CC BY
305
УДК 7.04
ТВОРЧЕСКАЯ БИОГРАФИЯ ГЮНТЕРА ГРАССА ЧЕРЕЗ ПРИЗМУ КНИГОИЗДАТЕЛЬСКОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ
В ГЕРМАНИИ
Бондарь Иван Александрович
ассистент кафедры истории литературы, кандидат филологических наук Московский государственный университет печати имени Ивана Федорова 127550, Москва, ул. Прянишникова, 2А [email protected]
Аннотация. Рассказывается о творческом пути Гюнтера Грасса и характеризуются основные издания его произведений в Германии.
Ключевые слова: отдельное издание, многотомное издание, сборник, собрание сочинений, биографическая литература, научная литература, научно-методическая литература.
Тринадцатого апреля 2015 г. в возрасте 87 лет ушел из жизни Гюнтер Грасс, лауреат Нобелевской премии (1999), а также премии «Группы 47» (1958), Бюхнеровской премии (1965) и премии Фонтане (1968). Международное признание писатель получил при жизни; его книги переведены на многие языки мира, а анализу его творчества посвящено множество научных работ. В этой статье предлагается взглянуть на творческую биографию писателя через призму книгоиздательской деятельности в Германии.
Дебют Г. Грасса, скульптора и художника по образованию, как писателя состоялся в 1956 г. с опубликованного в издательстве Германа Люхтерханда (Herman Luchterhand — с ним связана творческая деятельность Г. Грасса в 1959-1992 гг.) авторского сборника стихотворений «Преимущества воздушных кур» («Vorzüge der Windhühne»), в который вошли стихотворения, написанные Г. Грассом в Париже. В период с 1956 по 1958 г. он создал четыре «абсурдистские пьесы»: «Плохие повара» («Die bösen Köche», 1956), «Наводнение» («Hochwasser», 1957), «Дядя, дядя» («Onkel, Onkel», 1958), «Еще 10 минут до Буффало» («Noch zehn Minuten bis Buffalo», 1958), которые вышли в свет только в 1970 г. в авторском сборнике «Театральные пьесы» («Theaterspiele»), т.е. как своеобразное «послесловие» к принесшим мировую славу романам Г. Грасса, первым из которых стал роман «Жестяной барабан» («Die Blechtrommel», 1959). Через два года, в 1961 г., в этом же издательстве выходит новелла «Кошки-мышки» («Katz und Maus»), а в 1962 г. — роман «Собачьи годы» («Hundejahre»).
Предыстория и история фашизма, показанные Г. Грассом в этих романах в гротескно-сатирической форме, столь неподходящей, на первый взгляд, для изображения связанных с ними самых трагических страниц немецкой истории, позволила писателю не только развенчать миф о величии немецкой нации, но и поставить перед немцами вопрос о степени их соб-
ственной вины в том, что Германия, давшая миру великих просветителей и гуманистов, сформировавшая классическую систему школьного образования и педагогики, считавшуюся одной из лучших в мире, пришла к национал-социализму.
Эти три романа, что подтверждают и данные Немецкой национальной библиотеки (Die Deutsche Nationalbibliothek), стали переломными в творческой судьбе Г. Грасса, и именно благодаря им он приобрел известность сначала в Германии, а затем и за рубежом. Так, «Жестяной барабан» издавался в Германии около 50 раз (в среднем один раз в год), причем в 1966 и 1988 гг. роман вышел сразу в четырех издательствах; в 1979 и 1997 гг. — в трех; в 1962, 1986, 1987, 1996 и 2009 гг. — в двух. Новелла «Кошки-мышки» также публиковалась около 50 раз (в среднем один раз в год): в 2001 г. — одновременно в пяти издательствах; 1981 и 1993 гг. — в трех; в 1967, 1977, 1984, 1986 и 1996 гг.- в двух. Несколько уступает по количеству изданий роман «Собачьи годы» (около 30 изданий). В 1968 и 1993 гг. он публиковался одновременно в трех издательствах и в 1988г. — в двух.
