CC BY
103. Волчок, Ю. П. Знание об античности и архитектуроведение в 60-е годы прошлого века: arche современной архитектуры. Искусство XX-XXI веков / Ю. П. Волчок // Актуальные проблемы теории и истории искусства. - 2015. - URL: https:// dspace.spbu.ru/bitstream/11701/2194/1/89-Volchok.pdf (дата обращения: 10.04.2022).
4. Волчок, Ю. П. «Пролетарская классика» - универсальное понятие для осмысления и обобщения архитектуры периода
1930-1950-х годов / Ю. П. Волчок // Academia. Архитектура и строительство. - 2009. - № 4.
5. Тасалов, В. И. «Тотальная архитектура» — утопия или реальность? / В. И. Тасалов // TOTALARCH: информационно-образовательный портал. - URL http://theory.totalarch.com/ scope_of_total_architecture/2 (дата обращения: 10.04.2022).
6. Pritzker prize : [official website]. - URL: https://www.pritzkerprize. com/about (дата обращения: 10.04.2022).
С. М. Дадашева 10.24412/cl-35672-2022-1-0111
S. M. Dadasheva
Восприятие архитектурных композиций «новых современных» в контексте видеoэкологии
Perception of "new modern" architectural compositions in turms of videoecology
Ключевые слова: видеоэкология, формообразование, автоматия саккад, гомогенные поля, теория композиции. Keywords: videoecology, form making, saccading automaticity, homogeneous field, theory of composition. Аннотация: Статья представляет фрагмент исследования, посвященного взаимосвязи проблем формообразования и пространственных построений в архитектуре новейшего времени с восприятием среды человеком. Принципы организации искусственной среды, созвучные неоавангардным поискам выразительности, вопреки мнениям ряда аналитиков не всегда оказываются вредны для человека, а скорее наоборот, даже полезны при грамотном их внедрении в городскую ткань.
Abstract: The article presents a fragment of a scientific research devoted to the relationship between the problems of form making and spatial constructions in the contemporary architecture with accordance to the perception of the environment by every person. The principles of organizing of the artificial environment, consonant with the neo-avant-garde search for expressiveness on the contrary to the opinions of a number of analysts, who's narratives are dedicated to the damaging power of contemporary avangarde forms on the influence of a person. But, according to the research we can notice that such approaches rather, on the contrary, are even useful if they are correctly integrated into the urban fabric.
Вопросы архитектурной и объемно-пространственной композиции определяют основы проектного творчества и деятельность архитектора. За последние полвека концепции и стратегии формообразования стали значительно отличаться от традиций композиционной школы, обнажая актуальность исследования о связи и роли человека в коммуникации с решительно обновляющейся искусственной средой в контексте видеоэкологии. В статье сделан акцент на архитектурном творчестве «новых современных» 1 (1988-2008 годы).
Опираясь на научные разработки Филина В. А., Кузнецовой Г. Н., Григорьева Э. П., К. Элларда и других, следует отметить, что «... глаз работает в активном режиме. Он сам ищет, за что бы "ухватиться" в городской среде, что бы такое "поймать", на что "наброситься"» [4, c. 44]. В этом информационном поиске глазу помогают быстрые движения, доведенные до природного автоматизма - саккады [3].
Современные принципы композиционного формообразования, по мнению ряда аналитиков, опасны и вредны для психофизического состояния человека (Власов В. Г., Мартынов Ф. Т., Салингарос Н., Кутырев В. А. и др.): «... деконструктивистские здания как загрязнение окружающей среды или растрата природных ресурсов, - всего лишь вредный побочный продукт индустриально развитых обществ» [2, с. 23]. Тем
1 New modernity - термин Ч. Дженкса.
не менее, в контексте видеоэкологии следует отметить, что архитектурные формы, решенные на языке сложных композиций с применением цифровых методов моделирования в том числе, наоборот, могут оказывать позитивное воздействие на психоэмоциональное и даже физическое состояние человека (рис. 1).
На примере архитектурной композиции музея Даниэля Либескинда в Денвере можно отследить, как формообразование участвует в общей цепи впечатлений для человека, когда он продвигается по улице и идет вглубь пространства площади. Рассматривая объемно-пространственное решение автономно, можно выявить на уровне формального анализа тектонику хаоса и сверхдинамику в построении целостности. Наличие неповторяющихся диагоналей усугубляет впечатление от сооружения и, по мнению критиков, вредно для социума: «Деконструкция - это не столько стиль архитектуры, ее теория или что-нибудь еще, сколько попытка внести хаос в фундаментальные аспекты человеческой жизни. Это война, которую вирусы ведут с любым упорядоченным мышлением, а значит, преступление против человечества» [2]. Данная оценка характеризует отрицательный полюс концепции формообразования деконструктивизма, но с позиций видеоэкологии можно отметить качественно иные выводы: «Гомогенную среду создают многоэтажные здания с большим числом окон на стене, навесные вертикальные русты, пане-
ли домов, облицованные стеклянной "ириской", стены, облицованные кафельной плиткой, кирпичная кладка с потайным швом, двери, обитые "вагонкой", а также всевозможные решетки, сетки, дырчатые плиты, гофрированный алюминий, шифер и т. п.» [4, с. 2]. Данные мысли можно отнести к описанию контекста и ближайшего окружения, городской ткани, в которую встраивается объект (рис. 1). Тем самым, объекты сложной морфологии в стиле деконструктивизма могут в таком понимании расцениваться как положительное внедрение в спокойный исторически сформированный контекст, выстроенный на прямом угле и закономерностях традиционной композиции, разрушая агрессивное видимое поле, являющееся сосредоточением большого числа одних и тех же монотонных дублирующих друг друга элементов.
