кто еще? Юлия Солнцева и Зинаида Райх, Нора Полонская и Розенель. Они всегда украшали компанию, на них приятно было смотреть [4, с. 87].
Солнцева упоминается в воспоминаниях Нато Вачадзе о гибели В. Маяковского: «14 апреля я вышла из дому по делу и, вернувшись, застала у себя в комнате Довженко, Солнцеву, Шенгелая. По их лицам я поняла, что случилось что-то страшное, неповторимое» [10, с. 447].
Итак, как видим, черновые записи произведений и записи, раскрывающие иные аспекты жизни, в записных книжках Маяковского связаны друг с другом. Анализируя адреса и телефоны, записанные поэтом наряду с черновыми строками некозанченной поэмы «V Интернационал», мы видим, что круг людей, отраженных в них, отсылает нас к театральной, литературной работе поэта: участию в литературных и театральных дискуссиях о революционном искусстве, созданию произведений этого типа в разных сферах искусства, неустанному его продвижению, борьбу за его понимание и признание. Адреса и телефоны являются свидетельством связей с людьми разных вглядов, из разных сред, но так или иначе заинтересованных в авангардном искусстве и его воплощении в жизни. Этой же проблематике была посвящена и неоконченная поэма «V Интернационал», составляющая творческое ядро этой книжки.
Примечания
1 Государственный музей В. Маяковского (в дальнейшем - ГММ), Р-195.
2 Подчеркивания повторяют подчеркивания Маяковского в тексте записной книжки. В угловых скобках восстанавливается полное слово.
3 ГММ, Р-191.
4 Беловой автограф карандашом на 1 л. 1 с. 22,8х31. Сделан в альбоме Л.И. Жевержеева. Датируется: 17 декабря 1918 г. по дате, проставленной в автографе // Санкт-Петербургский государственный музей театрального и музыкального искусства. 6641. Л. 247.
Библиографический список
1. Аксенов И. Почти все о Маяковском // Новая Россия. 1926. № 3.
2. Золотухин В.В., Лидерман Ю.Г., Склез В.М. Социокультурное моделирование новых сообществ в театре XX-XXI вв. М., 2018.
3. Катанян В.А. Хроника жизни и деятельности. М., 1985.
4. Катанян В.В. Лиля Брик. Жизнь. М., 2002.
5. Крыжицкий Г. Страницы из ненаписанной книги. // Встречи с Мейерхольдом. М., 1967.
6. Купченко Т.А. Поэмы «IV Интернационал» и «Пятый Интернационал» в записных книжках В. Маяковского. URL: // http://nrgumis.ru/articles/2239/ (дата обращения: 09.11.2023).
7. Ленин В. О литературе и искусстве. М., 1986.
8. Маяковский В.В. Полное собрание произведений: в 20 т. М., 2013.
9. Маяковский В.В. Полное собрание сочинений: в 13 т. М., 1955-1961.
10. Маяковский глазами современниц. Воспоминания. Дневники. СПб., 2014.
11. Сагалаева М.В. Литературные материалы в газете «Известия ВЦИК» // Известия Саратовского университета. Новая серия. 2012. Т. 12. Сер. Филология. Журналистика. Вып. 4.
Т.А. Купченко
кандидат филологических наук старший научный сотрудник
Институт мировой литературы им. А.М. Горького Российской академии наук, г. Москва E-mail: tkupchenko@gmail.com