В 1974 г. издательство Германа Люхтерханда начинает печатать три названных произведения Г. Грасса как сериальное издание, имеющее общее заглавие «Данциг-ская трилогия» («Die Danziger trilogie»). Выбор заглавия был обусловлен тем, что действие происходит в городе Данциге. В течение 1974 г. выходят сразу три части серии: первая — «Жестяной барабан»; вторая — «Кошки-мышки и третья — «Собачьи годы». С 1975 по 1988 г. эта серия переиздавалась более 10 раз.
В 1980, 1996 и 1997 гг. выходят авторские сборники под названием «Данцигская трилогия», включающие эти три произведения: в 1980 г. — в издательстве Германа Люхтерханда; в 1996 г. — в издательстве Герхарда Штайдля (Gerhard Steidl); в 1997 г. — в «Ташенбух-ферлаг» (Dt. Taschenbuch-Verl.).
После окончания «Данцигской трилогии» Г. Грасс сосредоточивает свое внимание на проблемах совре-
менного немецкого общества. Осмысление проблем настоящего в их взаимосвязи с прошлым приводит автора к мысли о том, что для общества опасны как любые проявления радикализма, так и излишний консерватизм, о чем он и пишет в романе «Под местным наркозом» («Örtlich betäubt», 1969). Для писателя приемлем только эволюционный путь развития общества, преимущества которого он обоснует в 1972 г. в романе «Из дневника улитки» («Aus dem Tagebuch einer Schnecke»).
Однако оптимизм, присущий Г. Грассу в начале 1970-х гг., быстро уступит место разочарованию. В 1979 г. он напишет повесть «Встреча в Тельгте» («Das Treffen in Telgte»), в которой констатирует бесполезность попыток людей искусства улучшить общество. В 1980 г. — «Головорожденные, или Немцы вымирают» («Kopfgeburten oder Die Deutschen sterben aus», 1980), наполненные сомнениями в том, что у общества потребления, представители которого заражены эгоцентризмом и предпочитают семье личную самореализацию, есть будущее. В 1992 г. и 1995 г. — повесть «Крик жерлянки» («Unkenrufe», 1992) и роман «Широкое поле» («Ein weites Feld», 1995), в которых найдет отражение позиция писателя, в 1989-1990 гг. выступавшего против воссоединения ФРГ и ГДР из-за опасений, что объединенная Германия может возродиться как милитаристское государство.
Поскольку в этих произведениях поднимались актуальные темы, что называется «на злобу дня», и во многом они представляли собой ведущуюся, хотя и в художественной форме, но все-таки идеологическую дискуссию, их востребованность читательской аудиторией по мере ухода в прошлое поднятых в них проблем постепенно снижалась. Так, роман «Под местным наркозом» в 1971 г. одновременно публикуют три разные издательства; затем с 1972 по 1987 г. роман выходит практически ежегодно. 1995 годом датируется его последнее печатное издание. Второй по популярности стала повесть «Встреча в Тельгте»: с 1979 по 1981 г. и с 1984 по 1987 г. она издавалась ежегодно; затем — в 1993, 1994 и 2006 гг.; в 1996 г. она была включена в авторский сборник под названием «Повесть "Встреча в Тельгте" и 43 стихотворения в стиле барокко» («Das Treffen in Telgte: eine Erzählung und dreiundvierzig Gedichte aus dem Barock»), который был переиздан в 2011 г. Немногим по количеству переизданий им уступает роман «Из дневника улитки», который через 2 года после первой его публикации, в 1974 г., был издан сразу в четырех издательствах; потом с различной периодичностью выходил до 1998 г. «Головорожденные, или Немцы вымирают», переиздавались ежегодно с 1980 по 1993 г.; затем — после большого перерыва в 1999 и 2006 гг. Наименьшим читательским спросом пользовалась повесть «Крик жерлянки»: после первой публикации в 1992 г. она издавалась всего один раз в 1994 г.
В 1977-1986 гг. Г. Грасс, обеспокоенный угрозой ядерной войны и дальнейшей судьбой человечества, создает романы «Камбала» («Der Butt», 1977) и «Кры-сиха» («Die Rättin», 1986). В них в гротескно-сатирической форме представлена альтернативная
модель истории развития европейской цивилизации. По количеству изданий первое место занимает роман Г. Грасса «Камбала». В 1979 г. он выходит одновременно в трех издательствах, в 1983, 1993, 1995 гг. — в двух. По данным Немецкой национальной библиотеки, последнее печатное издание романа было осуществлено в 2001 г. Менее удачно сложилась судьба романа «Крысиха»: ежегодно он переиздавался только с 1986 по 1991 г.; затем — в 1993 и 1998 гг., последнее его переиздание было осуществлено в 2001 г.