Стеклянные высотные здания отличаются также гомогенностью на уровне визуального восприятия в связи с антимасштабностью. За счет того, что они создают впечатление обтянутости «кожей», человеку не за
что зацепиться глазом. Отсутствие членений приводит к напряжению для глаз: «Декор зданий - это не "архитектурные излишества", о чем так много написано в нашей литературе. Это необходимые функциональные элементы, составляющие основу визуальной среды. Без них невозможна полноценная работа глаз» [4, с. 45] (рис. 2).
На следующем примере обратимся к природным свойствам гомогенности. Ниже приведен сравнительный анализ изображений двух пустынь (рис. 3). В одном варианте (слева) мы можем отследить наличие крупных членений на уровне восприятия в виде песочных масс и вершин, а рядом на контрасте приведена соляная почва пустыни, которая на визуальном восприятии работает как кристаллическая агрессивная решетка. Это происходит за счет многократного дублирования мелко-фрактальной сетки поверхности почвы. Ее рисунок выглядит однообразно и плоско. В такой ситуации это пространство засоленной пустыни может быть расценено как вредное для глаз и для души.
Рис. 1. Пример интеграции объектов деконструктивизма в среду: вверху - архитектура Захи Хадид; снизу - объект арх. бюро System architects. Графика автора
Рис. 2. Гомогенные видимые поля на примере стеклянных высотных сооружений без композиционных членений (фото вверху); пример кристаллического агрессивного поля: комплекс Linked Hybrid (Китай, арх. Стивен Холл)
Рис. 3. Пример гомогенности в природе: пустыня с крупными телесными членениями и масштабными пятнами (слева); засоленная пустыня с сеткой мелкой фракции высохшей почвы (справа). Внизу - схема автора
В продолжение рассуждений о вреде однообразных масс во время движения глаз человека по объекту, можно рассмотреть архитектуру Стивена Холла (рис. 2). Архитектор в своих объектах придерживается тонкостей игры света и объемов, стараясь сделать интерьер-ные пространства для человека сложными, интересным, однако фасадные решения в проекте Гибридного комплекса в Китае напоминают нам своими ячейками однообразное агрессивное поле, которое пагубно воздействует на психофизическое состояние человека с позиций видеоэкологии. Чтобы минимизировать этот эффект необходимо внедрять дополнительные членения в объект, разрушая агрессивную гомогенную решетку.
Интервалы между возникновением саккад, а также их ритмическая амплитуда и ориентация напрямую зависят от визуальной среды города и архитектурных композиций, участвующих в ее формировании. Архитектурные сооружения Даниэля Либескинда с остро-заточенными кристаллами, словно шипами, прорастающими в пространство улиц, или аморфные мятые линии Захи Хадид у профессионального сообщества не раз катализировали сомнения вплоть до ярких критических эссе, однако своей морфологией они избавляют пространства от «гомогенности полей», помогая глазу человека ориентироваться в монотонном пространстве прямых углов. Одновременно с положительными свойствами современной архитектуры неоавангарда можно отследить и более критические точки в категории масштабности, где, наоборот, гладкие формы, обтянутые материалами, словно кожей (как в музее Сумайа, арх. Фернандо Ромеро), не дают никакой информации о форме сооружения в силу тотального отсутствия членений или масштабных «инвариантов» (Салингарос Н.) [2]. Человеку при визуальном контакте с такими формами (как и с небоскребами, покрытыми стеклом) не за что зацепиться, это приводит к образованию гомогенности [1]. На этом фоне профессиональный дискурс лишь усиливается, актуализируя тематику исследования.
Список цитируемой литературы:
1. Кузнецова, Г. Н. Принципы взаимодействия структурного формообразования и визуальной экологии в средовом дизайне: специальность 17.00.06: автореф. дис. ...кандидата архитектуры / Кузнецова Галина Николаевна. - Москва, 2010. - 34 с.
2. Салингарос, Никое А. Анти-архитектура и деконструкция / Никос А. Салингарос. - Umbau-Verlag, 2010.
3. Филин, В. А. Автоматия саккад / В. А. Филин. - Москва, 1987. -44 с.
4. Филин, В. А. Визуальная среда города / В. А. Филин // Вестник международной академии наук (русская секция). - 2006. -№2. - С. 43-50.
5. Эллард, К. Среда обитания. Как архитектура влияет на наше поведение и самочувствие / Коллин Эллард; пер. с англ. Е. Корюкина, А. Васильева. - Москва : Альпина Паблишер, 2021. - 288 с.
