CC BY
16Opera musicologica. 2022. Т. 14. № 3. С. 110-116
РЕЦЕНЗИИ
Рецензия на сборник статей УДК 78.071.1
doi: 10.26156/OM.2022.14.3.007
«Взрывы» и сопряжения в музыкальных текстах: о новой книге А. В. Денисова
Елена Викторовна Титова
Санкт-Петербургская государственная консерватория имени Н. А. Римского-Кор-сакова, Санкт-Петербург, Россия, titova55@list.ru, https://orcid.org/0000-0003-3628-727X
Аннотация. Статья представляет собой рецензию на монографию авторитетного петербургского исследователя А. В. Денисова «От пародии до абсурда: Музыкально-исторические курьезы», вышедшую в свет в 2021 году в издательстве «Планета музыки». Данное исследование является продолжением научных поисков автора в области изучения музыкальных текстов в их взаимосвязях и взаимодействиях. Смысловой доминантой книги является актуальная и востребованная в научном сообществе проблема выявления интертекстуальных сопряжений в музыкальных произведениях, получающая глубокое осмысление и новую исследовательскую интерпретацию. В десяти главах своей монографии исследователь обращается к музыкальным произведениям различных эпох и стилей — от конца XVII века до наших дней; вереница имен композиторов, представленных в монографии, исчисляется десятками, причем здесь имена не только знаменитых композиторов, но и композиторов малоизвестных.
В работе предлагается исследовательское прочтение таких явлений, как пародия, цитата, мистификация, абсурдистское мышление. Изложение выстроено автором по законам «крещендирующей» формы: от различных версий пародии к текстовым превращениям в мистификации, от монографических очерков, посвященных формам цитирования в операх Ж. Оффенбаха и Н. А. Римского-Корсакова к гиперцитированию. Отличительными чертами монографии является научная достоверность, оригинальность осмысления заявленных проблем. В исследовании вводятся новые факты, до настоящего времени не получившие своего освещения в научных трудах. Монография отвечает всем канонам научного труда, при этом написана ярко, увлекательно, с богатым слоем метафоризации.
Ключевые слова: музыка, пародия, цитата, абсурд, мистификация
Для цитирования: Титова Е. В. «Взрывы» и сопряжения в музыкальных текстах: о новой книге А. В. Денисова // Opera musicologica. 2022. Т. 14. № 3. С. 110-116. https://doi.org/ 10.26156/OM.2022.14.3.007.
© Титова Е. В.., 2022
Opera musicologica. 2022. Vol. 14, no. 3. P. 110-116
REVIEWS
Review of the collection of articles doi: 10.26156/OM.2022.14.3.007
"Explosions" and Conjugations in Musical Texts: On a New Book by Andrei V. Denisov
Elena V. Titova
Saint Petersburg Rimsky-Korsakov State Conservatory, St. Petersburg, Russia, titova55@ list.ru, https://orcid.org/0000-0003-3628-727X
Abstract. The article is a review of the monograph by the authoritative St. Petersburg researcher Andrei V. Denisov "From parody to absurdity: Musical and historical curiosities", published in 2021 in the publishing house "Planet of Music". This study is a continuation of the author's scientific research in the field of studying musical texts in their interrelations and interactions. The semantic dominant of the book is an actual and widespread problem in the scientific community — the problem of identifying intertextual conjugations in musical works, which receives deep understanding and a new research interpretation. In ten chapters of his monograph, the researcher refers to musical works of various eras and styles — from the end of the 17th century to the present day; the string of names of composers presented in the monograph is numbered in dozens, and here are the names of not only famous composers, but also little-known composers.
The paper offers a research of such phenomena as parody, quotation, hoax, absurdist thinking. The presentation is built by the author according to the laws of the "crescendo" form: from various versions of parody to textual transformations into hoaxes, from monographic essays on the forms of citation in the operas of J. Offenbach and N. A. Rimsky-Korsakov to hypercitation. The distinctive features of the monograph are scientific reliability, originality of understanding of the stated problems. The study introduces new facts that have not yet received their coverage in scientific papers. The monograph meets all the canons of a scientific work, while it is written vividly, fascinatingly, with a rich layer of metaphorization.
Keywords: music, parody, quote, absurdity, hoax
For citation: Titova E. V. "Explosions" and Conjugations in Musical Texts: On a New Book by Andrei V. Denisov. Opera musicologica. 2022. Vol. 14, no. 3. P. 110-116. (In Russ.). https:// doi.org/10.26156/OM.2022.14.3.007.
© Elena V. Titova, 2022
Елена Титова
«Взрывы» и сопряжения в музыкальных текстах: о новой книге А. В. Денисова
Одним из ярчайших событий 2021 года в жизни научного сообщества Санкт-Петербурга стал выход в свет книги «От пародии до абсурда: Музыкально-исторические курьезы» авторитетного петербургского музыковеда-исследователя, доктора искусствоведения, профессора кафедры истории зарубежной музыки Санкт-Петербургской консерватории Андрея Владимировича Денисова (ил. I)1.