В период с 1999 по 2009 г. писатель все реже обращается к художественной прозе. Опробованный им в 1972 и 1980 гг. при создании таких произведений, как «Из дневника улитки» и «Головорожденные, или Немцы вымирают», прием сочетания в одном произведении художественной и документальной составляющей находит свое выражение в цикле новелл под заголовком «Мое столетие» («Mein Jahrhundert», 1999), в котором представлен субъективный взгляд на историю Германии, восточных и западных рядовых немцев, в том числе и самого Г. Грасса; в романе «Фотокамера» («Die Box», 2008), представляющем по сути диалог писателя с самим собой о своей жизни с 1959 по 2007 г. К мемуарно-автобиографической прозе следует отнести роман «Луковица памяти» («Beim Häuten der Zwiebel», 2006) и «Путешествие из Германии в Германию» («Unterwegs von Deutschland nach Deutschland», 2008).
Особняком в этом ряду стоит опубликованная в 2002 г. новелла «Траектория краба» («Im Krebsgang»), которая переиздается в среднем один раз в год. В ней, нарушив табу, запрещающее немцам рассуждать о страданиях собственного народа в период крушения третьего рейха, Г. Грасс рассказывает о гибели пассажирского лайнера «Вильгельм Густлоф», который был торпедирован советской подводной лодкой под командованием Александра Маринеско. В сущности, эта крупнейшая морская катастрофа времен Второй мировой войны станет для писателя лишь поводом для анализа психологического состояния современного общества, результаты которого будут неутешительны: ностальгия по нацистскому прошлому не изжита, поэтому кровавая история, казалось бы ушедшая в прошлое и преданная забвению, может повториться. В этом смысле «Траектория краба» — это книга не только о войне, но и о современном обществе, истоки проблем которого следует искать в прошлом. Поэтому ее можно рассматривать и как своеобразное продолжение размышлений автора о будущем Германии.
В 2015 г. издательство Герхарда Штайдля (Gerhard Steidl — с ним связана творческая деятельность Г. Грас-са начиная с 1992 г.) издает все ранее вышедшие отдельными изданиями книги писателя в электронной версии.
С 1970-х гг., с момента включения новелл «Кошки-мышки» и «Траектория краба» в образовательную программу по литературе, о Г. Грассе имеет смысл говорить не просто как о современном писателе, а как о классике немецкой литературы. С этого времени началась активная разработка научно-методических ма-
териалов, предназначенных как для преподавателей, так и для учащихся. К примеру, мюнхенское специализированное издательство «Ольденбург» (Oldenbourg) в 1971 г. выпустило многократно переиздававшееся впоследствии пособие по роману «Кошки-мышки» Ингрид Тислер (Хассельбах) (Ingrid Tiesler (Hasselbach)), предназначенное для преподавателей и включающее дидактический анализ повести, описание языка и стиля произведения, а также методические разработки. В 2001 г. издаются сразу три пособия для учащихся. Первые два, изданные берлинским специализированным издательством «Корнель-сен» («Cornelsen»), написаны Гербертом Фухсом и Дитером Зайфертом (Herbert Fuchs und Dieter Seiffert) (первое содержит новеллу «Кошки-мышки» с комментариями к ней; второе — дидактический анализ текста с заданиями, вопросами, в том числе экзаменационными). Третье — Вольфганга Шпрекельсена (Wolfgang Spreckelsen) — вышло в штутгартском издательстве «Реклам» («Reklam»). Существует также ряд методических разработок по новелле «Траектория краба» и роману «Жестяной барабан».
В 1980-х гг. у Г. Грасса появляются биографы. В 1986 г. в издательстве «Ровольт» ("Rowohlt") выходит в свет монография Г. Вормвега (H. Vornweg) объемом 144 страницы «Гюнтер Грасс: с самосвидетельствами и художественными документами» («Gunter Grass: Mit Selbstzeugnissen u. Bilddok»), в которой рассказывается о творческом пути писателя; в 2002 г. — объемная книга М. Юргса (M. Jürgs) «Гражданин Грасс».
