CC BY
170
2. Черкасов Г.Н., Кабаева М.М. Социокультурные аспекты развития промышленной архитектуры // Архитектура, 2011. № 4. С. 18-30.
3. Banham R. A concrete Atlantis: U.S. industrial building and European modern architecture, 1900-1925 / R. Banham. Cambridge, Mass.: MIT Press, 1986. 266 p.
ВИДЕОЭКОЛОГИЯ КАК ОСНОВА ФОРМИРОВАНИЯ АРХИТЕКТУРНОЙ СРЕДЫ БУДУЩЕГО Оводкова А.И.
Оводкова Анна Игоревна - магистрант, кафедра городского строительства и архитектуры, Тульский государственный университет, г. Тула
Аннотация: качество визуальной среды ухудшается вследствие повышения высотного уровня застройки, нарушения масштабности зданий и окружающего ландшафта, уменьшения озелененных пространств и т.д. В связи с этим приобретает все большую актуальность новое научное направление - видеоэкология. В данной статье рассматриваются его основные положения, предпосылки возникновения и роль в формировании современной архитектурной среды. Ключевые слова: визуальная среда, архитектурная среда видеоэкология, саккады, агрессивное поле, гомогенное поле.
На сегодняшний день проблемы экологии очень актуальны. По всему миру активно обсуждаются проблемы загрязнения окружающей среды, глобального потепления, снижение биологического разнообразия и т.д. Предпринимаются первые попытки решения данных проблем, над этим трудятся целые научные институты. Человечество медленно, но верно начинает двигаться по пути экологического мышления.
Однако помимо широко известных экологических проблем имеется и множество малоизученных. Мне хотелось бы заострить внимание на проблеме визуальной среды.
Наукой, занимающейся проблематикой визуальной среды, является видеоэкология. Сформировалась она в 1989 году в России. Ее основоположником является доктор биологических наук В.А. Филин. Теоретической базой для его работы стала концепция автоматии саккад. Рассмотрим подробнее это понятие.
Саккады - это быстрые, строго согласованные движения глаз, происходящие одновременно и в одном направлении. Саккады совершаются постоянно и часто, однако человек их совершенно не ощущает. Автоматия саккад означает, что «в преобладающем большинстве саккада является первичной, а то, что глаз увидит после саккады-вторичным. При этом после саккады глазу непременно нужно остановиться на каком-то элементе, иными словами, глаз должен за что -то «зацепиться». Как только это происходит, глаз успокаивается, и амплитуда его саккад уменьшается до минимальных значений, число же саккад остается прежним. Через 2-3 секунды глаз еще раз сканирует окружающую среду несколькими саккадами и вновь останавливается на какой-либо детали, минимализируя амплитуду саккад» [1]. Проще говоря, наш глаз видит отдельными кадрами, мозг же соединяет их в единое целое. После каждого такого микродвижения глазу необходимо «зацепиться» за что-нибудь - за интересную деталь архитектуры, благоустройства, ландшафта или цветовое пятно. Если же мы постоянно находимся в среде, в которой глазу остановиться не на чем, это постепенно приводит к развитию различных психических и физиологических расстройств.
Доктор Филин выделяет агрессивные и гомогенные визуальные поля, которые оказывают негативное воздействие. Агрессивное поле - это такое поле, на котором сосредоточено множество одинаковых элементов, расположенных с одинаковым интервалом. Классический пример такого поля - фасад многоэтажного многоквартирного жилого дома. Гомогенное поле - его противоположность - такое поле видимая среда, в котором зрительных элементов недостаточно, либо они вообще отсутствуют.
С точки зрения науки, город — это место концентрации и эффективного использования материальных и человеческих ресурсов. И с течением времени суть не меняется, меняется только внешний облик. Так какой же период стал переломным? Когда среда, созданная человеком с целью обеспечения всех потребностей -материальных, физиологических и эмоциональных, стала работать ему же во вред.
Город - мегаполис, привычный в понимании современного человека и породивший огромное множество экологических проблем, возник сравнительно недавно, если принять во внимание весь эволюционный путь человека. А вот наши привычные «каменные джунгли» начали расти всего столетие назад. Поспособствовал этому резкий скачок промышленной революции и рост урбанизации кардинально изменил типичный облик города. Здания устремились ввысь, пластика фасадов сменилась ровной плоскостью, а от обилия декоративных элементов, таких интересных для восприятия, и вовсе отказались.
