CC BY
8
Выставка Научной библиотеки МАРХИ: «Витрувий с ломбардским акцентом: Чезаре Чезариано и его издание "Десять книг об архитектуре"». 1521-2021 годы
25 октября в основном читальном зале библиотеки МАРХИ была торжественно открыта выставка, посвящённая 500-летию издания «Десять книг об архитектуре» Витрувия с иллюстрациями и комментариями Чезаре Чезариано (1521-2021). Выставка была подготовлена Научной библиотекой МАРХИ при поддержке Российской академии художеств и Российской академии архитектуры, а также при участии Центральной научно-технической библиотеки по строительству и архитектуре. Основная идея выставки - представить современникам и, в первую очередь, студентам Московского архитектурного института знаменитое издание Витрувия под редакцией Чезаре Чезариано, ставшее важной вехой в истории архитектуры, но, к сожалению, не так хорошо известное в настоящее время, как более поздние версии трактата Витрувия, ставшие каноническими. Экспозиция выставки доступна для посетителей в читальном зале библиотеки МАРХИ до конца 2021 года.
На открытии выставки выступили её кураторы - ректор МАРХИ Д.О. Швидковский, заведующая Научной библиотекой М.В. Евстратова и профессор МАРХИ Ю.Е. Ревзина. В своих выступлениях они обрисовали общую идею представленной экспозиции, цели её создания и дальнейшие перспективы подобных мероприятий, связанных с презентацией известных архитектурных книг.
Д.О. Швидковский: В Дни науки у нас уже был открыт Музей редкой книги МАРХИ, и мы надеемся, среди прочих его функций, открыть постоянную экспозицию, рассказывающую об архитектурных трактатах, которые стали существенными для истории мировой архитектуры. В этом году исполняется пятьсот лет знаменитому изданию «Десяти книг об архитектуре» Витрувия, осуществлённому Чезаре Чезариано. Оно
стало одним из первых ренессансных воплощений античного трактата - и первым, где текст Витрувия был переведён на европейские языки (до этого были только издания на латыни). Сам трактат Витрувия был написан во времена Юлия Цезаря, автор служил инженером в его войсках, - и каким-то чудом, из огромного числа архитектурных книг эпохи античности до нас дошёл только этот трактат. В Средние века его переписывали в монастырях, а в эпоху Возрождения стали постепенно избавлять от средневековой латыни и издавать в более понятном современникам формате. И вот, ломбардский художник и архитектор Чезаре Чезариано издал в 1521 году свою замечательную версию. Эту годовщину - 500-летие издания Чезариано - сейчас отмечает весь архитектурный мир. В середине октября прошла междунородная конференция в Фано (Италия), посвящённая трактату Витрувия и изданию Чезариано. Мы, к сожалению, из-за ковидных ограничений принять в этом участие не смогли, но присоединяемся к празднованию юбилея здесь, в МАРХИ, открывая эту выставку. Витрувий в интерпретации Чезариано фиксирует его родной город - Милан (столицу Ломбардии) рубежа XV-XVI веков. В это время Браманте уже покинул Ломбардию, переехал в Рим, где создал свои знаменитые постройки, как, например, Темпьетто, которые зафиксировали наше представление о Ренессансе. Это совершенно иная формула архитектуры. Есть два разных Ренессанса - XV и XVI веков. И в издании Чезариано перед нами сумма знаний уже ушедшего XV столетия. Это очень разнообразный Ренессанс, который приходил в Россию. И в облике стен Московского Кремля, Грановитой палаты, Архангельского собора отразились болонский Ренессанс, ломбардский Ренессанс, венецианский Ренессанс.
4 2021 125
Все это разнообразие связанного с Поздним Средневековьем Ренессанса XV века очень чувствуется и в той интерпретации трактата Витрувия, которую создал Чезариано. Потому у этого трактата такой удивительный характер.
М.В. Евстратова: Коллектив библиотеки, совместно с Дмитрием Олеговичем и Юлией Евгеньевной, начал работать над выставкой в марте этого года. Конечно же, главным героем выставки должна была стать сама книга, подготовленная Чезаре Чезариано и изданная в Комо в 1521 году. К сожалению, в фонде библиотеки МАРХИ оригинала этой книги нет. Однако, благодаря развивающейся в последние годы в мире тенденции сохранения старых книг в цифровом формате и предоставления к ним свободного доступа через Интернет, нам удалось на основании цифровой копии книги Чезариано изготовить факсимильные воспроизведения страниц трактата в натуральную величину. Отдельные страницы, снабжённые переводами и аннотациями, которые подготовила Ю.Е. Рев-зина, и составили визуальный ряд выставки. На выставке представлены в основном страницы с иллюстрациями, что делает нашу подборку максимально разнообразной и интересной для архитекторов. Кроме того, в библиотеке МАРХИ появилась полная факсимильная копия трактата Витрувия, изданного Чезариано. Она была напечатана в нашем отделе полиграфии в формате отдельных листов, и реставратор выполнил для неё специальный короб, в котором отныне она будет храниться в фонде библиотеки, и будет доступна в этом виде для наших читателей - как преподавателей, так и студентов. Наконец, одной из важных составляющих нашего проекта стало издание буклета к выставке, который включил в себя всю экспозицию с анно- тациями Ю.Е. Ревзиной и блестящее предисловие, написанное ею же. Несколько экземпляров этого буклета будут храниться в фонде библиотеки как важный методический материал для изучения истории архитектуры и архитектурных трактатов эпохи Возрождения.