Наконец, в 1987 г. к 60-летию писателя в издательстве Германа Люхтерханда выходит 10-томное собрание сочинений Г. Грасса; десять лет спустя, в 1997 г., в издательстве Герхарда Штайдля — 16-томное собрание сочинений; в 2006 г. в том же издательстве — двухтомник под названием «Данцигский секстет», включающий самые известные произведения писателя: «Жестяной барабан», «Кошки-мышки», «Собачьи годы», «Камбала», «Траектория краба», а также менее популярный роман «Крик жерлянки».
Таким образом, у себя на родине Г. Грасс был признан классиком задолго до получения им в 1999 г. Нобелевской премии по литературе. Как показывает приведенное выше исследование, в динамике выхода в свет книг немецкого писателя после получения им Нобелевской премии не произошло никакого резкого увеличения издательской активности, что свидетельствует о том, что к моменту награждения личность и творчество Г. Грасса были хорошо известны немецкому обществу. Следует заметить, что этому способствовал и сам писатель, охотно на протяжении всей своей жизни общавшийся с прессой.
Его интервью печатали практически все авторитетные газеты и журналы Германии. Так, в апреле 1995 г. журнал «Штерн» («Stern») публикует интервью Г. Грасса «Читатели предъявляют необоснованные претензии!» («Der Leser verlangt nach Zumutungen!»), в котором он разъясняет свою позицию в связи с публикацией нового романа «Широкое поле». Иногда писатель выступал и в качестве критика, к примеру, повести К. Вольф «Что остается» («Was bleibt»,
1989), посвященной взаимоотношениям писательницы с властями ГДР. Круг тем, по которым высказывается Г. Грасс, не ограничивался только вопросами литературы. Острые дискуссии всегда вызывали и те публикации Г. Грасса, в которых он высказывался о своем видении социально-политической обстановки в стране и мире, затрагивал проблемы современной Германии и т.д. Складывается впечатление, что в некоторых случаях он специально провоцировал журналистов и читателей, нарываясь на скандал.
Собственно говоря, литературная карьера Г. Грас-са началась со скандала. После появления «Данциг-ской трилогии» публицист Курт Цизель, сочтя ее непристойной, подал на Грасса в суд с требованием запретить издание трилогии. Все последующие сочинения писателя в большей или меньшей степени также сопровождались скандалами. Например, выход в свет романа «Широкое поле». Но, пожалуй, самый громкий из них разразился накануне выхода в свет романа «Луковица памяти», когда в интервью газете «Франкфуртер алльгемайне цайтунг» («Frankfurter Allgemeine Zeitung») писатель признался в том, что служил в войсках СС.
Признание Г. Грасса вызвало широкий резонанс не только в немецкой, но и в мировой прессе. Одни возмущались тем, что писатель, вошедший в 2002 г. в рейтинговый список ста ведущих немецких интеллектуалов, длительное время скрывал этот компрометирующий эпизод своей биографии. Другие проводили журналистские расследования, пытаясь проверить, насколько правдивы признания Г. Грасса. Третьи его оправдывали. Немецкая газета «Цайт» даже заподозрила писателя в том, что он использует свое признание в маркетинговых целях. Для такого подозрения были некоторые основания: громкое признание и последовавшие за ним дебаты в прессе повысили читательский интерес к книге. В 2006-2008 гг. в Германии публиковался не только сам роман, но и сборники статей, посвященные дискуссиям вокруг него.
В 2012 г. последовал очередной скандал. Он был связан с опубликованным в газете «Зюддойче Цай-тунг» («Süddeutsche Zeitung») стихотворением «Что должно быть сказано» («Was gesagt werden muss»)1, в котором автор подверг резкой критике политику Израиля в отношении Ирана.