Список публикаций автора значителен — около двух сотен научных изданий, среди которых монографии «Музыкальный язык: структура и функции» (2003), «Античный миф в опере первой половины ХХ века» (2006), «Музыка ХХ века: А. Казелла, Дж. Малипьеро, Л. Даллапиккола и др.» (2006). Широкую известность А. В. Денисову принесла серия его исследований, обращенная к теме интертекстуальности — межтекстовых взаимодействий в музыкальном искусстве, в которую вошли монография «Семантические этюды» (2014), справочник «Музыкальные цитаты» (2013), исследовательский очерк «Интертекстуальность в музыке» (2013) и целый ряд других работ. Назовем и другую область его публикационной деятельности — учебные пособия «Гармония классического стиля» (2004), «Вся оперная музыка в две руки» (в соавторстве с С. В. Нестеровой). О последних изданиях мало сказать, что они востребованы в учебной практике профессиональных музыкальных заведений: они стали бестселлерами в студенческой среде, открывая собой новый жанр справочной литературы, оказывающий обучающимся существенную помощь в подготовке к экзаменам и коллоквиумам.
В вышедшей в свет последней монографии А. В. Денисова интригует уже само название — «От пародии до абсурда. Музыкально-исторические курьезы», которое, подобно лоцману повествования, обозначает векторы будущих сюжетов, сулящих немало интересного в обсуждении проблем, маркированных автором как «курьезы». Именно так исследователь квали-
1 Денисов А. В. От пародии до абсурда. Музыкально-исторические курьезы: учебное пособие. Санкт-Петербург : Лань : Планета музыки, 2021. 156 с.
фицирует возникающие в музыкальном искусстве необычные ситуации, неординарные явления, загадочные обстоятельства. При всей разно-ликости и разрозненности приводимых фактов они формируют собственное культурное пространство — пространство курьезов. Сразу же хочется предостеречь читателя, что наименование аналитических эссе — «курьезы» — в части их научной достоверности не имеет даже налета «шутливого», «озорного», «смешливого»; оно адресует читателя к музыкальным «редкостям», которыми автор щедро одаривает всех взявших в руки эту книгу; при этом атрибуция «редкостей» выполнена исключительно серьезно и тщательно.
Исследование «От пародии до абсурда...» представляет собой 10 глав, охватывающих почти 400-летний период в истории музыкальной культуры. Перед нами предстает вереница музыкальных курьезов, наблюдаемых в творчестве знаменитых композиторов, но при этом неменьший интерес представляют «редкости», так или иначе бытующие в творчестве композиторов, как принято говорить, «второго ряда». Впечатляюще выглядит вереница имен композиторов, или ставших в аналитических очерках центральными фигурами, или же лишь упомянутых по ходу изложения; трудно удержаться от перечисления (хотя, оговорим, оно не будет полным!): Монтеверди, Паизиелло, Чимароза, Глюк, Люлли, Шарпан-тье, Вивальди, Каччини, Страделла, Альбинони, Фрескобальди, И. К. Бах, И. С. Бах, Пёрселл, Моцарт, Бетховен, Рамо, Гендель, Гуно, Россини, До-
ОРЕЯА MUSiCOLOGiCA 14/3 (2022). Рецензии
ницетти, Оффенбах, Гретри, Вагнер, Верди, Берлиоз, Шопен, Мендельсон, Шуберт, Россини, Шуман, Онеггер, Паганини, Дебюсси, Штраус, Хинде-мит, Мийо, Бриттен, Пуленк, Григ, Сати, Малер, Шёнберг, Берио, Кейдж, Циммерман, Орф, Кагель, Ксенакис, Штокхаузен; Глинка, Даргомыжский, Римский-Корсаков, Чайковский, Скрябин, Рахманинов, Шостакович, Прокофьев, Тищенко, Корндорф, Шнитке, Щедрин.
«От пародии до абсурда...» — талантливое исследование, побуждающее творческую инициативу к поиску неизведанного. В нем поразительно сочетаются глубина осмысления музыкально-исторических фактов, обширнейший кругозор и эрудиция автора, позволяющие ему делать убедительные сопоставления и проводить неожиданные параллели. Почерк исследователя характеризуют, с одной стороны, точность выдвигаемых теоретических положений, а с другой — поразительная легкость изложения, что делает научный текст еще более убедительным.
Сошлемся на Главу 1 «Между ярмаркой и безумством карнавала. Пародия в итальянской и французской опере XVIII века», в котором описание комических приемов пародирования, нередко вызывающие улыбку, соседствуют с логически выстроенной классификацией приемов оперных пародий, среди которых, например, такие как агглютинация или прием тембровой травестии. Феномен травести становится центральным в Главе 3 «Метаморфозы не по Овидию. Партии травести в музыкальном театре XVII-XVIII веков», где изложение ведется согласно предлагаемой классификации: первая «траектория бытования» связана с канонами / традицией искусства, а вторая определяется художественными задачами, которые ставит перед собой композитор, желающий достичь определенного эффекта.