Мы выражаем благодарность Центральной научно-технической библиотеке по строительству и архитектуре (ЦНТБ СиА), сотрудники которой согласились участвовать в нашем выставочном проекте и на открытие любезно предоставили из своего фонда редкой книги экземпляр «Десяти книг об архитектуре» Витрувия, изданный во Флоренции в 1522 году (на год позже издания Чезариано). Эта книга - переиздание «Десяти книг» Витрувия под редакцией фра Джокондо, который первым создал «ренессансную» версию знаменитого античного трактата и первым проиллюстрировал его. Впервые издание Витрувия под редакцией фра Джокондо вышло в Венеции в 1511 году. И, сравнивая сейчас визуально эти две ранних ренессансных редакции Витрувия - фра Джокондо и Чезариано, мы видим, насколько они отличаются по форме, хоть и близки по своей основной идее. И насколько Чезариано «фундаментализировал» Витрувия. Чтобы продолжить этот ряд сопоставлений, сотрудники библиотеки МАРХИ по- добрали некоторые более поздние издания трактата Витру- вия из нашего фонда и представили их подборку в
качестве дополнительной небольшой экспозиции. Сюда же вошли и отдельные публикации о трактате Витрувия из наших книг и периодических изданий. Вся эта литература доступна желающим в читальном зале библиотеки.
Центральное место в нашей витрувианской подборке отдано, конечно же, изданию Всесоюзной академии архитектуры 1938 года: «"Десять книг об архитектуре" Витрувия. С комментарием Даниеле Барбаро», которая также поражает своей монументальностью и иллюстрирует уже следующий этап осмысления Витрувия - этап зрелого Ренессанса, причём в интерпретации советских исследователей архитектуры. Ю.Е. Ревзина: Витрувий Чезаре Чезариано - результат своего рода интеллектуального подвига, если представить, в каком виде Витрувий достался мастерам Ренессанса: без иллюстраций, без деления на главы. Им оставалось использовать своё воображение и домысливать, о чём пишет Витрувий, - на основании сохранившихся памятников античной архитектуры. Ирония судьбы заключалась ещё и в том, что единственный античный трактат, дошедший до эпохи Ренессанса, был в то же время наименее внятным и наиболее архаичным из трактатов античности, так как был создан ещё во времена Юлия Цезаря. Памятники, которые упоминает Витрувий, не сохранились, а известные сохранившиеся памятники, такие как Колизей и Пантеон, были созданы позднее и в трактате не упоминаются.
Мастерам Ренессанса оставалась опираться на то, что видишь, и на собственную традицию. Чезариано родился в Милане, в столице герцогства Ломбардского, и был плоть от плоти миланской культуры, хотя путешествовал и работал также в других регионах Италии, включая Рим. Но всё же то, что он сделал, относится именно к Милану. Это удивительно, но вы видите, что в иллюстрациях Чезариано к тексту Витрувия присутствуют разрезы и фасады Миланского собора. И даже базилика в Фано, единственная известная, но не сохранившаяся постройка Витрувия, - в реконструкции Чезариано напоминает ломбардские церкви. Когда следующее поколение Ренессанса стало переиздавать Витрувия с новыми комментариями и уточнениями, оно отнеслось к изданию Чезариано крайне критически. Но сама популярность этого издания в тот момент говорит о том, что такая реконструкция и адаптация Витрувия к реалиям своего времени была нужна читателю, что именно эта традиция, сквозь призму которой Витрувий был увиден, - она и была в тот момент нужна.
Чезариано сделал Витрувия понятным своим современникам. Он не добился необыкновенной славы, его не поддержали великие меценаты, как он того желал. Но раз даже спустя пол- тысячелетия мы вспоминаем о его труде, значит, это было что-то невероятно важное. Чезариано своей публикацией ещё раз подтвердил, что античность - это огромное, бездонное зеркало, в которое смотрится каждая эпоха и видит то, что она хочет видеть.
М.В. Евстратова, заведующая Научной библиотекой МАРХИ
126 4 2021