Скандальная репутация писателя обусловила особый алгоритм исследования его творчества. Сначала проблематика его произведений и поднятые в них дискуссионные вопросы обсуждаются в средствах массовой информации, а затем они становятся объектом научного исследования, в которых затрагиваются как общие, так и более частные проблемы, возникающие в процессе изучения творчества Г. Грасса. «Грассоведение» в Германии существует как в форме научных статей, так и монографий. Например, исследования С. Шрёдер (S. Schröder) 1986 г., посвященное образу рассказчика и анализу структуры повествования в «Данцигской трилогии»; Б. Гарде (B. Garde) 1988 г., в котором рассматри-
1 Günter Grass: Was gesagt werden muss // Süddeutsche Zeitung. 10.04.2012.
ваются женские образы в романах Г. Грасса «Камбала» и «Крысиха», а также характеризуется отношение писателя к нашедшему отражение в его творчестве феминистскому движению на Западе; электронная книга Д. Блюма (D. Blum) 2012 г., посвященная функции памяти в новелле «Траектория краба».
В целом внимание немецких ученых сосредоточено на исследовании художественной прозы немецкого писателя. В настоящее время можно выделить несколько направлений, по которым ведется научная работа.
Прежде всего немецких ученых интересуют особенности восприятия творчества немецкого писателя в целом и отдельных его произведений отечественной и зарубежной литературной критикой и читателями. Исследования в этой области, проведенные до 1985 г., были подытожены в сборнике Р. Вольфа (R. Wolff) «Гюнтер Грасс: сочинения и их воздействие» («Werk u. Wirkung»). Затем эта тема поднималась в работе доктора философии Ш.И. Штройль (C.I. Streul), написанной в 1988 г. (еще до объединения Германии), в которой анализируется восприятие произведений западногерманских писателей Г. Белля, Г. Грасса, М. Вальзера и других в официальной литературной критике ГДР; в 1989 г. в статье Г. Гладе (H. Glade), посвященной восприятию творчества современных немецких писателей Г. Белля, З. Ленца и Г. Грасса в СССР в период перестройки и К. Пецольда (K. Pezold), содержащей оценку романа Г. Грасса «Жестяной барабан» в литературной критике США. Из новых трудов особого внимания заслуживает работа К. Штюринг (C. Stühring) 2013 г. «Критика современности: систематический анализ немецко-французской литературной критики на примере Мишель Уэлбек и Гюнтера Грасса» («Die Kritik der Gegenwart: eine systematische Analyse deutsch-französischer Literaturkritik am Beispiel von Michel Houellebecq und Günter Grass»).
Большое внимание уделяется также описанию особенностей творческого метода Г. Грасса, выявляемых на основе сравнительно-сопоставительного анализа. Статьи В. Фрицена 1986 г. (W. Frizen), рассматривающего сходство романа Г. Грасса «Жестяной барабан» с произведениями представителей литературы абсурда во Франции; М. Дурцака (M. Durzak) 2001 г., предпринявшего попытку сопоставительного анализа романов Г. Грасса «Крысиха» и К. Вольф «Авария. Хроника одного дня» («Storfall. Nachrichten eines Tages») и др. Монография П. Ройфер (P. Reuffer) 1988 г., в которой анализируется «мотив чудесного» в произведениях Г. Грасса и И. Моргнера; Х. Эль-Варди (H. El Wardy) 2007 г., на основе сравнительного анализа исследовавшей трансформацию тем и образов народных сказок в произведениях Г. Грасса и Р. Шами.
В заключение подчеркнем, что рассмотрение творческого пути автора через призму книгоиздательской деятельности представляется перспективным, поскольку позволяет не только восстановить творческую биографию писателя, но и проанализировать, какие его произведения вызвали наибольший интерес у читателя. Таким образом, подобные исследования помогают создать эмпирическую базу для дальнейшего исследования осо-
бенностей восприятия творчества того или иного писателя в целом и отдельных его произведений читателями. БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