Далее, в Главе 4, названной автором «„Любовь, что движет солнце и светила": волшебные очки, оживающие портреты и пропавшие отражения в лабиринтах „Сказок Гофмана"», меняется ракурс представления. Это эссе, посвященные одному из самых загадочных музыкальных произведений — опере Ж. Оффенбаха «Сказки Гофмана», чья «семантическая перспектива» формируется путем интертекстуальных взаимодействий различного порядка.
К очеркам монографического типа можно отнести и следующую Главу 5 — «„Я весел. Вдруг: виденье гробовое". Об одной ошибке в „Моцарте и Сальери"», центром рассмотрения в которой стала опера Н. А. Рим-ского-Корсакова «Моцарт и Сальери»; здесь подробнейшим образом исследована система цитирования, являющаяся в концепции сочинения стилеобразующим элементом. По своему типу к названной главе примыкает Глава 7 «Заповедное царство гротеска: Пародия в творчестве Шоста-
ковича», представляющая данный феномен в самых различных жанрах (камерно-вокальных, инструментальных, театральных, симфонических); автор подразделяет его типы в соответствии с ситуацией бытования на уровне музыкального (деформация материала, агглютинация) или же в «диссонировании» музыкального и внемузыкального.
Было бы неверным указать только на «редкости», «курьезы». Все эти притягательные факты, встроенные в захватывающие сюжеты и оттого составляющие безусловный интерес для читателя, обретают «права гражданства» в выверенном научном контексте. Любая из глав наряду с занимательной фактологией содержит масштабные умозаключения. Как, например, в Главе 2 «„Преступление", но без наказания. Мнимые плагиаты Генделя», рассуждениям о заимствованиях сопутствуют обобщения о стиле композитора, полностью соответствующие современным научным представлениям отечественного и зарубежного музыкознания.
В Главе 9 — «Когда весь мир сошел с ума: Поэтика абсурда в музыкальном искусстве ХХ века» — автор вплотную подходит к рассмотрению как самого явления, так и проблематики абсурдистских эффектов. Абсурд лишает явления возможностей экстраполяции, привычно входящих в причинно-следственные связи; в музыкальных текстах, «отмеченных абсурдом», параметры сложения композиции лишены системности, доминантами структурных отношений в них становятся распад, бессвязность, нелогичность. Образцы абсурдистского мышления представлены иллюстративным рядом музыкальных сочинений (или их фрагментов) таких авторов, как Э. Сати, Э. Денисов, Дж. Кейдж, А. Шнитке и др., вплоть. до наукометрических показателей и знаменитого индекса Хирша!
Особого внимания заслуживает рамочный текст научных глав книги Денисова, в который входят заглавия, эпиграфы, ссылки на литературу... О «повышенном градусе» метафоризации и смысловой наполненности заглавий можно судить даже по тем из них, что приведены ранее. Эпиграфы к каждой из глав устанавливают векторы основного текста, задают определенную тональность. Позволим себе сделать акцент на одном из ярчайших в книге — эпиграфе из романа Лиона Фейхтвангера «Безобразная герцогиня Маргарита Маульташ», предваряющем Главу 8 о гиперцитировании. Каждая из глав снабжена списком литературы из областей музыковедения, филологии, философии; при этом отметим, что в числе прочих в него входят новейшие исследования последних десятилетий, принадлежащие перу ведущих отечественных ученых — Л. Акопяна, Л. Кириллиной, А. Булычевой, З. Гусейновой, П. Луцкера, И. Сусидко, М. Мугинштейна и многих других.
OPERA MUSiCOLOGiCA 14/3 (2022). Рецензии
В одном из очерков А. В. Денисов приводит цитату из Лорана Женни о том, что явление интертекстуальности, сопряженное с цитированием, всегда провоцирует «взрыв линеарности текста», что неизбежно находит свое отражение и в восприятии текста, и, соответственно, в способе чтения. Книга заставляет читателя пережить радость от постоянных «взрывов» текстовой линейности, порожденными межтекстовыми взаимодействиями, текстовыми влияниями, создающими многополярный мир музыкальных «курьезов». Чтение монографии «От пародии до абсурда» — весьма увлекательное и занимательное занятие, при этом ее «занимательность» не только не снижает интеллектуальный потенциал текста, а, напротив, придает ускорение процессов познания всем читателям, взявшим в руки эту удивительную книгу.
Статья поступила в редакцию: 22.05.2022; одобрена после рецензирования: 23.05.2022;
принята к публикации: 30.05.2022. The article was submitted 22.05.2022; approved after reviewing 23.05.2022; accepted for publication 30.05.2022.
This is an open access article distributed under the Creative Commons Attribution 4.0 International (CC BY 4.0)