В результате такой стихийной урбанизации окружающая человека сенсорная среда стала «агрессивной» для органов чувств, эволюционно приспособленных за многие тысячи лет к естественной природной среде. Естественно, за это время основные механизмы зрительного восприятия оказались неприспособленными к новой визуальной среде.
Конечно, критики в адрес этого архитектурного веяния всегда хватало, однако она носила чисто субъективный характер «нравится - не нравится», а научного анализа визуальной среды никто не проводил, требовался совершенно новый научно обоснованный подход. Таким подходом и стала видеоэкология, основанная на закономерностях зрительного восприятия.
Находясь в привычной для нас городской среде обитания, мы можем совсем не замечать чувство угнетенности и подавленности. Оно становится вполне естественным для жителей шумных, запыленных мегаполисов, пестрящих разноцветной надоедливой рекламой. Однако, стоит нам очутиться за городом, на отдыхе, мы чувствуем себя совершенно иначе и дело тут вовсе не в личностных переживаниях. Но это совершенно не значит, что городская визуальная среда всегда негативно действует на человека, все дело в ее качестве. Продуманная, богатая архитектурная среда, сформированная по всем законам зрительного восприятия, может так же, как и природная действовать весьма и весьма благотворно. Город - не есть зло и не все, что создано человеком - плохо. Наши произведения искусства доставляют нам эстетическое наслаждение и оказывают положительное влияние не только на эмоциональном уровне, но и физиологическом. Поэтому, если архитектор будет относиться к каждому своему зданию как к произведению искусства, то и проблем станет значительно меньше. Да, мы не уйдем от обширных поверхностей высотных зданий, современному обществу требуется много пространства, но качественно обогатить архитектурную среду вполне реально.
Бесспорно, архитектура должная меняться в соответствии со своей эпохой, она должна быть отражением своего времени. Но единственное, что должно оставаться неизменным - это строгое руководство законами зрительного восприятия. В прошлые века ими пользовались на интуитивном уровне, сегодня же у нас есть даже научные обоснования, что «для глаза хорошо, а что - плохо». Поэтому, на мой взгляд, видеоэкология, которая воплотила в себе весь опыт прошлого и современный
научный подход, должна стать основой для формирования современной архитектурной среды будущего третьего тысячелетия.
Список литературы
1. Филин В.А. Видеоэкология. Что для глаза хорошо, а что - плохо. М.: Видеоэкология, 2006. 512 с.
АНАЛИЗ АРХИТЕКТУРНОГО ОБЪЕКТА НА СООТВЕТСТВИЕ ТРЕБОВАНИЯМ ВИДЕОЭКОЛОГИИ Оводкова А.И.
Оводкова Анна Игоревна - магистрант, кафедра городского строительства и архитектуры, Тульский государственный университет, г. Тула
Аннотация: каждый архитектурный объект играет активную роль в формировании визуальной среды города. В связи с этим очень важно при проектировании или реконструкции учитывать требования видеоэкологии. В данной статье приводится методика анализа архитектурного объекта с точки зрения видеоэкологии. Ключевые слова: анализ, видеоэкология, архитектурный объект.
Сегодня ведется активное строительство жилья, в частности, жилых комплексов -группы жилых зданий, связанных общей концепцией и инфраструктурой. Именно в таких объектах, на мой взгляд, проблемы визуальной среды проявляются заметнее всего. Ведь по большей части современные многоэтажные жилые комплексы однотипны. Многоэтажный жилой дом с большим количеством окон как раз и образует агрессивное визуальное поле. Сама по себе проблема внешнего облика жилья довольно сложна. Если в общественных зданиях мы можем применить какую -либо оригинальную и нестандартную форму, большие витражи, то в жилье это сделать довольно трудно, так как мы практически не можем отойти от стандартного объемно-планировочного решения многоквартирного дома. К тому же жилой дом должен быть, прежде всего, функциональным и удобным для жизни, поэтому отойти от строгих геометрических форм довольно сложно.
Для того чтобы не совершать ошибок в новом строительстве, необходимо проанализировать, каким параметрам должен соответствовать современный жилой комплекс с точки зрения видеоэкологии, ведь именно этому аспекту уделяется меньше всего внимания.
Как пример для анализа приведу жилой комплекс CityLife Hadid Residences в Милане, автором которого является Заха Хадид. Довольно необычная и динамичная форма, плавные изогнутые линии фасадов жилого комплекса CityLife Hadid Residences, на мой взгляд, в целом является одним из довольно удачных решений проблем визуального облика многоквартирного дома.