Первые отдельные издания
1. Grass G. Die Blechtrommel. — Darmstadt, Berlin & Neuwied: Luchterhand, 1959. — 736 s.
2. Grass G. Katz und Maus. — Neuwied a. Rh.; BerlinSpandau: Luchterhand, 1961. — 178 s.
3. Grass G. Hundejahre. — Neuwied a. Rh.; Berlin: Luchterhand, 1963. — 682 s.
4. Grass G. Örtlich betäubt. — Neuwied; Berlin: Luchterhand, 1969. — 358 s.
5. Grass G. Aus dem Tagebuch einer Schnecke. — Neuwied Darmstadt: Luchterhand, 1972. — 368 s.
6. Grass G. Der Butt. — Darmstadt; Neuwied: Luchterhand, 1977. — 693 s.
7. Grass G. Das Treffen in Telgte. — Darmstadt, Neuwied: Luchterhand, 1979 — 182 s.
8. Grass G. Kopfgeburten oder Die Deutschen sterben aus. — Darmstadt, Neuwied: Luchterhand, 1980. — 180 s.
9. Grass G. Die Rättin. — Darmstadt, Neuwied: Luchterhand, 1986. — 504 s.
10. Grass G. Unkenrufe. — Göttingen: Steidl, 1992. — 299 s.
11. Grass G. Ein weites Feld. — Göttingen: Steidl, 1995.
— 781 s.
12. Grass G. Mein Jahrhundert. — Göttingen: Steidl, 1999. — 409 s.
13. Grass G. Im Krebsgang. — Göttingen: Steidl, 2002.
— 216 s.
14. Grass G. Beim Häuten der Zwiebel. — Göttingen: Steidl, 2006. — 431 s.
15. Grass G. Die Box. — Göttingen: Steidl, 2008. — 215 s.
16. Grass G. Unterwegs von Deutschland nach Deutschland. — Göttingen: Steidl, 2009. — 255 s.
Сборники
17. Grass G. Die Vorzüge der Windhühner. — BerlinFrohnau; Neuwied a. Rh.: Luchterhand, 1956. — 64 s.
18. Grass G. Theaterspiele. — Neuwied, Ber-lin:Luchterhand, 1970. — 409 s.
19. Grass G. Danziger Trilogie. — Neuwied, Dar-mstadt:Luchterhand, 1980. — 1157 s.
20. Grass G. Danziger Trilogie. — Göttingen: Steidl, 1996. — 955 s.
21. Grass G. Danziger Trilogie. — München: Dt. Taschenbuch-Verl., 1996. — 955 s.
22. Grass G. Das Treffen in Telgte: eine Erzählung und dreiundvierzig Gedichte aus dem Barock. — München: Dt. Taschenbuch-Verl., 1996. — 242 s.; 2011 — 250 s.
Сериальные издания
23. Die Blechtrommel [Text]: Roman / G. Grass. — Neuwied, Darmstadt: Luchterhand, 1974. — 493 s. — (Danziger Trilogie: 1).
24. Katz und Maus [Text]: Roman / G. Grass. — Neuwied, Darmstadt: Luchterhand, 1974. — 111 s. — (Danziger Trilogie: 2).
25. Hundejahre [Text]: Roman / G. Grass. — Neuwied, Darmstadt: Luchterhand, 1974. — 473 s. — (Danziger Trilogie: 3).
Многотомные издания
26. G. Grass. Das Danzig-Sextett in 2 b. — Göttingen: Steidl, 2006.
Собрания сочинений
27. Günter Grass. Werkausgabe in 10 Bänden. — Darmstadt, Neuwied: Luchterhand, 1987.
28. Grass. Werkausgabe in 16 Bänden. — Göttingen: Steidl, 1997.
Биографическая литература
29. Jürgs M. Bürger Grass. Biografie eines deutschen Dichters. — München: C. Bertelsmann, 2002. — 447 s.
30. Vormweg H. Gunter Grass: Mit Selbstzeugnissen u. Bilddok. — Reinbek bei Hamburg: Rowohlt, 1986. — 144 s.
Научная литература
31. Blum D. Funktionen des Gedächtnisses in Günter Grass' "Im Krebsgang". [Elektronische Ressource] — München: GRIN Verlag GmbH, 2012. — 68 s.
32. Durzak M. Apokalyptische Szenarien in der deutschen Gegenwartsliteratur: Am Beispiel von Gunter Grass "Die Rattin" und Christa Wolfs "Storfall" // Literarisches KrisenbewuStsein: Ein Perzeptions- u. Produktionsmuster im 20. Jh. — Munchen, 2001. — S. 184-194.
33. El Wardy H. Das Marchen und das Marchenhafte in den Politisch engagierten Werken von Gunter Grass und Rafik Schami. — Frankfurt a. M.: Peter Lang, 2007. — 297 s.
34. Frizen W. "Die Blechtrommel" — ein schwarzer Roman: Grass u. die Lit. des Absurden. // Arcadia. — B.; N.Y., 1986. — Bd 21, H. 2. — S. 166-189.
35. Garde B. "Selbst wenn die Welt unterginge, wurden deine Weibergeschichten nicht aufhoren": Zwischen "Butt" u. "Rattin"» Frauen u. Frauenbewegung bei Gunter Grass. — Frankfurt a. M. etc.: Lang,1988. — 305 s.
36. Glade H. Die Rezeption der zeitgenossichen deutschen Literatur in der Phase der sowjetischen Perestroika: am Beispiel von Heinrich Boll, Siegfried Lenz und Gunter Grass // Arcadia — B.; N.Y., 1989. — Bd 24, H. 3. — S. 304-313.
37. Reufer P. Die unwahrscheinlichen Gewander der anderen Wahrheit: Zur Wiederentdeckung des Wunderbaren bei G. Grass u. I. Morgner. — Essen: Blaue Eule, 1988. — 474 s.
38. Rohde C., Schmidt-Bergmann H. Die Unendlichkeit des Erzählens: der Roman in der deutschsprachigen Gegenwartsliteratur seit 1989. — Bielefeld: Aisthesis-Verl., 2013. — 387 s.
39. StreulI.Ch. Westdeutsche Literatur in der DDR: Boll, Grass, Walser u. andere in der offiziellen Rezeption, 1949-1985. — Stuttgart: Metzler, 1988. — 212 s.
40. Schröder S. Erzählfiguren und Erzählperspektive in Günter Grass' "Danziger Trilogie". — Frankfurt / M.: Peter Lang, 1986. — 145 s.
41. Stühring C.O. Die Kritik der Gegenwart: eine systematische Analyse deutsch-französischer Literaturkritik am Beispiel von Michel Houellebecq und Günter Grass. — München: AVM-Ed., 2013. — 490 s.
42. Wolff R. Gunter Grass: Werk u. Wirkung. — Bonn: Bouvier, 1985, — 147 s. Научно-методическая литература
43. Fuchs H., Seifert D. Katz und Maus: eine Novelle; Text und Materialien. — Berlin: Cornelsen, 2001. — 142 s.
44. Fuchs H., Seifert D. Günter Grass. Katz und Maus. — Berlin: Cornelsen, 2001. — 72 s.
45. Fuchs H., Seifert D. Günter Grass. Im Krebsgang. — Berlin: Cornelsen, 2004. — 42 s.
46. Hildebrand O. Günter Grass. Im Krebsgang. — Paderborn: Schöningh, 2006. — 139 s.
47. Hille M. Günter Grass. Im Krebsgang: Interpretation. — Freising [i.e. Hallbergmoos]: Stark, 2012. — 96 s.
48. Neuhaus V. Günter Grass. Die Blechtrommel: Interpretation. — München: Oldenbourg, 1982. — 135 s.
49. Pelster T. Günter Grass. Im Krebsgang. — Stuttgart: Reclam, 2004. — 95 s.
50. Rüdiger B. Textanalyse und Interpretation zu Günter Grass, Im Krebsgang: alle erforderlichen Infos für Abitur, Matura, Klausur und Referat; plus Musteraufgaben mit Lösungsansätzen. — Hollfeld: Bange, 2013. — 156 s.
51. Spreckelsen W. Günter Grass. Katz und Maus. — Stuttgart: Reclam, 2001. -77 s.
52. Tiesler I. Günter Grass. Katz und Maus: Interpretation. — München: Oldenbourg, 1971. — 157 s.
CREATIVE BIOGRAPHY OF GUNTER GRASS IN THE LIGHT OF BOOK-PUBLISHING ACTIVITY IN GERMANY
Ivan Alecsandrovich Bondar
Moscow State University of Printing Arts 127550, Russia, Moscow, Pryanishnikova st., 2Ä
Annotation. Creative development of Gunter Grass is told about and major publications of the works of Gunter Grass in Germany are characterized in this article.
Keywords: single publication, multivolume publication, collection, collected works, collected works, biographical literature, scientific literature, guidance literature.
